中國是當前世界電視劇生產(chǎn)量與播出量第一大國，作為我黨高度重視的意識形態(tài)引導、思想文化宣傳的重要陣地，也作為全國人民雅俗共賞、喜聞樂見的大眾文化公共產(chǎn)品，電視劇在記錄黨的歷史、宣傳黨的政策、建構(gòu)黨的形象方面扮演了主力軍的角色，相對于其他文化藝術(shù)形式，更是發(fā)揮了不可替代的作用。

上個世紀90年代，此類電視劇一般以“主旋律”籠統(tǒng)概括之，新世紀以來，“主旋律”的用法漸少，并用更為細分的題材來命名，進入新時代，“重大主題創(chuàng)作”的命名已經(jīng)被普遍接受，從“主旋律”到“重大主題創(chuàng)作”足以看出電視劇創(chuàng)作觀念的更迭變化。2021年，時值中國共產(chǎn)黨成立100周年，盤點和梳理以共產(chǎn)黨史、共產(chǎn)黨人、共產(chǎn)黨形象為對象的重大主題創(chuàng)作（以下簡稱“黨史主題”）及其藝術(shù)成就，有著特殊而重要的意義。

百年征程，四個階段

1921年至今，中國共產(chǎn)黨走過的百年征程可分為四個階段：一是1921-1949年28年艱苦卓絕的新民主主義革命史，二是1949-1978年曲折中不斷探索前進的社會主義革命與建設(shè)史，三是1978-2012年波瀾壯闊的改革開放與社會主義現(xiàn)代化建設(shè)新時期，四是2012年至今的中國特色社會主義建設(shè)新時代。

根據(jù)所反映的歷史事件、人物形象所處階段的差異，黨史主題電視劇作品也可大致分為四個階段（三個部分）進行描述。

第一階段，從1921年7月中國共產(chǎn)黨創(chuàng)立到1949年10月新中國成立這28年間，黨領(lǐng)導人民進行了艱苦卓絕的新民主主義革命。從《新青年》編輯部創(chuàng)建到“南陳北李”相約建黨，從嘉興南湖紅船啟航到國共第一次合作，從“四一二”政變到八七會議，從南昌起義到井岡山根據(jù)地，從瑞金再到長征，從抗日戰(zhàn)爭到解放戰(zhàn)爭，從陜西延安到河北西柏坡再到北平香山，從和平解放北平到開國大典，這一段蕩氣回腸的革命史一直是電視劇創(chuàng)作的天然富礦，為此，中國電視劇還形成了最為獨特的一個類型劇——革命歷史劇。反映這一階段斗爭歷程的革命歷史劇作品幾乎年年有新作，并且佳作頻出，按照歷史事件發(fā)生時間排序有《日出東方》（2001）、《開天辟地》（2011）、《井岡山》（2007）、《秋收起義》（2017）、《紅色搖籃》（2010）、《長征》（2001）、《偉大的轉(zhuǎn)折》（2019）、《延安頌》（2003）、《解放》（2009）等。還有以塑造黨的第一代領(lǐng)導人及軍事革命家形象為核心內(nèi)容的革命歷史劇經(jīng)典作品，如《李大釗》（1989）、《中國出了個毛澤東》（1993）、《朱德元帥》（2001）、《向前，向前！》（2001）、《陳云在臨江》（2005）、《陳賡大將》（2006）、《周恩來在重慶》（2008）等等。另外，新世紀以來反映這一歷史階段地下斗爭、隱蔽戰(zhàn)線的諜戰(zhàn)劇也是電視劇創(chuàng)作的一個主要類型，經(jīng)典作品如《潛伏》（2009）、《黎明之前》（2010）、《懸崖》（2012）、《風箏》（2013）、《偽裝者》（2015）、《隱秘而偉大》（2020）等，這也不失為革命歷史劇的一種有力補充。

