文運(yùn)與國運(yùn)相牽，文脈與國脈相連。2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，同時(shí)也是河北文學(xué)發(fā)展進(jìn)程中具有重大紀(jì)念意義的歷史節(jié)點(diǎn)。回顧百年發(fā)展歷程，在每一個(gè)歷史時(shí)期，河北文學(xué)無不緊貼著時(shí)代的脈搏，反映著歷史的變革。河北幾代作家始終堅(jiān)持與黨和人民同呼吸、共命運(yùn)、齊奮進(jìn)，創(chuàng)作出眾多既彰顯時(shí)代精神又兼具藝術(shù)感染力的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)作品。

“試看將來的環(huán)球，必是赤旗的世界！”

萌芽于五四新文化運(yùn)動(dòng)浪潮中的河北新文學(xué)呈現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)實(shí)主義底蘊(yùn)與色彩。中國共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)、偉大的馬克思主義者、杰出的無產(chǎn)階級革命家、中國共產(chǎn)黨的主要?jiǎng)?chuàng)始人之一李大釗先生既是五四新文化運(yùn)動(dòng)的精神領(lǐng)袖，同時(shí)也是河北新文學(xué)的奠基人。

1917年俄國十月革命勝利后，李大釗相繼發(fā)表《法俄革命之比較觀》《庶民的勝利》《布爾什維主義的勝利》等文章和演講，熱烈頌揚(yáng)十月革命，并滿懷信心地預(yù)言：“試看將來的環(huán)球，必是赤旗的世界！”五四運(yùn)動(dòng)后，他更加致力于馬克思主義的宣傳，在《新青年》上發(fā)表《我的馬克思主義觀》，系統(tǒng)介紹馬克思主義理論，在當(dāng)時(shí)思想界產(chǎn)生重大影響，標(biāo)志著馬克思主義在中國進(jìn)入比較系統(tǒng)的傳播階段。與此同時(shí)，李大釗也潛心文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)理論研究，曾發(fā)表理論文章《什么是新文學(xué)》，散文《新紀(jì)元》《五峰游記》，新詩《歡迎獨(dú)秀出獄》《山中即景》等。他認(rèn)為新文學(xué)應(yīng)有“宏深的思想、學(xué)理，堅(jiān)信的主義，優(yōu)美的文藝，博愛的精神”，應(yīng)是“為社會(huì)寫實(shí)的文學(xué)”“以博愛為基礎(chǔ)的文學(xué)”。這無疑為河北新文學(xué)的發(fā)展奠定了現(xiàn)實(shí)主義總基調(diào)。

河北進(jìn)入抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的艱苦斗爭時(shí)期以后，戰(zhàn)爭激發(fā)著燕趙兒女的“慷慨悲歌”精神，也促使河北文學(xué)出現(xiàn)新的風(fēng)貌。在解放區(qū)文協(xié)、各種劇團(tuán)、詩社的組織和整合下，河北作家陣容空前壯大，集結(jié)了全國的文學(xué)精英；河北的小說、詩歌、散文、戲劇等創(chuàng)作全力表現(xiàn)人民群眾抗擊日寇、推翻國民黨反動(dòng)政權(quán)的艱苦卓絕的斗爭，“為戰(zhàn)斗服務(wù)”成為戰(zhàn)時(shí)文藝的主旋律，河北文學(xué)的現(xiàn)實(shí)感與時(shí)代性進(jìn)一步凸顯；各種文體形式在廣泛的普及中得以發(fā)展，并形成了大眾化、民族化、地域化的風(fēng)格；同時(shí)，因?qū)?zhàn)爭年代悲壯生活的真實(shí)表現(xiàn)，河北文學(xué)呈現(xiàn)出慷慨悲愴的崇高品格。

