習(xí)近平總書記在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大會(huì)上的重要講話中指出，未來屬于青年，希望寄予青年。一百年前，一群新青年高舉馬克思主義思想火炬，在風(fēng)雨如晦的中國苦苦探尋民族復(fù)興的前途。一百年來，在中國共產(chǎn)黨的旗幟下，一代代中國青年把青春奮斗融入黨和人民事業(yè)，成為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的先鋒力量。

對青年成長的關(guān)注，對青春力量的頌揚(yáng)，歷來是作家藝術(shù)家樂于傾注心血的一個(gè)重要主題，青春題材作品也是文藝創(chuàng)作序列中的一個(gè)重要部分。比如，電影《我們村里的年輕人》反映的是退伍青年回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的故事；小說《青春萬歲》《組織部來了個(gè)年輕人》，寫下青春的困惑，更寫下青春的激情……梳理關(guān)于青春題材的紅色文藝經(jīng)典作品，《青春之歌》有其內(nèi)在的特殊性和代表性。

《青春之歌》以簡潔而自然的方式，展現(xiàn)青年知識分子掙脫家庭束縛，邁向廣闊社會(huì)，從“小我”走向“大我”，勇敢地承擔(dān)起時(shí)代賦予的重任，讓我們看到一代知識分子在中華民族生死存亡關(guān)頭所迸發(fā)的強(qiáng)大力量。這部作品先是小說，后來改編成電影、電視劇、歌劇等，盡管藝術(shù)形式不同，但其內(nèi)在始終洋溢著真摯而飽滿的激情。

在諸多紅色文藝經(jīng)典當(dāng)中，《青春之歌》有其獨(dú)特性。這部作品致力于書寫知識分子如何改造思想，走上革命道路。主角林道靜并非從一開始就是一名堅(jiān)定的革命者，甚至還有著這樣那樣的毛病。但是舊中國的社會(huì)現(xiàn)實(shí)使她警醒，憎惡不公的本性和追求真理的愿望使她奮發(fā)，在經(jīng)歷過懵懂、茫然和挫折之后，她終于能夠認(rèn)定正確的方向，將個(gè)人的生命融入民族解放的偉業(yè)之中。這個(gè)不無缺點(diǎn)、跌跌撞撞的林道靜讓讀者感到親切，讓人們看到一個(gè)普通人是如何成長為英雄的。或許正是因?yàn)檫@些原因，《青春之歌》擁有著恒久的影響力和生命力。

——編者按

《青春之歌》是中國當(dāng)代文學(xué)史上第一部描寫在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的愛國學(xué)生運(yùn)動(dòng)及革命知識分子斗爭生活的優(yōu)秀長篇小說。作品再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人在民族危亡的時(shí)刻，如何自覺地承擔(dān)起決定民族命運(yùn)的“歷史責(zé)任”，組織民眾，不顧個(gè)人受難和犧牲進(jìn)行斗爭的英雄歷史。小說被翻譯成多種語言出版，被改編成影視劇、歌劇等藝術(shù)形式，入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。

1958年，作家出版社出版的《青春之歌》書影。資料圖片

今年6月24日，作家出版社推出的《紅色經(jīng)典初版本影印文庫》在京舉行新書發(fā)布會(huì)。入選《文庫》的60部紅色經(jīng)典，以文學(xué)的方式再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨波瀾壯闊的發(fā)展歷程。圖為《青春之歌》書影。資料圖片

歐陽中石為2012年中國青年出版社出版的《青春之歌》題寫書名 資料圖片

一、書名從“千錘百煉”到“燒不盡的野火”再到“青春之歌”

從北平開往北戴河的火車上，一個(gè)十七八歲的女學(xué)生，“穿著白洋布短旗袍、白線襪、白運(yùn)動(dòng)鞋，手里捏著一條素白的手絹，——渾身上下全是白色”，在她身邊有一個(gè)小小的行李卷，“上面插著用漂亮的白綢子包起來的南胡、簫、笛，旁邊還放著整潔的琵琶、月琴、竹笙”。這是楊沫小說《青春之歌》開篇處的林道靜。

