兩會期間，中國網(wǎng)文化發(fā)展中心特別策劃專題節(jié)目《兩會見“文”》，邀請多位文藝界代表、委員，圍繞提案議案和“建設社會主義文化強國”等主題展開探討。

本期節(jié)目獨家專訪第十三屆全國政協(xié)委員、中國國家話劇院院長田沁鑫，田沁鑫委員建議深度參與舊城改造，以戲劇助力文旅融合。以下是采訪實錄：

問：為什么會有這樣一個想法？

田沁鑫：我是北京人，我很熱愛我們的偉大首都，前門也是老北京人的念想。從2008年奧運會之后，前門兩邊的社區(qū)和商業(yè)區(qū)的業(yè)態(tài)，就隨著前門大街的改造，一直在探討、研發(fā)和規(guī)劃。目前看前門東區(qū)已經(jīng)很漂亮了，看到了三里河，河里面還有錦鯉，老百姓在那邊也很開心，能遛遛早，能恢復到北京祥和的環(huán)境、氣氛。梅蘭芳舊居也修好了?，F(xiàn)在商業(yè)的結構都已經(jīng)做好了，像正陽門的步行街，但現(xiàn)在沒有什么人去。一是疫情的關系，二是內(nèi)容是什么也要提早規(guī)劃。

我的提案就是希望我們能夠幫忙把文化設施、把內(nèi)容填充進我熱愛的北京首都。我們是做戲劇的，在前門胡同里有一些戲劇工廠，我們希望用“小胡同、大戲劇”這個概念，讓更多的年輕人走進前門東區(qū)，用文化的力量來點亮我們的龍脈主線。我覺得是我們中國國家話劇院責無旁貸的一份責任。

問：什么樣的經(jīng)歷和見聞讓您產(chǎn)生了這樣的想法？

田沁鑫：一是小時候的記憶，我記得像王府井、瑞蚨祥綢布店、步瀛齋的老字號……從我姥姥身上都能看到那些痕跡。我有時候會經(jīng)常跟她去王府井、去前門逛，所以王府井和前門都是我印象非常深的。我當國家話劇院領導之前，和東城區(qū)有過合作。我當時也想做個工作室，在青云胡同22號的顏料會館，我在里邊排了一出戲，里面是個戲樓。有一次旁邊的建筑要扒掉重新蓋，旁邊都是民居，所以要把它拆掉。當時我看了一下，民居房子的房脊和旁邊會館的房脊是一樣高的。我就覺得應該不是解放后的建筑，我說我還是進去看一下吧。進去我就看到了，頂子這一部分是雕梁畫棟的。我旁邊的一個美院的老師就說，這應該是明代的圖案，不太像清代的，而且應該是仙堂，道家的仙堂。因為頂部的縫、梁和搭的木條里邊，畫的都是藍天白云，應該很少見到那種景象。所以當時我就說：停！先不要扒掉這個房子。

這個房子好破了，后來前門東區(qū)改造的人員匯報它們領導，就得以把這個古建保留下來?，F(xiàn)在已經(jīng)把它裝得比較新了，但是那些雕梁畫棟都還在，這是給我印象非常深的。我無意中保護了一個古建，這是我覺得特別特別開心的一件事。

問：提案若能立案，將如何辦理？

田沁鑫：中國國家話劇院也想把國家話劇院的線上文藝創(chuàng)作的創(chuàng)作中心放到胡同里去，那邊很多的業(yè)態(tài)是年輕人喜歡的，像書吧、茶吧、酒吧……我們都可以把它搞起來。胡同里面有三百年前的會館，包括起自明代的專門晉商做顏料的會館，包括民國時期的會館，還有一些名家舊居也在那邊，還有廠房，可能是建國之后的一些工廠……我們都準備做成排練室。

很早的時候，我們曾經(jīng)受邀去英國的愛丁堡國際藝術節(jié)，去的時候才知道，愛丁堡這個城市是每年都要用四個月的時間去籌備藝術節(jié)。城市居民為戲劇而準備一些酒吧，上千個酒吧會在藝術節(jié)開始時出現(xiàn)，這個城市常年都是靠藝術節(jié)來支撐，這是文旅一體的。它創(chuàng)造了國際的文化交流平臺。還有像法國的阿維尼翁，是在一個小鎮(zhèn)里面。還有像柏林戲劇節(jié)、契訶夫戲劇節(jié)在俄羅斯，包括瑞士等等，它這種文化的名片、文化藝術的交流平臺，我覺得是一個國家文化的標志和氣質(zhì)。所以我也想文旅融合。

