劉慶邦深入煤礦體驗(yàn)

我的新長篇小說《女工繪》，如果用一句話概括，《女工繪》是一部愛的產(chǎn)物。

小說寫的是后知青時(shí)代一群青年礦山女工的故事。一群正值青春芳華的女青年，她們結(jié)束了“接受貧下中農(nóng)的再教育”的知青生涯，穿上了用勞動(dòng)布做成的工裝，開始了礦山生活。她們的到來，使以黑為主色調(diào)的黯淡的煤礦一下子有了明麗的光彩，讓沉悶的礦山頓時(shí)煥發(fā)出勃勃生機(jī)。幸好，我那時(shí)也參加了工作，由農(nóng)民變成了工人，那些女工便成了我的工友?！笆郎嫌卸涿利惖幕ǎ鞘乔啻和路既A?！痹谖铱磥?，每個(gè)青年女工都有可愛之處，都值得愛一愛。她們可愛，當(dāng)然在于她們的美。粗糙的工作服遮不住她們青春的氣息，繁重的體力勞動(dòng)使她們的生命力更加旺盛，她們各美其美，每個(gè)人都像一棵春花初綻的花樹。不光像我這樣和她們年齡相仿的男青年被她們所吸引，連那些老礦工也樂得哈哈的，仿佛他們受到了青春的感染，也煥發(fā)了青春。

然而，女工們作為社會(huì)人和時(shí)代人，她們的青春之美和愛情之美，不像自然界的那些花樹一樣自然而然地生發(fā)，美的生發(fā)過程，受到了不同程度的壓制、詆毀和扭曲。進(jìn)礦之后，她們幾乎都被分別貼上了兩種負(fù)面評價(jià)標(biāo)簽。一種標(biāo)簽是政治性的，標(biāo)明她們的家庭成分不好。在那“階級斗爭天天講”的年代，這樣的標(biāo)簽是嚴(yán)重的，足以把被貼標(biāo)簽的女孩子壓得抬不起頭來。另一種標(biāo)簽是生活方面的，標(biāo)明她們在生活作風(fēng)方面有過閃失。所謂生活作風(fēng)，在當(dāng)時(shí)有一個(gè)特指，指的是男女之間的生活作風(fēng)。在那“政治掛帥”的高壓空氣下，在礦山被“軍管”的情況下，心理有些變態(tài)的人們，以揭露和傳播別人的隱私為快事，似乎對生活作風(fēng)方面的事更感興趣，更樂意對那些女工指指戳戳，添油加醋，以進(jìn)行可恥的意淫。那些被輿論虐待的女工，日子更不好過，可以說每一天都在受著煎熬。

青春之美、愛情之美，是壓制不住的，也是不可戰(zhàn)勝的。如同春來時(shí)，板結(jié)的土地阻擋不住竹筍鉆出地面，疾風(fēng)驟雨絲毫不能影響花兒的開放。恰恰相反，凡是受到壓制的東西，總會(huì)想方設(shè)法為自己尋找一條出路，哪怕是一條曲折的道路；越是禁止的東西，越能刺激人們想拼命得到它。在順風(fēng)順?biāo)畷r(shí)，或許顯示不出青春的頑強(qiáng)、愛情的堅(jiān)韌，越是遭遇了挫折，越能體現(xiàn)青春的無價(jià)之價(jià)值，增加愛情的含金量。這樣的青春和愛情，以及女性之美、人性之美，更讓人難忘，更值得書寫。

《女工繪》所寫到的這些女工，我跟其原型幾乎都有交往，有些交往還相當(dāng)意味深長。在寫這部小說的好幾個(gè)月時(shí)間里，我似乎又跟她們走到了一起，我們在一個(gè)連隊(duì)（軍事化編制）干活兒，一個(gè)食堂吃飯，共同在宣傳隊(duì)里唱歌跳舞，一起去縣城的照相館里照相。她們的一眉一目、一喜一悲、點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都呈現(xiàn)在我的記憶里。她們都奮斗過，掙扎過，可她們后來的命運(yùn)都不是很理想，各有各的不幸?！叭A春堂”那么心靈，那么富有世俗生活的智慧，剛剛找好如意的對象，卻突遇車禍，香消玉殞。曾有人給我介紹過“張麗之”，我因?yàn)橄铀恰暗刂鳌钡募彝コ煞郑瑳]有同意。她勉強(qiáng)嫁給了她的一位礦中的同學(xué)。退休后，她到外地為孩子看孩子，留丈夫一個(gè)人在礦上。偶爾回到礦上，發(fā)現(xiàn)丈夫已經(jīng)死在家里好幾天?！皸詈Ｆ健笔且粋€(gè)那么漂亮、天真的女孩子，因流言蜚語老是包圍著她，她遲遲找不到對象。聽說她后來找的是她的一個(gè)表哥，生的是弱智的孩子……自打我從煤礦調(diào)走，四十多年過去了，這些女工工友我都沒有再見過。想起她們來，我連大哭一場的心都有。

讓我稍感欣慰的是，因?yàn)閻鄣牟粶?，我并沒有忘記她們，現(xiàn)在，我把她們寫出來了。時(shí)間是神奇的東西，也是可怕的東西。它給我們送來了春天，也帶來了寒冬；它催生了花朵，也讓花朵凋謝；它誕生了生命，也會(huì)毀滅生命。隨著時(shí)間的流逝，那些女工會(huì)像樹葉一樣，先是枯萎，再是落在地上，最后化為泥土，不可尋覓。她們遇到了我。我把她們寫進(jìn)書中，她們就“活”了下來，而且永遠(yuǎn)是以青春的姿態(tài)存在。

當(dāng)然，每個(gè)女工的命運(yùn)都不是孤立的，女工與女工有聯(lián)系，女工與男工有聯(lián)系，更不可忽略的是，她們每個(gè)人的命運(yùn)都與社會(huì)、時(shí)代和歷史有著緊密的聯(lián)系。她們的命運(yùn)里，有著人生的苦辣酸甜，有著人性的豐富和復(fù)雜，承載著個(gè)體生命起伏跌宕的軌跡，更承載著歷史打在她們心靈上深深的烙印。我寫她們的命運(yùn)，也是寫千千萬萬中國女工乃至中國工人階級的命運(yùn)。他們的命運(yùn)，是那個(gè)過去的時(shí)代我國人民命運(yùn)的一個(gè)縮影。我喚醒的是一代人的記憶，那代人或許能從中找到自己的身影。往遠(yuǎn)一點(diǎn)兒說，我保存的是民族的記憶、歷史的記憶。遺忘不可太快，保存記憶是必要的，也是作家的責(zé)任所在。我相信，這些經(jīng)過審美處理的形象化、細(xì)節(jié)化的記憶，對我們的后人仍有警示意義和認(rèn)識價(jià)值。

繼《斷層》《紅煤》《黑白男女》之后，這是我所寫的第四部描繪中國礦工生活的長篇小說。一般說來，作家會(huì)用所謂“三部曲”來概括和結(jié)束某種題材小說的寫作，而我沒有停止對煤礦題材小說的寫作。煤礦是我認(rèn)定的文學(xué)富礦，將近半個(gè)世紀(jì)以來，我一直在這口礦井里開掘，越開越遠(yuǎn)，越掘越深。據(jù)說煤埋藏得越深，雜質(zhì)就越少，煤質(zhì)就越純粹，發(fā)熱量和光明度就越高。我希望我的這部小說也是這樣。