坂本龍一近日在社交媒體發(fā)出了一封公開信，這封信的發(fā)布，也讓一直關(guān)注他的樂迷們又一次為他的身體狀況揪心。

在這封公開信上，坂本龍一坦承自己剛確診為直腸癌，這也是他2014年罹患咽喉癌后第二次被確診為癌癥。也因為如此，接下來的日子，坂本龍一無法再進(jìn)行遠(yuǎn)距離出行的演出工作，這也意味至少在一段時間內(nèi)，中國的歌迷無法在國內(nèi)看到坂本龍一的現(xiàn)場演出了。不知原定于今年春天在木木美術(shù)館舉辦的“觀音聽時”坂本龍一個展是否能夠如期進(jìn)行。

在這個娛樂的時代，作為一個并沒有熱門傳播神曲，甚至和主流音樂圈沒有太大關(guān)系的音樂人，坂本龍一卻始終有著很高的盛名，并且形成一種極具良性的口碑型傳播。一方面是因為坂本龍一在創(chuàng)作上非常高產(chǎn)，從上世紀(jì)70年代一直到今天的半個世紀(jì)中，每個時代都會有大量的佳作出現(xiàn)，使得越來越多的年輕樂迷也不斷加入坂本龍一的粉絲陣營。另一方面，也是因為坂本龍一的音樂涉獵實在過于廣泛，他創(chuàng)作中的不確定性，以及他對于各種音樂的把握能力，都讓坂本龍一成為最神秘的音樂人之一。

我們在聊坂本龍一的時候，可能聊的是同一個人，也可能聊的不像同一個人。如果你想要真正了解坂本龍一，至少要了解這么幾個坂本龍一——

作為電子音樂人的坂本龍一

雖然早在上世紀(jì)70年代初，坂本龍一就已經(jīng)以鍵盤手的身份參與日本搖滾歌手友部正人的巡演，但他真正音樂創(chuàng)作生涯的開始，還要從1977年算起。

這一年，坂本龍一和細(xì)野晴臣、高橋幸宏一起組建了Yellow Magic Orchestra（YMO）。這也是一個在當(dāng)時開創(chuàng)日本樂壇先河的樂團(tuán)，因為YMO不再是一個用吉他、貝司、鼓來完成演奏的樂團(tuán)，而是一個運(yùn)用電腦和合成器創(chuàng)作并演奏的創(chuàng)作組。

雖然，在提到電子音樂時，許多人首先會提到電子音樂的先驅(qū)——“發(fā)電站”，而對中國樂迷來講，讓·雅爾同樣也是鼎鼎大名。但從音樂歷史的角度來講，YMO同樣是電子音樂發(fā)展進(jìn)程中非常重要的一支樂團(tuán)。

從1977年組團(tuán)到1983年解散，YMO對于“迷幻舞曲”“科技舞曲”風(fēng)格的成型，都有著很重要的意義。而通過聲碼器和臺下進(jìn)行互動，也成為了YMO演出的標(biāo)準(zhǔn)配置。

在YMO樂團(tuán)同期，坂本龍一也經(jīng)常會有自己的電子音樂專輯問世。從1980年開始，坂本龍一甚至在自己的專輯里有些和YMO樂團(tuán)的作品進(jìn)行較勁。通過更天馬行空的想象力，以及更多元元素的融合，坂本龍一也希望通過這樣的方式，突破YMO樂團(tuán)那種電子舞曲風(fēng)格的限制。

而此后一直到今天，電子音樂也一直是坂本龍一創(chuàng)作的一條重要主線。在結(jié)合搖滾、世界音樂、爵士、說唱等等音樂形式之后，坂本龍一也始終在進(jìn)行著電子音樂的邊界探索。他的電子音樂作品，沒有風(fēng)格限制，也沒有曲風(fēng)標(biāo)簽，如果有，那一定就叫——坂本龍一。

作為電影配樂人的坂本龍一

1983年，坂本龍一為村上龍的電影作品《別擔(dān)心，我的朋友》配樂，這也是他首次擔(dān)任電影配樂。不過，真正讓坂本龍一在電影配樂圈舉世聞名的，還是這一年他的第二部配樂作品——《圣誕快樂，勞倫斯先生》。

