摘要：《大國(guó)重工》通過(guò)對(duì)中國(guó)工業(yè)發(fā)展的深入描寫，表現(xiàn)了國(guó)企重工人才為推動(dòng)國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出的艱苦卓絕的努力。小說(shuō)以其密集的專業(yè)性、知識(shí)性內(nèi)容和“爽點(diǎn)”“淚點(diǎn)”“笑點(diǎn)”等敘事方法的運(yùn)用，吸引了不少讀者。從讀者的交流和反應(yīng)來(lái)看，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的閱讀快感，建立在文學(xué)敘事符合歷史邏輯、生活規(guī)律和情感常態(tài)基礎(chǔ)之上，體現(xiàn)出對(duì)作品現(xiàn)實(shí)性的關(guān)注?，F(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅產(chǎn)生了娛樂(lè)與受教并存的閱讀效果，而且推動(dòng)了讀者的自我學(xué)習(xí)和教育。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 讀者反應(yīng) 閱讀效果

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直給人耽于幻想的印象，到目前為止，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)第一門戶網(wǎng)站“起點(diǎn)中文網(wǎng)”上，“玄幻”“奇幻”“武俠”“仙俠”四類作品仍然位居前列。但是，我們也注意到，“現(xiàn)實(shí)”這一分類從無(wú)到有，作品數(shù)量正在迅速增加。剛剛過(guò)去的2019年，有媒體更是稱“現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來(lái)爆發(fā)期”，多部作品獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)。

那么，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為什么會(huì)迅速迎來(lái)爆發(fā)呢？原因是多方面的，最主要的有兩點(diǎn)。首先，國(guó)家政策的引導(dǎo)作用不容忽視。各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)積極響應(yīng)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的號(hào)召，努力推動(dòng)了現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，才有了這場(chǎng)“爆發(fā)”。其次，它也適應(yīng)了讀者閱讀趣味的轉(zhuǎn)變。《當(dāng)代》雜志的主編孔令燕認(rèn)為，“文學(xué)的精神內(nèi)核不會(huì)變，最終打動(dòng)讀者的還是想象力和情感。玄幻已經(jīng)‘玄’了20年，還能‘玄’到什么程度呢？喜歡非現(xiàn)實(shí)的讀者，總會(huì)回到現(xiàn)實(shí)中，考慮柴米油鹽和一地雞毛，開始喜歡現(xiàn)實(shí)的美感。萬(wàn)變不離其宗，‘宗’就是現(xiàn)實(shí)生活”。閱文集團(tuán)的線上調(diào)研也頗能與之印證。因?yàn)檎{(diào)研發(fā)現(xiàn)，無(wú)論影視作品還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，都能明顯感到用戶對(duì)于現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的期待和喜好 。的確，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是緊跟時(shí)代的文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是讀者供養(yǎng)的文學(xué)。假如讀者不買賬，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爆發(fā)終究不可能實(shí)現(xiàn)。因此，讀者對(duì)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的真實(shí)反應(yīng)就是一個(gè)值得關(guān)注的問(wèn)題了。

為深入探究這一問(wèn)題，筆者訂閱了獲獎(jiǎng)作品《大國(guó)重工》，并加入作品的書友圈（起點(diǎn)中文網(wǎng)為推動(dòng)用戶交流而創(chuàng)建的虛擬社區(qū)），觀察并參與交流，以求對(duì)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者反應(yīng)有所揭示。

一、吸引讀者的看點(diǎn)

《大國(guó)重工》是閱文集團(tuán)大神作家齊橙（本名龔江輝，北京師范大學(xué)經(jīng)濟(jì)與工商管理學(xué)院副教授）的作品，曾獲得“第二屆網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義題材征文大賽特等獎(jiǎng)”等多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)。這部作品“重點(diǎn)描寫近四十年來(lái)中國(guó)冶金、礦山、電力、船舶等重工領(lǐng)域科技研發(fā)與裝備制造的場(chǎng)景，真實(shí)再現(xiàn)了國(guó)企重工人才為推動(dòng)國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展所作的艱苦卓絕的努力。小說(shuō)人物眾多，場(chǎng)景宏大，張弛有度，洋溢著深沉而濃郁的愛(ài)國(guó)激情，是一部記錄改革開放偉大時(shí)代的優(yōu)秀工業(yè)題材小說(shuō)”。

起點(diǎn)中文網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，《大國(guó)重工》目前有44萬(wàn)粉絲，截至2020年4月17日，粉絲/書友共發(fā)表5704個(gè)帖子。這樣的數(shù)據(jù)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中不算耀眼，與那些大熱的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP相比還有不小差距。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)題材特別是工業(yè)題材，在大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中實(shí)屬小眾，所以《大國(guó)重工》能擁有這么多的粉絲，在同類作品中已屬不易。在書友圈的“看點(diǎn)”中，書友“大風(fēng)無(wú)語(yǔ)”的推薦就點(diǎn)明，小說(shuō)的開局是“平淡流”，然后才“漸入佳境”。在筆者看來(lái)，小說(shuō)的文筆、人物塑造、敘事技巧等確實(shí)需要進(jìn)一步提升，特別是小說(shuō)的感情描寫和女性形象塑造，甚至把一些讀者“毒”（網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者自創(chuàng)的批評(píng)用語(yǔ)，意為閱讀體驗(yàn)如同“中毒”一般，非常不適，難以接受）得不輕。書友“shmily七”（2019年9月20日）就感嘆，“為什么男頻作者寫的女生都那么煩人呢……”書友“有琴云和”（2019年10月16日）進(jìn)一步分析原因，“因?yàn)榕嗽谀凶髡哐劾锞褪枪ぞ呷恕脕?lái)完成任務(wù)的……話說(shuō)回來(lái)其實(shí)這本的女主已經(jīng)寫得挺好的了，比作者前幾本的女人寫得好”。這一組討論客觀反映了齊橙作品甚至大多數(shù)男頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的不足，值得重視。要解決這些不足，還需要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者回歸現(xiàn)實(shí)，深入生活。

