挪威文學發(fā)源于極地之邊，自然環(huán)境對人們的寫作產(chǎn)生深刻的影響，由此孵化出的挪威文學，既冷峻蒼涼，又溫情脈脈。

在此之中，源自挪威的兒童文學又是別具特色的一支。在創(chuàng)作主題方面，既有張揚個性自由、將兒童還原為自然之子的傾向；也有挖掘現(xiàn)實，闡述現(xiàn)實生活中兒童面臨的生存困境。在藝術風格方面，既拋棄了以往的說教氣，以啟迪兒童為主而非教訓兒童，也充分重視兒童文學作品的娛樂性，讀來游戲意味濃郁，富于幽默感。

“挪威兒童文學推介會”現(xiàn)場

近年來，挪威兒童文學不斷被引入中國，例如克莉絲汀·羅希夫特的《每個人都重要》，一經(jīng)推出，受到國內(nèi)家長的普遍歡迎。挪威的兒童文學作品豐富多彩，作家亦富有個性。日前，在挪威海外文學推廣協(xié)會（NORLA）主辦的“挪威兒童文學推介會”上，四位挪威兒童文學作家在線遠程與上海觀眾見面，分享了他們對兒童文學創(chuàng)作的體會。

觀眾在現(xiàn)場分享心中的挪威兒童文學

文化差異大，創(chuàng)作題材更多元

在挪威作家艾琳?海根（Eirin Hagen）看來，“文化差異可以讓一個人更加豐富，這是文化交流的秘密。作為外來者的藝術家置身于新的環(huán)境中，常常會發(fā)現(xiàn)當?shù)厝艘庾R不到的城市之美?！庇≈娫捥柎a的卡片、穿睡衣上街的市民，這些習以為常的景象在挪威插畫家眼中卻是新奇有趣。中國與挪威的文化差異由此可見一斑。

許多挪威暢銷書作家同時也是兒童文學作家，因此相比美化現(xiàn)實生活的童話故事，挪威的兒童文學質(zhì)樸自然，對于主題沒有限制。或許很多中國人認為天真無邪的小朋友應該活在一個無憂無慮的環(huán)境中，不該把成人世界的殘酷展現(xiàn)在孩子面前。事實上，在小朋友成長的過程中，也會遇到各種各樣的苦難，譬如親人的生離死別。挪威的兒童文學作者認為，話題的嚴肅性并不成為兒童文學創(chuàng)作者回避的理由。

備受好評的挪威繪本《媽媽在火星》便講述了一個關于母親生病的富有溫情的故事。當媽媽不在家時，她在哪兒呢？或許在火星上。盡管小女孩知道媽媽得了重病在醫(yī)院，面對悲傷的現(xiàn)實，孩子運用獨特的想象力領悟生死，并與現(xiàn)實和解。這場旅行的終點在火星，那里沒有任何生命。但是媽媽就在那里。

在《爬行動物回憶錄》中，討論了關于羞恥、孤獨和禁欲。二十世紀初，三個二十多歲的孩子打算在宿舍里養(yǎng)一只小蟒蛇，而在2017年，一個11歲女孩的失蹤讓他們想起這條蟒蛇。故事以驚悚和懸疑為主要的基調(diào)，被讀者評價為“讓人喘不過氣”“極為可怕”，出版后卻在挪威兒童文學界受到廣泛的好評?！皩嶋H上，在挪威，驚悚類的兒童小說很受歡迎，因為銷量很高，人們并不覺得讀驚悚小說會傷害孩子的心靈?！迸餐骷野S?迪爾曼（Evy Tillman）說。

此外，挪威的兒童繪本還向孩子傳遞樸素的普世價值，例如《每個人都重要》講述了一個詩意而充滿趣味的故事，以色彩斑斕的人物漫畫群像配合導引文字，每一條線索背后都是一個故事，開啟探索生命和世界的旅程?！八陌賯€人在游行，有一個人渴望讀書識字，有一個人需要做一個大手術，有一個人希望得到一架望遠鏡，有一個人夢想著擁有一個最好的朋友。所有人都希望世界變得更加美好?！?/p>

挪威兒童文學在國內(nèi)受到廣泛的好評

中國出版市場潛力待發(fā)掘

僅有500萬人口的挪威，作家的數(shù)量并不少。在挪威有一個文化藝術協(xié)會，大力支持挪威本土作家和書籍出版。在連線中，作家表示，挪威文學的一大特點便是題材廣泛，可以是娛樂性的，同時也可以是嚴肅且深刻的。這也是挪威童書相對中國童書的區(qū)別之一。

近年來，隨著外文繪本的不斷引進，父母對于兒童繪本的需求不斷提升。為孩子買書的父母接觸到的童書越來越多，認知越來越充分，也漸漸明白家長和孩子各需要什么樣的童書。各國童書的原版引進，也需隨勢而動，揚長避短?！芭餐丝雌饋韲烂C，實際上有幽默感。腦洞大開，故事的走向常常在意料之外。”上海三聯(lián)書店編輯杜鵑告訴澎湃新聞記者。人口密度低，城市被大自然包圍，挪威兒童作家對大自然和人類相關的課題很感興趣，也成了挪威兒童文學獲得良好口碑的原因之一。Andrine與四位作家現(xiàn)場連線

Andrine與四位作家現(xiàn)場連線

挪威兒童繪本的進口，是否會為中國兒童繪本的出口提供借鑒？談及中國的原創(chuàng)繪本，Norla工作人員安德琳（Andrine）表示，中國的繪本質(zhì)量已經(jīng)有了明顯的進步，她認為中國插畫家在繪畫技術方面值得稱贊，也看好中國當代插畫家的發(fā)展。然而國際市場上每年上市的繪本上萬冊，競爭壓力很大，怎樣把好的故事和好的插畫結合在一起，經(jīng)由成熟的出版編輯進行合作協(xié)調(diào)，是目前尚需解決的問題。

她提出，有很多中國國內(nèi)的插畫家在國外接受培訓，在此期間有機會被國外出版社發(fā)現(xiàn)，這不失為一個好的開始。中國原創(chuàng)插畫被翻譯成英語、法語雖然已有先例，但出海之路剛剛開始。中國插畫家應當先充分開發(fā)國內(nèi)市場，再慢慢滲透到各個國家。中國童書與挪威童書的海外拓展，一樣未來可期。