第一季度國(guó)產(chǎn)劇目題材多樣、品類繁多，無(wú)論是重大主題、現(xiàn)代都市還是古裝武俠，可說(shuō)是應(yīng)有盡有，相比去年同期懸疑短劇實(shí)現(xiàn)“一家獨(dú)大”的局面，稱得上“百花齊放”。這其中，不少引發(fā)市場(chǎng)關(guān)注的熱播劇目仍然是“大IP”時(shí)代的產(chǎn)物，都是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編而成，且這些IP創(chuàng)作時(shí)期距離現(xiàn)在大多有十年左右的時(shí)間：在初春完結(jié)的《上陽(yáng)賦》改編自2005年開(kāi)始連載的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《帝王業(yè)》，《斗羅大陸》的同名小說(shuō)自2008年起開(kāi)始連載，《錦心似玉》的原著小說(shuō)《庶女攻略》和《山河令》的原著《天涯客》自2010年起開(kāi)始連載，《風(fēng)起霓裳》的原著《大唐明月》和《贅婿》的同名原著于2011年起開(kāi)始連載，《你是我的城池營(yíng)壘》同名原著小說(shuō)自2012年起開(kāi)始連載，《司藤》的原著小說(shuō)《半妖司藤》在這一眾IP中相對(duì)年輕，但距離現(xiàn)在也過(guò)去了七年的時(shí)間，都稱得上是陳年IP了。因?yàn)闀r(shí)間相對(duì)“久遠(yuǎn)”，這些IP無(wú)法避免地被烙上了時(shí)代的印記，給影視化改編帶來(lái)了必須直面的挑戰(zhàn)，也造成相關(guān)影視作品在評(píng)分上的差異。

IP囤積時(shí)間越久，其內(nèi)容越容易過(guò)時(shí)，所面臨的精神內(nèi)核、角色氣質(zhì)的調(diào)整和轉(zhuǎn)化難度越高

僅憑現(xiàn)象很難判斷為什么如此多的陳年IP如此集中地出現(xiàn)在一個(gè)時(shí)間段內(nèi)，很可能是巧合，也可能是影視行業(yè)消化囤積IP的一種表現(xiàn)。“大IP”早在2010年左右就已經(jīng)開(kāi)始興盛起來(lái)，2015年左右這個(gè)概念開(kāi)始隨著影視行業(yè)的高速發(fā)展擴(kuò)大影響。IP熱興起后，處于高速發(fā)展期的影視公司開(kāi)始大批量購(gòu)買網(wǎng)文版權(quán)，網(wǎng)文版權(quán)成為新的商品，并通過(guò)包裝營(yíng)銷等商業(yè)手段被賦予了新的價(jià)值。這期間，影視公司囤積了大量IP，以期在未來(lái)獲得更豐厚的收益。

由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在創(chuàng)作上靈活性、即時(shí)性強(qiáng)的特點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成功往往能夠反映創(chuàng)作當(dāng)時(shí)讀者的情緒需要，因而具有強(qiáng)烈的時(shí)間感，受現(xiàn)實(shí)環(huán)境影響產(chǎn)生的讀者情緒一旦隨環(huán)境變化再次發(fā)生轉(zhuǎn)換，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所蘊(yùn)含的部分意義也會(huì)隨時(shí)間而流失。IP囤積時(shí)間越久，它的內(nèi)容越容易過(guò)時(shí)，所面臨的精神內(nèi)核、角色氣質(zhì)的調(diào)整和轉(zhuǎn)化難度越高。

