長(zhǎng)詩(shī)是相對(duì)于短詩(shī)而言的。這些年，關(guān)于短詩(shī)的研究文章已有很多。可是，針對(duì)短詩(shī)和長(zhǎng)詩(shī)的比較研究，或者說(shuō)關(guān)于短詩(shī)和長(zhǎng)詩(shī)的界定研究，卻很少。

我查閱學(xué)術(shù)文章，詢(xún)問(wèn)業(yè)內(nèi)人士，都沒(méi)有得到統(tǒng)一的意見(jiàn)。有位著名詩(shī)歌批評(píng)家告訴我，他之前確實(shí)沒(méi)認(rèn)真思考過(guò)這個(gè)問(wèn)題。也有批評(píng)家告訴我，可能是之前的長(zhǎng)詩(shī)寫(xiě)作，詩(shī)人一味追求行數(shù)、強(qiáng)化主題先行、樹(shù)立自我寫(xiě)作形象，倒了不少人的閱讀胃口。

我記得法國(guó)詩(shī)人瓦雷里對(duì)詩(shī)行有過(guò)界定：六十行之內(nèi)的為短詩(shī)，六十行之上的為長(zhǎng)詩(shī)。中國(guó)當(dāng)代學(xué)術(shù)界沒(méi)有短詩(shī)和長(zhǎng)詩(shī)的行數(shù)界定，我暫且按照六十行的標(biāo)準(zhǔn)重新閱讀中國(guó)當(dāng)代詩(shī)人的詩(shī)集。

閱讀七八十本詩(shī)人的詩(shī)集后，我有兩個(gè)發(fā)現(xiàn)。

其一，詩(shī)集里的作品，絕大部分是三十行之內(nèi)的短詩(shī)，四十行以上的短詩(shī)數(shù)量不多；五十行至六十行之間的短詩(shī)，很少出現(xiàn)。請(qǐng)大家思考一下：為什么中國(guó)當(dāng)代詩(shī)人不常寫(xiě)四十行至六十行的單獨(dú)題目的詩(shī)歌作品？

其二，詩(shī)集里很少出現(xiàn)超過(guò)一兩百行或三百行以上的作品。詩(shī)人的詩(shī)集里多有組詩(shī)，而我認(rèn)為，組詩(shī)不是把幾首詩(shī)組合在一起的詩(shī)歌行為概念。

我暫且把行數(shù)超過(guò)六十行的詩(shī)稱(chēng)為長(zhǎng)一些的詩(shī)。對(duì)人的身高，我們通常這樣描述：大高個(gè)兒，中等個(gè)兒，小個(gè)子。個(gè)兒，也可以理解為詩(shī)歌意義上的“首”。所以我覺(jué)得，將長(zhǎng)詩(shī)分為小長(zhǎng)詩(shī)（小個(gè)子）、中長(zhǎng)詩(shī)（中等個(gè)兒）、超長(zhǎng)詩(shī)（大高個(gè)兒），有其自然屬性。通過(guò)寫(xiě)作實(shí)踐，我個(gè)人的感覺(jué)如下：六十行至一百五十行之間的詩(shī)歌，是小長(zhǎng)詩(shī)；一百五十行至三百行的詩(shī)歌，是中長(zhǎng)詩(shī)；三百行以上的詩(shī)歌是超長(zhǎng)詩(shī)。

長(zhǎng)詩(shī)寫(xiě)作離不開(kāi)結(jié)構(gòu)和空間、經(jīng)驗(yàn)和超經(jīng)驗(yàn)、語(yǔ)言耐力和邏輯，以及作品最后的完成度。它們之間有什么樣的關(guān)系呢？這是一個(gè)豐富有趣的話(huà)題，我們可以共同思考并探討。

關(guān)于長(zhǎng)詩(shī)寫(xiě)作，我個(gè)人的小小體會(huì)是這樣的：我們小時(shí)候打過(guò)水漂，手里的這塊石頭貼著水面跳躍著往前飛，石頭在水面跳躍的次數(shù)越多，飛出去的距離就會(huì)越遠(yuǎn)。石頭在水面跳躍的間隔姿態(tài)，正如語(yǔ)言在長(zhǎng)詩(shī)空間里的間隔姿態(tài)，也就是說(shuō)，長(zhǎng)詩(shī)寫(xiě)作需要寫(xiě)作者每隔十幾行或幾段都有新鮮的語(yǔ)言感覺(jué)和表達(dá)，能夠讓想讀的讀者讀下去。

我覺(jué)得，長(zhǎng)詩(shī)寫(xiě)作能拓寬寫(xiě)作者的想象邊界和筆端心胸，能激發(fā)寫(xiě)作者潛在的可能性?！肚嗄晡膶W(xué)》刊發(fā)我的詩(shī)歌拙作和點(diǎn)滴思考，對(duì)我而言，是一次真切的鼓勵(lì)！感謝！

二〇二〇年七月九日于北京