“美麗的事業(yè)·中國國家畫院扶貧主題美術(shù)作品展”上展出的何加林中國畫《老寨新韻》。

鄭利民農(nóng)民畫《生態(tài)家園》。

“最美中國人——慶祝中國共產(chǎn)黨第十九次全國代表大會(huì)勝利召開大型美術(shù)作品展”上展出的郭健濂、褚朱炯、井士劍油畫《太行山上的新愚公——李保國》。

擁抱時(shí)代、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、扎根人民，是新中國美術(shù)的重要?jiǎng)?chuàng)作傳統(tǒng)，也是當(dāng)代中國美術(shù)鮮明的價(jià)值取向與精神品格。近年來，廣大美術(shù)工作者用手中的畫筆，著力表現(xiàn)以習(xí)近平同志為核心的黨中央帶領(lǐng)全黨全國各族人民決勝全面建成小康社會(huì)、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)的偉大歷程，彰顯中國人民的“偉大創(chuàng)造精神、偉大奮斗精神、偉大團(tuán)結(jié)精神、偉大夢(mèng)想精神”，成就了一批優(yōu)秀美術(shù)作品，為打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)注入精神動(dòng)力。

描繪時(shí)代精神圖譜

每個(gè)時(shí)代都有其獨(dú)特的時(shí)代精神，每個(gè)時(shí)代也必然會(huì)產(chǎn)生凝聚時(shí)代精神氣質(zhì)的美術(shù)精品。邁入新時(shí)代，如何用筆墨丹青描繪扶貧脫貧感人事跡？怎樣用藝術(shù)語言記錄全面建成小康社會(huì)的壯麗征程？廣大美術(shù)工作者從不同角度展開創(chuàng)作實(shí)踐，深入現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)新藝術(shù)語言，“為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德”。

在決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)的道路上，涌現(xiàn)出許多先進(jìn)典型。他們把身影留在田間地頭，把真情獻(xiàn)給人民群眾，不僅溫暖了一方百姓，也感動(dòng)了很多美術(shù)工作者。一批謳歌扶貧工作者的美術(shù)作品相繼誕生，展現(xiàn)出當(dāng)代主題性美術(shù)創(chuàng)作在觀念和方法上的新思考與新探索。比如，王珂創(chuàng)作的中國畫《人民的好縣長——高德榮》，其畫面與以往表現(xiàn)英模的視覺樣式不同，創(chuàng)作者有意避免將主人公置于村民簇?fù)碇?，而是著重描繪主人公的樸實(shí)與奉獻(xiàn)，意在向觀眾揭示高德榮的可敬之處在于扎根西南邊陲數(shù)十年的平凡堅(jiān)守。郭健濂、褚朱炯、井士劍合作的油畫《太行山上的新愚公——李保國》，描繪了一位“農(nóng)民”向大家傳授剪枝技術(shù)的場(chǎng)景，這位“農(nóng)民”正是河北農(nóng)業(yè)大學(xué)原教授李保國。創(chuàng)作者們希望通過這一畫面，傳遞李保國“把我變成農(nóng)民，把農(nóng)民變成我”的精神信念。可以看到，當(dāng)代主題性美術(shù)創(chuàng)作不再過于強(qiáng)調(diào)典型化的手法，而是以更加平易近人的姿態(tài)，構(gòu)建雙重視野下創(chuàng)作者與觀者的對(duì)話現(xiàn)場(chǎng)。美術(shù)工作者嘗試以質(zhì)樸的語言、平視的視角拉近英模人物與人民群眾之間的距離，使扶貧脫貧事跡更易引發(fā)共鳴和共情。

“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。”為更好地表現(xiàn)決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)的壯舉和成就，許多美術(shù)工作者走進(jìn)曾經(jīng)的深度貧困縣采風(fēng)寫生，用心感受山鄉(xiāng)巨變，用情收集一手素材。一些創(chuàng)作者深入曾經(jīng)的集中連片特困地區(qū)貧困村，如湖南湘西花垣縣十八洞村、山西岢嵐縣宋家溝村等，探訪脫貧故事，感受田園新貌，正在進(jìn)行的“不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”中便有一批這樣的精品力作；一些創(chuàng)作者駐足于農(nóng)田、水塘、山川、溪流，將生態(tài)文明建設(shè)成就化于筆尖，如田黎明中國畫《家園》、林容生中國畫《鄉(xiāng)村紀(jì)實(shí)閩東福鼎赤溪村》等；一些創(chuàng)作者與百姓同吃同住，捕捉平凡日常中的幸福感受，并通過描繪生活細(xì)節(jié)加以表現(xiàn)，如于文江《美好家園》等。