一部成功的網(wǎng)文往往會(huì)引發(fā)同時(shí)期作者競(jìng)相效仿，最后在短時(shí)期內(nèi)形成趨同的創(chuàng)作風(fēng)潮，一些類型很容易因?yàn)樯鐣?huì)觀念的變化而過(guò)時(shí)。最典型的例子就是“所有人都愛(ài)我”的瑪麗蘇大女主文，十年前這一類型紅極一時(shí)，彼時(shí)女性獨(dú)立意識(shí)尚未成為社會(huì)公式，擁有童話般完美特質(zhì)的女主角融入古風(fēng)背景的創(chuàng)作為讀者提供了一種本土化的浪漫想象。然而“大IP”概念興起至今，觀眾已經(jīng)被類似的瑪麗蘇文學(xué)嵌套宮斗、權(quán)謀元素作品車輪戰(zhàn)式轟炸過(guò)好幾輪眼球，早已熟知并厭倦了這種模式，并轉(zhuǎn)向了更具現(xiàn)實(shí)意義的都市獨(dú)立女性題材，社會(huì)觀念的轉(zhuǎn)變導(dǎo)致古裝大女主類型失去了最堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)。章子怡主演的《上陽(yáng)賦》在爭(zhēng)議聲中開(kāi)播，又伴著春天的腳步無(wú)聲無(wú)息完結(jié)，除了選角上的爭(zhēng)議，最主要的問(wèn)題在于它那帶有古早瑪麗蘇特質(zhì)的內(nèi)容已經(jīng)過(guò)時(shí)。

“大IP”的興起，也是作為收視主體的女性觀眾面目逐漸清晰化的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。影視創(chuàng)作者未嘗不曾嘗試吸引、服務(wù)男性觀眾，但“大男主”類型的IP影視化屢次失利讓此類IP的改編也開(kāi)始轉(zhuǎn)向服務(wù)女性觀眾。然而陳年IP在創(chuàng)作立意上往往無(wú)法滿足影視的需求，以《贅婿》為例，影視化效果不盡如人意很大一部分要?dú)w咎于小說(shuō)立意上缺乏前瞻性。小說(shuō)中的男主角是一個(gè)精明的現(xiàn)代商人，意外穿越，入贅后擁有一位富有貌美能干的賢妻、五個(gè)妾和一個(gè)侍婢。《贅婿》作者曾直言，此文就是面對(duì)男性讀者的爽文小說(shuō)。而劇版則主打女性群體，通過(guò)男主角的臺(tái)詞強(qiáng)調(diào)男女平等，并加設(shè)“男德班”。劇集開(kāi)播前作者在互聯(lián)網(wǎng)上的一系列發(fā)言說(shuō)明男作者在寫(xiě)作這一類型文學(xué)的時(shí)候并沒(méi)有考慮過(guò)影視化對(duì)兼顧受眾心理的需求，本身缺乏性別平等意識(shí)。在這種情況下，IP的存在拖累了為迎合女性這一收視主體心理需求的影視改編，依照原著框架改編又無(wú)法完成徹底改變既定的人物行為動(dòng)機(jī)，導(dǎo)致擰巴的人物后繼無(wú)力，播出效果虎頭蛇尾。

讀者數(shù)量少的小眾網(wǎng)文+能夠凸顯影視特點(diǎn)的優(yōu)秀編劇，能否成為陳年IP煥發(fā)新生的有效公式

不過(guò)，陳年IP雖然存在內(nèi)容過(guò)時(shí)、類型過(guò)時(shí)以及觀念不夠先進(jìn)等等問(wèn)題，卻不必然意味著沒(méi)有成功的機(jī)會(huì)。市場(chǎng)看重IP，是因?yàn)樗旧頁(yè)碛邢喈?dāng)可觀的潛在市場(chǎng)號(hào)召力，影視化最大的優(yōu)勢(shì)就在于將既有受眾轉(zhuǎn)化為收視群體。然而陳年IP的讀者經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀在觀賞偏好上或許早已發(fā)生轉(zhuǎn)移，時(shí)光濾鏡又導(dǎo)致他們美化甚至神話IP，讀者戴著有色眼鏡看影視，變相增加將讀者轉(zhuǎn)化成觀眾的難度。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，反倒是那些陳年的小眾IP改編空間更大。因其讀者群體數(shù)量少，對(duì)影視結(jié)果的影響力就相對(duì)有限。如果能夠遇到優(yōu)秀的編劇，充分考慮到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視劇之間所存在的差異，在凸顯影視特點(diǎn)上做文章，就更容易出彩。

