血紅:網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)人物的設(shè)定
血紅,本名劉煒,2003年開(kāi)始網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作,至今已創(chuàng)作十八部長(zhǎng)篇小說(shuō),類(lèi)型含括玄幻、奇幻、仙俠、都市等,總字?jǐn)?shù)近六千萬(wàn)字,代表作《巫頌》《邪風(fēng)曲》《巫神紀(jì)》等?,F(xiàn)為中國(guó)作協(xié)第九屆全國(guó)委員會(huì)委員,上海市網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)人物的設(shè)定
和讀者交流的時(shí)候,他們會(huì)常說(shuō),喜歡某部小說(shuō)里面的某個(gè)人物,討厭某個(gè)人物。
他們不會(huì)說(shuō)——喜歡某部小說(shuō)里面,某個(gè)人物做過(guò)的某些事情,又或者討厭某個(gè)人做過(guò)的哪些事情。
我們?cè)谛≌f(shuō)中陳述故事,但是故事情節(jié)的推動(dòng)和演繹,歸根結(jié)底是為了塑造人物。讓好人顯得更加可愛(ài),讓壞人顯得更加可惡。
我們描述的故事,我們精心編造的情節(jié),最終都化為那個(gè)角色的人生軌跡,化為一段“真實(shí)不虛”的生命旅途,由此影響到讀者的感觀。
所有的情節(jié),書(shū)中那些角色所做的事情,就是一塊一塊拼圖,拼成了他們最終的形象。
角色是具體而鮮明的,而情節(jié)僅僅是背襯。
最終,讀者會(huì)說(shuō),因?yàn)槟硞€(gè)角色,喜歡上某本書(shū),進(jìn)而深深的記下某本書(shū)。
故事如何寫(xiě),情節(jié)如何演繹,這里不做討論。我只以自己的一點(diǎn)點(diǎn)寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn),對(duì)于人物的設(shè)定,做一些粗淺的闡述。而這一篇的內(nèi)容,也僅僅介紹比較傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)類(lèi)型的人物設(shè)定,相對(duì)現(xiàn)今出現(xiàn)的諸如二次元輕小說(shuō)等新式類(lèi)型的人物設(shè)定,并不是很適用。
于一本網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)而言,它和傳統(tǒng)作品的不同就是,網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的篇幅相對(duì)非常大,一本書(shū),幾乎含括了一個(gè)人的一生。
從主角的幼年、童年開(kāi)始,動(dòng)輒數(shù)百年、數(shù)千年甚至更加漫長(zhǎng)的時(shí)間跨度。他的一生所經(jīng)歷的一切,就是作者呈現(xiàn)給讀者的故事。
篇幅如此長(zhǎng),時(shí)間跨度如此大,是什么吸引了讀者的興趣,讓他們不間斷的追讀?
毫無(wú)疑問(wèn),是主角的奮斗,主角的掙扎,是他從微末崛起,從底層成長(zhǎng),一路戰(zhàn)天斗地、不斷獲取成績(jī),不斷地取得功勛和榮耀的經(jīng)歷,支撐著讀者的閱讀興趣。
所以,在過(guò)去的比較經(jīng)典的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品中,作者們對(duì)主角的設(shè)定,無(wú)不是出身比較艱難,層級(jí)不是很高,甚者是孤身一人、貧苦無(wú)倚,甚至是身處絕境,時(shí)刻面臨滅頂之災(zāi)的那種類(lèi)型。
這樣的設(shè)定,可以在情節(jié)處理上,讓主角迅速地進(jìn)入緊張激烈的矛盾沖突中,讓讀者第一時(shí)間被激烈的沖突所吸引。
而這種弱勢(shì)的,有缺陷的,不完美的,被各種外部壓力和外部危險(xiǎn)包圍的主角,讀者會(huì)對(duì)他未來(lái)的命運(yùn)抱有一種焦慮和好奇。如何扭轉(zhuǎn)自己的命運(yùn),如何抗?fàn)幟\(yùn)的壓力,如何從絕境中險(xiǎn)死還生,這一切都值得讀者期盼。
有缺陷的、不完美的、弱勢(shì)的主角,就是在一場(chǎng)一場(chǎng)艱難的激烈的矛盾沖突中,一點(diǎn)點(diǎn)地補(bǔ)全自己的缺陷,一點(diǎn)點(diǎn)地夯實(shí)自己的基礎(chǔ),一點(diǎn)點(diǎn)地強(qiáng)大和提升自己。