詩歌方面，成立了鐵流社、戰(zhàn)地社、晉察冀邊區(qū)詩會(huì)、燕趙詩社等，街頭詩運(yùn)動(dòng)成為一道獨(dú)特的景觀。在河北解放區(qū)，田間無疑是詩壇領(lǐng)袖，他那短促有力的詩句如鼓點(diǎn)敲擊一般，被聞一多稱為“時(shí)代的鼓手”，其代表作有《假如我們不去打仗》《給戰(zhàn)斗者》《親愛的土地》《鐵的子弟兵》等。小說創(chuàng)作方面也成就斐然，不僅誕生了諸如《太陽照在桑干河上》《新兒女英雄傳》等長留史冊的長篇巨著，同時(shí)還有像《荷花淀》《地雷陣》《雨來沒有死》這樣的短篇精品。孫犁是這一時(shí)期河北小說創(chuàng)作的杰出代表。他的小說往往以細(xì)膩的筆觸，表現(xiàn)抗戰(zhàn)烽火中的日常生活，真實(shí)記錄處于時(shí)代變革中人民的思想和情操，字里行間洋溢著一種激蕩人心的戰(zhàn)斗意志與革命激情。

鏗鏘高亢“紅色經(jīng)典”，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)“農(nóng)村樂章”

新中國成立初期，從戰(zhàn)火硝煙中走來的作家們，成為河北現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)創(chuàng)作的主力軍。他們自覺秉承解放區(qū)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，在革命歷史題材和農(nóng)村生活題材兩個(gè)創(chuàng)作領(lǐng)域走在全國文壇前列。

徐光耀的《平原烈火》是新中國成立后出版的第一部抗戰(zhàn)題材的長篇小說。該作品以1942年日寇在華北發(fā)動(dòng)“五一大掃蕩”為背景，生動(dòng)描寫了冀中平原上一支游擊隊(duì)在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，通過艱苦卓絕的斗爭，由失敗走向勝利的戰(zhàn)斗歷程；他的另一部家喻戶曉的作品《小兵張嘎》通過塑造頑皮可愛、俠義智慧的小英雄嘎子形象，為革命戰(zhàn)爭文學(xué)提供了一個(gè)不朽的人物形象。梁斌的《紅旗譜》以朱、嚴(yán)兩家三代農(nóng)民同地主馮老蘭父子兩代的矛盾斗爭為主要線索，描寫了冀中地區(qū)“反割頭稅”斗爭和保定二師的學(xué)生愛國運(yùn)動(dòng)，真實(shí)地反映了從第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭前后到“九一八”事變時(shí)期北方社會(huì)錯(cuò)綜復(fù)雜的階級關(guān)系，立體展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民進(jìn)行革命斗爭的偉大歷程。李英儒的《野火春風(fēng)斗古城》以帶有傳奇色彩的筆觸，描寫了保定地區(qū)地下工作艱險(xiǎn)、復(fù)雜、殘酷、嚴(yán)峻的真實(shí)境況，再現(xiàn)了黨的地下工作者在隱秘戰(zhàn)線上所進(jìn)行的驚心動(dòng)魄的斗爭。馮志的《敵后武工隊(duì)》以一支活躍在敵后的武工隊(duì)的戰(zhàn)斗歷程為主線，生動(dòng)刻畫了冀中軍民的英雄群像，譜寫了一曲具有歷史穿透力的愛國主義樂章。此外，還有劉流的《烈火金剛》、雪克的《戰(zhàn)斗的青春》，李曉明、韓安慶的《平原槍聲》，邢野等的《狼牙山五壯士》、張孟良的《兒女風(fēng)塵記》、劉真的《長長的流水》等，這些老一輩革命作家把真摯的情感化在紙上，將革命激情和文學(xué)才情熔鑄成了恢弘的篇章，不僅形成了河北“紅色經(jīng)典”創(chuàng)作高潮，同時(shí)也為中國當(dāng)代文壇提供了一筆寶貴的精神財(cái)富。