在各地美術(shù)館中，決勝全面建成小康社會(huì)、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)題材的美術(shù)作品星羅棋布?！耙悦婪鲋恰袊佬g(shù)館脫貧攻堅(jiān)美術(shù)作品展”集結(jié)550余件（套）作品，使觀者多角度體悟“扶貧先扶志、扶貧必扶智”的深刻意義。廣東美術(shù)館“美好生活——廣東省美術(shù)作品展”，320件美術(shù)作品展現(xiàn)了人民群眾共建美好家園、共享幸福生活的生動(dòng)實(shí)踐。湖南美術(shù)館“決勝脫貧在今朝·丹青共筑中國夢(mèng)——湖南省美術(shù)作品展覽”，講述黨帶領(lǐng)人民群眾脫貧致富奔小康的三湘巨變、歷史創(chuàng)舉和感人故事，譜寫湖南美術(shù)新篇章。

未來，進(jìn)一步加強(qiáng)主題性美術(shù)創(chuàng)作和現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作，依然是美術(shù)界的重要任務(wù)。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)將充分發(fā)揮新成立的國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)委員會(huì)的作用，促生更多優(yōu)秀重大題材美術(shù)作品，為時(shí)代留下豐厚的視覺形象和精神印記，滿足廣大人民群眾日益增長的審美和文化需求，凝聚中華民族磅礴向上的精神力量。

發(fā)揮文化惠民功能

在長期實(shí)踐中，廣大美術(shù)工作者深感文化扶貧工作不僅要從精神層面發(fā)揮積極作用，激發(fā)貧困群眾奮發(fā)脫貧的干勁，更要重視增強(qiáng)“造血”功能，切實(shí)改善群眾生活品質(zhì)。

農(nóng)民畫出自農(nóng)民之手，深刻表現(xiàn)了廣大人民群眾“崇尚勞動(dòng)、熱愛勞動(dòng)、辛勤勞動(dòng)、誠實(shí)勞動(dòng)”的勞動(dòng)精神。去年，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)等單位舉辦的“決勝全面小康——第二屆全國農(nóng)民畫作品展”上，就涌現(xiàn)出不少農(nóng)民畫佳作。這些作品是農(nóng)民畫創(chuàng)作者深入生活、融合切身體會(huì)創(chuàng)作而成。其中，一些反映扶貧脫貧感人事跡的優(yōu)秀作品，成為偉大時(shí)代的生動(dòng)寫照。展覽還展出了融合農(nóng)民畫元素的絲巾等文創(chuàng)產(chǎn)品，體現(xiàn)出文化產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合的廣闊前景。打造特色農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)基地，也有助于農(nóng)民畫家利用自身創(chuàng)作成果實(shí)現(xiàn)脫貧致富。陜西戶縣農(nóng)民畫文化產(chǎn)業(yè)示范基地、浙江舟山漁民畫傳承教學(xué)基地等，既原汁原味地保留了不同地區(qū)傳統(tǒng)文化特色，同時(shí)有效引導(dǎo)了農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，創(chuàng)新了精準(zhǔn)扶貧方式方法。

“百年大計(jì)，教育為本?！睆母旧蠑[脫貧困，還需緊緊抓住教育扶智扶志這一思路?！懊佬g(shù)教育是美育的重要組成部分，對(duì)塑造美好心靈具有重要作用?！泵佬g(shù)創(chuàng)作講述的不是畫家自身的故事，而是和國家、社會(huì)息息相關(guān)，和時(shí)代脈搏同頻共振的故事。進(jìn)一步加強(qiáng)和改進(jìn)學(xué)校美育、社會(huì)美育、家庭美育，可以幫助人們解放思想、開闊眼界、深化思考、提升審美素養(yǎng)。進(jìn)一步提高公共文化服務(wù)水平，展出更多美術(shù)新品佳作，為人民群眾提供更多美的精神食糧，是博物館、美術(shù)館的職責(zé)使命。正如中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安所說，中國美術(shù)的發(fā)展要與社會(huì)高質(zhì)量發(fā)展目標(biāo)相統(tǒng)一，滿足步入小康社會(huì)的人民群眾的審美新期待。

黨的十九屆五中全會(huì)從戰(zhàn)略和全局上對(duì)新時(shí)代文藝發(fā)展作了規(guī)劃。站在新的起點(diǎn)上，美術(shù)界要繼續(xù)肩負(fù)起“記錄新時(shí)代、書寫新時(shí)代、謳歌新時(shí)代”的使命任務(wù)，為建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國做出新的更大貢獻(xiàn)。

（作者為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席）