茅盾在這段文字旁曾經(jīng)寫過眉批：描寫太不簡練，可以刪去。但楊沫并未聽從這一建議。這固然是因?yàn)樗桃怃秩敬藭r(shí)林道靜的小資產(chǎn)階級氣質(zhì)，以使其后來的成長更具意義，卻也未嘗沒有一點(diǎn)個(gè)人情感的因素。1931年，17歲的楊沫和她筆下的林道靜一樣，因抗婚而離家出走，投奔在北戴河教書的哥哥。我們已無從得知當(dāng)時(shí)的楊沫是否也隨身帶著那樣一個(gè)行李卷，多年之后創(chuàng)作這部小說時(shí)，她在日記中寫道：“關(guān)節(jié)使我痛得成天躺在床上看書，累了就欣賞音樂。我對于音樂的愛好不亞于文學(xué)——初中時(shí)，我彈月琴、吹口琴，還學(xué)過笙、笛。”很顯然，那一襲白衣的女子，不僅是年輕時(shí)代的林道靜，也是年輕時(shí)代的楊沫本人。

多年后，楊沫已成長為一名革命女干部，卻仍遭受著難耐的痛苦。只是這痛苦并非林道靜那樣找不到方向的迷茫，而是找到了方向，也迎來了勝利，卻不能為黨、為國家和人民多做貢獻(xiàn)的負(fù)疚。1939年，楊沫第一次身患重病，那時(shí)她正跟隨賀龍率領(lǐng)的部隊(duì)連續(xù)行軍，黑熱病令她終日高燒。但她仍不愿離開工作和戰(zhàn)友，堅(jiān)持不肯按組織安排去北平治病。病根未除，留下長久隱患。整個(gè)解放戰(zhàn)爭期間，楊沫在日記寫下的主要內(nèi)容就是生病。當(dāng)時(shí)楊沫已調(diào)到《晉察冀日報(bào)》，報(bào)社老領(lǐng)導(dǎo)鄧拓讓她不要逞英雄，安心養(yǎng)病。她聽了卻很不高興，認(rèn)為領(lǐng)導(dǎo)不理解她渴望工作的心情，也不注意發(fā)揮女同志的作用。她的倔強(qiáng)和要強(qiáng)，正和她筆下的林道靜十足相像。

新中國成立以后，疾病還在糾纏著楊沫，這讓她格外痛苦，痛苦自己不能為這個(gè)新生的國家多做事情。懷著這樣痛苦的一個(gè)人，當(dāng)然不可能真的躺在病床上無所事事。相反，病中閑居造成的敏感，使她頻繁回憶自己的青春歲月，反思自己的成長道路。記憶中的那些人，尤其令她念念不忘，終于決心要寫出一部傳記式的小說來。

病中閱讀的文學(xué)名著，顯然也鼓舞了她：“今天閑中翻閱《鋼鐵是怎樣煉成的》，保爾·柯察金的自述，又刺激我想起久已想寫的那本書來。我想還是大膽地寫吧！等準(zhǔn)備充足再寫，是沒有日子的。只要起了頭，全部精神被吸引進(jìn)去，那么病呀，一切不順心的事呀，便都自然解決或者忘了。大膽、大膽地寫起來吧！”

但對于楊沫來說，這并不容易。病痛讓她每天最多只能工作四五個(gè)小時(shí)，更多時(shí)候是完全無法動(dòng)筆，她幾乎是抱著一種以命相拼的心情來創(chuàng)作這部作品的：“這兩天，我有時(shí)忽然想：身體總是好不了，干脆來個(gè)燈盡油干，盡所有力量寫出那長篇小說來?！被蛟S對于楊沫而言，盡管自己因身體原因暫時(shí)不能參加新中國的建設(shè)，但是能將她記憶里那些優(yōu)秀的革命者寫出來，也是一種工作吧：“我有時(shí)想起我那個(gè)年輕時(shí)代的朋友，他現(xiàn)在正在戰(zhàn)火紛飛的朝鮮戰(zhàn)場上，有時(shí)想起他對我的感情——革命的深摯友誼。我忽然想，我應(yīng)當(dāng)在未來的小說中，寫出這個(gè)人物，寫出他高貴的革命品質(zhì)；寫出他出生入死的事跡；也寫出他對我經(jīng)受了考驗(yàn)的感情……有時(shí)我想，他正在朝鮮和美帝搏斗，他會(huì)犧牲嗎？我現(xiàn)在的愿望是把他寫入我的書中，使他永遠(yuǎn)活著——活在我的心上，也活在億萬人民的心上。但不知我能夠?qū)懗鰜韱?？?/p>

