在今年的“三八”國(guó)際婦女節(jié)前夕，本報(bào)聚焦女性主義閱讀。無(wú)論是《使女的故事》《證言》，還是《房思琪的初戀樂(lè)園》《82年生的金智英》《熔爐》……我們關(guān)注到，近年來(lái)引進(jìn)版女性主義文學(xué)作品在國(guó)內(nèi)持續(xù)爆發(fā)，并成為現(xiàn)象級(jí)作品。我們關(guān)注女性主義文學(xué)的引進(jìn)出版，并試圖通過(guò)聚焦女性閱讀品牌，追蹤當(dāng)下中國(guó)女性的閱讀趨勢(shì)。

“讓日常閱讀成為砍向你我內(nèi)心冰封大海的斧頭，從而最終走向自由?！睅е@樣的出版理想，出版人馮倩帶領(lǐng)磨鐵圖書(shū)·大魚(yú)讀品團(tuán)隊(duì)，策劃引進(jìn)了一部部關(guān)注女性和當(dāng)下人們心靈困境的作品，比如《天空的另一半》《一個(gè)人的朝圣》《熊鎮(zhèn)》《覺(jué)醒》《82年生的金智英》《熔爐》等多部現(xiàn)象級(jí)女性主義作品。

雖然這是一個(gè)并沒(méi)有刻意貼上“女性”標(biāo)簽的策劃品牌，但因?yàn)閷?duì)內(nèi)在和人心的關(guān)注，這些書(shū)自然而然地顯露出女性特質(zhì)，長(zhǎng)成系列女性主義作品的面貌。就如馮倩所言，只愿讓書(shū)像卡夫卡的斧頭，為讀者劈開(kāi)內(nèi)心的冰封和束縛，從而體驗(yàn)到自由。

正如她們引介的過(guò)往書(shū)籍，因?yàn)閷?duì)女性命運(yùn)與人類(lèi)命運(yùn)的關(guān)切，進(jìn)而得到讀者的廣泛共鳴與喜愛(ài)。比如《82年生的金智英》，那些通過(guò)平實(shí)、甚至瑣碎的細(xì)節(jié)表達(dá)出來(lái)的女性的糾結(jié)和掙扎的無(wú)助，打動(dòng)了馮倩。書(shū)中寫(xiě)了一個(gè)韓國(guó)女孩如何坎坷地長(zhǎng)大成人，其無(wú)處不在的性別歧視密密地寫(xiě)在無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)里，作者趙南柱寫(xiě)下的金智英所遭遇的重男輕女等不公平處境引發(fā)了女性讀者的強(qiáng)烈共鳴，讓這部作品成為2019年最受關(guān)注的作品之一；而在被譽(yù)為“韓國(guó)文學(xué)自尊心”的作家孔枝泳寫(xiě)下的《熔爐》里，她把一個(gè)新聞事件還原成了一部真正的文學(xué)作品，那些被損害和被壓迫的人得以被看見(jiàn)、被安慰。當(dāng)世界成為網(wǎng)絡(luò)社會(huì)，空間和距離被大大壓縮，中國(guó)的金智英乃至“熔爐”事件也在被看見(jiàn)，并成為一面鏡子、一種陪伴，給予類(lèi)似處境的無(wú)數(shù)女性和人們以抗?fàn)幍挠職?。這便是女性文學(xué)的價(jià)值。