第二階段，從1949年10月新中國成立至1978年12月黨的十一屆三中全會召開，社會主義革命和建設(shè)進入曲折探索期。盡管出現(xiàn)了反右斗爭嚴重擴大化、“文革”等歷史性錯誤，社會主義建設(shè)事業(yè)仍然取得巨大成就，如完成了社會主義三大改造、初步建成社會主義制度、抗美援朝取得艱難勝利、“兩彈一星”相繼成功、外交戰(zhàn)線頻傳捷報等，中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民真正實現(xiàn)了中華民族從“東亞病夫”到“站起來”的偉大飛躍。反映這一階段重大歷史事件及偉人形象的電視劇作品有《我親愛的祖國》（1999）、《開國領(lǐng)袖毛澤東》（1999）、《東方》（2011）、《國家命運》（2012）、《五星紅旗迎風飄揚1、2 》（2011、2012）、《歷史轉(zhuǎn)折時期的鄧小平》（2014）、《換了人間》（2018）、《特赦1959》（2019）、《外交風云》（2019）、《跨過鴨綠江》（2021）等。

第三階段和第四階段，1978年12月至2012年11月黨的十八大召開，是改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)新時期，2012年以來，是中國特色社會主義建設(shè)的新時代。在黨的領(lǐng)導下，改革開放與社會主義現(xiàn)代化建設(shè)事業(yè)取得了世人矚目的巨大成就。由于這兩個階段距離當前時間間隔很小，所以反映這兩個階段的電視劇都是以現(xiàn)實題材劇命名，而且作品不再以黨的重大歷史事件、黨的領(lǐng)導人作為直接創(chuàng)作對象，而是將鏡頭更多對準省級書記及其以下高級領(lǐng)導干部尤其是基層黨員干部，故事也更多表現(xiàn)黨員領(lǐng)導干部尤其是基層對黨的政策在具體工作的執(zhí)行與落實層面。也就是說，反映改革開放以來黨的政策、黨的事業(yè)、黨員干部形象為主題的電視劇創(chuàng)作打開了一個新領(lǐng)域、開拓了一個新局面。反映這兩個階段經(jīng)濟建設(shè)與社會發(fā)展的代表性作品有《喬廠長上任記》（1980）、《蒼天在上》（1995）、《英雄無悔》（1996）、《和平年代》（1996）、《人間正道》（1998）、《刑警本色》（1999）、《光榮之旅》（2000）、《大雪無痕》（2001）、《省委書記》（2002）、《絕對權(quán)力》（2002）、《導彈旅長》（2002）、《黨員馬大姐》（2002）、《DA師》（2003）、《龍年檔案》（2003）、《至高利益》（2004）、《燒鍋屯鐘聲》（2005）、《國家干部》（2005）、《圣水湖畔》（2005）、《我主沉浮》（2005）、《市委書記》（2006）、《我本英雄》（2009）、《第一書記》（2010）、《人民的名義》（2017）、《雞毛飛上天》（2017）、《大江大河》（2018）、《希望的大地》（2019）、《巡回檢查組》（2020）、《山海情》（2021）、《經(jīng)山歷?！罚?021）等。

主題創(chuàng)作，四個特征

中國電視劇誕生于1958年6月15日，當天以直播形式播出第一部電視劇《一口菜餅子》的主題就是宣傳黨中央關(guān)于“憶苦思甜”“節(jié)約糧食”的精神；9月4日，第二部直播劇《黨救活了他》則以新聞紀實手法還原了上海廣慈醫(yī)院醫(yī)務(wù)人員全力搶救煉鋼工人邱財康并使他轉(zhuǎn)危為安的故事。由此可見，電視劇在記錄黨的歷史、宣傳黨的方針政策、塑造黨的光輝形象方面由來已久、深入人心。雖然無論如何梳理都會掛一漏萬，但從前文提到的經(jīng)典作品中可以提煉出電視劇關(guān)于黨史的重大主題創(chuàng)作具備以下四個特征：

（一）推動電視劇成為黨史重大主題創(chuàng)作的“主力軍”

