“中國的科幻作家在國外最常被問到的一個問題是：什么是中國科幻？它與西方科幻的區(qū)別在哪里？”在為科幻小說集《未世》所作的序言中，劉慈欣寫道：“今天，已經(jīng)很難用幾句話來概括中國科幻。無論從文學還是科幻的角度看，新世紀涌現(xiàn)出來的大量作品呈現(xiàn)出豐富多彩的特色，在題材、創(chuàng)作理念、敘事方式等方面都有很大的差異。中國的科幻文學開啟了多元化發(fā)展的時代，嘗試和探索著這個文學體裁的多種可能性?！?/p>

到底什么是中國科幻？在以“科幻是一種行動”為題的思南讀書會上，復旦大學中文系教授嚴鋒被問到了相同的問題?！半S著中國科幻在世界上異軍突起，這個問題被提及的頻率越來越高。正如劉慈欣所說，中國科幻在每個時代肩負的主題、內容、目標有很大的差別，到今天已經(jīng)沉淀出百花齊放的繁榮格局?！眹冷h說，如果把劉慈欣視作中國科幻的代表，這個問題反倒變得簡單了些，“中國科幻的強烈特色就是反映了中國的文化，比如《流浪地球》對鄉(xiāng)土的眷戀、對家園的執(zhí)著，《鄉(xiāng)村教師》《中國太陽》等作品中也有很多讀者喜聞樂見的中國元素?！?/p>

《未世》由湖南師范大學文學院教授、青年作家鄭小驢主編，收錄了具有代表性的6位中國科幻作家的作品。陳楸帆的《偽造者Z》可以視作人工智能時代關于語言與現(xiàn)實關系的“元小說”，層層嵌套的“偽造”科幻故事令人質疑世界的運行秩序；飛氘的《奧德修斯之音》是“寂寞者自娛手冊”系列之一，文明寂滅后，唯有“奧德修斯塔”還在吟誦舊日榮光中的名字；寶樹的《退行者》中主人公不斷退回生命更早的時期，卻發(fā)現(xiàn)所有試圖避開災禍的行為最終消解了現(xiàn)實甚至生命的意義；江波的《魂歸丹寨》以現(xiàn)代科技手段探討苗家生態(tài)環(huán)境中人類的潛意識傳承；張冉的《未世》勾勒了風格迥異的系列微世界；阿缺的《停電了，我們去南方》講述了“停電時代”退回生存底線的城市“叢林競爭”。

劉慈欣評價，《未世》收錄的作品都來自年輕的作家，而科幻在中國本來就是一個年輕而充滿活力的領域?！霸诳苹米骷胰褐?，這些作家已經(jīng)進入成熟的創(chuàng)作階段，形成了自己的風格，他們的作品也產生了廣泛的影響力。與之前的科幻作家相比，他們有著更前衛(wèi)的思維方式，對科技的發(fā)展和由此驅動的現(xiàn)代社會生活有著更為豐富和敏感的認識和感受。作品多元化和豐富多彩的風格的并存，正是科幻文學走向成熟的標志。”

“科幻為什么在今天備受關注？作為一門產業(yè)，它帶動著文學出版乃至電影業(yè)、旅游業(yè)的發(fā)展。科幻對現(xiàn)實的影響不僅體現(xiàn)于產業(yè)角度，更在于今天的現(xiàn)實已經(jīng)成為一種科幻、多維度的現(xiàn)實，所謂未來已來。從這個意義上來說，科幻是一種人類精神活動的方式，與社會活動、教育、醫(yī)療等話題結合在一起，形成了‘大科幻’的文化概念?！眹冷h說。

“20世紀80年代后，中國的科幻作者普遍從科普性小說向文學性小說轉變，更關注對社會、文化、人性本身的探討，這一趨勢是向傳統(tǒng)文學趨近的。”科幻作家江波說，無論是民俗神話還是當下的社會生活，只有當科幻與文化結合起來，才會具備地方特色，這是中國科幻成立的基礎?！皬目苹脤懽鞅旧韥碚f，我比較欣賞一種說法——科幻要窮盡未來的各種可能性。科幻小說有兩層意義，第一層意義是為讀者提供娛樂消遣，第二層意義就在于我們說的‘未世’——探索人類會向哪種方向去，哪些情況可能發(fā)生，不斷推演人類社會的未來?！?/p>

“這本小說集囊括了多種風格，多維度地展示了中國年輕一代科幻小說家的風格和面貌，期待讀者從中體驗到科幻小說的奇思妙想和不同的美學形式。”《未世》主編鄭小驢說。