在經(jīng)歷了疫情所致的數(shù)個(gè)月的停擺之后，上海當(dāng)代藝術(shù)館的這場(chǎng)新展以卡通人物“史努比”為主人公，將觀眾帶入了一場(chǎng)回到童年的旅程。

2020年9月1日，上海當(dāng)代藝術(shù)館舉辦第七屆動(dòng)漫美學(xué)雙年展，此次展覽以卡通人物史努比誕生70周年為主題，通過(guò)20位藝術(shù)家的演繹，讓觀眾在重溫兒時(shí)經(jīng)典漫畫(huà)故事的同時(shí)，發(fā)現(xiàn)它與當(dāng)代社會(huì)的聯(lián)系。上海當(dāng)代藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)孫文倩表示，漫畫(huà)中體現(xiàn)的對(duì)社會(huì)的洞察和反諷令人莞然一笑，而其中的人物性格則讓人看到自己的影子，并因此而獲得療愈。

澎湃新聞?dòng)浾咴诂F(xiàn)場(chǎng)看到，巨幅的彩色畫(huà)卷面向美術(shù)館的入口，畫(huà)中的史努比進(jìn)入了一個(gè)中國(guó)神話般的世界，展覽也由此展開(kāi)。漫畫(huà)中的各個(gè)場(chǎng)景被搬到了展覽現(xiàn)場(chǎng)，上海當(dāng)代藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)孫文倩在開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)表示，“我們想要把展覽變成一個(gè)劇場(chǎng)，并引入音樂(lè)等元素”。在這個(gè)劇場(chǎng)中，一個(gè)又一個(gè)熟悉的故事在上演。

《中國(guó)夢(mèng)》，文那

在史努比所出現(xiàn)的《花生漫畫(huà)》中，常常出現(xiàn)課堂的場(chǎng)景，藝術(shù)家徐敏將這個(gè)場(chǎng)景搬到展廳，并邀請(qǐng)觀眾走入其中，與漫畫(huà)人物互動(dòng)?！敖淌摇钡膲ι蠌堎N著孩子們寫(xiě)的“命題作文”，孫文倩介紹道，其中的一些來(lái)自上海第四聾校的學(xué)生，整個(gè)展覽期間，將繼續(xù)征集并展出孩子們寫(xiě)的故事，“我們希望美術(shù)館能夠多一些接納，讓人們意識(shí)到藝術(shù)是大家的?！迸c之相鄰的作品《聽(tīng)心事務(wù)所》取自另一個(gè)場(chǎng)景，藝術(shù)家陳碧舸以自己的方式搭建了漫畫(huà)中露西的心理咨詢臺(tái)，以藍(lán)色的空間為觀眾帶來(lái)一些治愈。另一邊，劉嘉琛的作品從漫畫(huà)中萊納斯的毛毯獲得靈感，并以窗和織物為載體，讓人聯(lián)想到童年。

《聽(tīng)心事務(wù)所》，陳碧舸

此次展覽中，不少藝術(shù)家運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)和工藝來(lái)重新詮釋史努比的形象。在一樓的展廳，一群藝術(shù)家將史努比與中國(guó)傳統(tǒng)的燈籠工藝相結(jié)合，呈現(xiàn)出躺在紅房子上的史努比造型，并以抽象的方式重新繪制了史努比與紅男爵故事中的飛行戰(zhàn)機(jī)，使作品成為了文化融合的載體。在系列作品《史努比的莊周夢(mèng)》里，藝術(shù)家以傳統(tǒng)中國(guó)工筆畫(huà)來(lái)描繪這一卡通形象，讓它來(lái)演繹中國(guó)古代的哲學(xué)觀，講述夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的故事。有趣的是，這一系列似乎與不遠(yuǎn)處的另外幾件作品形成了呼應(yīng)：《雛菊》想象了史努比所出生的雛菊山，以純粹的風(fēng)景勾勒自然的夢(mèng)幻；《史努比云》則將其化為云的形態(tài)，表現(xiàn)藝術(shù)家的想象力。

《史努比之幻想世界》，231小組

孫文倩表示，《花生漫畫(huà)》的成功在于它不僅是針對(duì)兒童讀者的產(chǎn)物，其創(chuàng)作背景正值“二戰(zhàn)”結(jié)束，美國(guó)社會(huì)飛速發(fā)展，國(guó)際社會(huì)關(guān)系兩極對(duì)立的“冷戰(zhàn)”時(shí)期。漫畫(huà)中體現(xiàn)出的對(duì)社會(huì)的洞察和反諷令人心生共鳴。在展覽中，鄔建安的作品《我是第一只登月的比格犬》便與時(shí)代背景相關(guān)，在現(xiàn)實(shí)中，史努比的確登上過(guò)阿波羅10號(hào)宇宙飛船，而漫畫(huà)中也曾講述史努比登月的故事。在這件作品中，藝術(shù)家以裝置還原了漫畫(huà)場(chǎng)景：身處“登月艙”的史努比上方，幾行彩色的字幕寫(xiě)道，“我是第一只登月的比格犬。我打敗了俄羅斯人?！甭?huà)以此映射了當(dāng)時(shí)的國(guó)際關(guān)系，而在今天，藝術(shù)家的重新演繹卻仍然應(yīng)景。而在這件作品所在房間的外側(cè)，四塊屏幕重現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)片中有關(guān)露西的場(chǎng)景。孫文倩指出，《花生漫畫(huà)》的作者查爾斯·舒爾茨在他的時(shí)代是前衛(wèi)的，“因?yàn)樵缭?0世紀(jì)60年代，他就塑造了一些具有女性主義痕跡的角色；此外，他在1968年時(shí)就將一個(gè)黑人小孩的角色引入漫畫(huà)?！敝档靡惶岬氖牵@個(gè)角色的創(chuàng)造的確不是出于偶然：1968年，黑人運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖馬丁·路德·金遇刺身亡，不久后，一位女教師寫(xiě)信給舒爾茨，呼吁通過(guò)漫畫(huà)的力量來(lái)喚起社會(huì)的平等。這個(gè)名為富蘭克林的兒童角色便是舒爾茨的回應(yīng)。

史努比動(dòng)畫(huà)片的場(chǎng)景重現(xiàn)

舒爾茨于2000年去世，圍繞史努比的故事也因此而完結(jié)。然而，在過(guò)去的20年中，這條全球著名的比格犬的身影依然不斷地通過(guò)電影、服裝等出現(xiàn)在人們的視野中，另一方面，漫畫(huà)故事背后的社會(huì)問(wèn)題并未成為過(guò)去。和許多已成為流行文化符號(hào)的卡通形象一樣，它讓人暫時(shí)地脫離現(xiàn)實(shí)生活而獲得慰藉，也讓人借由虛構(gòu)世界對(duì)現(xiàn)實(shí)展開(kāi)反思。如今，展覽將其引入美術(shù)館中，并以繪畫(huà)、影像、裝置等不同的藝術(shù)媒介來(lái)加以演繹，無(wú)疑是對(duì)于史努比故事的又一次延續(xù)。

展覽“MoCA動(dòng)漫美學(xué)雙年展史努比七十周年”從2020年9月10日持續(xù)至2021年1月4日。