新世紀以來，與其他文化藝術(shù)形式相比，電視劇在反映黨的歷史、塑造偉人形象、建構(gòu)黨的形象等主題創(chuàng)作方面成績卓著，早已當仁不讓地成為黨史重大主題創(chuàng)作的主力軍。電視劇的“主力軍”角色與作用主要體現(xiàn)在以下四個方面：一是經(jīng)典作品多，無論是獨樹一幟并日臻成熟的革命歷史劇，還是反映改革開放和新時代的現(xiàn)實題材劇，都推出了一系列如前文所述的經(jīng)典作品；二是塑造的人物形象深入人心，如革命歷史劇塑造的毛澤東、周恩來、朱德、鄧小平等一系列偉人形象，諜戰(zhàn)劇塑造的余則成、周乙、顧耀東等地下黨員形象，反腐劇塑造的貢開宸、李達康等高級領(lǐng)導干部形象；三是行業(yè)創(chuàng)作主動性、自覺性高，無論是黨的逢五、逢十周年慶祝，還是偉人誕辰以及重大歷史事件的紀念節(jié)點，電視劇行業(yè)都會創(chuàng)作生產(chǎn)質(zhì)量上乘的多部作品給予及時回應(yīng)；四是作品的社會影響力大，這類作品一般都在央視一套等主流平臺的最恰當?shù)臅r機播出播映，近年來再加上視聽網(wǎng)絡(luò)平臺的助力熱推，極易在熒屏上形成播出熱潮，并引領(lǐng)著一時的輿論熱點。

（二）形成革命歷史劇與現(xiàn)實題材劇相輔相成的類型格局

反映1919-1949年期間重大革命歷史事件的電視劇作品一般稱為革命歷史劇，中國第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》就是其中的一部典型作品。經(jīng)過多年摸索，革命歷史劇在發(fā)展中日臻成熟，目前已經(jīng)成為記載黨的歷史、塑造偉人形象、建構(gòu)黨的形象的主要類型。據(jù)初步統(tǒng)計，已有的革命歷史劇作品基本實現(xiàn)了對中國共產(chǎn)黨28年革命史的全覆蓋，從1921年建黨、第一次國共合作、南昌起義、八七會議、秋收起義、三灣改編、井岡山根據(jù)地、瑞金紅色政權(quán)、長征路上、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、建立新中國等等，都有已播出的電視劇作品與之相對應(yīng)。從時間與事件的跨度而言，這些作品還可以分為兩類：一是單一事件的革命歷史劇，如《中國1921》《開天辟地》《井岡山》《秋收起義》《領(lǐng)袖》《西安事變》等，還有一些追求宏大敘事的革命歷史劇擁有較大時間跨度、融納多個歷史事件，如《中國出了個毛澤東》《長征》《延安頌》《中國命運的決戰(zhàn)》《解放》《換了人間》等。

由于眾所周知的原因，反映1949-1978年曲折探索的社會主義建設(shè)史的電視劇作品為數(shù)不多，尤其是相對于上一階段的“全覆蓋”，反映這一歷史的電視劇作品大多采用“就事論事”的原則，展現(xiàn)新中國外交、抗美援朝、兩彈一星、三線建設(shè)等重大成就，或者表現(xiàn)偉人建立新中國的豐功偉績，如《開國領(lǐng)袖毛澤東》《轉(zhuǎn)折時期的鄧小平》《五星紅旗迎風飄揚1、2》《國家命運》《外交風云》《跨過鴨綠江》等。

近年來，反映改革開放史、新時代史的現(xiàn)實題材劇也扛起了新時期、新時代建構(gòu)黨的形象、宣傳黨的政策的大旗。相對于前兩個歷史階段，這兩個階段的電視劇作品在類型上從革命歷史劇轉(zhuǎn)向現(xiàn)實題材劇，改革劇、反腐劇、刑偵劇、軍旅劇、農(nóng)村劇、行業(yè)劇等，鏡頭也更多聚焦于省級書記及其以下高級領(lǐng)導干部尤其是基層黨員干部身上，故事更多表現(xiàn)黨員領(lǐng)導干部尤其是基層對黨的政策的執(zhí)行與落實情況。改革開放以來黨的重大決策在電視劇作品中都有所對應(yīng)表現(xiàn)，如農(nóng)村包產(chǎn)到戶、國企改革、反腐倡廉、耕地保護、土地承包制、脫貧攻堅等，相應(yīng)的作品很多，此處不再一一列舉。

