編者按：

3月30日至4月1日，大益文學(xué)院與中國作家網(wǎng)聯(lián)合主辦“新青年·新勢力”中國青年作家峰會，13位青年作家與8位文學(xué)導(dǎo)師，聚焦我們這個時代青年寫作的歸途與來路，航標(biāo)與遠方。

中國作家網(wǎng)特邀13位青年作家進行獨家專訪，探索屬于他們的青年成長，傾聽他們的文學(xué)故事。

格桑拉姆，藏族，甘肅省舟曲縣人，1998年生于蘭州，現(xiàn)就讀于南昌大學(xué)中文系。曾在《民族文學(xué)》《西藏文學(xué)》《散文詩》《貢嘎山》《大益文學(xué)》等刊物上發(fā)表詩文。

格桑拉姆：展現(xiàn)人的困境和思考是寫作永恒的主題

中國作家網(wǎng)：和我們簡單介紹一下你的基本情況，你目前是在中文系讀書嗎？是從什么時候開始寫作的？

格桑拉姆：我是從大學(xué)期間開始學(xué)習(xí)寫作的。我從小就對文學(xué)非常感興趣，語言文字表達能力也比較強，經(jīng)常在各種作文大賽中獲獎，所以高考的時候選擇了漢語言文學(xué)專業(yè)。目前有讀研的打算。在本科學(xué)習(xí)階段，我閱讀了很多文學(xué)名著，學(xué)習(xí)了很多文學(xué)理論知識，這些都對我學(xué)習(xí)寫作、提高語言文字表達能力有很大的幫助。

中國作家網(wǎng)：平時還有些什么樣的愛好呢？

格桑拉姆：我覺得自己是一個對生活很有熱情和好奇心的女孩，愛好比較廣泛。我喜歡唱歌、跳舞、看電影、讀書、寫作、看話劇等等。

中國作家網(wǎng)：能否聊聊對你創(chuàng)作帶來影響的作家？

格桑拉姆：對我的創(chuàng)作最有影響的作家是蕭紅。上初中的時候，我就讀了她的《呼蘭河傳》。大學(xué)期間，我系統(tǒng)地閱讀了她的作品，還看了許鞍華導(dǎo)演拍攝的蕭紅傳記電影《黃金時代》。她清新、質(zhì)樸的語言和文字間流淌的真情深深打動了我。“是山么，是山你就高高的，是河么，是河你就長長的”，這是她在《生死場》里一個我非常喜歡、經(jīng)常品讀的句子。簡單的詞語和結(jié)構(gòu)，讀出來卻有非常動人的韻律感和美好的詩化意境。蕭紅的作品讓我明白，作家在作品中展現(xiàn)的內(nèi)容不一定是高深的，但必須是動人的，她的語言不一定是華美的，但必須是赤忱的。蕭紅用她清澈純真的文字構(gòu)建了一個無比動人、別具一格的文學(xué)宮殿。

王國維說：“能寫真景物、真感情者，謂之有境界。”蕭紅就是這樣一個有真感情的偉大的作家。她在動蕩和紛飛的戰(zhàn)火中堅持寫作，在貧窮和饑餓的泥沼里堅持寫作，在人生的困苦和孤獨中仍然堅持寫作。她說：“我是個女性，女性的天空是低的，羽翼是單薄的”，但是，時代和性別并沒有束縛住她追求愛與自由的決心。蕭紅在經(jīng)歷了命運給予她的各種磨難之后還能直面苦難，用樸素動人的語言挖掘在苦難之外生活和人性的溫情光輝。這位作家對我的啟示不止是在文學(xué)上，更是在人生層面。

中國作家網(wǎng)：《米拉的小時光》很有意思，你寫了一個打算寫小說的女孩所寫的小說的故事，有一種無限的“鏡像延伸感”，為什么要做這樣一種設(shè)計呢？

格桑拉姆：《米拉的小時光》是我的第一篇小說。當(dāng)時我在“外國文學(xué)史”課上學(xué)習(xí)了普魯斯特的《追憶似水年華》，自己還看了一些法國新浪潮的電影，比如阿倫·雷乃的《去年在馬里昂巴德》，所以我就想把我高中時期的學(xué)習(xí)生活感受結(jié)合自己學(xué)到的關(guān)于“意識流”和蒙太奇切割組合時空的一些理論，用比較有創(chuàng)新感的方式嘗試著呈現(xiàn)出來。這是一篇學(xué)習(xí)性質(zhì)的作文，看起來不免幼稚，但是在創(chuàng)作它的過程中我還是收獲了很多。

中國作家網(wǎng)：你的小說題材多來源于哪里呢？你比較關(guān)注哪些題材？

格桑拉姆：因為一直在校讀書，生活中接觸的人事都圍繞著校園和家庭，生活空間有一定局限性，目前我的小說題材都來源于校園和學(xué)習(xí)生活，所以我希望能夠通過書本、電影還有自己主動的探索、積累增加生活閱歷和對社會的認(rèn)識。