因?yàn)樵谝庾髌愤@方面的不足，所以有的讀者選擇了放棄閱讀。但仍有許多書友能夠繼續(xù)讀下去，甚至成為忠實(shí)粉絲，只是有的人會(huì)勸告作者別寫這些方面。書友的這種態(tài)度，體現(xiàn)了粉絲欣賞方式的一個(gè)重要特點(diǎn)：他們會(huì)因?yàn)闃O度關(guān)注某些文本的細(xì)節(jié)，而選擇性地忽略其他細(xì)節(jié)。這種具有明顯的主觀隨意性的文本辨識(shí)方式使粉絲顯得十分“任性”，對(duì)于特定的文本，凡是喜愛(ài)的地方，他們都能“看見”，凡是不喜愛(ài)的地方，他們就“看不見”或者“不去看”。而一旦他們開始關(guān)注那些不喜愛(ài)的地方，則意味著“掉粉”或者“粉轉(zhuǎn)黑”的開始。因此，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)這樣的文藝作品而言，提供足夠的看點(diǎn)，比彌補(bǔ)寫作技巧的不足更重要。

那么，《大國(guó)重工》究竟提供了哪些看點(diǎn)，從而牢牢吸引住了數(shù)十萬(wàn)讀者呢？

從讀者的書評(píng)來(lái)看，最吸引他們的地方在于小說(shuō)內(nèi)容上的專業(yè)性（當(dāng)然，這種專業(yè)性不宜過(guò)于拔高，它很大程度上只停留在“科普”層面）。書友“燕如來(lái)”（2019年11月24日）的評(píng)價(jià)就很有代表性：“書寫的不錯(cuò)，就內(nèi)容來(lái)說(shuō)，確實(shí)是有真才實(shí)學(xué)。沒(méi)有專業(yè)知識(shí)，不可能寫的（應(yīng)為“得”——筆者注）出來(lái)這樣的東西。而且格局也大，放眼全國(guó)，全世界，在歷史大背景下來(lái)討論工業(yè)化話題……”工業(yè)題材小說(shuō)創(chuàng)作的一大難點(diǎn)恰恰在于對(duì)專業(yè)性的把握。因?yàn)閷I(yè)內(nèi)容或者專業(yè)知識(shí)，是難以形象化的，也就難以被人直觀把握，所以對(duì)于文藝創(chuàng)作而言，要想表現(xiàn)其中的奧秘，是一個(gè)非常大的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)的工業(yè)題材的文學(xué)創(chuàng)作，在很大程度上就弱化了專業(yè)性、技術(shù)性內(nèi)容的呈現(xiàn)。不斷有讀者指出，《大國(guó)重工》受到《喬廠長(zhǎng)上任記》的影響。比較二者，我們發(fā)現(xiàn)，后者涉及工業(yè)技術(shù)方面的情節(jié)不過(guò)一兩處，但前者關(guān)于工業(yè)技術(shù)、工藝過(guò)程、產(chǎn)業(yè)歷史的描述比比皆是，專業(yè)術(shù)語(yǔ)更是隨處可見。兩相比較，如果說(shuō)《喬廠長(zhǎng)上任記》的文學(xué)性遠(yuǎn)超《大國(guó)重工》，那么《大國(guó)重工》的專業(yè)性則勝出《喬廠長(zhǎng)上任記》太多。專業(yè)性賦予了作品不一樣的文本密度和吸引力。小說(shuō)的文本密度本應(yīng)由小說(shuō)技巧編織的意義賦予，小說(shuō)讀者的閱讀樂(lè)趣很大程度上就源于對(duì)這些技巧以及技巧所表達(dá)的意義的領(lǐng)會(huì)，或者說(shuō)“破解”。但正是因?yàn)閷I(yè)性描寫，賦予了《大國(guó)重工》有別于傳統(tǒng)小說(shuō)的文本密度，一種由工業(yè)專業(yè)知識(shí)建構(gòu)的文本密度。誠(chéng)然，這樣的文本密度形成了極大的閱讀障礙，有許多讀者因此而被“勸退”。但也正是因?yàn)橛羞@樣的文本密度，才吸引了那些對(duì)工業(yè)化問(wèn)題感興趣、有工業(yè)生產(chǎn)生活經(jīng)歷或者具有一定工業(yè)及相關(guān)專業(yè)知識(shí)的讀者，構(gòu)成了他們獨(dú)特的“粉都”（fandom）。換言之，缺乏這種文本密度，會(huì)被這樣的讀者認(rèn)為小說(shuō)很“虛”、敘事缺乏合理性和說(shuō)服力，或者被認(rèn)為不是“工業(yè)文”，進(jìn)而放棄閱讀。因此，特定的“粉都”不僅具有特定的吸引力，而且具有區(qū)別性和排他性。某些類型網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)顯得“小眾”，原因就在于此。

