劉海粟《大峽谷》，油畫，1990年

今年是劉海粟誕辰125周年。31年前的一盒錄像帶，牽出劉海粟美術(shù)館新近啟幕的特展 “黃山歸來再登高——?jiǎng)⒑Ｋ诿绹屏_拉多大峽谷寫生紀(jì)實(shí)文獻(xiàn)展”，也揭秘一段鮮為人知的往事——1990年，完成“十上黃山”的藝壇壯舉之后兩年，劉海粟竟然再度登上美國科羅拉多大峽谷寫生，當(dāng)時(shí)他已95歲高齡。

關(guān)于這次寫生經(jīng)歷，《劉海粟年譜》里僅有短短一句話。當(dāng)年寫生的作品，由于種種原因如今也泯然于大眾視野。劉海粟為何不顧年事甚高執(zhí)意親赴大峽谷寫生？此次寫生總共待了幾天，留下哪些作品？對(duì)于一連串疑問，這個(gè)展覽一一給出答案。

展覽的核心部分，正是這盒珍貴的錄像帶，時(shí)長8個(gè)多小時(shí)，連同60來幅現(xiàn)場照片，均為當(dāng)年劉海粟大峽谷寫生之行留下詳實(shí)的一手資料。它們來自海外華人張善利的捐贈(zèng)，他同時(shí)是劉海粟此趟行程的重要見證人。新聞紀(jì)實(shí)的諸多文獻(xiàn)，則又為展覽延伸出更多豐富的細(xì)節(jié)。由此，人們得以在這個(gè)展覽中，窺見劉海粟人生暮年在美國以及大峽谷的足跡，也再度咀嚼寫生之于藝術(shù)創(chuàng)作的意義。

以95歲高齡寫生美國大峽谷，被譽(yù)為“創(chuàng)下中國近代繪畫史一項(xiàng)新紀(jì)錄”

劉海粟是1990年5月22日至24日赴美國大峽谷寫生的。當(dāng)年4月，他與夫人夏伊喬二度訪美，住進(jìn)張善利位于洛杉磯的河畔別墅。在聽說美國的世界自然遺產(chǎn)——科羅拉多大峽谷何等神奇壯觀之后，劉海粟動(dòng)了心，不只一次直言一定要去一趟，將它們描繪下來，說著說著竟還落了淚。如是動(dòng)情的畫面，就出現(xiàn)在錄像帶的記載中。最終，在做足萬全準(zhǔn)備之下，這一夢(mèng)想得以成真。他一共在大峽谷寫生了三天，對(duì)景完成了兩幅油畫、一幅國畫。劉海粟以如此高齡參與的這趟寫生，被當(dāng)時(shí)的洛杉磯媒體譽(yù)為“創(chuàng)下中國近代繪畫史一項(xiàng)新紀(jì)錄”。

5月21日，劉海粟乘小飛機(jī)換汽車進(jìn)入大峽谷，保健醫(yī)生隨行。接下來的三天時(shí)間，他每天完成了一幅寫生。其中第一幅作品，開始于5月22日中午11點(diǎn)多。在頭一天選定的寫生地，坐在輪椅上的劉海粟，拿起油畫筆，蘸了滿滿的藍(lán)色顏料，抬眼凝視眼前的風(fēng)景片刻，進(jìn)而在畫布上落下第一筆。這幅寫生他畫了近兩個(gè)小時(shí)，用豐富的色彩畫了頗為典型的大峽谷景觀：畫布右邊是像刀削過的“桌子山”，左邊是綠樹叢，中間是蘑菇形峭壁石柱，遠(yuǎn)處是層巒疊嶂的紅色群山。在第二幅寫生中，劉海粟只畫了一株古松柏，枝繁葉茂、郁郁蔥蔥，用去大量的靛藍(lán)與翠綠。張善利透露，畫面來自旅途的偶遇——在一座瞭望塔附近，劉海粟發(fā)現(xiàn)了這株古柏，樹干脫了皮，滿枝新綠卻在陽光下生機(jī)勃勃，喜出望外的他，忍不住提筆。最令人意外的，是第三幅寫生，劉海粟竟然畫的是國畫。峽谷里的山風(fēng)有些大，薄薄的宣紙一不留神就會(huì)被吹皺，只見四塊就地取材的山石充當(dāng)起了“鎮(zhèn)紙”，劉海粟索性站在畫桌前提筆揮毫，夏伊喬則端著裝滿墨汁的杯子在一旁。

當(dāng)?shù)匾环菁埫降膱?bào)道寫道，大峽谷歸來，劉海粟興奮得失眠了好幾個(gè)晚上。雖然在大峽谷只完成三幅作品，劉海粟說他還有許許多多草稿留在大腦中，他說去過大峽谷，才知道自然的偉大、人的渺小，正是渺滄海之一粟。有意思的是，這份報(bào)道也出現(xiàn)在此次展覽中，成為一個(gè)生動(dòng)的注腳。

畫美國大峽谷，最終畫出民族化的獨(dú)特表達(dá)、不斷超越的精神追求

今天，回望劉海粟31年前的這次美國大峽谷寫生，深意遠(yuǎn)在畫面之外。

寫生，從“十上黃山”歸來到再登美國大峽谷，凝結(jié)著劉海粟不斷尋求自我突破的一股精神力量。這種突破不僅僅在于超越身體極限，更在于攀登藝術(shù)山峰。劉海粟的藝術(shù)之路，正是在日積月累的寫生過程中日臻化境的。他在跨度長達(dá)70年的時(shí)間里“十上黃山”寫生，從“走近黃山”到“走進(jìn)黃山”，從“黃山是我?guī)煛钡健包S山是我友”，最終畫出與所描繪對(duì)象之間的生命關(guān)聯(lián)，把山畫活了。

耐人咀嚼的，還有劉海粟強(qiáng)烈的中國文化主體意識(shí)。此次展覽的策展人、劉海粟美術(shù)館副館長靳文藝告訴記者，大峽谷寫生過程中，劉海粟其實(shí)邊畫邊在思考琢磨。他最后一幅國畫寫生是臨時(shí)起意的。原本他當(dāng)天出門僅帶了油畫畫材，畫著畫著，突然決意改用中國的寫意手法描繪大峽谷神奇的景觀，為此，隨行人員特地開了一個(gè)多小時(shí)的車趕回旅館，取來了宣紙、毛筆、墨汁。

將這幾幅寫生與劉海粟早年歐游期間的寫生相互參照，人們能夠發(fā)現(xiàn)這位藝術(shù)家的文化主體意識(shí)是如何日漸強(qiáng)烈的。上世紀(jì)20年代末至30年代中期的歐游期間，劉海粟就曾大量嘗試異域風(fēng)情寫生，但采用的是“拿來”自西方的繪畫技法。時(shí)隔一甲子于美國大峽谷的寫生，劉海粟則儼然畫出中國氣派。哪怕當(dāng)時(shí)他畫油畫，材料來自西方，畫面中其實(shí)不經(jīng)意流露出取自國畫的皴法、線條，第一幅油畫寫生中甚至在左上方出現(xiàn)了國畫慣有的題詩。最終這樣的畫面，成為了民族化的獨(dú)特表達(dá)。