狄蘭·托馬斯被評(píng)論界認(rèn)為是繼威斯坦·休·奧登以后英國(guó)的又一位重要詩(shī)人，他的詩(shī)作大體屬于超現(xiàn)實(shí)主義流派，其詩(shī)中所蘊(yùn)含的內(nèi)容具有夢(mèng)幻色彩。日前，詩(shī)人、翻譯家海岸，作客思南書(shū)局詩(shī)歌店，與大家共讀狄蘭·托馬斯的詩(shī)歌，“90后”唱作人李程現(xiàn)場(chǎng)表演了自己譜曲的葉芝以及狄蘭·托馬斯的詩(shī)歌作品。

海岸從托馬斯的生平談起，由此觀看詩(shī)人的人生與其詩(shī)作間的聯(lián)系軌跡。1914年10月27日，托馬斯出生在英國(guó)威爾士斯旺西海灣地區(qū)一個(gè)家庭，據(jù)說(shuō)他八歲開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)，從小就自詡為“庫(kù)姆唐金大道的蘭波”，早年身邊常帶著一本筆記本，16至20歲間寫(xiě)下200多首詩(shī)歌習(xí)作。這本手稿筆記本后來(lái)被人收購(gòu)保存了下來(lái)。人們發(fā)現(xiàn)他后來(lái)發(fā)表的作品在筆記本里都能找到雛形。

“托馬斯童年時(shí)就從詞語(yǔ)出發(fā)尋找詩(shī)的靈感，無(wú)意間道出了詩(shī)歌的本質(zhì)?！焙０墩f(shuō)，這一點(diǎn)在托馬斯1934年寫(xiě)給初戀情人帕梅拉的信中有所體現(xiàn)，“以各種方式把玩詞語(yǔ)是我寫(xiě)作的主要樂(lè)趣，也是我寫(xiě)詩(shī)的基礎(chǔ)?！彼簧V迷于詞語(yǔ)的聲音節(jié)奏、雙關(guān)語(yǔ)或多重內(nèi)涵的可能與偏離，他的詩(shī)句中充滿一個(gè)個(gè)偏離常規(guī)詞語(yǔ)搭配的英文表達(dá)。海岸介紹說(shuō)近年來(lái)，研究者借助計(jì)算機(jī)分析系統(tǒng)發(fā)現(xiàn)，“狄蘭·托馬斯僅用3600個(gè)有限的詩(shī)歌語(yǔ)匯表達(dá)出如此繁復(fù)深邃的詩(shī)意?！?/p>

托馬斯20歲時(shí)在倫敦出版第一部詩(shī)集《詩(shī)十八首》，1935至1944年，他在戰(zhàn)火中輾轉(zhuǎn)英倫，盡管他在文學(xué)上不斷地取得成功，但經(jīng)濟(jì)一直拮據(jù)，居無(wú)定所，靠親朋好友接濟(jì)度日。2008年，蘇格蘭愛(ài)丁堡國(guó)際電影節(jié)曾首映托馬斯的傳記電影《愛(ài)的邊緣》，以戰(zhàn)火中的英倫為背景，似乎與那時(shí)期他出版的詩(shī)文集《愛(ài)的地圖》（1939）相關(guān)，據(jù)說(shuō)電影改編自他的生平事跡，寫(xiě)詩(shī)人與靈魂伴侶薇拉、妻子凱特琳三人間的復(fù)雜關(guān)系。

在海岸看來(lái)，托馬斯人生第三個(gè)重要時(shí)期的作品是他在英國(guó)廣播電臺(tái)期間，寫(xiě)出的詩(shī)集《死亡與入場(chǎng)》。早在“二戰(zhàn)”期間，托馬斯為了賺錢(qián)替電影公司寫(xiě)過(guò)腳本，尤其1939年初大兒子出生、1943年女兒來(lái)到人世后，一家人的生活壓力加劇，而英國(guó)廣播電臺(tái)因其嗓音渾厚，頗具播音朗誦才能，開(kāi)始接受他的供稿和錄播，這緩解了一家人漂泊的生活。

1949年，他的贊助人瑪格麗特·泰勒夫人在拉恩鎮(zhèn)，為他買(mǎi)下“舟舍”——一座三層的小樓。拉恩鎮(zhèn)“舟舍”陪伴詩(shī)人走完最后的旅程，“他在此體驗(yàn)到別處不曾有過(guò)的寧?kù)o而靈感勃發(fā)的狀態(tài)，此地有綿延起伏的群山、人跡罕至的靜謐小巷，鷹在一望無(wú)際的海灣盤(pán)旋……一切都給他的文學(xué)創(chuàng)作插上了翅膀?！敝?953年11月5日，不幸發(fā)生，托馬斯患上肺炎，卻被誤診，用藥失誤導(dǎo)致昏迷，11月9日在紐約圣文森特醫(yī)院去世，年僅39歲。