在國(guó)內(nèi)影視劇行業(yè)飛速發(fā)展的時(shí)期，知名演員通常被視為吸引觀眾的金字招牌，演員有能力因自己對(duì)劇情的理解和自我表現(xiàn)需要改劇本；“大IP”興盛時(shí)期，因“書(shū)粉”系影視轉(zhuǎn)化的主要對(duì)象而在輿論上占據(jù)優(yōu)勢(shì)，與原著出入較大即被扣上“魔鬼改編”的帽子。夾擊之下，編劇在行業(yè)中的地位一降再降。近一兩年這一情況出現(xiàn)明顯好轉(zhuǎn)，從一些改編成功的案例來(lái)看，編劇的作用十分突出。

去年大放異彩的懸疑類短劇集《沉默的真相》改編自紫金陳的《長(zhǎng)夜難明》，讀者基數(shù)就影視受眾而言相對(duì)較小?！赌闶俏业某浅貭I(yíng)壘》小說(shuō)不算出名，年頭也不短了，讀者群對(duì)影視改編影響力小，改編空間充分。小說(shuō)中男主角身上帶有渾不吝的氣質(zhì)，作者的敘事線處理相對(duì)雜亂，男女主角之間的互動(dòng)缺乏戲劇性情節(jié)，影視化后男主角的職業(yè)從軍人變成了特警，增加了活動(dòng)空間，同時(shí)角色間親密度遞進(jìn)更加明顯，效果強(qiáng)于照搬原著?！渡胶恿睢吩短煅目汀废抵髡咴缙谧髌?，在作者書(shū)迷群體中影響力亦相對(duì)有限。從影視化角度看，武俠這一類型已經(jīng)式微，光芒完全被仙俠所取代。因?yàn)椴槐豢春茫短煅目汀钒鏅?quán)售出較晚，影視化后前期也無(wú)人看好。相比原著，作者對(duì)人物關(guān)系和主要情節(jié)進(jìn)行了大刀闊斧的顛覆式改編，增強(qiáng)人物戲劇性，播出后豆瓣評(píng)分至今維持在8.6。

當(dāng)然，充足的改編空間并不代表作品一定會(huì)收獲好的結(jié)果，其中關(guān)系到如何在改編過(guò)程中取文學(xué)與影視二者之長(zhǎng)而不是相反。同樣是顛覆式改編，《風(fēng)起霓裳》借用了《大唐明月》的外殼，完全放棄了原著中關(guān)于唐朝政治格局的反映，僅為戲劇沖突重置了人物關(guān)系，最終將故事歸于俗套的瑪麗蘇式古裝偶像劇。根據(jù)唐家三少網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《斗羅大陸》改編的同名劇集，編劇王倦此前因?yàn)閷?duì)《慶余年》的改編而收獲好評(píng)，《斗羅大陸》備受期待。小說(shuō)主線故事走的是爽文中滿級(jí)大佬開(kāi)小號(hào)扮豬吃老虎打怪升級(jí)的路數(shù)，從一開(kāi)始男主角就是在能力上俯視世界的強(qiáng)者。編劇為了滿足影視劇塑造人物的需求，改變了男主角強(qiáng)者穿越的基本設(shè)定，犧牲“爽”感，力求使男主形成成長(zhǎng)軌跡，回歸到類似傳統(tǒng)武俠的角色成長(zhǎng)范式中去，失去了原著的靈魂，同時(shí)也喪失了利用IP的意義。

從影視市場(chǎng)囤積IP的數(shù)量來(lái)看，未來(lái)一段時(shí)期內(nèi)影視市場(chǎng)可能會(huì)間斷性面臨陳年IP消化的問(wèn)題。時(shí)隔多年回顧這些經(jīng)過(guò)沉淀的IP，作品的精神內(nèi)核在當(dāng)下的對(duì)照下或許更容易被把握與提煉，而精神內(nèi)核正是它們?cè)诋?dāng)時(shí)紅極一時(shí)的關(guān)鍵。把握其中能與當(dāng)下引起共鳴的部分，抓住精髓，或許是陳年IP煥發(fā)新生成為經(jīng)典的有效路徑。