她寫出來了，寫得非常成功。這位正在朝鮮戰(zhàn)場上出生入死的朋友名叫路揚(yáng)，是《青春之歌》中盧嘉川的原型。小說中，林道靜被盧嘉川身上真誠、熱情、果敢、敏捷的革命者氣質(zhì)深深吸引。然而直到盧嘉川被捕、遇難，兩人的感情并未宣之于口，而表現(xiàn)為一種崇高的同志之愛。盧嘉川是林道靜從一名迷惘的知識女性成長為堅(jiān)定革命者的重要領(lǐng)路人，他的身上凝聚了這部小說最多的華彩，甚至超過最后成為林道靜丈夫的江華。事實(shí)上，盧嘉川不僅對小說中的林道靜，還對小說外的無數(shù)讀者產(chǎn)生了長久的影響。

光彩照人的作品出自艱苦的勞動(dòng)。從1951年9月25日列出提綱，到1955年4月完稿，楊沫寫了3年7個(gè)月，三四十萬字，最初取名“千錘百煉”，后改為“燒不盡的野火”。這兩個(gè)名字的意思大概是，像林道靜這樣的知識青年，要經(jīng)過千錘百煉，才成長為一個(gè)堅(jiān)定的革命者；而像她這樣的青年，在中國大地上到處都是，前仆后繼。這兩個(gè)名字，何嘗不是楊沫自己那種頑強(qiáng)的創(chuàng)作熱情的寫照呢？

1955年年初，小說尚未完稿，中國青年出版社編輯、《紅旗譜》等重要作品的伯樂吳小武，也就是作家蕭也牧，就聽說楊沫在創(chuàng)作這樣一部小說，立刻聯(lián)系要來了上半部書稿。中國青年出版社對小說很感興趣，因?yàn)橹R分子題材的革命小說在當(dāng)時(shí)相當(dāng)稀少。也正是這個(gè)原因，出版社格外慎重，提出還需要請一位名家外審。楊沫找到劇作家陽翰笙，但陽翰笙實(shí)在事務(wù)繁忙，拖了幾個(gè)月，仍無暇看稿。倒是中國青年出版社編輯張羽先給出了初審意見。這份意見充分肯定了小說的藝術(shù)感染力，認(rèn)為能夠贏得青年讀者的喜愛，但同時(shí)更多談到了修改意見。分身乏術(shù)的陽翰笙抱著歉意，推薦一位專家審讀書稿。1956年1月，這位專家給出審讀意見，共33條，其中30條都是談小說的不足。張羽帶著意見將書稿送還楊沫修改，此時(shí)這部小說已在吳小武的建議下，定名為“青春之歌”。

多年之后，張羽回憶出版社的態(tài)度是：“并不是我們不要了，我們是要的，只是需要修改。我們把主動(dòng)權(quán)交給了作者，請她考慮。于是，我們就在家等著楊沫改稿?！蹦敲礂钅兀繌娜沼浛?，她的態(tài)度是謙遜的：“開始我有些失掉了信心，但后來又平靜了?！覜Q心改好它。”病痛仍在折磨著楊沫，這讓她近一個(gè)月都無法動(dòng)筆修改。臥床靜思，反讓她逐漸對自己的寫作產(chǎn)生信心，又將書稿送給老戰(zhàn)友秦兆陽審讀。5月17日，楊沫在日記里寫道：“秦兆陽已看過了我的小說。他說好，無甚大毛病。他打算替我拿給出版社。大概已經(jīng)拿去了。”秦兆陽將小說推薦給了人民文學(xué)出版社的“副牌”作家出版社，此時(shí)毛澤東同志剛剛提出“百花齊放，百家爭鳴”的方針。作家出版社當(dāng)即表示只要修改一兩處就可出版，還預(yù)支了1000元稿費(fèi)。但因1956年年底開始全國紙張缺乏，《青春之歌》遲遲未能付印，直到1958年1月才與讀者見面。