粉都作為通俗文化的一個(gè)普遍特征，既指粉絲挑選“某些表演者、敘事或文本類型”整合而成的一種“極度愉悅”和極富“指義性”（signifying）的通俗文化，也指對(duì)這種通俗文化的“喜好”。在書友圈中，讀者從小說(shuō)出發(fā)，聯(lián)系自己的生活和見聞，圍繞工業(yè)化、具體工業(yè)技術(shù)、產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)、教育，以及生產(chǎn)體制等問(wèn)題展開了大量討論，限于篇幅，在此不一一列舉。總之，這些討論精確體現(xiàn)了小說(shuō)激發(fā)的閱讀興趣點(diǎn)，讀者也借此不但獲得了愉悅，還進(jìn)行了自我展示，一起隱秘地建構(gòu)了一種“內(nèi)行”“同道中人”的身份認(rèn)同。

讀者的評(píng)論還反映了小說(shuō)思想性的吸引力?！洞髧?guó)重工》的思想性突出地體現(xiàn)在它對(duì)工業(yè)化、擁有獨(dú)立自主的工業(yè)技術(shù)之于中國(guó)這樣的大國(guó)的重要性的認(rèn)識(shí)上。小說(shuō)反反復(fù)復(fù)地強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。必須承認(rèn)，面對(duì)當(dāng)下熱衷于投資金融、投入虛擬經(jīng)濟(jì)、投身娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的社會(huì)現(xiàn)狀，這一認(rèn)識(shí)具有振聾發(fā)聵的警示意義。許多讀者正是通過(guò)閱讀小說(shuō)，認(rèn)識(shí)到中國(guó)必須發(fā)展工業(yè)、堅(jiān)持獨(dú)立自主的重要性。書友“巫醫(yī)713”（2019年4月21日）就說(shuō)：“工業(yè)的確非常重要……沒(méi)有實(shí)業(yè)做基礎(chǔ)，上面建什么虛擬經(jīng)濟(jì)都會(huì)垮的”。小說(shuō)思想性的又一體現(xiàn)，正如前文的推薦語(yǔ)所說(shuō)，是“洋溢著深沉而濃郁的愛(ài)國(guó)激情”。這份激情也真真切切感染了讀者。一位匿名書友（2018年12月13日）說(shuō)，“讀到這部小說(shuō)好幸運(yùn)。以前總覺(jué)得祖家（應(yīng)指‘祖國(guó)’——筆者注）很多地方不如人家，雖然這些年中國(guó)在崛起，但是好在哪里，那里（應(yīng)為‘哪里’——筆者注）有了突破，真的不怎么清楚，又或者不敢去相信。但是這篇小說(shuō)不一樣，就像道理，單單講出來(lái)，不是自己的記憶經(jīng)歷，聽著總顯單薄，小說(shuō)的區(qū)別之一就是能讓沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的人有代入感，更容易理解。表白作者大大，期待接下來(lái)的故事”。真情流露的評(píng)價(jià)，真切反映了讀者對(duì)小說(shuō)表達(dá)的思想性的認(rèn)同。而這種認(rèn)同，也體現(xiàn)了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者中普遍存在的、對(duì)國(guó)家和民族的情感認(rèn)同。實(shí)際上，通過(guò)閱讀小說(shuō)看到中國(guó)工業(yè)的不斷強(qiáng)大，是本書讀者“爽感”的重要來(lái)源。

為了增加看點(diǎn)，《大國(guó)重工》也采用了一般網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)吸引讀者的敘事套路，設(shè)置了足夠的“爽點(diǎn)”“淚點(diǎn)”和“笑點(diǎn)”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)設(shè)置“爽點(diǎn)”的一般性套路就是“裝逼”“打臉”。比如搞同學(xué)會(huì)，反派會(huì)出來(lái)炫富（“裝逼”）、并百般羞辱主角（試圖“打臉”），主角開始低調(diào)，最后顯露無(wú)可匹敵的財(cái)富（“裝逼”），徹底碾壓反派（“打臉”）。《大國(guó)重工》中有這樣一個(gè)情節(jié)，20世紀(jì)80年代，主角好友陳抒涵陪丈夫回浦江參加同學(xué)會(huì)，有在外企工作的同學(xué)炫富請(qǐng)客，誤點(diǎn)了洋酒人頭馬，卻無(wú)力付款。此時(shí)，陳抒涵出面，卻不是像一般網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)里那樣甩出大把鈔票買單，而是讓酒店經(jīng)理親自露面給打了個(gè)大大的折扣。這樣，就像作者解釋的，“既裝了叉，又不顯得太高調(diào)”。對(duì)此，讀者在“爽”到了的同時(shí)，紛紛表示對(duì)齊橙的“裝逼”境界“高山仰止”（見小說(shuō)第409章的“本章說(shuō)”）。一般網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為設(shè)置“淚點(diǎn)”不免煽情。不能免俗，《大國(guó)重工》有一些煽情的“淚點(diǎn)”，但值得注意的是，也有無(wú)須煽情而讓讀者“淚目”的敘事。例如小說(shuō)第815章列舉了幾組真實(shí)世界的數(shù)據(jù)來(lái)體現(xiàn)20年來(lái)國(guó)家推進(jìn)重大技術(shù)裝備國(guó)產(chǎn)化政策所取得的成就。書友“l(fā)ynx蕭”（2019年2月25日）讀罷留言：“看著這些數(shù)字，頭皮發(fā)麻，淚目”。究其原因，一則是為我們?nèi)〉镁薮蟮某删投@嘆，二則是為國(guó)家政策的高瞻遠(yuǎn)矚而感佩。而明了成就背后的曲折與艱辛，也就難免動(dòng)情落淚了。僅列出一串串枯燥的數(shù)字就讓讀者“淚目”，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中也是僅見了。此外，作為一位發(fā)表了好幾部小說(shuō)的網(wǎng)絡(luò)作家，齊橙也是擅于調(diào)動(dòng)讀者情緒、制造“笑點(diǎn)”的，甚至有的“笑點(diǎn)”都充滿了工業(yè)感。比如，第480章，作者故意把“放屁”寫成“放硫化氫”，引得評(píng)論區(qū)里一片歡聲笑語(yǔ)。讀者紛紛出來(lái)分析屁的化學(xué)成分，實(shí)則調(diào)侃作者和相互調(diào)侃。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀終究是一種以?shī)蕵?lè)為目的的閱讀，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀同樣如此。“爽點(diǎn)”“淚點(diǎn)”和“笑點(diǎn)”的存在，體現(xiàn)了《大國(guó)重工》努力照顧網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者閱讀體驗(yàn)的敘事策略，讓讀者找到了“樂(lè)子”，也就吸引了他們。