在革命歷史題材小說出現(xiàn)創(chuàng)作高潮的同時(shí)，農(nóng)村生活題材小說也呈現(xiàn)出新的氣象。作家們以飽滿的創(chuàng)作熱情擁抱新生活，積極反映農(nóng)村政治經(jīng)濟(jì)生活的巨大變革、農(nóng)民精神面貌的深刻變化，歌頌新時(shí)代的新風(fēng)尚和人情美。孫犁的《鐵木前傳》以刻骨銘心的個(gè)人體驗(yàn)揭示了時(shí)代滄桑和人生真諦，成為中國當(dāng)代文壇不可多得的文學(xué)佳作。此外，李滿天的《水向東流》、谷峪的《新事新辦》、張峻的《尾臺戲》、潮清的《合婚臺》、申躍中的《社長的頭發(fā)》、張樸的《水上姻緣》、張慶田的《“老堅(jiān)決”外傳》等農(nóng)村生活題材小說，以昂揚(yáng)的旋律、歡快的筆調(diào)描繪出新中國成立初期廣大干部群眾在黨的帶領(lǐng)下建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的昂揚(yáng)激情和精神風(fēng)貌。

群星閃耀“新時(shí)期”，五彩斑斕“新世紀(jì)”

新時(shí)期以降，在黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下，河北文學(xué)又迎來了一個(gè)歷史發(fā)展的新階段，創(chuàng)作朝著繁榮創(chuàng)新和兼容并蓄的方向闊步前行。廣大河北作家扎根燕趙沃土，緊跟時(shí)代步伐，助力改革開放，創(chuàng)作出一大批有筋骨、有道德、有溫度的現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)作品，向世人展示了燕趙文化的獨(dú)特魅力。

賈大山在新時(shí)期河北現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中起到了承上啟下的關(guān)鍵作用。他的小說語言詼諧幽默、敘事生動(dòng)、寓意深刻，被文壇譽(yù)為短篇小說創(chuàng)作的“圣手”。其榮獲首屆全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)的《取經(jīng)》，以平實(shí)又不乏幽默的語言觀照改革時(shí)期人民群眾的生活命運(yùn)、喜怒哀樂，具有鮮明的時(shí)代性、現(xiàn)實(shí)性與人民性；“夢莊記事”與“掌柜系列”作品則有意識地向歷史文化縱深處開掘，藝術(shù)風(fēng)格趨于舒緩從容，圓熟簡練，富有知性之美。

鐵凝是河北新時(shí)期文學(xué)的一面旗幟，她的創(chuàng)作貫穿新時(shí)期文學(xué)始終。迄今為止大致經(jīng)歷了“香雪”時(shí)期、“玫瑰門”時(shí)期、“大浴女”時(shí)期和“笨花”時(shí)期。早期代表作《哦，香雪》借淶水縣臺兒溝村的一角，生動(dòng)呈現(xiàn)出改革開放后中國從歷史的陰影下走出，擺脫封閉、愚昧和落后，走向開放、文明與進(jìn)步的苦痛和喜悅；《玫瑰門》中塑造的司綺紋等女性人物，成為中國當(dāng)代文學(xué)畫廊中不可多得的藝術(shù)形象；《大浴女》以舒緩平淡的敘述，為我們營造了一座“內(nèi)心深處的花園”；《笨花》則寄托著作者對民族精神、民族文化的堅(jiān)守與自信。

20世紀(jì)90年代中期，何申、談歌、關(guān)仁山組成的“三駕馬車”以十足的動(dòng)力奔馳在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的大道上，為沉悶的當(dāng)代文壇注入了新的活力。談歌的“國企改革系列”、何申的“鄉(xiāng)鎮(zhèn)改革系列”以及關(guān)仁山的“雪蓮灣系列”將目光聚焦中國改革中的社會(huì)矛盾，全景式書寫20世紀(jì)90年代以來改革過程中面臨的問題與沖突，作品中貫注著濃重的憂患意識，極大地增強(qiáng)了文學(xué)干預(yù)生活的能力。