問：作品來源都有哪些渠道？如何保障內(nèi)容的長期供應？

田沁鑫：內(nèi)容方面就是我們在做一個青年導演計劃，將選拔六個年輕的男導演，六個年輕的女導演。我們跟北京市文化和旅游局陳冬局長申請了基金，希望能夠在全國內(nèi)開展選拔，是我們國家話劇院發(fā)起的，誰能夠進入到我們的視野，我們就會用這個平臺來搭臺為他唱戲。希望更多的年輕藝術家能夠進到國家話劇院的這個我們搭的這方平臺，它是自由和寬廣的。

文旅是全國范圍內(nèi)有可能的一個結合。還有就是有可能去籌劃戲劇節(jié)，國際性的、線上線下的戲劇節(jié)，更好地促進文化和旅游發(fā)展。同時，在北京有這樣一個老的街區(qū)，能夠文旅結合，也是為古都北京增色。

問：《故事里的中國》是戲劇領域在媒體融合上大獲成功的一次探索，是否也會將相關經(jīng)驗運用到這一文化項目的實踐中去？

田沁鑫：我們線上節(jié)目、線上的戲劇和線下的演出，可能會三位一體。其實所有的媒體公司，我們都愿意嘗試合作，我們都敞開胸襟，愿意擁抱。

但是我們的作品，是要像《故事里的中國》那樣，我們戲劇符合了和電視傳媒的融合，我們?nèi)诤系胤浅Ｇ‘?。我們跟互?lián)網(wǎng)媒體，我希望不是單純拿我們的演出去播，而是用節(jié)目加線上創(chuàng)作的數(shù)字化運用，我們會用民主的方式或者其他方式，來在審美上提升，這樣就會產(chǎn)生節(jié)目化的戲劇。所以也是跟網(wǎng)絡進行一個平衡，填充了網(wǎng)絡的內(nèi)容，同時用數(shù)字化和高審美的方式，讓更多的年輕人看到一個奇幻的造夢空間。用如此現(xiàn)代的、新時代的文藝講述方式，讓更多的年輕人能感受到中國文化的力量和魅力所在。

問：今年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，也是“十四五規(guī)劃”的開局之年，中國國家話劇院會有哪些舉措？

田沁鑫：建黨一百周年這樣一個莊嚴的日子，國家話劇院將籌備“紅色演出季”。我們有七個劇目，第一個是反映公安題材的《英雄時代》，也是中國國家話劇院第一個連同文藝電影的創(chuàng)作，所以我們會有李光潔、辛柏青、劉佩琦、韓童生，甚至會有其他的明星來加入，也是明星回歸的一個重要題材，而且是讓主旋律好看起來，這是我們努力的一個方向。還有就是《紅色的起點》，因為現(xiàn)在在上黨史課，所以我們是一部“活的黨史”，會把2021建黨前后根據(jù)葉永烈先生（的書）來改編、演出，我們會和上海戲劇學院一起。第三個是我們根據(jù)同名小說《最后的電波》改編的話劇，再有我們劇院還有一部小劇場的話劇，就是《尋找作家的戰(zhàn)士》，也是一個小說改編。還有我們承接原總政話劇團的一個代表作品叫《兵者·國之大事》，將重新加工整理，在“八一”的時候會演出。還有我們劇院復排的建黨題材（作品），像《支部建在連上》、《三灣，那一夜》，還有英雄模范題材的像《谷文昌》。我們會有一個紅色演出季。

委員自述：

還有十五年的時間，我們揚鞭催犁、快馬加鞭，奔向2035年社會主義現(xiàn)代化國家。同時具體落實我們的文化強國夢，十五年的時間說起來其實也不長、挺短的，一年一年很快就過去了。我作為北京人覺得自己是有這個責任的。作為中國國家話劇院，我們也有文化推廣的責任。（希望）中國戲劇能夠在這樣的新時代里面，發(fā)揮出不一樣的光彩，而不是只做話劇本體的工作。（希望）中國戲劇能夠幫助推動中國故事的講述，講述好中國共產(chǎn)黨的故事，中國人民的故事，中國故事，這也是我們的責任。