總之，小說(shuō)內(nèi)容的專業(yè)性奠定了它的質(zhì)地，具備了吸引特定讀者的“硬度”；思想主題的情感內(nèi)涵引發(fā)了廣泛的讀者共鳴，體現(xiàn)了它的“溫度”；“爽點(diǎn)”“淚點(diǎn)”和“笑點(diǎn)”則娛樂(lè)了讀者，提供了足夠的“舒適度”。三者相互調(diào)和，使《大國(guó)重工》擁有了堅(jiān)實(shí)的讀者基礎(chǔ)，難怪它能夠一書“封神”。

二、讀者反應(yīng)的特點(diǎn)

對(duì)于文學(xué)整體而言，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作歷史悠久。但對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，“現(xiàn)實(shí)”則是一個(gè)剛剛建構(gòu)的類型。而現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者，也大多從其他類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者轉(zhuǎn)化而來(lái)。因此，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀中，我們不難發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材讀者反應(yīng)與非現(xiàn)實(shí)題材讀者反應(yīng)的一致之處。

最明顯的是，不管閱讀哪種類型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者，基本上都以?shī)蕵?lè)化的態(tài)度來(lái)對(duì)待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本。這方面的例子俯拾皆是，故不贅言。需要補(bǔ)充的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀的快樂(lè)，不僅來(lái)源于文本，而且來(lái)源于讀者的交流實(shí)踐。前文所舉的有關(guān)作品“笑點(diǎn)”的例子就說(shuō)明了這一點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者追求娛樂(lè)的態(tài)度如此之執(zhí)著，以致將不快樂(lè)的閱讀體驗(yàn)也要以快樂(lè)的方式表達(dá)出來(lái)。受網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)方式制約，“催更”是普遍的閱讀反應(yīng)，它源于欲罷不能而又無(wú)以為繼的焦慮性體驗(yàn)。因?yàn)檫@種焦慮和緩解焦慮的渴望，產(chǎn)生了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者熟知的“寄刀片”（假意威脅作者趕快更新）的梗，由此引出了花樣翻新的催更話語(yǔ)。其中，有位讀者就戲仿詩(shī)人余光中的《鄉(xiāng)愁》作了一首催更詩(shī)，化用原作回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的節(jié)奏，以緩寫急，來(lái)表達(dá)自己盼更的心情，產(chǎn)生了幽默感十足的話語(yǔ)效果。這些極富創(chuàng)意的交流實(shí)踐豐富了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀體驗(yàn)：讀“文”有趣，讀“評(píng)”也很有趣，因此讀者不僅能收獲閱讀的快樂(lè)，而且能收獲閱讀“閱讀的快樂(lè)”。這又反過(guò)來(lái)增加了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的吸引力，使更多的讀者加入閱讀，形成快樂(lè)的循環(huán)與閱讀的循環(huán)。