（三）形成政府引導與市場化創(chuàng)作密切配合的生產(chǎn)與傳播體制機制

為保證重大主題創(chuàng)作尤其是革命歷史劇的播出，中國已經(jīng)形成以政府引導為主、以市場化創(chuàng)作為輔，兩者密切配合、互相支撐的生產(chǎn)與傳播體制機制。一是國家層面設(shè)立了重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導小組，本著對黨負責、對歷史負責、對人民負責的政治責任感與專業(yè)精神，對選題、劇本以及即將播出的作品進行嚴格把關(guān)、精心指導。二是投資生產(chǎn)層面，各級主管部門在重大主題創(chuàng)作尤其是革命歷史劇的題材規(guī)劃、資金安排上都有著長遠規(guī)劃與政策支持。三是在播出平臺上，現(xiàn)已形成以中央電視臺綜合頻道為主、以主流省級衛(wèi)視頻道為輔的播出平臺，確保每一重大歷史節(jié)點都有一部或者多部作品能夠適時播出，并掀起一波播出熱潮。

（四）形成與時代同步、可持續(xù)發(fā)展與良性互動的傳播格局

梳理播出史可以發(fā)現(xiàn)，黨史重大主題電視劇創(chuàng)作與時代高度同頻同步、與政治生活密切共鳴共振。1993年系毛澤東誕辰100周年，適時推出作品有《少年毛澤東》《中國出了個毛澤東》《西行漫記》《毛澤東在南京》等，1999年慶祝新中國成立50周年時，推出作品有《開國領(lǐng)袖毛澤東》等，2001年慶祝建黨80周年推出了《長征》以及《延安頌》，2005年紀念抗戰(zhàn)勝利60周年時，推出作品有《八路軍》等，2009年慶祝新中國成立60周年時，推出作品有《解放》等，2011年慶祝建黨90周年推出了《中國1921》《開天辟地》《五星紅旗迎風飄揚1、2》等作品。2021年適逢中國共產(chǎn)黨成立100周年，國家廣電總局策劃組織創(chuàng)作百集獻禮劇《理想照耀中國》，該劇以不同時期的40組人物和閃光故事，記錄中國共產(chǎn)黨誕生100年來團結(jié)和引領(lǐng)中國人民，謀求民族獨立、人民解放、國家富強，為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢不息奮斗的動人征程的故事?？傊?，黨史主題電視劇創(chuàng)作從歷史中獲取靈感，從時代中找尋共鳴，實現(xiàn)了歷史與時代的良性互動，獲得了自身的繁榮發(fā)展。

藝術(shù)成就，四個亮點

新世紀尤其新時代以來，黨史重大主題電視劇創(chuàng)作進入一個新的歷史階段，其藝術(shù)創(chuàng)作不斷尋求著各種探索，并取得了不同程度的突破與創(chuàng)新。

（一）題材領(lǐng)域不斷拓展

1921-1949年艱苦卓絕的斗爭是革命歷史劇創(chuàng)作的富礦，雖然現(xiàn)已實現(xiàn)對重大歷史事件的全覆蓋，但其題材領(lǐng)域的拓展并沒有止步：2021年央視播出的電視劇《覺醒年代》將黨史抒寫向前拓展到1914-1919年間中共建黨前史，引發(fā)社會熱議與好評。此前將黨史向前拓展的電視劇作品還有《恰同學少年》《風華正茂》《我們的法蘭西歲月》等等。

近年來，關(guān)于社會主義建設(shè)史的作品創(chuàng)作也取得了不少突破，如2021年央視播出的跨年大戲《跨過鴨綠江》，第一次全景展現(xiàn)從最初決策到最后簽訂停戰(zhàn)協(xié)議整個過程，熱情謳歌和弘揚了偉大的抗美援朝精神。其他作品還有《五星紅旗迎風飄揚》《海棠依舊》《換了人間》《外交風云》等。

