《多極亞洲中的唐朝》，[加]王貞平著，賈永會(huì)譯，上海文化出版社2020年6月第一版，84.00元

對(duì)于中國(guó)歷史上的對(duì)外關(guān)系，傳統(tǒng)的理論概括是“朝貢”“冊(cè)封”四字。但在唐史學(xué)者王貞平教授看來(lái)，“對(duì)外關(guān)系即朝貢”這個(gè)單調(diào)的理論模式實(shí)不足以描述唐朝對(duì)外關(guān)系的實(shí)相。作者指出，由于資源不足等原因，唐帝國(guó)實(shí)難左右亞洲的地緣政治，四鄰也并非被動(dòng)地接受唐的政治制度和思想文化，他們與唐往來(lái)終究是為了自身利益，并常常能夠取得成功。作者旁征博引，將“多極”亞洲中唐與突厥、回鶻、高句麗、新羅、百濟(jì)、渤海國(guó)、南詔、吐蕃等周邊政權(quán)復(fù)雜多變的關(guān)系娓娓道來(lái)，并對(duì)唐朝對(duì)外關(guān)系的中央與地方雙重管理體系，以及唐王朝豐富、復(fù)雜的外交思想都作了精辟剖析——此番論述，不僅加深我們對(duì)唐代歷史的認(rèn)識(shí)，對(duì)我們理解整個(gè)中國(guó)古代的對(duì)外關(guān)系問(wèn)題也頗有助益。

《把自己作為方法——與項(xiàng)飆談話》，項(xiàng)飆、吳琦著，上海文藝出版社2020年7月第一版，48.00元

從北京到牛津，再到溫州等地，歷時(shí)三年，牛津大學(xué)社會(huì)人類學(xué)教授項(xiàng)飆與《單讀》主編、青年學(xué)人吳琦共同完成了一場(chǎng)時(shí)間、空間跨度可觀而話題深入的談話，其中內(nèi)容構(gòu)成這本對(duì)話錄。本書的對(duì)話方式乃至二者的談話視角權(quán)重頗有特點(diǎn)，并非常規(guī)意義上的問(wèn)答，也不拘泥于太具體、貫穿始終的話題，而是從一個(gè)話題說(shuō)開去，發(fā)散、延宕，又收束、返回。書中從對(duì)話者的童年經(jīng)歷、成長(zhǎng)體驗(yàn)等個(gè)人經(jīng)驗(yàn)切入，據(jù)此展開關(guān)于一系列話題的探討、互動(dòng)，語(yǔ)涉半世紀(jì)以來(lái)中國(guó)社會(huì)的種種變遷、全球化、民粹主義、個(gè)人危機(jī)、知識(shí)共同體、人類學(xué)方法論等題目的思考。這部對(duì)話錄或許無(wú)法針對(duì)諸多問(wèn)題給出具體答案，但兩代學(xué)人的思想碰撞無(wú)疑給出了一種審視問(wèn)題、思維操練的方法。

《第一堂課：在哈佛和芝大教中國(guó)美術(shù)史》，巫鴻著，湖南美術(shù)出版社2020年6月第一版，98.00元

在國(guó)內(nèi)乃至國(guó)際藝術(shù)史學(xué)界頗有影響的學(xué)者巫鴻這些年陸續(xù)完成多部相關(guān)著述，同時(shí)亦在美國(guó)哈佛大學(xué)、芝加哥大學(xué)講授中國(guó)藝術(shù)史課程，本書即為他在上述兩校30余年課堂教學(xué)中關(guān)于中國(guó)美術(shù)史“第一堂課”的講稿匯集，其中很多內(nèi)容系首次公開發(fā)表。本書是在保持作者學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的前提下，表達(dá)形式上力求深入淺出的中國(guó)美術(shù)史普及讀物。不同于巫鴻以往的藝術(shù)史著作，在《第一堂課》中，他用相對(duì)明晰的專題性方式來(lái)展開講述，這有別于其以往藝術(shù)史寫作常用的以時(shí)間為線索的寫法。從概論·方法到主題·視角，書中以課堂講稿的語(yǔ)感承載、傳遞豐富的信息與獨(dú)到的觀點(diǎn)，進(jìn)而呈現(xiàn)作者思想中一些靈感如何在開放的歷史時(shí)空中延伸、拓展。

《三升齋隨筆》，榮新江著，鳳凰出版社2020年6月第一版，68.00元

本書為榮新江先生近年來(lái)發(fā)表的書評(píng)、隨筆結(jié)集。內(nèi)容涉及中外關(guān)系史、西域史、敦煌學(xué)、吐魯番學(xué)、中古史等諸方面。在這些領(lǐng)域，作者成就斐然，洵為大家。因此，這些文章既持論嚴(yán)謹(jǐn)，又高屋建瓴，既有宏闊廣大的學(xué)術(shù)視野，又不乏精辟中肯的學(xué)術(shù)論斷。榮先生是國(guó)內(nèi)少有的對(duì)書評(píng)一事給予特別重視的學(xué)者，他撰寫了大量書評(píng)，并對(duì)書評(píng)制度、書評(píng)寫法均有專門思考和論說(shuō)。他特別強(qiáng)調(diào)書評(píng)要“從學(xué)術(shù)史的角度來(lái)看本書選題和內(nèi)容的價(jià)值、特點(diǎn)”——這正是其書評(píng)寫作的一大特色——讀他的一篇書評(píng)，往往能對(duì)所評(píng)圖書所屬學(xué)科分支的歷史、現(xiàn)狀乃至發(fā)展方向都有了解，讀到的絕不僅僅是新書內(nèi)容而已。書評(píng)是國(guó)內(nèi)學(xué)界的一個(gè)薄弱環(huán)節(jié)，因此，像《三升齋隨筆》這樣的書評(píng)集特別值得我們喝彩。