另一個(gè)一致之處在于，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者交流既是分享性的，也是展示性的。網(wǎng)絡(luò)交流的交互性決定了讀者的反應(yīng)與評(píng)論不僅能被別人看到，而且能得到回應(yīng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的門戶網(wǎng)站在虛擬社區(qū)建構(gòu)中有意識(shí)地設(shè)置“點(diǎn)贊”和跟帖評(píng)論功能來(lái)強(qiáng)化這種交互性，呈現(xiàn)和提升一些讀者反應(yīng)（如評(píng)論、繪圖、音視頻剪輯等）的熱度，給它們貼上“精華帖”等標(biāo)簽，使之在眾聲喧嘩的讀者話語(yǔ)中脫穎而出，占據(jù)引人矚目的位置。受此影響，許多讀者有意無(wú)意地開始追求成為受到關(guān)注的“那一個(gè)”，使得原本只是分享閱讀體驗(yàn)的表達(dá)，越來(lái)越成為展示才華的方式。正如南?！.貝姆在討論肥皂劇粉絲的批評(píng)活動(dòng)時(shí)所說(shuō)的：“……批評(píng)既是分享性的，也是展演性的，因?yàn)槟切┨永锍錆M了評(píng)估的標(biāo)記、聰明的用詞、新穎的想法和諸如此類的東西?！弊钅荏w現(xiàn)展示性的讀者反應(yīng)是同人創(chuàng)作。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的同人創(chuàng)作一般指粉絲在原有作品基礎(chǔ)上的、自主性的二次創(chuàng)作。這類創(chuàng)作往往選取原作中的人物，但是根據(jù)粉絲自己的設(shè)想對(duì)情節(jié)進(jìn)行重新演繹，使人物命運(yùn)滿足粉絲的心理期待?！洞髧?guó)重工》的第852章有這樣一個(gè)情節(jié)，因歐盟風(fēng)機(jī)企業(yè)舉報(bào)，歐盟派人來(lái)調(diào)查中國(guó)企業(yè)是否有惡意競(jìng)爭(zhēng)問(wèn)題。小說(shuō)只是概述了一下中國(guó)商務(wù)部的應(yīng)對(duì)。書友“油爆糍粑拌蔗面”（2019年1月13日）卻意猶未盡地寫了一段所謂的“商務(wù)部發(fā)言人”的發(fā)言來(lái)反駁。這段話惟妙惟肖地運(yùn)用外交辭令，讀來(lái)讓人忍俊不禁，獲得了書友75次點(diǎn)贊。留心網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的書評(píng)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，讀者們“秀自己”的意識(shí)是非常強(qiáng)烈的。難怪有人說(shuō)，通過(guò)網(wǎng)文書評(píng)，你能發(fā)現(xiàn)千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)有趣的靈魂。

還可以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者反應(yīng)既表達(dá)了對(duì)作品的關(guān)注，也在維系一種群體性身份建構(gòu)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀與印刷媒介閱讀的根本區(qū)別就在于，讀者擺脫了本雅明所說(shuō)的“與世隔絕”狀態(tài)，回歸到類似于口語(yǔ)媒介交流階段的群體性欣賞狀態(tài)。而讀者必定是基于對(duì)特定作品或者特定作者的喜愛(ài)，才形成這樣一個(gè)“群體”的。筆者曾經(jīng)指出過(guò)，這是一種具有“新部族”特征的不穩(wěn)定群體，群體成員熱衷于通過(guò)“表象與形式”來(lái)表達(dá)和建構(gòu)共同的情感和體驗(yàn)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者中，一種常見的、表達(dá)共同的情感和體驗(yàn)的方式是“簽到”。有一些書友，并不經(jīng)常發(fā)表評(píng)論，但是讀完每一章都會(huì)留言“簽到”或者“打卡”，意即“已閱”，也有“到此一游”的意味。如果是第一個(gè)讀完，則會(huì)興高采烈地寫“沙發(fā)”（“首發(fā)”的諧音），第二個(gè)則會(huì)寫“板凳”，稍晚一些的則會(huì)寫“前排簽到”。對(duì)于作品而言，讀者紛紛“簽到”，有助于提升作品人氣。對(duì)于讀者而言，這種“簽到”帖讓他們以最簡(jiǎn)單的方式留下了自己的閱讀痕跡，傳達(dá)著對(duì)作品的關(guān)注。而現(xiàn)實(shí)生活中，“簽到”本是服從企業(yè)單位或者特定組織管理的一種行為方式，書友挪用這種方式，也就隱隱傳達(dá)了自覺(jué)歸入某一讀者群體的身份意識(shí)。同時(shí)，“簽到”也能讓讀者獲取一定的系統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)值。當(dāng)它在書友中形成一種風(fēng)氣之后，也就有了彰顯自己“在群中之在”的需要，從而引發(fā)出搶“沙發(fā)”“板凳”的“簽到”行為。由此，書友們也獲得了閱讀之外的交流愉悅感，增強(qiáng)了群體的情感基礎(chǔ)。

當(dāng)然，受作品題材和交流群體的影響，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者反應(yīng)還是表現(xiàn)出了一定的特殊性。

首先，在身份建構(gòu)上，我們之前已經(jīng)指出過(guò)，他們并非泛泛地建構(gòu)一種愛(ài)好者的群體身份，而是致力于建構(gòu)了那種“內(nèi)行”“同道中人”的身份認(rèn)同。這種認(rèn)同感是一種重要的閱讀和交流驅(qū)動(dòng)力，促使他們加入那些頗具專業(yè)性的討論，并積極表達(dá)自己的見解。

其次，盡管都是娛樂(lè)化的閱讀，但是，與那些幻想型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以超脫常識(shí)的敘事提供的欲望滿足不同，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的閱讀快感，是建立在文學(xué)敘事符合歷史邏輯、生活規(guī)律和情感常態(tài)基礎(chǔ)之上的。具體到《大國(guó)重工》而言，這種嚴(yán)謹(jǐn)性又集中體現(xiàn)在那些抱著學(xué)習(xí)目的的讀者交流上。所以在它的書友圈中，才會(huì)有那么多圍繞技術(shù)問(wèn)題展開的討論。這反過(guò)來(lái)迫使作者齊橙在寫作過(guò)程中要查閱大量資料，不敢隨意胡編。而讀者也開玩笑，要求作者在書后列出參考文獻(xiàn)。嚴(yán)謹(jǐn)性追求使現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者區(qū)別于其他題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者，但并不減少他們的閱讀快感，或者說(shuō)，這本身就屬于現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的快樂(lè)。