（二）形象塑造更加深入人心

革命歷史劇雖然以反映重大革命歷史事件為重點，塑造人物尤其是偉人形象更是藝術(shù)創(chuàng)作的核心。在作品的不斷演繹下，毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德等老一輩革命家從歷史走上熒屏，這些人物形象也讓電視劇作品擁有了永恒的生命力與審美張力。革命歷史劇的人物形象塑造近年來取得的突破之處有兩點：一是偉人形象塑造從過往僅重視“形似”到如今的“形神”并重、形神兼?zhèn)?，使偉人的藝術(shù)形象更加立體生動，更有利于觀眾共情與接受，在這方面《長征》做出了開創(chuàng)性貢獻，《長征》與《延安頌》《解放》等經(jīng)典劇作中都選擇了唐國強扮演毛澤東，《跨過鴨綠江》也選擇了“神似”的丁勇岱來扮演彭德懷，都收獲了很好的藝術(shù)效果。二是革命歷史劇的鏡頭不僅對準大人物，而且正向小人物身上轉(zhuǎn)移，如《跨過鴨綠江》中，除了塑造毛澤東、周恩來、彭德懷等偉人形象外，還塑造了派往朝鮮作戰(zhàn)的黃繼光、邱少云、楊根思為代表的不畏強敵、英勇斗爭的戰(zhàn)斗英雄，此外還虛構(gòu)了以鄭銳、馬金虎等為代表的戰(zhàn)場內(nèi)外支持抗美援朝、保家衛(wèi)國的普通戰(zhàn)士，為故事主線增添了不少色彩。以改革開放和新時代為背景的現(xiàn)實題材劇更是涌現(xiàn)出諸多典型人物形象，如《喬廠長上任記》中的喬光樸、《人民的名義》中的李達康書記、《山海情》中的馬得福等。

（三）創(chuàng)作觀念日趨成熟

重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作必須慎之又慎，“大事不虛，小事不拘”是這些年來創(chuàng)作界的基本共識，即大的歷史事件必須真實，小的細節(jié)可以藝術(shù)創(chuàng)作。關(guān)于真實與虛構(gòu)之間的分寸，《覺醒年代》編劇龍平平就把握得非常精準自如，如“南陳北李、相約建黨”的場景，經(jīng)過考證，編劇將其放在了李大釗當年護送陳獨秀南下避難的路途上，當目睹難民流離、餓殍遍野之后兩人下定決心發(fā)誓建黨，而之后陳延年犧牲的場景雖然為虛構(gòu)的段落，但亦感人至深。

（四）作品風格更加多元

經(jīng)過多年的創(chuàng)作實踐，革命歷史劇已經(jīng)形成鮮明的史詩風格，并且體現(xiàn)出濃郁的民族化特征。革命歷史劇一般將揭示歷史本質(zhì)與發(fā)展趨勢為核心目標，在結(jié)構(gòu)上追求宏闊的時空跨度與較大體量規(guī)模，在創(chuàng)作上允許在尊重重大歷史事實的基礎(chǔ)上加入細節(jié)的藝術(shù)虛構(gòu)，在基調(diào)上追求英雄典型的塑造和英雄主義情懷。在這一點上，《長征》《八路軍》《延安頌》《解放》《開國領(lǐng)袖毛澤東》《跨過鴨綠江》等作品表現(xiàn)尤為突出。

以改革開放與新時代為背景的現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作，基本上都能堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則，努力在藝術(shù)中表現(xiàn)生活真實，在創(chuàng)作中呈現(xiàn)出鮮明的時代氣息。正如恩格斯說的，要“真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”，現(xiàn)實主義要求創(chuàng)作者從豐富多彩的現(xiàn)實生活中選取有意義的人物與事件，經(jīng)過個性化和概括化的藝術(shù)加工，創(chuàng)造出典型人物和典型環(huán)境，深刻揭示生活的某些本質(zhì)特征。如2020年單元敘事劇《在一起》講述了中國軍民在抗擊新冠肺炎疫情中的人和事，從劇中我們可以看到現(xiàn)實主義的力量，如疫情暴發(fā)時民眾的恐慌，看到老院長在面對疫情時的堅強與倔強，看到護士在高強度工作狀態(tài)下的無奈無助，看到普通人在疫情下做力所能及之事……2021年播出的《山海情》則以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法展現(xiàn)了脫貧攻堅、精準扶貧這一重大主題，作品所關(guān)注的正是為生活彎躬折腰斤斤計較的人，卑微而真實，土到極致中盡顯樸實純粹的精氣神。