《青春之歌》先在《北京日報(bào)》上連載精彩章節(jié)，這是當(dāng)時(shí)常見的做法。但不常見的是，北京人藝很快就找到北京日報(bào)社，希望將小說改編成劇本。小說單行本出版不久就銷售一空，很快加印5萬冊。3月開始，楊沫陸續(xù)收到讀者來信，《人民日報(bào)》《中國青年報(bào)》等諸多媒體也紛紛發(fā)表介紹和評論文章，基本都持贊揚(yáng)態(tài)度。當(dāng)時(shí)，周揚(yáng)在文學(xué)評論工作會(huì)議上說，最近有三部好作品，一是《林海雪原》，一是《紅旗譜》，還有一部，就是《青春之歌》。緊接著，北京大學(xué)等六所學(xué)校相繼致信楊沫，邀她到校演講。小說出版六個(gè)月后，銷量達(dá)到39萬冊。8月，評劇演員小白玉霜親自上門，表示要把《青春之歌》改為評劇。10月，楊沫成為中國作家代表團(tuán)一員，赴蘇聯(lián)塔什干參加亞非作家會(huì)議。與此同時(shí)，小說的英語、朝鮮語和俄語翻譯都被提上日程。楊沫在病痛中艱苦創(chuàng)作的近四年時(shí)間終究沒有白費(fèi)，《青春之歌》令她真正成為一個(gè)國內(nèi)外知名的大作家。

著名畫家侯一民為2012年中國青年出版社出版的小說《青春之歌》創(chuàng)作的插圖。資料圖片

二、“以一顆忠誠于祖國、人民，熱愛共產(chǎn)主義的心來從事我的創(chuàng)作”

北戴河的風(fēng)呼嘯著，大海翻卷著怒濤，一個(gè)單薄的身影迎著風(fēng)朝向海，從兇險(xiǎn)的礁石上，縱身一躍，沒入海中。這是電影《青春之歌》開場處的林道靜。

在這組畫面中，仍然身著白衣的林道靜沒有了那個(gè)插滿樂器的行李卷，早早表露出革命者的剛強(qiáng)。要將一部三四十萬字的小說拍成電影，自然需要?jiǎng)h減情節(jié)和人物，何以選擇這樣富于動(dòng)感的開場，或許與電影拍攝時(shí)的時(shí)代背景與具體情況有關(guān)。

和小說出版一樣，《青春之歌》的電影拍攝可謂一波三折，且情況更為復(fù)雜。早在小說出版之前的1955年6月，上海電影制片廠導(dǎo)演，也是楊沫的妹夫蔣君超便與楊沫約定，由他來改編電影劇本。但有人提出這部作品應(yīng)該由北影廠來改編與拍攝。楊沫是北影廠編劇，《青春之歌》又是寫北平的事，這個(gè)建議有其合理性。最終，電影《青春之歌》由北影廠拍攝，并由楊沫親自編劇。

經(jīng)過如此周折，這部電影的重要性可想而知。時(shí)值新中國成立10周年大慶，在圍繞國慶主題創(chuàng)作的7部彩色故事影片中，北影廠占3部，名列首位的就是《青春之歌》。當(dāng)時(shí)北京市領(lǐng)導(dǎo)指定廖沫沙、鄧拓和楊述負(fù)責(zé)影片攝制，北影廠派出崔嵬和陳懷皚聯(lián)合導(dǎo)演。1959年1月，楊沫完成了文學(xué)劇本第一稿；兩位導(dǎo)演立刻介入，共同對劇本進(jìn)行加工完善；而后廖沫沙等三人又提供了一些建議；最后，由夏衍對劇本進(jìn)行逐字逐句的修改和再加工。與此同時(shí)，演員的物色和挑選工作也緊鑼密鼓地展開，最終崔嵬力排眾議，選擇在武漢的青年演員謝芳出演林道靜。

但即便重視到如此程度，仍有意外干擾。就在電影緊急籌備的1959年2月，有報(bào)刊發(fā)表了一篇基層工人的文章，指出《青春之歌》沒有描寫知識分子和工農(nóng)的結(jié)合、沒有揭示人物靈魂深處的變化等問題。這篇文章引發(fā)長久討論，又出現(xiàn)一些其他批評意見。但肯定聲音還是占明顯優(yōu)勢。何其芳、馬鐵丁、巴人等名家，都紛紛撰文表示對楊沫的支持，其中茅盾的意見大概最有分量，可算是對這場討論的一個(gè)總結(jié)。在《怎樣評價(jià)〈青春之歌〉》中，茅盾主要談了三點(diǎn)：首先，《青春之歌》真實(shí)反映了歷史事實(shí)；其次，林道靜有缺點(diǎn)，但是赤心為黨，這個(gè)人物形象是真實(shí)的，有典型性；最后，《青春之歌》有缺點(diǎn)，但缺點(diǎn)不在于沒有很好地寫工農(nóng)群眾，作者著意寫的是學(xué)生運(yùn)動(dòng)，不應(yīng)苛求作者完成她自定任務(wù)之外的任務(wù)。

