何謂科幻小說？何謂硬科幻？何謂軟科幻？這些概念性問題至今眾說紛紜。其實(shí)這不奇怪，科幻小說是個(gè)包容性很強(qiáng)的文學(xué)品類，它的邊緣部分與奇幻小說、偵探小說、推理小說、探險(xiǎn)小說、驚險(xiǎn)小說、恐怖小說、言情小說乃至純文學(xué)作品并無清晰的邊界；或者說，科幻小說并非絕對(duì)的同質(zhì)集合體而是一個(gè)模糊集，所以，想對(duì)科幻下一個(gè)嚴(yán)格的定義其實(shí)是緣木求魚，亦是費(fèi)力不討好的事。當(dāng)然，科幻之所以為科幻，是因?yàn)樵谶@個(gè)模糊集的核心是這樣一類科幻：它有著突出的“科幻”特質(zhì)，也很容易區(qū)別于其他文學(xué)類型，它的“科幻”隸屬度最高，我把這部分作品稱之為“核心科幻”，它就像太極圖中的眼，容易給出比較準(zhǔn)確的界定。

01

核心科幻的特點(diǎn)

依據(jù)我個(gè)人多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，核心科幻應(yīng)該具備如下特點(diǎn)。

(1) 宏大、深邃的科學(xué)體系本身就是科幻的美學(xué)因素。按科幻界的習(xí)慣說法：這些作品應(yīng)充分表達(dá)科學(xué)所具有的震撼力，讓科學(xué)或大自然扮演隱形作者的角色，這種美可以是哲學(xué)理性之美，也可以是技術(shù)物化之美。

(2) 作品浸泡在科學(xué)精神與科學(xué)理性之中，借用美國(guó)著名的科幻編輯兼科幻評(píng)論家坎貝爾的話說，就是“以理性和科學(xué)的態(tài)度描寫超現(xiàn)實(shí)情節(jié)”。

約翰·坎貝爾 ▲

(3) 充分運(yùn)用科幻獨(dú)有的手法，如獨(dú)特的科幻構(gòu)思、自由的時(shí)空背景設(shè)置、以人類整體為主角等，作品中含有基本正確的科學(xué)知識(shí)和深廣博大的科技思想，以潤(rùn)物細(xì)無聲的方式向讀者澆灌科學(xué)知識(shí)，最終激起讀者對(duì)科學(xué)的尊崇與向往。

至于科幻小說的文學(xué)性，其所承載的人文內(nèi)涵和對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注等，可以說與主流文學(xué)作品并無二致。由于核心科幻所具有的這些特點(diǎn)，它往往更宜于表達(dá)作者的人文思考，表現(xiàn)科技對(duì)人性的異化。

從以上三個(gè)特點(diǎn)可以看出，我所謂之核心科幻比較接近于過去說的硬科幻，但也不盡然。像宗教題材的《萊博維茨的贊歌》，就基本符合上面三條標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)該劃人核心科幻。核心科幻與其他科幻作品同樣沒有清晰的邊界，是按科幻作品這個(gè)模糊集合的隸屬度大小而形成的漸變態(tài)勢(shì)。粗略說來，如果隸屬度高于0.8，就可以作為典型的核心科幻作品。

《萊博維茨的贊歌》▲

核心科幻與非核心科幻僅僅是類別屬性的區(qū)分，作品本身并無高下之分。實(shí)際上，在科幻發(fā)展史上不少名篇更偏重于人文方面而缺少“科學(xué)之核”，劃歸不到核心科幻范圍，如《1984》、《五號(hào)屠場(chǎng)》、《蠅王》等。當(dāng)代國(guó)內(nèi)著名作家劉慈欣、王晉康、何宏偉的大部分作品能歸人核心科幻，而韓松的作品則大多偏重于人文方面而不屬于核心科幻。

雖然就個(gè)體而言核心與非核心作品并無高下之分，但如果就群體而言，就科幻文學(xué)這個(gè)品種而言，一定要有一批，哪怕是一小批優(yōu)秀的核心科幻來做骨架，才能撐起科幻這座文學(xué)大廈，否則科幻就會(huì)混同于其他文學(xué)品種，失去了其存在的合理性和必要性。

雖然核心科幻的定義接近于硬科幻，但依我看來，前者要比后者來得精確，因?yàn)楹笠环N提法將軟硬科幻并峙，實(shí)際上，從功能上（核心科幻的骨架作用）是不能并列的，從數(shù)量上也不能并列（軟科幻的數(shù)量要多于硬科幻）。尤其是，核心科幻的提法更能突出“科學(xué)是科幻的源文化”這個(gè)特點(diǎn)，更能反映“科幻是一個(gè)模糊集合”的屬性。