進(jìn)入新世紀(jì)以后，胡學(xué)文、劉建東、李浩、張楚并稱的“河北四俠”異軍突起，并日益成為河北文壇的中堅(jiān)力量。胡學(xué)文的“壩上鄉(xiāng)村系列”、劉建東的“工廠師傅系列”、李浩的“父親形象系列”以及張楚的“小鎮(zhèn)青年系列”自覺秉承河北優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)，以先鋒的姿態(tài)直面當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活，在創(chuàng)作技法上兼容并蓄，融中化西，使得河北現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作在思想性、藝術(shù)性上得到同步提升。

自20世紀(jì)80年代開始，河北的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作就進(jìn)入了繁榮發(fā)展的新階段。作家們以敏銳的洞察力和強(qiáng)烈的責(zé)任感，始終保持著對重大事件和焦點(diǎn)人物的高度關(guān)注和迅速反映，使作品在堅(jiān)守真實(shí)性的同時(shí)呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代精神，代表作品有梅潔的《大江北去》、李春雷的《木棉花開》、王立新的《鋼結(jié)構(gòu)》、程雪莉的《尋找平山團(tuán)》等。其中，李春雷憑借《寶山》《朋友——習(xí)近平與賈大山交往紀(jì)事》兩度斬獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，其作品氣勢磅礴、視野寬闊、思想深邃、文筆精美，受到文壇的廣泛肯定。

砥礪奮進(jìn)“新時(shí)代”，“文學(xué)冀軍”再出發(fā)

“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)尚?！秉h的十九大以來，中國特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，河北文學(xué)事業(yè)也迎來前所未有的大繁榮、大發(fā)展的黃金時(shí)期。鄉(xiāng)村振興、脫貧攻堅(jiān)、京津冀協(xié)同發(fā)展、雄安新區(qū)規(guī)劃建設(shè)、北京冬奧會(huì)籌辦等重大國家戰(zhàn)略和國家大事的部署、實(shí)施，讓古老厚重的燕趙大地?zé)òl(fā)出勃勃生機(jī)，奏響了建設(shè)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)省、美麗河北的最強(qiáng)音。

關(guān)仁山繼“農(nóng)民三部曲”之后創(chuàng)作的長篇小說《金谷銀山》《大地長歌》，多維度地展示了農(nóng)村的改革變遷，生動(dòng)呈現(xiàn)出中國新一代農(nóng)民勇敢開拓的堅(jiān)定步伐，極大地豐富了新時(shí)代鄉(xiāng)村題材創(chuàng)作的人物畫廊。王立新的長篇報(bào)告文學(xué)《多瑙河的春天》以河鋼集團(tuán)成功收購塞爾維亞斯梅代雷沃鋼廠并扭虧為盈的故事為主線，通過發(fā)生在“一帶一路”上的感人故事，向世界展示了中國改革開放40年的偉大成就和“一帶一路”建設(shè)的美好前景。楊勇的長篇小說《最美的青春》以深情的筆觸講述了三代造林人積極響應(yīng)祖國號召，營造人工林海、筑就綠色生態(tài)屏障的感人事跡，生動(dòng)詮釋了艱苦奮斗、久久為功的塞罕壩精神。秉持與新時(shí)代同頻共振的創(chuàng)作理念，河北作家傾情書寫新時(shí)代、新成就、新氣象的觸角更為靈敏深入，關(guān)注地域文化和基層人物命運(yùn)的敘事更為豐富多元，《太行沃土》《金銀灘》《綠色奇跡塞罕壩》《大山教授》《風(fēng)中的旗幟》等一大批優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材作品不斷涌現(xiàn)。

站在新起點(diǎn)，邁向新征程。在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，廣大河北作家必將始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，進(jìn)一步深入生活、扎根人民，從當(dāng)代中國的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)新的創(chuàng)作主題、捕捉新的創(chuàng)作靈感，以手中之筆為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德。