今天確確實(shí)實(shí)是愚人節(jié)，這個愚人節(jié)的日子，對我的意義與徐則臣的意義不是那么一樣。因?yàn)榇蠹抑牢沂潜睅煷蟮漠厴I(yè)生，現(xiàn)在所在的京師大學(xué)堂在當(dāng)年是沒有的，我無數(shù)次從這個地方走過。我的創(chuàng)作是從我成為北師大中文系學(xué)生后開始的，今天在這里獲得騰訊書院的文學(xué)獎，這樣的日子、這樣的地點(diǎn)對于我來說，它更大的意義接近一個非常美好的象征，也是非常溫暖的暗示。所以，我在這個日子里感受到的意義不是愚人，不是欺騙，會是一個非常美好的回憶。

我是很不擅長做這種主題演講，我很擅長討論別人的主題演講。幸好騰訊文化頻道的朋友給了我一個題目，這個題目“今日之現(xiàn)實(shí)，明日之文學(xué)”，我覺得依稀可以說一點(diǎn)兒。

這個題目在我的理解當(dāng)中，首先想到了所謂的現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)傳統(tǒng)。我想傳統(tǒng)當(dāng)中的關(guān)鍵詞永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)是“現(xiàn)實(shí)”這兩個字，但我們又很習(xí)慣，大家通常都會習(xí)慣說這部小說是描寫現(xiàn)實(shí)生活的，或者大家的作品應(yīng)該如何如何去反映、關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，恰好在我自己創(chuàng)作的觀念當(dāng)中，我認(rèn)為一部描寫了生活的小說不一定描寫了現(xiàn)實(shí)。

在我的理解當(dāng)中，“現(xiàn)實(shí)”不是一個你想要就能有的詞，在文學(xué)作品當(dāng)中，它基本是閃爍不定的、掩掩藏藏的，處于一種跟你捉迷藏的狀態(tài)。它不那么容易被發(fā)現(xiàn)。別人自以為描寫了大量的當(dāng)下，描寫了大量的日常生活，這當(dāng)中容易造成那樣一個誤會，說我描寫的現(xiàn)實(shí)是對于真相的理解，但別人也會認(rèn)為他對所謂生活的真相的理解，值得商榷。

我自己想象當(dāng)中，好的現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)有可能是繞不開當(dāng)下的。因?yàn)樵谖业睦斫猱?dāng)中，它有可能不把讀者帶往那個喧鬧的生活中心、喧鬧的鬧市，而是有可能把你帶到一個偏僻、遭人冷落的區(qū)域、地帶，因?yàn)槟阌锌赡軙l(fā)現(xiàn)某些被遮蔽的、細(xì)小的事物，有可能這個事物就是我所理解的生存的真相。

一直以來，人們會說作家腦子里會有很多很多想法，說起來是一套，但說不清楚。比如我剛才想說的是“通往偏僻之路”，那條路的意義在哪兒，怎么走？我也說不清楚。但是我經(jīng)常會想到文本本身，我在很多場合特別喜歡拿一個短篇小說來說事兒，這個短篇小說是美國已經(jīng)去世的一個作家約翰·契弗寫的，他寫過一篇我特別喜歡的短篇小說叫《一臺巨大的收音機(jī)》，我給大家描述一下這個小說的細(xì)節(jié)。

這個小說寫的是一對中產(chǎn)階級的夫婦，他們很喜歡古典音樂，因?yàn)槭橇呤甏?，他們那時候聽音樂是通過收音機(jī)聽古典音樂，但是這臺收音機(jī)壞了，壞了就要買一臺新的，因此很正常的，丈夫花了很多錢，以超出他們家的預(yù)算的費(fèi)用買了一臺新的收音機(jī)，音響比原來確實(shí)好一些，但是這臺收音機(jī)很快出了問題，先是受到莫名的干擾，當(dāng)他打開一個他認(rèn)為是古典音樂頻道的時候，收音機(jī)里突然出現(xiàn)了他的鄰居，就是那種中產(chǎn)階級大樓聚居的某一戶鄰居里廚房的聲音、炒菜的聲音，那個母親囑咐孩子快去上學(xué)的聲音。

