建議“飛天獎”“星光獎”恢復一年一屆

視聽綜合藝術需要更多單項獎引領行業(yè)風尚

今年兩會上，全國政協(xié)委員、導演劉家成聯(lián)名十余位全國政協(xié)委員，遞交了《關于恢復電視劇“飛天獎”和電視文藝“星光獎”一年一屆評選機制的提案》。飛天獎和星光獎是經(jīng)中央批準的中國電視劇、中國電視文藝的最高政府獎，分別創(chuàng)辦于1980年和1986年，已成功舉辦了32屆和26屆，見證了中國電視藝術的發(fā)展軌跡，發(fā)揮著檢閱創(chuàng)優(yōu)成果、樹立領跑榜樣、引領創(chuàng)新方向的重要作用。自2005年以來，經(jīng)過多次調整，“飛天獎”“星光獎”由一年一屆改為兩年一屆?！帮w天獎”獎項數(shù)額減至20個（含4個單項獎），“星光獎”獎項數(shù)額減至14個。身在電視劇創(chuàng)作一線的劉家成和不少業(yè)內(nèi)人士交流時都認為，現(xiàn)行“飛天獎”與“星光獎”評獎周期已難以適應新時代電視藝術創(chuàng)作和發(fā)展的需要。

劉家成談到，“飛天獎”“星光獎”作為政府獎項，每次評選出的獲獎作品，都為未來一段時期的電視藝術創(chuàng)作樹立價值坐標與品質標桿，鼓勵什么、不提倡什么都要在評選結果中及時體現(xiàn)。但是，兩年一屆嚴重影響獎項的時效性，很難及時總結成果?！半娨晞o論在形式表達還是故事講述方面，推陳出新較快，兩年后評選出來的作品可能已經(jīng)陳舊，或者提出的問題已經(jīng)有人解決，這不利于發(fā)揮該政府獎項的引領作用。況且，國際上有影響的專業(yè)影視評獎都是以年度為周期，現(xiàn)有兩年一屆的周期亦不利于與國際接軌，更不利于擴大中國電視藝術的國際影響力?！?/p>

黨的十八大以來，電視劇、電視文藝精品力作不斷涌現(xiàn)、節(jié)目形態(tài)日新月異。僅去年年底至今年年初，就涌現(xiàn)了如《裝臺》《跨過鴨綠江》《山海情》《覺醒年代》等一大批優(yōu)質劇目。劉家成談到，今年適逢建黨一百周年，我們既要有重大革命歷史題材的影視作品，也要有反映基層百姓生活的作品，二者應當并駕齊驅。習近平總書記說，江山就是人民，人民就是江山。在劉家成看來，這個道理同樣可以轉換到藝術創(chuàng)作中，我們的文藝作品就是要緊緊扎根人民、服務人民、歌頌人民?！岸叨家骖?，這么多作品累積到兩年一屆的評獎中，難以平衡。在許多觀眾看來，最佳只有一個。逼著它下雙黃蛋，就會影響獎項的公信力。為避免優(yōu)秀作品扎堆，很難平衡的弊病，‘飛天獎’‘星光獎’應盡快恢復一年一屆，根據(jù)行業(yè)發(fā)展做出適時變化。”

劉家成進一步談到，現(xiàn)階段飛天獎僅保留了優(yōu)秀編劇、優(yōu)秀導演、優(yōu)秀女演員、優(yōu)秀男演員4個單項獎。對于攝影、剪輯、美術、音樂、后期視效等多個工種，都缺乏相應的單項獎予以表彰，行業(yè)制作標準難以得到規(guī)范和引導?！半娨晞⊥娪耙粯?，是視聽藝術，也是綜合藝術，哪一方面弱化了，都不足以支撐一部優(yōu)秀影視作品?！迸c此同時，在去年落下帷幕的第32屆中國電視劇“飛天獎”中，首次將全國性重點視頻網(wǎng)站首播的電視劇納入評選范圍，盡管并非所有網(wǎng)劇都有參評資格，仍需獲得《電視劇發(fā)行許可證》，但著實體現(xiàn)了與時俱進的精神與態(tài)度。在劉家成看來，一切反映真、善、美的作品都值得鼓勵，播出平臺可能有所不同，但是好的作品應該一視同仁，好壞與否，實際上并不區(qū)別于臺播還是網(wǎng)播。隨著互聯(lián)網(wǎng)的進一步發(fā)展，更多優(yōu)秀劇目積壓到一次評獎中去，無疑會削減權威評獎機制中的導向作用。

習近平總書記強調，加強和改進黨對文藝工作的領導，要把握住兩條：一是要緊緊依靠廣大文藝工作者，二是要尊重和遵循文藝規(guī)律。2019年，中國電影“金雞獎”已率先恢復一年一屆，這是順應電影快速發(fā)展的重要決策，是回應電影工作者呼聲的重大舉措。劉家成認為，電視藝術也不能例外?！拔乃囋u獎作為行業(yè)管理評價的重要手段，有別于其他行業(yè)的評獎，有其特殊的時效性和規(guī)律性，應及時結合本行業(yè)發(fā)展情況進行設置和調整?！?/p>