最重要也最能體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者反應(yīng)獨(dú)特性的是，他們對(duì)作品的“現(xiàn)實(shí)性”的關(guān)注。在閱讀玄幻、穿越、仙俠這樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流類型作品時(shí)，讀者是希望越“玄”越“幻” 越好，他們的閱讀快感是與作者腦洞大開的程度成正比的。甚至，當(dāng)有人對(duì)這些“腦洞”的合理性提出質(zhì)疑時(shí)，他們反而會(huì)勸質(zhì)疑者別當(dāng)真，只要“爽”到了就好了。但是，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者，會(huì)關(guān)心小說(shuō)情節(jié)是否真實(shí)這樣的問(wèn)題，至少他們希望故事虛構(gòu)有一個(gè)“度”，應(yīng)該盡量地符合現(xiàn)實(shí)生活。如果超出了他們心中的“度”，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者就會(huì)表現(xiàn)出不適，并對(duì)作品不夠真實(shí)的地方提出批評(píng)?！洞髧?guó)重工》第743章寫到，馮嘯辰總是要求國(guó)有企業(yè)在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成研發(fā)任務(wù)。對(duì)此，有書友（2018年10月6日）批評(píng)道：“橙子就是想當(dāng)然，研發(fā)這個(gè)東西。除了對(duì)已知技術(shù)的重現(xiàn)。其他就是純粹的摸黑走路。完成一個(gè)項(xiàng)目的時(shí)間，人力物力，根本不可能量化出具體的指標(biāo)。最后還規(guī)定在一定的時(shí)間內(nèi)，一定的人力物力條件下達(dá)成對(duì)應(yīng)的目標(biāo)，就難免出現(xiàn)形式主義欺上瞞下的情況。”從上述表述看，該書友很有可能有一定的科研經(jīng)驗(yàn)，所以才會(huì)認(rèn)為作者的描寫是“想當(dāng)然”。

該書友的批評(píng)引發(fā)了反批評(píng)。書友“AHLOHA”就反駁道：“科研項(xiàng)目是可以量化的，要看你研究的是什么項(xiàng)目，如果是預(yù)研很超前的項(xiàng)目，甚至是只有概念的項(xiàng)目，那就是你說(shuō)的那種情況。但如果這個(gè)項(xiàng)目已經(jīng)有了一定積累，只剩下實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)的話，那就是可以量化的，研究出來(lái)只是時(shí)間問(wèn)題，還有就是從實(shí)驗(yàn)到應(yīng)用的距離，這些都可以量化?！眱晌粫训挠懻搼B(tài)度認(rèn)真而理性?，F(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的討論大多如此，較少那種動(dòng)輒互“噴”的嘴仗。而且，兩位書友都給人一種“內(nèi)行人”的印象，他們的科研經(jīng)驗(yàn)在討論中發(fā)揮了重要作用，也就是說(shuō)，他們都把來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活的經(jīng)驗(yàn)當(dāng)作判斷故事情節(jié)是否可信的重要依據(jù)，而不是任憑幻想去主宰敘事。在這一點(diǎn)上，他們更接近南?！.貝姆所說(shuō)的那種經(jīng)常批評(píng)劇情違反“現(xiàn)實(shí)主義”的肥皂劇粉絲，而不像一般的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者。

不過(guò)，與肥皂劇粉絲不同的是，在作品情節(jié)的真實(shí)性或者“現(xiàn)實(shí)主義”問(wèn)題上，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者在批評(píng)之外，還會(huì)結(jié)合自身的經(jīng)驗(yàn)與知識(shí)來(lái)補(bǔ)充、確認(rèn)作品的現(xiàn)實(shí)性?！洞髧?guó)重工》中曾提到20世紀(jì)90年代初為突破國(guó)外的技術(shù)封鎖，中國(guó)工人自主搶修進(jìn)口設(shè)備的事情，但并未詳述。書友“龍黑杰克”在這里發(fā)表了一則“本章說(shuō)”（2018年7月21日），以他父親的親身經(jīng)歷予以印證。由文學(xué)敘事觸發(fā)讀者現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)歷敘述的例子在《大國(guó)重工》和其他現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的書友圈中還有不少?！洞筢t(yī)凌然》《手術(shù)直播間》的書友圈中，有的醫(yī)生讀者會(huì)分享自己的工作經(jīng)歷，其他讀者則會(huì)分享自己求醫(yī)問(wèn)藥的經(jīng)歷。讀者以自身生活經(jīng)歷印證小說(shuō)敘事，增強(qiáng)了它的可信度。

歸根結(jié)底，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者反應(yīng)與非現(xiàn)實(shí)題材讀者反應(yīng)的差異，是對(duì)待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事的“實(shí)”與“幻”的態(tài)度的差異。依然渴望幻想給予的強(qiáng)烈滿足感的讀者會(huì)停留在幻想性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事編織的“美夢(mèng)”中，而對(duì)此產(chǎn)生了懷疑或者產(chǎn)生了厭倦的讀者，則更希望看到以現(xiàn)實(shí)為藍(lán)本的“畫卷”。