02

核心科幻與科幻構(gòu)思

核心科幻與其他科幻之不同是，它特別依賴于一個(gè)好的科幻構(gòu)思，這也正是科幻與主流文學(xué)作品最顯著的區(qū)別。如拙作《生命之歌》就建基于這樣一個(gè)科幻構(gòu)思：生物的“生存欲望”這種屬于意識(shí)范疇的東西其實(shí)產(chǎn)生于物質(zhì)的復(fù)雜締合，它存在于DNA的次級(jí)序列中，就其本質(zhì)而言是數(shù)字化的。

《生命之歌》▲

什么是好的科幻構(gòu)思？我個(gè)人認(rèn)為有以下幾點(diǎn)判別標(biāo)準(zhǔn)。

(1) 它應(yīng)該具有新穎性，具有前無古人的獨(dú)創(chuàng)性，科學(xué)內(nèi)涵具有沖擊力，科學(xué)的邏輯推理和構(gòu)思能夠自洽。

(2) 它和故事應(yīng)該有內(nèi)在的邏輯聯(lián)系。舉個(gè)例子，國(guó)內(nèi)科幻作家何宏偉關(guān)于“分時(shí)制” 的那個(gè)絕妙構(gòu)思（一個(gè)女孩基于電腦的分時(shí)原理而“同時(shí)”愛上兩個(gè)男人），就和故事結(jié)構(gòu)有邏輯上的內(nèi)在聯(lián)系。抽去這個(gè)內(nèi)核，整個(gè)故事就塌架了。但他的另一篇作品《傷心者》中的科幻構(gòu)思（數(shù)學(xué)上的微連續(xù)）則和故事本身沒有內(nèi)在聯(lián)系，抽去它，故事絲毫不受影響，所以后一篇就歸不到核心科幻中去。

《傷心者》 ▲

(3) 科幻構(gòu)思最好有一個(gè)堅(jiān)實(shí)的科學(xué)內(nèi)核，能符合科學(xué)意義上的正確。這兒所謂的“科學(xué)意義上的正確”是指它能夠存活于現(xiàn)代科學(xué)體系之中，符合公認(rèn)的科學(xué)知識(shí)和科學(xué)的邏輯方法，不會(huì)被現(xiàn)代科學(xué)所證偽，但不能保證它能被證實(shí)。換一個(gè)說法：科幻文學(xué)是以世界的統(tǒng)一性為前提的神話故事，是建立在為所有人接受的某種合理性的基礎(chǔ)之上。

上面說的第三個(gè)要求就比較高了，因?yàn)榭苹谜f到底是文學(xué)而不是科學(xué)。但如果能做到這點(diǎn)，作品就會(huì)更厚重、更耐咀嚼、更能帶給讀者以思想上的沖擊。國(guó)內(nèi)科幻作品中比如，《地火》、《十字》等作品就符合第三條標(biāo)準(zhǔn)。

創(chuàng)作核心科幻，成功的前提就是對(duì)科學(xué)持有熾熱的信念。當(dāng)代中國(guó)科幻作家劉慈欣等人的作品中，能隨處觸摸到對(duì)科學(xué)大廈和大自然的敬畏之情，雖然對(duì)科學(xué)的批判和反思也是科幻文學(xué)永遠(yuǎn)的母題，但這些批判實(shí)際都是建立在對(duì)科學(xué)的虔誠(chéng)信仰之上的。

03

科幻園地的生態(tài)平衡

在20世紀(jì)90年代，中國(guó)科幻建立了幾個(gè)重要的概念：科幻就其本質(zhì)來說是文學(xué)而不是科普，客觀上雖然具有科普的價(jià)值，但不直接承擔(dān)宣傳科學(xué)知識(shí)的任務(wù)，小說中包含的科學(xué)元素或科幻構(gòu)思不必符合科學(xué)意義上的正確。這一認(rèn)識(shí)從此打碎了往日的創(chuàng)作桎梏，使得科幻真正作為一個(gè)文學(xué)品種蓬勃發(fā)展起來。但事情總有兩面性，如果一味強(qiáng)調(diào)這一面，科幻的“科”字就會(huì)被消解，科幻小說很可能有被奇幻（魔幻）或其他兄弟文學(xué)品種所同化的危險(xiǎn)。在今天的中國(guó)科幻作品中，科學(xué)的影響力在下降，作品越來越魔法化、空洞化。新作者們生長(zhǎng)在高科技時(shí)代，但也許是“久人蘭室而不聞其香”，不少人對(duì)科學(xué)沒有深厚的感情，只是把作品中的科學(xué)元素當(dāng)成讓人眼花繚亂的道具，作品成了視覺的盛宴但缺少了科學(xué)精神，缺少了堅(jiān)實(shí)的科學(xué)內(nèi)核。