然后這個收音機(jī)漸漸的越來越魔幻，又聽到了很多類似于鄰居的隱私，特別有趣的是他寫到一對特別體面的夫婦，喜歡開Party，家里永遠(yuǎn)很熱鬧，有一天他突然打開收音機(jī)就聽到這戶人家夫婦的對話，他們在討論什么事情呢？Party昨天晚上結(jié)束了，今天他們要收拾殘局，突然在衛(wèi)生間的地面上發(fā)現(xiàn)了一個鉆石，妻子就說這顆鉆石我知道是某某太太昨天在鏡子前收拾自己儀容的時候丟掉的。

那個丈夫就說他知道這顆鉆石在市場上價值200美元，他說我們明天就把它去賣掉。他們沒準(zhǔn)備歸還。他聽到了這一對體面的中產(chǎn)階級夫婦的一個隱私，我覺得比較有代表性。當(dāng)然更多的是通過收音機(jī)收聽到了別的住在這一棟比較體面的中產(chǎn)階級大樓里的所有家庭的難處和各式問題：很多夫妻婚姻當(dāng)中的問題，很多家庭預(yù)算出了問題。

那個妻子很有意思，通過那個收音機(jī)對比她與別人的生活、與鄰居們的生活，相比起來就覺得自己特別幸福，至少她目前的財政沒問題，而且跟她的丈夫很相愛，家庭沒有問題，孩子沒有問題。因此即使是在窺探和竊聽當(dāng)中，她也獲得了巨大的樂趣。小說還說很正常的，她的丈夫漸漸無法承受這樣的一個妻子，因?yàn)楣诺湟魳吩谒麄兩钪袧u漸被這些東西替代了，無法承受，在妻子有一次又在聽私人頻道的時候，她的丈夫有一次大發(fā)作，揭露這個比較有教養(yǎng)的一個中產(chǎn)階級婦女的很不堪的、她的鄰居不知道、讀者當(dāng)時也不知道的一些不堪的過去的生活的細(xì)節(jié)。

最后寫他的妻子把手放在頻道上，最后那一筆非常厲害，這也是約翰·契弗的厲害之處，他的妻子這時候把手仍然放在那個頻道上，希望找到某一戶人家的聲音的頻道，那一戶人家是什么樣的一個特殊的聲音呢？就是那一家的人家的保姆永遠(yuǎn)在給孩子念一個美好的童話，其中有一家的聲音是這樣的。

我一直很喜歡這個小說，這個小說在我看來從很大意義上象征了寫作、文學(xué)、時代、現(xiàn)實(shí)的問題，很多人說一個作家他的寫作，一個創(chuàng)作有可能就是一臺收音機(jī)的功能，但是這臺收音機(jī)的功能是播放天氣預(yù)報、社會新聞、時政要案時，我想這是一臺普通的收音機(jī)，但是當(dāng)你有一個神秘的頻道出現(xiàn)，通過收音機(jī)，我們可以把它看作一種發(fā)現(xiàn)。也就是這時候一種纖毫必露的最真實(shí)的體現(xiàn)，我之所以拿這篇小說來說是出于這樣的考慮。

所以，讓人們聽到最神秘的、最室內(nèi)的聲音，這被我理解為是一個作家生命當(dāng)中要揭示的小說的真相之一。

還有一個問題，大家都在說現(xiàn)實(shí)、小說當(dāng)中的現(xiàn)實(shí)。我一直理解為小說當(dāng)中的現(xiàn)實(shí)在于作家的發(fā)現(xiàn)，在于作家的揭示不是一次性的，小說的現(xiàn)實(shí)很奇怪，它有兩次發(fā)現(xiàn)，三次發(fā)現(xiàn)。我覺得它很像一個開放的建筑工地，讀者參與，把這個小說涉及的所有現(xiàn)實(shí)方面夯實(shí)一點(diǎn)兒，再擴(kuò)大一點(diǎn)兒，甚至通過批評家的闡述，小說的現(xiàn)實(shí)再來一次擴(kuò)大、再來一次再生，我覺得是需要有這個過程的。在這個過程中，一部小說的現(xiàn)實(shí)有時候可以擴(kuò)展，可以延伸，可以闡述，永遠(yuǎn)可以闡述。