三、獨(dú)特的閱讀效果

現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材特性，和現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的獨(dú)特反應(yīng)，使現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀產(chǎn)生了獨(dú)特的閱讀效果。

首先，閱讀《大國(guó)重工》這樣的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，不僅產(chǎn)生了娛樂(lè)與受教育并存的閱讀效果，而且也促使讀者完成了不同程度的自我教育。

毋庸諱言，娛樂(lè)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)普遍兌現(xiàn)的意義功能。大多數(shù)情況下，它固然是以敘事套路來(lái)滿足低層次的或者說(shuō)基礎(chǔ)性的欲望，但正如網(wǎng)絡(luò)作家貓膩所說(shuō)，“商業(yè)小說(shuō)面對(duì)的是普羅大眾，普羅大眾需要對(duì)休閑時(shí)間進(jìn)行‘殺戮’。我們寫商業(yè)小說(shuō)，就是要替人們有效率地、喜悅地、情緒起伏盡量大地把業(yè)余時(shí)間殺掉，把他們的人生空白填上，這是一件貢獻(xiàn)很大的事”。娛樂(lè)之于社會(huì)的價(jià)值和意義，不應(yīng)高估，但也不能低估和否認(rèn)?，F(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒(méi)有放棄和忽視娛樂(lè)功能，《大國(guó)重工》和其他同類作品中的“爽點(diǎn)”“淚點(diǎn)”和“笑點(diǎn)”的設(shè)置體現(xiàn)了這一點(diǎn)，讀者各種各樣的閱讀交流也印證了這一點(diǎn)。

但是，就寫作動(dòng)機(jī)而言，不管是線上寫作，還是線下寫作，現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作多多少少都包含著認(rèn)識(shí)“現(xiàn)實(shí)”的意圖。成功的現(xiàn)實(shí)題材作品能夠不同程度地實(shí)現(xiàn)這一創(chuàng)作意圖，即提升讀者對(duì)“現(xiàn)實(shí)”的認(rèn)識(shí)。這時(shí)，現(xiàn)實(shí)題材作品的教育意義就顯露出來(lái)了。通過(guò)閱讀小說(shuō)《大國(guó)重工》，許多讀者就認(rèn)識(shí)到了中國(guó)工業(yè)化歷程的艱辛、國(guó)企改革的不易、改革開放的艱難與偉大。書友“心靈牧歌”的評(píng)論很能代表讀者心聲：“……值得慶幸的是我們社會(huì)主義國(guó)家，有一個(gè)強(qiáng)有力的政府在進(jìn)行宏觀調(diào)控。在這里要感謝作者大大給我們帶來(lái)這樣一本里（應(yīng)為“既”——筆者注）有真實(shí)事例又有思想的好書，謝謝你的辛苦付出?！逼渌麅?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也有類似功能。比如，《手術(shù)直播間》《大醫(yī)凌然》促進(jìn)了讀者對(duì)醫(yī)務(wù)工作者的理解，糾正了他們對(duì)醫(yī)患關(guān)系的片面認(rèn)識(shí)，《朝陽(yáng)警事》增進(jìn)了讀者對(duì)警務(wù)工作者的理解，等等。此時(shí)，現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀就取得了娛樂(lè)與受教并存的閱讀效果。而且，兩者相互疊加，娛樂(lè)提升了教育的可接受性，教育賦予了娛樂(lè)更充實(shí)的內(nèi)涵，讓讀者產(chǎn)生物超所值的驚喜感。

更有意思的是，以?shī)蕵?lè)為目的的讀者在《大國(guó)重工》這樣的作品和書友圈閱讀氛圍的引導(dǎo)下，自然而然地產(chǎn)生了學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)。像書友“趙中堂”（2019年3月3日）就說(shuō)，“這本書里有很多的知識(shí)點(diǎn)，很值得再翻看一次。用小說(shuō)的方式‘揭秘’了中國(guó)的工業(yè)奇跡，很有意思，學(xué)到了很多”。并且，隨著閱讀和交流的不斷深入，讀者把從閱讀中受到的教育慢慢變成了他們的自我教育?！洞髧?guó)重工》的讀者反應(yīng)表明，讀者是“受教育者/教育者”的復(fù)合體，不斷地發(fā)生著“被教/教”的辯證轉(zhuǎn)換。當(dāng)讀者認(rèn)識(shí)到從書中學(xué)到了很多時(shí)，他們是受教育者。當(dāng)他們?cè)谂u(píng)作者和其他讀者時(shí)，或者向他人闡釋自己的觀念時(shí)，他們就變成了教育者。而當(dāng)他們圍繞著感興趣的問(wèn)題不斷將討論引向深入時(shí)，他們就是同時(shí)在兩個(gè)向度上發(fā)揮功能。讀者之間的教育與受教行為的不斷發(fā)生，使得閱讀與交流具備了自我教育的性質(zhì)。而且，由于這種教育的自發(fā)性，教育結(jié)果更易內(nèi)化為讀者的認(rèn)識(shí)。