出于慎重，北影廠在1959年2月底會(huì)同《北京晚報(bào)》召開了一次座談會(huì)，聽取各方意見。盡管與會(huì)者幾乎一邊倒地肯定小說原作，攝制團(tuán)隊(duì)仍虛心接受了會(huì)上提出及此前討論中的種種意見。除正常刪減情節(jié)、合并人物之外，較之小說，電影的一個(gè)重要改編就是增加了林道靜在農(nóng)村經(jīng)受鍛煉的內(nèi)容，使其思想成長過程更加合理。正因?yàn)檫@樣精益求精的謹(jǐn)慎態(tài)度，電影在公映前集體審看時(shí)便得到一致贊揚(yáng)。陳毅審片后，也相當(dāng)興奮地表示，什么是國際標(biāo)準(zhǔn)？這就是國際標(biāo)準(zhǔn)。周恩來總理親自調(diào)看此片，并邀請主創(chuàng)人員同到西花廳觀影。多年后楊沫還記得，觀影時(shí)周總理扭過頭來親切地對她說：“小超很喜歡你寫的小說《青春之歌》……”整個(gè)看片過程中，周總理興致很高，不斷詢問拍攝外景地以及演職員情況；中場休息時(shí)，他特意向主演謝芳表示祝賀；影片看完后，還對楊沫說：“小超身體不好，一般電影只能看到一半，這回卻全看完了?！痹诼犝f有人認(rèn)為影片有小資產(chǎn)階級情調(diào)時(shí)，周總理表示反對：“我們都是這樣走上革命的路的嘛！出身不能選擇，道路可以選擇?！?/p>

周恩來總理的意見，大概代表了很多人。電影音樂的作曲者翟希賢在回憶創(chuàng)作經(jīng)歷時(shí)也談及當(dāng)時(shí)激動(dòng)的心情：“今天，四十歲左右的人，在抗戰(zhàn)前夜開始接觸革命并投身在群眾運(yùn)動(dòng)洪流中的人，誰能不為這段歷史激動(dòng)呢？我們自己也是這樣走過來的，林道靜只是比我們大幾歲的同時(shí)代人；《青春之歌》中的人物在我們的生活經(jīng)歷中都是非常熟悉和容易理解的。”青年觀眾同樣深受鼓舞，當(dāng)時(shí)還在北大中文系讀書的張炯，就在座談會(huì)上表示，當(dāng)林道靜“經(jīng)歷了斗爭的磨煉和監(jiān)獄的考驗(yàn)，在黨的紅旗前莊嚴(yán)地舉起手來的時(shí)候，也使我們的心中充滿了光明和激動(dòng)”。或許這就是為什么電影《青春之歌》一上映，就贏得廣泛歡迎，美名甚至傳到國外。

據(jù)說很多日本青年在看完電影后，紛紛要求參加日本共產(chǎn)黨。1961年，日本共產(chǎn)黨主席野坂參三還撰文號召日本青年閱讀《青春之歌》，說：“《青春之歌》非常好，林道靜的道路就是日本青年應(yīng)該走的道路?！本驮谶@一年，謝芳作為中國婦女代表團(tuán)成員訪問日本，代表團(tuán)乘坐的汽車無論開到哪里，都能遇到電影粉絲舉著簽名本，喊著“林道靜”的名字，請求謝芳簽名。

