近年來，越來越多由網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材作品改編的影視劇熱度不減，市場對于優(yōu)秀現(xiàn)實題材作品的需求也進一步增大。本次我們采訪的這四位著名網(wǎng)絡文學作家，他們的個人創(chuàng)作既為網(wǎng)友翹首以待，也將體現(xiàn)新一年網(wǎng)絡文學的發(fā)展趨勢。

貓膩說：

我年輕的時候應該說是一個文學愛好者，閱讀面不算太廣，但是看了不少。閱讀是愛好，寫作自然也就成為了一種愛好，斷斷續(xù)續(xù)寫些東西，直到正式進入小說創(chuàng)作這個行業(yè)。這種愛好一直持續(xù)到了現(xiàn)在。每天空閑的時候，尤其是睡前，我都會看些東西，最近在努力把《光明共和國》看完。

絕大多數(shù)早期網(wǎng)絡作者開始寫作，都是從讀者開始，因為好奇心、興趣或?qū)ψ约旱男判?，看著看著自然就想寫了。我曾?jīng)受過很多網(wǎng)絡小說的啟發(fā)，很難具體說到哪一本，如果非要找源頭，那應該是金庸、古龍、溫瑞安、黃易、莫仁、羅森……這樣一條線下來，那時候看得最多的書也是這些。

寫作儲備其實來自生活的方方面面，一部分是閱讀、電影、娛樂產(chǎn)品，另一部分則來自經(jīng)歷、經(jīng)驗以及白日夢一樣的幻想?，F(xiàn)在感覺最大的問題是新鮮感不夠。對創(chuàng)作本身以及對這個世界的新鮮感都降低了很多，這樣寫出來的東西可能會缺乏一些激情。

去年寫完《大道朝天》后，我就宣布以后不會寫幾百萬字的超長篇了?，F(xiàn)在寫作對我來說，可能更多地回歸了“愛好”這個方面，每天寫多少字沒有一定之規(guī)，想寫的時候就寫一些。

我以前的創(chuàng)作目標基本都達到了，以后想寫些自己喜歡看的故事。創(chuàng)作資源這方面肯定會越用越少。當年寫完《朱雀記》的時候，我就有這方面的認知，所以最近一直在嘗試進入別的生活領域，看看自己不熟悉的世界。

最近這半年大部分時間都用在修訂、刪減《慶余年》簡體版上。以前我寫長篇小說的階段，每天大概四千字左右的樣子，當然是用電腦寫，一直以來用的都是五筆輸入法，曾經(jīng)嘗試換成拼音，但這對南方人來說有一定難度。

網(wǎng)文創(chuàng)作的技巧并不特別。過去無數(shù)年來無數(shù)通俗小說早就總結過很多東西，只是因為連載形式以及時代的變化，網(wǎng)文創(chuàng)作會進行一些調(diào)整。每個寫網(wǎng)絡小說、并且有些成績的作者都有相應的技巧，只要用心練習，并不是難事。至于向經(jīng)典靠攏，我主觀上沒有這種想法，只是在敘事方法、審美、精神方面受到過太多影響，然后就像野心一樣，自然地生長了出來。

今年我爭取把《慶余年》剩下的六集修訂完成，要準備一個比較硬的警匪題材，這個項目需要提前做很多工作，真正著手寫的應該是一直以來都很想寫的言情故事，現(xiàn)在每天構想情節(jié)。

整體而言，最近兩年看的網(wǎng)絡小說比以前少些了。主要是大部分寫得好的，都是比較熟悉的朋友寫的，看著感覺有些怪。就題材來說，我更喜歡看自己沒有涉足過的范圍，比如都市類，比如女性題材，娛樂性為主，但又不是太輕小說那類。至于評價，我只能從讀者角度評價了：作者大大們快更新！

齊橙說：

《大國重工》的確是比較偏傳統(tǒng)文學風格的作品，這與我自己的年齡有關。我是讀傳統(tǒng)文學，尤其是新中國成立初期稱作“十七年文學”的那些作品長大的。這種閱讀經(jīng)歷給我的創(chuàng)作帶來了很大的影響。