海岸表示，如果要用標(biāo)簽來(lái)概括托馬斯的詩(shī)歌特色，那必然是“進(jìn)程詩(shī)學(xué)”，學(xué)者拉爾夫·莫德寫(xiě)作的《狄蘭·托馬斯詩(shī)歌入門(mén)》關(guān)注了這一概念，后有多名學(xué)者對(duì)其進(jìn)行了拓展。

而托馬斯的首部詩(shī)集《詩(shī)十八首》完整地展現(xiàn)了“進(jìn)程詩(shī)學(xué)”，其中涉及生、欲、死——成長(zhǎng)進(jìn)程主題的詩(shī)歌有《心靈氣象的進(jìn)程》《假如我被愛(ài)的撫摸撩得心醉》《光破曉不見(jiàn)陽(yáng)光的地方》《我夢(mèng)見(jiàn)自身的誕生》等。后期詩(shī)集《死亡與入場(chǎng)》《夢(mèng)中的鄉(xiāng)村》也出現(xiàn)涉及生死進(jìn)程主題的《拒絕哀悼死于倫敦大火的孩子》《不要溫順地走進(jìn)那個(gè)良宵》等詩(shī)篇。

托馬斯一生創(chuàng)造性地使用音韻節(jié)律，像一位凱爾特吟游詩(shī)人在詩(shī)行間的詞語(yǔ)上煞費(fèi)苦心，樂(lè)此不疲，傾其所能運(yùn)用各種語(yǔ)詞手段——雙關(guān)語(yǔ)、混成語(yǔ)、俚語(yǔ)、隱喻、悖論、矛盾修辭法以及輔音韻腳、疊韻、跳韻、諧音造詞法和詞語(yǔ)的扭曲、回旋、捏造與創(chuàng)新——以超現(xiàn)實(shí)主義的方式掀開(kāi)英美詩(shī)歌史上新的篇章。

此外，他的詩(shī)歌充滿超現(xiàn)實(shí)主義喻體，海岸認(rèn)為這是詩(shī)人化陳腐為神奇的詩(shī)性創(chuàng)造，絕非反常用詞，或?qū)φZ(yǔ)詞的有意誤用，而是語(yǔ)義不斷更新的結(jié)果。這種喻體或托馬斯詩(shī)風(fēng)的成因，與弗洛伊德思想和20世紀(jì)20年代風(fēng)靡歐洲的超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)有關(guān)，詩(shī)人本人在回答倫敦《新詩(shī)》雜志“是否受到過(guò)弗洛伊德的影響”時(shí)曾給出肯定的答案，但這種接受也非全然接受。

海岸說(shuō)，托馬斯也寫(xiě)過(guò)極其嚴(yán)苛的韻式，例如，以名篇《不要溫順地走進(jìn)那個(gè)良宵》來(lái)看，他運(yùn)用了維拉內(nèi)拉詩(shī)體——一種結(jié)構(gòu)優(yōu)美的19行雙韻體詩(shī)。這首詩(shī)是詩(shī)人在1951年寫(xiě)給病重父親的詩(shī)，詩(shī)行原文“good night”是將“goodnight”（晚安，再見(jiàn)）拆開(kāi)來(lái)用，兼具“晚安”與“良夜”的雙關(guān)語(yǔ)功能，既是在向人生道晚安，又是帶著一絲慰藉，從容地走向生命必然的終點(diǎn)，“難怪2014年英國(guó)諾蘭兄弟拍攝的電影《星際穿越》要一再選用這首詩(shī)的畫(huà)外音烘托影片的主題?！焙０墩f(shuō)。

由華東師范大學(xué)出版社出版的《狄蘭·托馬斯詩(shī)歌批評(píng)本》是海岸研究托馬斯的第三稿，他提醒讀者前面的三萬(wàn)字導(dǎo)讀雖然帶點(diǎn)學(xué)術(shù)性，但可讀性很強(qiáng)，所以他希望買(mǎi)到這本書(shū)的讀者可以先看導(dǎo)讀與年表，帶著自己的判斷再看解讀，當(dāng)然也可以自由地閱讀，釋放各自的想象空間?！爸劣谧约旱睦斫馊襞c解讀文本存在偏差是正常的，畢竟‘詩(shī)無(wú)達(dá)詁，文無(wú)達(dá)詮’?！?/p>