而對于小說《青春之歌》而言，電影不僅擴(kuò)大了它的知名度，還有更為重要的價(jià)值：電影中增加林道靜在農(nóng)村鍛煉的情節(jié)，是楊沫個(gè)人意見還是集體創(chuàng)作的結(jié)晶，如今已不可考。后來，楊沫對小說進(jìn)行了修改，增加了林道靜在農(nóng)村的七章。楊沫說：“我推崇現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作法則，我的生活經(jīng)歷，我的信仰決定了我的愛與憎，也決定了我喜歡寫什么，不喜歡寫什么。這無法更改。我不想媚俗，不想邀某些讀者之寵；我只能以一顆忠誠于祖國、人民，熱愛共產(chǎn)主義的心來從事我的創(chuàng)作。我希望我的作品能有助于廣大讀者——尤其是青年讀者了解舊中國危殆的過去，向往新中國光明的未來。這也許又是老生常談，但該常談的總不免要常談?！?/p>

在電影《青春之歌》中，謝芳飾演的林道靜入黨的經(jīng)典鏡頭，在觀眾心中留下深刻的時(shí)代烙印。資料圖片

今年6月，“看電影連環(huán)畫學(xué)黨史”叢書由中國電影出版社推出。叢書包括100本電影連環(huán)畫，由100部紅色經(jīng)典電影改編而成，全面反映中國共產(chǎn)黨百年來的奮斗歷程。這是連環(huán)畫《青春之歌》封面圖。資料圖片

三、時(shí)代在前進(jìn)，但《青春之歌》不會(huì)被遺忘

在一幕幕老北京名勝的畫面里，一個(gè)畫外音平靜地?cái)⑹鲋约合胍^平常生活而不得的悲劇。而后鏡頭陡轉(zhuǎn)，一伙人吵吵嚷嚷地沖進(jìn)一戶大宅要債，一名少女怯怯地從房里探出頭來打量。這是1999年版電視劇《青春之歌》的開頭，林道靜換下她標(biāo)志性的一身白衣，穿上女學(xué)生的淡藍(lán)上衣，平添幾分家常氣。這部由眾多明星聯(lián)手打造的電視劇與20世紀(jì)50年代的小說、電影相比，更強(qiáng)調(diào)從人性角度理解人物，表現(xiàn)符合他們性格邏輯和思想邏輯的人生選擇。

電視劇本的執(zhí)筆者之一、作家陳建功在談及創(chuàng)作初衷時(shí)表示，作為當(dāng)今的一位作家，即使冒險(xiǎn)，也應(yīng)當(dāng)在改編中賦予自己的理解，30多年前，《青春之歌》是一部激勵(lì)了一代人的小說，到了近來，應(yīng)該承認(rèn)人們在首肯其愛國主義、理想主義情懷的同時(shí)，已經(jīng)看到了原著無法避免的歷史局限性，“作為改編者，我們的基調(diào)是既要繼承張揚(yáng)其愛國主義、理想主義情懷，又要把對過去那場革命的更深刻更新鮮的了解傳遞給觀眾，讓觀眾從中看出社會(huì)思想前進(jìn)的足跡，看出藝術(shù)創(chuàng)造者思想情感前進(jìn)的足跡”。時(shí)代再一次激活了這部名著。

新世紀(jì)到來了，青春作歌，依舊傳唱。2009年5月1日，歌劇版《青春之歌》在北京大學(xué)百周年紀(jì)念講堂首演。2017年，浙江歌舞劇院又推出了民族歌劇版《青春之歌》。這兩部歌劇都將戲劇事件集中在“林道靜因?yàn)榉纯拱k婚姻投水自殺——遇到余永澤結(jié)為夫妻——遇到盧嘉川走上革命道路”這條主線上，以突出表現(xiàn)青春的選擇，表達(dá)對青春的禮贊，讓幾十年之后的青年，在完全不同的時(shí)代語境之下，依舊能夠理解林道靜當(dāng)年的掙扎、斗爭與進(jìn)步。

所謂經(jīng)典，正是這樣能夠超越一時(shí)一地的作品。因?yàn)槠渥陨淼膬r(jià)值，它將在不同時(shí)代都被挖掘出新的價(jià)值，而這些價(jià)值將成為它的一部分，同它一起，繼續(xù)在時(shí)間中旅行：不斷旅行，不斷積累，不斷煥發(fā)出光芒。我們有理由相信：時(shí)代繼續(xù)前行，《青春之歌》不會(huì)被遺忘，青春將始終昂揚(yáng)，歌聲會(huì)日益嘹亮。

（作者：叢治辰，系北京大學(xué)中文系副教授）