在擺脫了對(duì)媒介受眾的精英主義認(rèn)識(shí)之后，當(dāng)前的文化研究和媒介粉絲研究不斷揭示受眾、粉絲的能動(dòng)性與創(chuàng)造力，甚至將他們描述為可以任意“盜用”文本意義的自主的主體。在對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書友的考察中，我們同樣能夠發(fā)現(xiàn)他們展現(xiàn)自己的能動(dòng)性和創(chuàng)造力的地方。但是，通俗文藝和他們的欣賞者本身存在的不足與局限如此之明顯，以致任何否認(rèn)和回避都有掩耳盜鈴之嫌。由此視之，則通俗文藝受眾作為欣賞主體的自主性在某些文化研究、特別是粉絲研究中被過(guò)分拔高了。而通俗文藝接受過(guò)程中的教育維度的敞現(xiàn)和自我教育行為的存在，更為準(zhǔn)確地揭示了通俗文藝受眾整體的主體境況：他們的確并非提線木偶，但他們還是需要提高的，當(dāng)然他們也能夠提高，而且這種提高正在發(fā)生。

實(shí)際上，媒介受眾的自我教育廣泛存在，只是極其緩慢、散亂和龐雜，成效不容易察覺(jué)，不像在《大國(guó)重工》這樣的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者反應(yīng)中那么明顯。由于《大國(guó)重工》的書友圈交流表現(xiàn)出了如此明顯的學(xué)習(xí)精神，也就自然呈現(xiàn)了一幅歡樂(lè)而理性的讀者群像。正如書友“雁窩”（2017年8月15日）所稱贊的：“這本書的讀者讓我很欽佩，大家都在圍繞內(nèi)容交換不同的觀點(diǎn)和思路，熱烈真誠(chéng)不庸俗，激烈碰撞不低級(jí)，真是什么格調(diào)的作品聚集什么格調(diào)的粉絲，多希望再多一些這樣的作品，再多一些這樣的讀者……”好的作品與好的讀者總是相得益彰。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，讀者不僅能從好作品中獲益良多，也能從相互交流中共同提高，這又是一種可喜的相得益彰。筆者接觸的其他幾個(gè)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者群體，他們的內(nèi)部交流也有類似效果。

最后，還有必要闡明，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀產(chǎn)生了與經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)鑒賞相疏離的閱讀效果。盡管都被冠以“現(xiàn)實(shí)”之名，但二者認(rèn)識(shí)中的“現(xiàn)實(shí)”內(nèi)涵并不完全一致。簡(jiǎn)言之，經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)鑒賞推崇的“現(xiàn)實(shí)”，是應(yīng)然性的“真實(shí)”與對(duì)廣闊社會(huì)背景的把握的有機(jī)融合?，F(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀則更關(guān)注已然性的“實(shí)際”和因?qū)I(yè)而聚焦明確、卻也相對(duì)局限的社會(huì)領(lǐng)域。因此，二者的期待視野是差異化的，既有交疊，也有疏離。

差異化的期待視野外化到讀者的閱讀行為上，就呈現(xiàn)了主體把握文本方式和欣賞趣味上的分化。正如前文所指出的那樣，以《喬廠長(zhǎng)上任記》為代表的工業(yè)題材作品更注重文本的文學(xué)性，它適應(yīng)的是經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)鑒賞者的品味，甚至就是專業(yè)文學(xué)批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)。而《大國(guó)重工》的讀者則更在意文本的“工業(yè)性”，他們希望征服那種有“硬核”的、也就是因?qū)I(yè)性而增強(qiáng)了“粉都”的文本。這一分化是時(shí)代變遷的產(chǎn)物，或者說(shuō)，時(shí)代變遷孕育了兩類不同的讀者。經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)鑒賞者大體上相當(dāng)于費(fèi)什所說(shuō)的“有知識(shí)的讀者”，他們有相應(yīng)的語(yǔ)義知識(shí)和文學(xué)能力（對(duì)“文學(xué)話語(yǔ)的特性”“技巧”“風(fēng)格內(nèi)在化”等方面有“豐富的經(jīng)驗(yàn)”），去解讀文本的深層主旨和審美意蘊(yùn)。20世紀(jì)80年代的社會(huì)風(fēng)氣和文學(xué)的社會(huì)地位影響和培養(yǎng)了這樣的讀者。《大國(guó)重工》對(duì)應(yīng)的是另一種“有知識(shí)的讀者”，他們或許不是文學(xué)的懂行人，但是對(duì)工業(yè)及相關(guān)問(wèn)題，他們一定懂得比別人多。這樣的讀者的出現(xiàn)，與文學(xué)藝術(shù)的社會(huì)地位回落導(dǎo)致的審美教育削弱有關(guān)，更與當(dāng)代工業(yè)發(fā)展推動(dòng)的相關(guān)社會(huì)群體的專業(yè)知識(shí)水平提升有關(guān)。

兩類讀者視域相互映照，為工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展提供了啟示。工業(yè)題材文學(xué)，主要是寫給這個(gè)專業(yè)知識(shí)水平提升了的社會(huì)群體看的，線下寫作也應(yīng)適當(dāng)增強(qiáng)敘事的專業(yè)性內(nèi)涵，如此才能滿足特定讀者群體的期待視野。而面對(duì)已然存在的文學(xué)審美能力的弱化，工業(yè)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作和其他現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作，則有必要不斷提升自己的詩(shī)意表達(dá)能力，如此才能進(jìn)一步提升自身品質(zhì)，并承擔(dān)起培養(yǎng)讀者審美能力的社會(huì)責(zé)任。