我也想以另外一篇小說，那篇小說比較簡單，我想就這個問題說得會比較透一點(diǎn)兒，因?yàn)槲医o同學(xué)們講短篇小說的時候，講到一篇大家不一定看的，但是我個人很喜歡拉美烏拉圭的作家馬里奧·貝內(nèi)德蒂寫的一個短篇的小說叫《阿內(nèi)西阿美女皇后》，情節(jié)很簡單：一個特別漂亮、特別美貌的女孩失憶了，她坐在城市最中心的廣場，因?yàn)樽谀抢铮驗(yàn)樗?，所有的人都會來跟她搭話，也因?yàn)樗洠此械娜硕际瞧降鹊?，她不知道自己從哪兒來，也不知道外面人的生活、壞人好人的生活，她沒辦法判斷。

有一次就來了一個中年男人，她一看這個中年男人很可信，這個中年男人約她出去談一談、喝杯咖啡，她非常順從的就跟著那個男人走了。大叔就是大叔，他一下子把她帶到自己的公寓里，當(dāng)然要做的事情大家可以想象，但這個女孩的本能出現(xiàn)了，她當(dāng)然反抗，用了一個像玻璃瓶子一樣的東西在那個男人的臉上劃了一刀，然后就離開了，逃離了這個魔窟。

因?yàn)樗浟?，她又回到那個廣場上，坐到那里，這個小說很有意思的是，文字都在重復(fù)，那個中年男人又來了，那個中年男人又向她走來，整個小說的三段開頭都和第一段中年男人出現(xiàn)的樣子一樣。那個女孩看見一個中年男人走來，跟男人第一次出現(xiàn)的敘述唯一的不同就是那個男人臉上有一道新的傷疤，讀的時候你就發(fā)現(xiàn)這個失憶的女孩能不能看出來，但是因?yàn)樗浰床怀鰜?，她又跟他回家了，這個小說其實(shí)寫到這兒差不多就結(jié)束了。

我在跟同學(xué)們講這篇小說的時候很多是出于文本的探索，小說出現(xiàn)的重復(fù)，我想寫的一個失憶的女孩在人群當(dāng)中的處境，這是我能想到的，是從這個女孩出發(fā)的。有一天我在跟同學(xué)們討論這個小說的時候，我說你們對這篇小說有什么看法，有一個同學(xué)看上去還不是那么聰明，他說“這個小說當(dāng)中，蘇童老師你為什么沒講到這一點(diǎn)，那個加害者，不是受害者，那個加害者也是一個失憶癥患者，正因?yàn)樗洠麖募依镉只氐搅四莻€廣場上，又回到了那個女孩的身邊?！蔽艺f這個小說的用意是因?yàn)槲也恢肋@個作者寫作的時候關(guān)于失憶是單方的失憶還是想選擇整體的失憶，我把它理解為這是受害一方的失憶，但是經(jīng)過這個同學(xué)的再度分析，這是他一個個人認(rèn)識，我一下子覺得這個小說比我原來認(rèn)為的高級得太多了。

現(xiàn)在回到剛才第二個我想說的，“現(xiàn)實(shí)”在多重的理解之下甚至在多次的闡述之下，這個現(xiàn)實(shí)才會變的越來越壯大。這是所謂小說現(xiàn)實(shí)當(dāng)中比較神奇的、或者可以超出我們像萬花筒一樣的現(xiàn)實(shí)，越描越多。

總之，我經(jīng)常聽到關(guān)于關(guān)注當(dāng)下的輿論的建議，我一直覺得關(guān)注當(dāng)下現(xiàn)實(shí)是有方法論的。這個方法對了才能關(guān)注現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作從某種意義上來說，其實(shí)就是尋找這個方法。

最后，我要呼應(yīng)文化頻道給我的題目，“今日之現(xiàn)實(shí)，明日之文學(xué)”。我現(xiàn)在的感覺是今天的文學(xué)也許難呼應(yīng)今天的現(xiàn)實(shí)，但是，今天的現(xiàn)實(shí)一定會成為明天的文學(xué)。我就說這么多。

（本文為2014年4月1日在首屆騰訊書院文學(xué)獎頒獎典禮上的演講）