學(xué)習(xí)之余，我經(jīng)常會去看一些以青年人為主題的影視劇，比如近兩年非常火的《羞恥》《正常人》《亢奮》《肥瑞的瘋狂日記》。我在觀看這些影視劇的時候經(jīng)常在想，它們講述的內(nèi)容都非常簡單，就是人的青春成長，校園里的愛和恨，但是為什么能夠跨越國界和語言文化的差異，引起不同年齡段觀眾的深深共鳴？我還試圖去理解、學(xué)習(xí)它們塑造人物、講述故事的方法。我逐漸認(rèn)識到，就像象征主義劇作家梅特林克所說：“靜坐燈下沉思的老人，他雖然沒有外在的動作，但是他確實經(jīng)歷著一種更加深邃的生活和斗爭?！蔽膶W(xué)作品的藝術(shù)性并不在于展現(xiàn)怎樣的題材、怎樣的故事，而是在于如何展現(xiàn)，從哪個角度去展現(xiàn)。我認(rèn)為最重要、最有意義、最深刻、最永恒的寫作主題，就是展現(xiàn)人的精神世界、展現(xiàn)人在這個瘋狂發(fā)展的現(xiàn)代社會的困境和思考、展現(xiàn)人對自我價值的追尋。

中國作家網(wǎng)：你怎樣看待文學(xué)的邊界問題？比如文學(xué)與電影的結(jié)合、文學(xué)與游戲的結(jié)合等。

格桑拉姆：文學(xué)本身就具有包孕性以及和其他學(xué)科很強的兼容性。文學(xué)究其本質(zhì)來說是人的藝術(shù)。一部文學(xué)作品如果要完整立體地表現(xiàn)一個人，就必然涉及到社會經(jīng)濟、民族、政治、心理等各個領(lǐng)域的問題。文學(xué)永遠不可能只關(guān)心文學(xué)本身。在融媒體時代和“大文科”發(fā)展前景下，文學(xué)不應(yīng)該秉持傳統(tǒng)的自我定義，而應(yīng)該用更開放、更多樣化的思維和方法積極尋求和新媒體以及其他學(xué)科的交流與融合，并且在這個過程中，進一步強化和突出文學(xué)獨有的魅力。

文學(xué)和電影是密不可分的。相對來說，電影還是一門年輕的藝術(shù)，它在很大程度上依賴著文學(xué)。文學(xué)為電影提供了人才、劇本和表現(xiàn)手法。這一點在中國電影的發(fā)展史中體現(xiàn)得尤為明顯。中國上世紀(jì)三十年代電影人歐陽予倩、夏衍、田漢等人都是左翼文學(xué)的主將。像《莊子試妻》《玉梨魂》等都是改編自文學(xué)典籍、鴛鴦蝴蝶派小說。當(dāng)今，文學(xué)作品的電影化現(xiàn)象越來越普遍，在市場化背景下，顯示出一種暢銷小說和電影“強強聯(lián)合”來增強社會反響和經(jīng)濟效益的趨勢?？偟膩碚f，電影作品有兩重生命。一重是呈現(xiàn)在大熒幕上的電影鏡頭與畫面的生命，另一重是由這些鏡頭與畫面?zhèn)鬟_的電影故事，電影主題、電影思想，這就是電影的文學(xué)生命。實際上，電影的文學(xué)性就是電影的思想性。優(yōu)秀的電影作品是能夠用精湛的電影語言來傳遞文學(xué)內(nèi)涵的。

中國作家網(wǎng)：你期待一種什么樣的青年寫作生態(tài)，或者說你認(rèn)為當(dāng)下的青年作家需要一種什么樣的寫作環(huán)境？

格桑拉姆：我覺得相比于我們青年作家期待什么環(huán)境，更重要的是我們可以怎樣通過創(chuàng)作實踐來為當(dāng)前的寫作環(huán)境增添屬于青年人的光彩。青年人應(yīng)該敢于創(chuàng)新，敢于突破，學(xué)習(xí)前人的成果，用腳踏實地的創(chuàng)作推動文學(xué)環(huán)境的更新與進步。

中國作家網(wǎng)：你覺得和父輩相比，你這一代作家應(yīng)當(dāng)去追尋一種什么樣的寫作狀態(tài)？或者你希望自己的創(chuàng)作能呈現(xiàn)出什么樣的特點？

格桑拉姆：我們的父輩經(jīng)歷了改革開放的浪潮、文學(xué)話語被解構(gòu)又重構(gòu)的時代。而新一代青年作家，這些85后、90后，面臨的文學(xué)命題與他們的完全不同。我們見證了互聯(lián)網(wǎng)的迅速崛起和信息社會的高速發(fā)展，文學(xué)發(fā)展面對的是前所未有的、更復(fù)雜的問題。我們這一代作家應(yīng)該從容地利用新媒體，從爆炸式的信息中汲取有益于文學(xué)創(chuàng)作的內(nèi)容。但同時也應(yīng)在喧囂的網(wǎng)絡(luò)世界保持清醒。對于我們來說，最難的就是保證文學(xué)創(chuàng)作的純粹。形式可以創(chuàng)新但是文學(xué)精神不能被消費。我們應(yīng)該腳踏實地、敢于沖鋒。

中國作家網(wǎng)：你對此次峰會有什么期待呢？

格桑拉姆：我是一個剛開始學(xué)習(xí)寫作的學(xué)生，能參加這次活動是我的榮幸。我希望通過這次活動多多向其他青年作家請教創(chuàng)作經(jīng)驗，交流文學(xué)觀念。希望將來我能以更多、更好的作品回饋大家。

中國作家網(wǎng)：你覺得目前自己的寫作面臨的最大的困惑或者困境是什么？

格桑拉姆：我目前最大的困惑和困境是由于語言表達能力的不成熟，腦海中很多構(gòu)思和想法無法實現(xiàn)，有時用詞牽強、軟弱，缺少表現(xiàn)力。另一個困境是由于生活范圍僅限于校園，閱歷太少，對社會了解尚淺，經(jīng)常想寫小說但是無從寫起。這都是我今后會在創(chuàng)作過程中慢慢學(xué)習(xí)、改進的。