作為個(gè)人來講，寫這樣的作品無可非議。前邊說過，科幻是個(gè)包容性很強(qiáng)的文學(xué)品種，完全應(yīng)該包含這類作品。讀者是多元的，這樣的作品自有它的讀者群，其數(shù)量甚至多于核心科幻的讀者群（核心科幻的作品也可以是暢銷書，但那主要得益于故事性等文學(xué)元素，因?yàn)槟軌蛎翡J感受“科學(xué)本身的震撼力”的讀者常常是少數(shù))。但從科幻文學(xué)整體來講，這個(gè)趨勢(shì)的最后結(jié)果必將過度消費(fèi)科幻文學(xué)的品牌力量，異化科幻的特質(zhì)，失去科幻獨(dú)特的文學(xué)魅力。

從某個(gè)角度說，這或許不是科幻作者應(yīng)該關(guān)心的事，他們盡可按自己的愛好和特長(zhǎng)自由自在地寫下去。至于如何保持科幻園地的生態(tài)平衡，保持科幻文學(xué)不同于其他文學(xué)的特質(zhì)，那應(yīng)該是編輯們、科幻理論家和出版界的職責(zé)。但如果科幻作家們能夠自覺地意識(shí)到這一點(diǎn)，也許會(huì)更有利于科幻園地的生態(tài)平衡。

04

科幻與科普之關(guān)系

科幻與科普歷來有著千絲萬縷的聯(lián)系，尤其在中國(guó)，科幻文學(xué)更是直接脫胎于科普，所以早期中國(guó)科幻作品帶有很強(qiáng)的科普性質(zhì)和功能取向。今天在為科幻大聲疾呼的聲音中，也多是推崇科幻文學(xué)“能激發(fā)青少年的想象力和創(chuàng)新思維，澆灌科學(xué)知識(shí)，培養(yǎng)科學(xué)理性和科學(xué)方法”。如果今天我們說“科幻不是科普”，說“科幻不直接承擔(dān)宣傳科學(xué)知識(shí)的任務(wù)，作品中包含的知識(shí)元素或科幻構(gòu)思不必符合科學(xué)意義上的正確”，從感情上說真的難以被人們所接受。

對(duì)科幻的這種希冀的確能夠滿足不少讀者的精神需求，但在總體概念上不能將科普與科幻混淆，因?yàn)榭苹镁推浔举|(zhì)來說是文學(xué)而不是科普，這一點(diǎn)毋庸置疑。像前文所述的《1984》、《五號(hào)屠場(chǎng)》、《蠅王》及韓松的 《地鐵》等作品，如果硬叫他們承擔(dān)上述職責(zé)，那無疑如逼公雞下蛋一樣可笑。換句話說，如果硬拿上述標(biāo)準(zhǔn)來苛求科幻，那么科幻文學(xué)史上就會(huì)喪失相當(dāng)一部分經(jīng)典作品。不過，科幻文學(xué)確實(shí)能承擔(dān)上述社會(huì)職責(zé)，但這要由科幻文學(xué)中最核心的那部分，亦即核心科幻來承擔(dān)。

《五號(hào)屠場(chǎng)》▲

所以正確的提法是：就科幻文學(xué)的整體而言應(yīng)推崇“大科幻”的概念，不要去刻意區(qū)分科幻奇幻、軟科幻硬科幻，不要把“符合科學(xué)意義上的正確”作為科幻作品的桎梏，不必刻意強(qiáng)調(diào)科幻的科普功能，這樣才能給科幻文學(xué)以充分的發(fā)展空間，廣泛吸引各種口味的讀者，促進(jìn)這個(gè)文學(xué)品種的大繁榮；另一方面要強(qiáng)調(diào)核心科幻在科幻作品中的骨架作用，強(qiáng)化其社會(huì)責(zé)任，這樣既能強(qiáng)化科幻文學(xué)的生命力，對(duì)社會(huì)而言也是功德無量。

當(dāng)然，我們不必在用詞上過于刻板雕琢，但今后科普理論家們談?wù)摗翱苹梦膶W(xué)能激發(fā)青少年的想象力，培養(yǎng)創(chuàng)新型思維，澆灌科學(xué)知識(shí)，激發(fā)對(duì)科學(xué)的興趣”時(shí)，心中應(yīng)該有一個(gè)明確的定位——他所說的科幻文學(xué)實(shí)際是指 “核心科幻”。