上了年紀(jì)的人對(duì)春天的敏感度怎么也不如年輕人，盡管窗外的花事已盛，我卻不為所動(dòng)，對(duì)于詩，大抵亦如是，其敏感度也是老不如少吧。然而也有例外，詩人觀海雖年過花甲，卻詩心不老，寫詩、讀詩，在網(wǎng)上與眾多年輕詩人交流詩的心得，切磋詩的技藝，隔三岔五還將自己創(chuàng)作的詩制作成視頻，博得成千上萬的粉絲們一片贊賞之聲。

觀海主攻政治抒情詩，主題開闊、氣勢(shì)恢弘，頗似詩界舞大刀的關(guān)云長，甫一露面，即有橫掃千軍之勢(shì)。與之同期出現(xiàn)的另一位撣寫政治抒情詩的詩人趙辛銘卻正當(dāng)壯年，其詩飛揚(yáng)跋扈、才華橫溢。雖說缺少點(diǎn)《紅豆詞》式的纖巧，但卻有《觀滄?！肥降淖緲愫痛髿?。我和他同為學(xué)養(yǎng)先天不足、后天特別辛苦自強(qiáng)的一代人，一大把年紀(jì)了還在高校與青年學(xué)子同堂就讀，以彌補(bǔ)知識(shí)的缺口，趕上時(shí)代的步伐。

對(duì)于詩的追求也是這樣，觀海等一批詩人的大器晚成，是我國步入老年社會(huì)以后必然產(chǎn)生的一種文化現(xiàn)象，也稱得上是新時(shí)代才能出現(xiàn)的文化盛事。老年人對(duì)于詩的選擇，是一種靈魂的再次洗禮。

法國的蒙田說：“靈魂如果沒有確定的目標(biāo)，它就會(huì)喪失自己”。退休的人即閑逸者，本可以在閑暇里好好款待自己、放縱心身，但就此也容易令靈魂飄忽無定，找不到寄托的地方。于是，觀海先生拾起了“詩”，以為詩可養(yǎng)身，亦可養(yǎng)心，其相濡以沫的夫人則撿起了“畫”；畫可悅目，也可愉情。這樣，心一旦有了皈依，無論世事如何喧囂，都能泰然處之。當(dāng)然，他們也不是脫離塵囂的“歸隱”，而是接地氣的“與時(shí)俱進(jìn)”。這可以從觀海夫婦的詩畫中得到證明。

觀海詩集中幾乎所有的詩都是有感而發(fā)，而不是無病呻吟；即便是一些重大題材的時(shí)事詩，也少有泛泛而論者。他總能從自己的切身感悟出發(fā)，寫出一點(diǎn)獨(dú)特的意蘊(yùn)，讓讀者心有所動(dòng)，從中體味出詩的美學(xué)境界，這就很不容易了。

如集子里的《好大一面旗》《走過天安門的腳步》《紅色之戀》等，都是這一類詩的上乘之作。對(duì)這類詩，觀海先生多自己朗誦。自誦方式的好處在于能自己把握詩的質(zhì)地，恰到好處地把自己創(chuàng)作的初衷表達(dá)到位，加之他嗓音的真純與明亮，更能將詩的情感與意蘊(yùn)發(fā)揮到極致，這大概是自寫自誦的妙處所在，也是他能在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)贏得眾多粉絲追捧的奧秘所在吧。

我始終認(rèn)為，寫這一類政治抒情詩，是要花大力氣大功夫的，一般的詩人都不敢輕易為之，而觀海卻信手拈來，駕輕就熟，這也許與他豐富的人生閱歷有關(guān)。他深憫民間疾苦、飽覽世事風(fēng)云，故能把握“詩”的大局，掌控“詩”的走向，且能以詩的語言來詮釋時(shí)事，加上筆端帶有感情，詩的成色自然就上去了。從詩風(fēng)上看，觀海無疑屬“豪放派”，大氣磅礴中挾帶一絲兒女之情。就我個(gè)人喜好來看，我更喜歡那些寫個(gè)人情感的詩，如《日子》《清明之思》《雪花情》等。也許是這些詩的靈感發(fā)自內(nèi)心深處，加之詩的語境清麗純凈，更能觸動(dòng)人的那一根相似的神經(jīng)，激起詩的共鳴吧。