《女工繪》是一部愛的產物。小說寫的是后知青時代一群青年礦山女工的故事。一群正值青春芳華的女青年，她們結束了“接受貧下中農的再教育”的知青生涯，穿上了用勞動布做成的工裝，開始了礦山生活。她們的到來，使以黑為主色調的黯淡的煤礦一下子有了明麗的光彩，讓沉悶的礦山頓時煥發(fā)出勃勃生機。幸好，我那時也參加了工作，由農民變成了工人，那些女工便成了我的工友?！笆郎嫌卸涿利惖幕?，那是青春吐芳華。”在我看來，每個青年女工都有可愛之處，都值得愛一愛。她們可愛，當然在于她們的美。粗糙的工作服遮不住她們青春的氣息，繁重的體力勞動使她們的生命力更加旺盛，她們各美其美，每個人都像一棵春花初綻的花樹。不光像我這樣和她們年齡相仿的男青年被她們所吸引，連那些老礦工也樂得哈哈的，仿佛他們受到了青春的感染，也煥發(fā)了青春。

然而，女工們作為社會人和時代人，她們的青春之美和愛情之美，不像自然界的那些花樹一樣自然而然地生發(fā)，美的生發(fā)過程，受到了不同程度的壓制、詆毀和扭曲。進礦之后，她們幾乎都被分別貼上了兩種負面評價標簽。一種標簽是政治性的，標明她們的家庭成分不好。在那“階級斗爭天天講”的年代，這樣的標簽是嚴重的，足以把被貼標簽的女孩子壓得抬不起頭來。另一種標簽是生活方面的，標明她們在生活作風方面有過閃失。所謂生活作風，在當時有一個特指，指的是男女之間的生活作風。在那“政治掛帥”的高壓空氣下，在礦山被“軍管”的情況下，心理有些變態(tài)的人們，以揭露和傳播別人的隱私為快事，似乎對生活作風方面的事更感興趣，更樂意對那些女工指指戳戳，添油加醋，以進行可恥的意淫。那些被輿論虐待的女工，日子更不好過，可以說每一天都在受著煎熬。

青春之美、愛情之美，是壓制不住的，也是不可戰(zhàn)勝的。如同春來時，板結的土地阻擋不住竹筍鉆出地面，急風驟雨絲毫不能影響花兒的開放。恰恰相反，凡是受到壓制的東西，總會想方設法為自己尋找一條出路，哪怕是一條曲折的道路。越是禁止的東西，越能刺激人們想拼命得到它。在順風順水時，或許顯示不出青春的頑強、愛情的堅韌，越是遭遇了挫折，越能體現青春的無價之價值，增加愛情的含金量。這樣的青春和愛情，以及女性之美、人性之美，更讓人難忘，更值得書寫。

《女工繪》所寫到的這些女工，我跟其原型幾乎都有交往，有些交往還相當意味深長。在寫這部小說的好幾個月時間里，我似乎又跟她們走到了一起，我們在一個連隊（軍事化編制）干活兒，一個食堂吃飯，共同在宣傳隊里唱歌跳舞，一起去縣城的照相館里照相。她們的一眉一目、一喜一悲、點點滴滴，都呈現在我的記憶里。她們都奮斗過，掙扎過，可她們后來的命運都不是很理想，各有各的不幸?！叭A春堂”那么心靈手巧，那么富有世俗生活的智慧，剛剛找好如意的對象，卻突遇車禍，香消玉殞。曾有人給我介紹過“張麗之”，我因為嫌她是“地主”的家庭成分，沒有同意。她勉強嫁給了她的一位礦中的同學。退休后，她到外地為孩子看孩子，留丈夫一個人在礦上。偶爾回到礦上，發(fā)現丈夫已經死在家里好幾天了?！皸詈Ｆ健笔且粋€那么漂亮、天真的女孩子，因流言蜚語老是包圍著她，她遲遲找不到對象。聽說她后來找的是她的一個表哥，生的是弱智的孩子……自打我從煤礦調走，40多年過去了，這些女工工友我都沒有再見過。想起她們來，我連大哭一場的心都有。

讓我稍感欣慰的是，因為愛的不滅，我并沒有忘記她們，現在，我把她們寫出來了。時間是神奇的東西，也是可怕的東西。它給我們送來了春天，也帶來了寒冬；它催生了花朵，又讓花朵凋謝；它誕生了生命，也會毀滅生命。隨著時間的流逝，那些女工會像樹葉一樣，先是枯萎，再是落在地上，最后化為泥土，不可尋覓。幸好她們遇到了我。我把她們寫進書中，她們就“活”了下來，而且永遠是以青春的姿態(tài)存在。