整頓“飯圈文化”有賴全民族鑒賞力提高

讓藝術素養(yǎng)教育成為學?？荚u的重要指標

從事文藝創(chuàng)作數(shù)十年，劉家成深感現(xiàn)行制約中國文藝發(fā)展的一個很大的問題就是為了迎合市場需要在品質上做很大妥協(xié)。“現(xiàn)在許多年輕孩子盲目追星，形成了偶像什么都對、什么都好的飯圈文化，給整個社會的審美趣味和風氣都帶來了十分不良的影響?！眲⒓页商寡裕瑢嶋H拍攝過程中，許多出品方、制片方會極力推薦使用流量明星，甚至完全不考慮角色的適配度，犧牲了整部劇的品質，這令許多創(chuàng)作者苦不堪言。劉家成也同許多播放平臺交流過這一問題，流量明星確實能帶來可觀的網(wǎng)絡熱度以及會員充值，從后臺數(shù)據(jù)來看，為流量明星“買賬”的大都是十幾歲的孩子?！澳贻p觀眾群體的審美傾向一旦形成，并不會隨著年齡的增長自然改變，最終會造成全社會各個年齡段觀眾群體欣賞水平的普遍下滑?！?/p>

劉家成認為，要解決這一問題，追本溯源，還是應從娃娃抓起，全方位加強中小學藝術教育，提升年輕觀眾群體的藝術素養(yǎng)和欣賞品位。劉家成建議，在現(xiàn)實操作中應明確課程課時標準，建議藝術欣賞課每周保證兩到三節(jié)，總時長不得少于90分種。這樣既可以讓學生提升審美能力，又可以在繁重的學習壓力之余調節(jié)心理情緒。

加強中小學藝術教育，并不意味著要與學生成績掛鉤?！凹扔械乃囆g教育功利化傾向嚴重，許多家長帶著孩子在課余時間參加各種藝術輔導，疲于奔命。在當前學生和家長負擔過于沉重的形勢下，加強藝術教育應力求避免再增加學生負擔?！比绻囆g鑒賞課不計入考試成績，學校放幾個影音片段，占用點時間，就達不到開辦這一課程應有的目的。對此，劉家成表示，在實際操作時，我們不把藝術鑒賞課當作考核學生的標準，而應將其視為考核學校的標準，倒逼學校扎扎實實開好有品質的藝術鑒賞課。藝術教育質量如何，學生最有發(fā)言權。劉家成建議教育主管部門在評估藝術教育質量時，設計學生評價指標，形成健全的反饋機制。與此同時，在全國層面出臺政策，將藝術教育考核結果與劃撥學校的教育經(jīng)費掛鉤，獎優(yōu)罰劣，形成有效的壓力傳導機制。

給行業(yè)的一份“心意”

光之所聚 心向往之

去年兩會甫一結束，劉家成就在思考，如何把本行業(yè)同委員的履職責任結合在一起。還有差不多一周的時間，劉家成的新劇《追光》（暫名）即將完成精剪。這部劇前期很低調，基本沒有任何宣傳。劉家成告訴記者，這部劇寫的正是對影視行業(yè)受到資本沖擊的種種亂象所進行的無情批判。追光，既是指舞臺上的追光，更是指行業(yè)的光明所在。

兩年前，編劇王海鸰拿著《追光》劇本找到劉家成，希望他能夠來拍攝這部劇。彼時的劉家成對行業(yè)劇有顧慮，未敢輕易接手。去年出品方又帶著這一劇本找到劉家成，看過5集劇本后，他毅然推掉了七八部戲的片約而選擇《追光》，“這里面，有我給行業(yè)的一份‘心意’”。

《追光》并不避諱現(xiàn)實生活中的矛盾與職業(yè)環(huán)境所存在的問題，用劉家成的話講，甚至劇中有的地方“直呼其名”。例如劇中呈現(xiàn)了市場經(jīng)濟環(huán)境下，流量明星缺乏對藝術的敬畏，但資本加持使得老戲骨連生存問題都難以解決。劉家成請到了吳剛、劉蓓、何冰、韓童生等老戲骨出演，同時請到了黃子韜這樣的流量明星?！八麄兏已?，我就很敬重他們?！?/p>

劉家成透露，該劇不僅精準切中行業(yè)要害，也在戲劇矛盾的構建方面頗有新意?！皠≈欣蠎蚬且莩鲆粓龊馁M畢生精力寫就的話劇《父與子》，但是為了市場前景，要想演這出劇就要把曾在劇場跑龍?zhí)缀髞砜坑耙曌呒t的流量明星請回來。流量明星演技不行，老戲骨向其經(jīng)紀人索要排練時間，最終經(jīng)濟人答應只給一個月排練時間，并且劇本必須要改成《子與父》，讓流量明星演男一號。后來流量明星在排練過程中，慢慢認識到老戲骨對藝術的堅守，在老一輩藝術家的引領下，有了一個完整的蛻變，成為一名合格的演員。”

文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。劉家成相信，有陰影的地方，也一定有光。而光之所聚，心向往之，這也是《追光》的意義所在。