法國(guó)普羅旺斯地區(qū)包括羅訥河、阿爾卑斯山區(qū)和地中海沿岸，擁有獨(dú)特的文化和語(yǔ)言。普羅旺斯在文學(xué)想象中占有十分重要的地位。在這片土地上不僅有享譽(yù)世界的梵高、塞尚，還誕生過(guò)一批又一批文學(xué)家，從中世紀(jì)的行吟詩(shī)人，到都德、米斯特拉爾、博斯科、帕尼奧爾、吉奧諾等現(xiàn)當(dāng)代作家。他們筆下的普羅旺斯是真正的美學(xué)故鄉(xiāng)，是地域文化與文學(xué)創(chuàng)作的一次奇遇。

風(fēng)情悠揚(yáng)的普羅旺斯抒情詩(shī)

普羅旺斯文學(xué)起源于11世紀(jì)，內(nèi)容以貴族抒情詩(shī)為主，形式講究，格調(diào)典雅，極具文學(xué)性，被稱為“普羅旺斯抒情詩(shī)”。這類詩(shī)歌由游走于宮廷與城堡之間的行吟詩(shī)人用普羅旺斯方言演唱，贊揚(yáng)冒險(xiǎn)征戰(zhàn)、建功立業(yè)的騎士精神。一方面，行吟詩(shī)人迎合貴族喜好創(chuàng)作并演唱作品，形成彼此相近的思想觀念；另一方面，騎士在現(xiàn)實(shí)生活中的訴求也通過(guò)行吟詩(shī)人的詩(shī)歌而得到升華。

整體來(lái)看，中世紀(jì)的普羅旺斯文學(xué)是當(dāng)時(shí)所有法國(guó)南方講普羅旺斯語(yǔ)的文學(xué)作品集合。普羅旺斯抒情詩(shī)正是普羅旺斯文學(xué)的主要代表，也是當(dāng)時(shí)法國(guó)文學(xué)的重要組成部分，并對(duì)歐洲其他國(guó)家的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響，如意大利西西里流派詩(shī)歌和德國(guó)的日耳曼戀詩(shī)。它引導(dǎo)的用方言表達(dá)情感和思想的風(fēng)尚，對(duì)西歐文化發(fā)展以及民族意識(shí)覺(jué)醒都起到了積極作用，而它極力抒發(fā)和弘揚(yáng)的愛(ài)情觀念則具有更為廣泛的內(nèi)涵和影響力。值得一提的是，14世紀(jì)著名詩(shī)人但丁是最早的普羅旺斯文學(xué)研究者，他在著作《論俗語(yǔ)》中以比較的視角研究了普羅旺斯文學(xué)。美國(guó)當(dāng)代著名詩(shī)人龐德曾說(shuō)過(guò)，普羅旺斯詩(shī)歌是世界兩大傳統(tǒng)抒情詩(shī)之一，從中幾乎誕生了現(xiàn)代所有詩(shī)歌。他直言自己的詩(shī)歌創(chuàng)作深受普羅旺斯詩(shī)歌的影響。應(yīng)該說(shuō)，使用普羅旺斯方言和宣揚(yáng)騎士精神是普羅旺斯抒情詩(shī)的兩大文學(xué)表征。它們穿越不同國(guó)度，歷經(jīng)時(shí)光流轉(zhuǎn)，依然具有恒久的藝術(shù)魅力。

蓬勃復(fù)興的當(dāng)代創(chuàng)作

作為“法國(guó)南方文學(xué)的鼻祖”，19世紀(jì)的普羅旺斯作家都德在《磨坊文札》中以真摯的情感和簡(jiǎn)約的筆調(diào)描摹出一幅幅活色生香的普羅旺斯風(fēng)情畫卷。進(jìn)入20世紀(jì)后，米斯特拉爾、博斯科、帕尼奧爾、吉奧諾等普羅旺斯作家也紛紛走向文學(xué)舞臺(tái)，繼承傳統(tǒng)，開(kāi)拓創(chuàng)新。他們的創(chuàng)作以小說(shuō)、雜文為主，兼有詩(shī)歌和戲劇創(chuàng)作，這讓源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的普羅旺斯文學(xué)顯示出蓬勃復(fù)興之勢(shì)。

1904年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主米斯特拉爾擅長(zhǎng)以普羅旺斯方言創(chuàng)作詩(shī)歌，嫻熟運(yùn)用故事情節(jié)的連接貫穿手法，為讀者呈現(xiàn)普羅旺斯的風(fēng)光、記憶、古老的風(fēng)俗以及居民的日常生活。吉奧諾運(yùn)用想象和隱喻，將古希臘移植到普羅旺斯，制造關(guān)聯(lián)，拉近時(shí)代，打亂對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的模仿，從而把現(xiàn)實(shí)中的普羅旺斯變成了想象中的南方。帕尼奧爾作品語(yǔ)言簡(jiǎn)練，格調(diào)清新，充滿生活情趣。他的作品往往采用兒童視角，以“童年回憶錄”的形式講述小主人公和家人在普羅旺斯鄉(xiāng)間度過(guò)的美好時(shí)光，風(fēng)格樸實(shí)親切，充滿溫情描繪。博斯科的作品大都以普羅旺斯山區(qū)為背景，善于刻畫自然環(huán)境中的農(nóng)民和手工業(yè)者。他深受古典主義影響，其作品多以人物對(duì)話推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，節(jié)奏緩慢，其間還夾雜有普羅旺斯方言。作品透過(guò)對(duì)普羅旺斯風(fēng)景的描摹，幫助讀者觀察自然并洞悉人性，具有不凡的審美價(jià)值和獨(dú)特的凈化功能。