在這部電影中，坂本龍一不僅和北野武及大衛(wèi)·鮑伊一起出演，他為電影所寫的主題曲《禁色》在由大衛(wèi)·希爾維安的演繹后，更成為電影史上最為經(jīng)典的主題曲之一。

四年之后，讓坂本龍一在電影配樂圈聲名更進(jìn)一步的，則是他參與了《末代皇帝》這部電影的配樂。雖然，最初坂本龍一并非是這部電影配樂的首選，但他的創(chuàng)作能力還是得到了導(dǎo)演貝托魯奇的高度認(rèn)可。最終，坂本龍一也和大衛(wèi)·拜恩以及中國音樂家蘇聰一起，成為了《末代皇帝》的電影配樂人。其中，坂本龍一的創(chuàng)作比重，又是最多的一位。

從《圣誕快樂，勞倫斯先生》再到《末代皇帝》，尤其是后者，很好地體現(xiàn)出了坂本龍一獨樹一幟的配樂風(fēng)格。因為有著古典音樂的功底，所以坂本龍一的配樂并不缺少國際主流電影配樂的結(jié)構(gòu)，比如恢弘的弦樂，以及各種重奏和協(xié)奏曲。

但作為一個來自日本的音樂家，坂本龍一又在西方古典音樂的基礎(chǔ)上融合了大量東方音樂元素，讓音樂有了更多的柔和、溫婉的風(fēng)情。整體上更為細(xì)膩和感性，也更有一種東方美學(xué)素雅的格調(diào)。

與此同時，因為坂本龍一之前對于電子音樂的涉獵、大量現(xiàn)代元素的運(yùn)用，也讓他的配樂作品在已經(jīng)打通東西方審美壁壘的同時，還用更現(xiàn)代的表現(xiàn)形式突破了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的時空。從而從經(jīng)緯縱橫兩個方向，實現(xiàn)了音樂立體的跨界。

作為無國界音樂人的坂本龍一

坂本龍一當(dāng)然是來自日本的音樂人，但在音樂的世界里，他似乎又是一個無國界的音樂人。

作為一個在全世界范圍都被認(rèn)可的音樂人，尤其是在東西方世界都受到高度認(rèn)可的音樂人，坂本龍一和許多來自非西方音樂體系的音樂家相比有著太多不同，那就是他的音樂創(chuàng)作并不是基于東方音樂，并在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行融合，從而因為地域差、審美差獲得西方世界的認(rèn)可，才最終于音樂圈立足。

其實多年以來，坂本龍一不僅足跡遍布全球，而且他個人一直長期居住在紐約。作為世界藝術(shù)中心之一的紐約，一直有著很強(qiáng)的藝術(shù)包容力，讓藝術(shù)家在這座城市可以創(chuàng)作完全突破傳統(tǒng)和文化疆界的作品。

坂本龍一恰恰就是這樣無地域邊界的藝術(shù)家，除了打通傳統(tǒng)與現(xiàn)代的邊界之外，他在《ThousandNaibusu》《Kylyn》等專輯里，常常會將東方音樂和爵士樂，甚至藝術(shù)搖滾相融合。而二胡、尺八等東方樂器與大提琴等西方古典音樂樂器，大量對話式的使用，在坂本龍一的作品里也是非常常見的事情。

如果說坂本龍一作為東方音樂家用東方音樂和西方音樂跨界，還算可以想象的話，那么在2001年，他與巴西音樂家合作的波薩諾瓦風(fēng)格專輯《Casa》，就完全在意料之外了。也正是因為他對于巴西音樂的推廣，一年之后的2002年，坂本龍一還被授予了“巴西國家勛章”。

也正是這種開放式的創(chuàng)作，讓坂本龍一的創(chuàng)作里，有著突破文化和地域限制的包容性，讓他的音樂在比“世界音樂”概念更寬泛的意境中實現(xiàn)了與自然、與生命的對話。像在《荒野獵人》的配樂里，大量自然聲響的運(yùn)用，更是突破一個傳統(tǒng)音樂家的技術(shù)范疇，讓坂本龍一已經(jīng)成為了一個超越音樂的藝術(shù)家。