雖然很多人從我的作品里感覺我是理科生，但我實實在在是文科班出來的，高考的時候是我們縣的文科狀元。我中學讀文科，也是因為喜愛文學，那時候就有一個作家夢。大學讀了經(jīng)濟學，是一個文理兼收的專業(yè)。再往后當老師，接觸得最多的也是人文社會學科的內(nèi)容。從事文學創(chuàng)作，一是因為有幾十年學術研究和社會實踐的積累，感覺到有一些思想，希望能夠與人分享，另一個就是網(wǎng)絡文學發(fā)展帶來的機遇。

我最早寫網(wǎng)絡小說的時候，是一個粉嫩新人，官方推薦很少。但后來作品題材和內(nèi)容得到了讀者的認可，因此也就獲得了網(wǎng)站和業(yè)界的重視。網(wǎng)絡文學是草根文學，網(wǎng)絡文學的成功與否是由讀者決定的，這也是網(wǎng)絡文學的生命力所在。

我是北師大經(jīng)濟與工商管理學院的統(tǒng)計學教師。業(yè)余寫網(wǎng)絡小說，在創(chuàng)作方面也比較隨意，有時間、有靈感的時候，就寫得多一點。有時候工作、科研壓力大了，也可能會很長時間斷更。正常情況下，我一天大約寫6000字左右，純粹的寫作時間大約是3小時左右，此外就是需要看一些資料?！洞髧毓ぁ分v的是改革開放40年中國裝備工業(yè)的歷史，需要讀很多史料，讀這些史料的工作與我的教學科研工作是相輔相成的。

《大國重工》獲得了很多獎項，這是讀者和業(yè)界對我的鼓勵，其實也是對所有現(xiàn)實題材創(chuàng)作者的鼓勵。目前我正在寫作一部以機床行業(yè)為背景的小說《何日請長纓》，新一年首先的任務是完成這部作品，然后休息幾個月，再開一部新書。新書目前有幾個方向，暫時還沒有確定。

因為自己是寫現(xiàn)實題材的，所以我對網(wǎng)絡文學中的現(xiàn)實題材關注還是比較多的。現(xiàn)實題材作品目前正處于上升期，無論是作品數(shù)量，還是涉及到的領域，以及作品的質(zhì)量，都在增長和提升，這是一個可喜的現(xiàn)象。現(xiàn)實題材更容易喚起讀者的共鳴，具有天然的生命力。新中國70多年的歷史，是一部改天換地的歷史，社會變遷非常大，有無數(shù)悲歡離合、可歌可泣的故事，是文學作品創(chuàng)作的豐富源泉。文學工作者只要能夠扎根生活，認識社會，反映社會，就能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

網(wǎng)絡文學降低了進入文學殿堂的門檻，使很多原來難以有機會從事文學創(chuàng)作的人也能投身其中。正因為有這樣的便利，目前有許多在各行各業(yè)做得很成功的人士，愿意用網(wǎng)絡文學的方式來分享自己的從業(yè)經(jīng)歷，這就極大地拓寬了網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材的領域。

我相信，未來會涌現(xiàn)無數(shù)無論在思想性還是文學性上都遠超過《大國重工》的網(wǎng)絡文學作品。我也非常期待看到同行們的這些精品力作。

志鳥村說：

我在2005年就投入網(wǎng)絡文學創(chuàng)作，第一部小說是關于數(shù)學家的故事。我寫這個題材是因為大學期間的高等數(shù)學太難了。好在我大學的專業(yè)，按老師的話說是“復合型專業(yè)”，化學、物理、機械、生物，各方面都有些了解，這也為寫作奠定了基礎。

我給自己定的原則是“只寫自己懂的東西”，寫什么專業(yè)，盡量去了解相關的知識。不僅讀大眾文獻，而且讀論文，看到感興趣的論文，我會把論文后方的參考文獻都找出來，盡可能讀得深入一些。雖然有很多專業(yè)性的內(nèi)容，相對來說也有簡單和困難的區(qū)分。其實學術界本身也有一種科普的傾向，通常我們能夠看到的科技史、化學史、生物史，也會有相對簡單的基礎性信息。比如寫《超級能源強國》，因為是一本寫石油的小說，相關部門都有自己的圖書館或史料辦，信息資源豐富，只是很少有人專門去研究。當你真的去尋找這些信息的時候，會發(fā)現(xiàn)這些資料集中度是很高的。