讀者也會(huì)在這樣的過(guò)程中,有著足夠的代入感,獲得足夠的滿足感。就好像那些成績(jī)和榮耀,都是自己身體力行而來(lái),如此才能在漫長(zhǎng)的創(chuàng)作過(guò)程中,讓作品擁有足夠的黏著力。
相比作品的主角,在配角的設(shè)定上,網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)經(jīng)驗(yàn)性的,喜歡給那些負(fù)面的角色,在書(shū)中和主角發(fā)生矛盾沖突的那些角色,設(shè)定成高大上的類(lèi)型。
家財(cái)萬(wàn)貫,權(quán)勢(shì)滔天,天賦異稟,蓋世天驕,等等屬性,是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中那些配角,尤其是負(fù)面配角經(jīng)常有的設(shè)定。
這樣的設(shè)計(jì),讓配角一出場(chǎng),就擁有了挑動(dòng)情節(jié)發(fā)展的能力。
讀者們不需要耗費(fèi)對(duì)待主角一樣漫長(zhǎng)的時(shí)間,百無(wú)聊奈的等待配角的成長(zhǎng)。如果真的是這樣,那么整部作品的篇幅會(huì)無(wú)限制地拉長(zhǎng),內(nèi)容也會(huì)變得冗長(zhǎng)而無(wú)趣。
這些設(shè)定完美的配角一旦出場(chǎng),他們就擁有足夠的力度,迅速推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,激發(fā)矛盾沖突,推動(dòng)、催化主角的成長(zhǎng)。
而這些“家世優(yōu)渥”、“個(gè)人超凡”的配角的出現(xiàn),也會(huì)讓主角在成長(zhǎng)旅途中,擁有更大的可期待性。當(dāng)主角順利地?fù)舻够蛘哒鞣诉@些強(qiáng)勢(shì)出場(chǎng)的,這些家世、力量、權(quán)勢(shì)、人脈等等,全都凌駕于主角之上的配角,無(wú)論主角是使用智力還是武力,毫無(wú)疑問(wèn)這個(gè)擊倒或者征服的過(guò)程,會(huì)讓整部作品的情節(jié)更加豐滿,更加有趣,更有吸引力。
值得注意的是,我們?cè)谠O(shè)定人物的時(shí)候,我們?cè)谠O(shè)定主角的時(shí)候,我們要明確,這個(gè)主角存在的意義是什么?
他出現(xiàn)在我們作品中,他在我們作品中上天入地、飛遁九霄,不是純粹為了情節(jié)、為了矛盾而存在。他存在的意義,不是單純的、重復(fù)的、枯燥的打怪升級(jí)。
他定然有他存在的人生意義,人生價(jià)值。
也就是說(shuō),我們必須在書(shū)中給他編織一道大綱、一條主線,或者說(shuō),推動(dòng)整個(gè)世界發(fā)展的命運(yùn)軌跡,又或者說(shuō),他身上,需要承擔(dān)某種天命,某種義務(wù),某種重大的職責(zé)。
唯有這樣,我們描述這個(gè)主角,他的成長(zhǎng),他的奮斗,才有意義、有價(jià)值,在書(shū)的最后部分,他因?yàn)樗奶烀⒘x務(wù)、職責(zé)等等,才可能有選擇、有犧牲,從而才能有某種境界的升華。
我們必須給主角一個(gè)奮斗成長(zhǎng)的理由,給他一個(gè)奮斗成長(zhǎng)的背景。
有了這樣的背景,整個(gè)世界也才會(huì)變得豐滿,變得有血有肉。若是沒(méi)有,那么整個(gè)世界背景,也不過(guò)是一副打怪升級(jí)的大地圖,就顯得過(guò)于單薄而無(wú)味了一些。
與此同時(shí),我們對(duì)于那些配角,也需要給他們精心構(gòu)造他們的出身、來(lái)歷、目標(biāo)、目的等等。
哪怕是配角,哪怕是最弱小、最可以無(wú)視的一個(gè)配角,我們也不能讓他們變成臉譜型的工具人。
工具人是枯燥無(wú)味的,由工具人引發(fā)的情節(jié),也是寡淡如清水的。
配角是好人,他是主角的好朋友,或者競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手,那么,他為什么是好人?他和主角相遇的原因是什么?他為什么幫主角,或者為什么和主角競(jìng)爭(zhēng),他的人生是什么目標(biāo),他的人生格言,他有什么追求等等。
配角是壞人,他是主角的敵人,那么,他為什么壞?他有多么的壞?他這么壞的原因是什么?他這么壞的目的是什么?他這么壞的目的,為什么和主角產(chǎn)生了矛盾沖突?
有了家世出身,決定他的言行舉止。
有了人生目標(biāo),決定他的所作所為。
不同的家世出身,不同的人生目標(biāo),就讓配角的行動(dòng)、心理等等都有了不同的變化。
而這些不同的變化,就避免了配角成為“臉譜”型的、千篇一律的工具人,他們就變得鮮活而生動(dòng)了,整本書(shū)也就會(huì)多出更多的變化。