今年是馮倩做書(shū)的第14個(gè)年頭。她從初中二年級(jí)起自《簡(jiǎn)愛(ài)》《苔絲》《鋼鐵是怎么煉成的》進(jìn)入，開(kāi)始主動(dòng)閱讀外國(guó)文學(xué)，到現(xiàn)在，這位喜歡馬爾克斯、伍爾夫、黑塞的出版人，也在將自己喜歡的文學(xué)作品推介給更多的讀者，給予他們劈開(kāi)冰封大海的力量。據(jù)悉，她們今年將引介推出3部女性主義作品，一部是韓國(guó)作家申京淑的長(zhǎng)篇小說(shuō)《請(qǐng)照顧好我媽媽》，講述了一個(gè)為了家庭奉獻(xiàn)一切，卻舍棄了自我的母親的故事，當(dāng)母親失蹤，子女和丈夫才發(fā)現(xiàn)沒(méi)有人真正了解她是誰(shuí)。這是近20年來(lái)韓國(guó)最暢銷(xiāo)的小說(shuō)，并獲第5屆英仕曼亞洲文學(xué)獎(jiǎng)，作家也因此成為第一位獲得此獎(jiǎng)的女性作家。另一部是《女性小傳》，這是西班牙年度圖書(shū)獎(jiǎng)得主羅莎·蒙特羅書(shū)寫(xiě)女性領(lǐng)域的經(jīng)典作品，作家以炙熱和刺耳的文字，寫(xiě)下阿加莎·克里斯蒂、波伏娃、弗里達(dá)、勃朗特姐妹等106位杰出女性的悲喜、反叛和自由，深入呈現(xiàn)女性在人類(lèi)進(jìn)程中的重要角色。第三部是西蒙娜·德·波伏瓦的生前遺稿《形影不離》，以波伏瓦自己及其好友為原型，寫(xiě)兩位特立獨(dú)行女孩的友誼、女權(quán)意識(shí)覺(jué)醒的歷程和成長(zhǎng)。

磨鐵旗下的另一策劃品牌文治圖書(shū)，在2018年推出百萬(wàn)級(jí)暢銷(xiāo)書(shū)《房思琪的初戀樂(lè)園》之后，也在持續(xù)關(guān)注和挖掘女性主義作品，如日本女作家角田光代《坡道上的家》；并最新推出由趙南柱領(lǐng)銜、7位韓國(guó)文壇代表女作家聯(lián)袂書(shū)寫(xiě)的女性主義小說(shuō)《給賢南哥的信》，聚焦“身為女人而活”這件事。

雖然文治主編于北說(shuō)自己并不是很“懂”女讀者，但作為編輯必然要能判斷什么是好作品：能夠打動(dòng)很多人的作品，也必然有強(qiáng)大的感染力和能量。就《房思琪的初戀樂(lè)園》《坡道上的家》等作品來(lái)看，作家們對(duì)于女性現(xiàn)實(shí)處境的真切表達(dá)多次將他打動(dòng)。作為一位男性閱讀者，于北在現(xiàn)實(shí)中也會(huì)關(guān)注女性在面對(duì)婚育和職場(chǎng)時(shí)的種種困境；但在閱讀小說(shuō)后，作家所述更令人印象深刻。這便是好小說(shuō)。他同時(shí)觀察到，這一引進(jìn)版在中國(guó)的大爆發(fā)現(xiàn)象，說(shuō)明國(guó)外在這類(lèi)圖書(shū)的出版上更為領(lǐng)先和快速，對(duì)于出版趨勢(shì)的引領(lǐng)更加明顯。

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文學(xué)，聚焦女性主義文學(xué)研究的評(píng)論家張莉說(shuō)過(guò)，我們要理解女性寫(xiě)作，無(wú)論作家還是批評(píng)家，都應(yīng)該把女性、女性的生活與生存放在一個(gè)廣闊而多維度的關(guān)系里面去認(rèn)識(shí)，要放在女人與大自然、女人與社會(huì)、女人與世界、女人與階級(jí)、女人與民族國(guó)家、女人與男人以及女人與女人之間這樣的復(fù)雜關(guān)系里去理解問(wèn)題。國(guó)內(nèi)原創(chuàng)女性文學(xué)如張潔、鐵凝、王安憶、張辛欣、翟永明、林白、陳染、徐坤、遲子建、周曉楓等大批作家及作品已成經(jīng)典，但當(dāng)下新的女性本土寫(xiě)作不僅要表達(dá)出女性力量和女性精神，也需要從文學(xué)圈子更多地走向大眾讀者。