自然空間是現(xiàn)代普羅旺斯文學(xué)作品中極其重要的元素。四位作家雖都描繪普羅旺斯，但這一空間的面貌卻各不相同。米斯特拉爾描繪阿維尼翁、圣雷米鎮(zhèn)等南方小鎮(zhèn)；吉奧諾描繪馬諾斯克、杜朗斯河谷和阿爾卑斯山脈；博斯科描繪阿爾卑斯山脈和河谷；帕尼奧爾則側(cè)重描繪普羅旺斯的鄉(xiāng)村空間。四位作家都將普羅旺斯的自然空間作為作品中重要的敘事空間，通過(guò)與城市空間的對(duì)比，將自然空間元素與具體的自然意象緊密結(jié)合，構(gòu)建詩(shī)意的自然空間，從而開(kāi)啟人物豐富多彩的精神空間。他們以現(xiàn)實(shí)的普羅旺斯空間為對(duì)象，運(yùn)用再現(xiàn)、想象、象征等手段生產(chǎn)出表征化的符號(hào)空間，在自然空間與城市空間、現(xiàn)實(shí)空間與表征空間的對(duì)比中構(gòu)建具有普羅旺斯特色的文學(xué)空間。

多元發(fā)展的審美實(shí)踐

為少年兒童寫作是當(dāng)代普羅旺斯作家創(chuàng)作的一大方向。吉奧諾和博斯科分別來(lái)自法國(guó)南方城市馬諾斯克和阿維尼翁，普羅旺斯熾熱的陽(yáng)光造就了他們關(guān)注人性、熱愛(ài)自然的品德與情操。他們?cè)谝欢ǔ潭壬鲜艿搅吮R梭 “讓兒童回歸大自然”的教育思想的影響，認(rèn)為為兒童寫作是一門崇高的藝術(shù)，而兒童讀者恰恰是最天真、最渴望的聽(tīng)眾，具有最本真的審美能力。

吉奧諾的代表作之一《種樹的人》講述了一個(gè)名為埃爾澤阿·布菲耶的牧羊人用了30年時(shí)間將阿爾卑斯山上的荒蕪之地變成綠地的故事。作品語(yǔ)言平實(shí)，文字優(yōu)美，節(jié)奏舒緩，結(jié)構(gòu)勻稱，富有散文詩(shī)的雅致，被視為一篇生態(tài)主義宣言。根據(jù)這部小說(shuō)制作的同名動(dòng)畫獲奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)等20多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)。法國(guó)伽利瑪出版社和加拿大拉孔布出版社以彩色繪本的形式出版了吉奧諾的原作，推動(dòng)了少年兒童對(duì)生態(tài)文學(xué)作品的品鑒。博斯科在《孩子與河流》中則以一名生性快樂(lè)、喜愛(ài)冒險(xiǎn)的小男孩的視角，展現(xiàn)了法國(guó)南方的旖旎風(fēng)光和迷人風(fēng)俗。這部作品獲得過(guò)法國(guó)青少年文學(xué)獎(jiǎng)，是法國(guó)青少年文學(xué)暢銷之作。

注重文學(xué)與電影的互動(dòng)實(shí)踐是普羅旺斯作家另一大發(fā)展方向。帕尼奧爾和吉奧諾的文學(xué)生涯發(fā)端于戲劇、小說(shuō)等文本創(chuàng)作，卻不以文學(xué)創(chuàng)作故步自封，相繼投入電影領(lǐng)域的創(chuàng)作陣營(yíng)。兩位普羅旺斯作家積極投身“第七藝術(shù)”，為多部電影擔(dān)任編劇、監(jiān)制、導(dǎo)演，甚至都創(chuàng)建了自己的電影公司。值得一提的是，帕尼奧爾的大部分電影作品，不是取材于自己創(chuàng)作的劇本，便是改編自吉奧諾的小說(shuō)，作品中洋溢著濃郁的普羅旺斯風(fēng)情。帕尼奧爾以電影制片人的身份入選法蘭西學(xué)院院士，吉奧諾也擔(dān)任過(guò)戛納電影節(jié)評(píng)審委員會(huì)主席，兩人以文學(xué)與電影的跨界創(chuàng)作書寫著普羅旺斯文化的當(dāng)代傳奇。

普羅旺斯的文化身份在它悠久的文學(xué)傳統(tǒng)和當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)變革中清晰可見(jiàn)。穿越歷史的長(zhǎng)河，這片陽(yáng)光燦爛的法國(guó)南方之地深深吸引著尋求安寧的文藝創(chuàng)作者?？梢哉f(shuō)，歷經(jīng)歲月洗禮的普羅旺斯文學(xué)為文學(xué)家提供了一個(gè)優(yōu)雅的舞臺(tái)，勾勒出一條從中世紀(jì)行吟詩(shī)人到現(xiàn)代小說(shuō)家的文學(xué)、文化與文明的發(fā)展軌跡。

（作者單位：蘇州大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）