當然，也要考慮如何吸引讀者?！凹夹g流”小說本身也會有一些矛盾沖突，比如醫(yī)學小說，醫(yī)生治病本身就是醫(yī)生和疾病的較量。在寫《大醫(yī)凌然》之前，我還去了醫(yī)院采風，因為許多東西是從文字閱讀中很難獲知的。譬如手術室內(nèi)的環(huán)境，醫(yī)護人員的狀態(tài)，甚至詳細到病人昏迷后，醫(yī)生和護士們的聊天內(nèi)容。對我來說，這像是一種深度閱讀。另外我也參考日漫的搞笑情節(jié)，讓作品更有趣味性。

寫作基本上都是隨著自己的興趣發(fā)展。那為什么我現(xiàn)在寫起行業(yè)文化來了呢？ 其實，我剛開始的幾年創(chuàng)作了幾本科幻小說、玄幻小說，隨著年齡增長，我覺得自己更適合寫一些現(xiàn)實主義題材。2021年，我會試著從網(wǎng)絡小說的角度去描寫西北的民族、地理、美食風情。因為我是甘肅蘭州人，從小在西北長大。但是有關西北的題材比較少，我認為還是有一些很有意思的內(nèi)容值得挖掘。

現(xiàn)實主義題材還有很多領域沒有開發(fā)出來。網(wǎng)絡小說應該更多地考慮獨特性、創(chuàng)新性，如何架構一個篇幅較長的故事，怎樣推進、怎樣出新，需要大家有更多的研究和嘗試。

蔣勝男說：

這幾天我正參加省里與市里的兩會，比較忙。關于原創(chuàng)維權方面，也接到一些作者反映，如拿到的部分網(wǎng)站創(chuàng)作合同有了新的變化，條件更高，收益更加不確定，甚至有些渠道的收益也不清晰，希望在這方面能維權。所以現(xiàn)在我們需要明確，原創(chuàng)版權保護，保護的是作者的權益還是其他？ 我認為不但要保護“高峰”還要保護“平原”，網(wǎng)絡文學“金字塔”的中下層更需要保護，因為網(wǎng)絡文學的新作者在于未來，不能讓未來的作者沒有未來。

網(wǎng)絡文學的變化可能會走向兩極。一方面，一些老作者希望自己的作品向精品、經(jīng)典進發(fā)，另一方面也會出現(xiàn)迎合下沉市場的作品。這些作品文學價值欠缺，但有娛樂性、趣味性，會對經(jīng)濟下滑時期一些讀者的負面心理起到情緒撫慰的作用。通過看“爽文”疏解負面情緒也是有利的，我們應該對這種社會現(xiàn)象有全面的認識。

除了寫作，我每天都在看書，當然多數(shù)是電子閱讀。一直以來，我人生最大的追求就是寫作和閱讀。創(chuàng)作上，一般作者開始的創(chuàng)作高峰大約有2到5年，類似極速燃燒，越到后來越要補充養(yǎng)分?，F(xiàn)在寫東西量沒那么大，但思考的東西更多了，讀書也慢了，會一字一句地品味。看到后來會發(fā)現(xiàn)，故事不管怎么變化也就這么多，但影響故事走向的是背后負載的文化與思考。比如《鳳霸九天》兩卷本是我在2004年到2007年之間寫的，現(xiàn)在，同樣的故事改成了四卷本《天圣令》，并沒有再增加更多重大劇情的沖突變化，但己不局限于男女主角的愛恨情仇，只是更細膩合理，增加了更多的思考，但是歷史、文化、思辨的東西更多了。

2021年我會有《天圣令》和《太太時代》新版出版。接下去是《鐵血胭脂》，還有些影視改編的內(nèi)容要完成。寫作多年，也在不斷成熟，看到的世界不一樣，反映在筆下的文學也不一樣。過去我寫的東西比較注重情節(jié)，現(xiàn)在更細膩，更多元。尤其寫歷史題材的時候，第一是追求歷史人物的合理化，在大框架的基礎上用史料填充血肉，既要真實又要合理，通過故事把人物帶到歷史中，如果說過去我的故事是一條船的話，現(xiàn)在我希望這條船能把觀眾載入歷史的長河。

2020年發(fā)生了這么多事情，必然會對我們的創(chuàng)作發(fā)生影響。過去作者寫的歷史題材更多地注重于家天下、君臣之間的博弈，未來可能寫政權間縱橫博弈的歷史作品多一些。文學和現(xiàn)實生活息息相關，有時寫的不是現(xiàn)實題材，但反映的也可能就是現(xiàn)實共鳴。