《頓悟的時(shí)刻》，張悅?cè)恢本┞?lián)合出版公司2020年6月第一版，46.80元

這是作家張悅?cè)坏氖撞课膶W(xué)評(píng)論集（創(chuàng)作談），建立在她二十年寫作經(jīng)歷與八年小說(shuō)寫作課授課基礎(chǔ)上。兼有小說(shuō)寫作者與讀者的視角，她在書中分析、評(píng)論村上春樹、波拉尼奧、門羅、麥克尤恩、珍妮佛·伊根的數(shù)十部小說(shuō)，從作品的人物設(shè)定、敘事方式、框架結(jié)構(gòu)到情節(jié)沖突、文本表象下的隱秘內(nèi)涵，對(duì)諸多方面有著深入解讀。某種意義上，這是作家對(duì)小說(shuō)“門道”的探看，也是反觀自我創(chuàng)作的一種省思，解讀上述作家作品的同時(shí)，書中另一部分“創(chuàng)作談”則將省思進(jìn)行得相當(dāng)充分又不乏勇氣，可視為作者寫作多年沉淀、歷練的心得（說(shuō)是“頓悟”或許更為確切）。這種“頓悟”自然帶有作者身為讀者的某種閱讀情感，但更多出自同為寫作者在小說(shuō)技巧與文學(xué)意義上的探索與思考。

《從計(jì)量、敘事到文本解讀：社會(huì)史實(shí)證研究的方法轉(zhuǎn)向》，王笛著，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社 2020年7月第一版，79.00元

從《街頭文化》《茶館》到《袍哥》《消失的古城》，歷史學(xué)者王笛佳作迭出，在圈內(nèi)和一般讀者中都受到追捧。本書是作者對(duì)自己30年來(lái)學(xué)術(shù)探索的一個(gè)梳理和回顧，從中可窺探上述備受認(rèn)可的著作背后的創(chuàng)作邏輯。全書分3編，從計(jì)量史學(xué)、敘事到文本解讀：“計(jì)量史學(xué)”告訴我們?cè)鯓予b別和篩選出有效數(shù)據(jù)；“敘事”論及如何剪裁和拼接史料，講述一個(gè)完整且接近歷史真相的故事；“文本解讀”則涉及如何提煉出文本背后隱含的信息。本書反映了作者研究工作的方法論轉(zhuǎn)變，是一位明星學(xué)者的“成功秘笈”，對(duì)我們了解1980年代以來(lái)的史學(xué)變遷也有價(jià)值。

《晚明清初思想十論》（增訂版），王汎森著，北京師范大學(xué)出版社2020年6月第一版，79.80元

明清之際是史學(xué)研究熱點(diǎn)，名家名作迭出，如要在這一領(lǐng)域再出新談何容易。本書卻能另辟蹊徑，刻意挖掘前人所忽略的問(wèn)題，故書中所處理的人物、材料、主題，不一定都落在大家熟習(xí)的論述范圍之內(nèi)。由它們可以看出整個(gè)“明清思想轉(zhuǎn)型”是一個(gè)內(nèi)容非常復(fù)雜、成份非常多元的歷史現(xiàn)象，由心學(xué)到考證學(xué)的轉(zhuǎn)變只是其中一端而已。作者熟稔這一時(shí)段的已刊未刊文獻(xiàn)，并有融合新方法的功力，試著將思想與其他歷史因素——它們或?yàn)榈赖戮o張感、或?yàn)橹R(shí)社群的變動(dòng)、或?yàn)闀r(shí)代心態(tài)、或?yàn)槲娜松?、或?yàn)榈胤缴鐣?huì)、或?yàn)檎巫儎?dòng)、或?yàn)楣俜秸y(tǒng)意識(shí)形態(tài)等——結(jié)合起來(lái)考察，無(wú)數(shù)人耕耘的話題，竟生發(fā)出新意。

《肇造區(qū)夏：宋代中國(guó)與東亞國(guó)際秩序的建立》，[瑞士]譚凱著，殷守甫譯，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社2020年6月第一版，68.00元

關(guān)于歷史上的“中國(guó)認(rèn)同”或曰“民族主義”，已有一些學(xué)者（如葛兆光）發(fā)現(xiàn)了宋代的重要性，認(rèn)為近代中國(guó)國(guó)族主義的源頭可追溯到宋代。但系統(tǒng)、全面、深細(xì)地呈現(xiàn)這一點(diǎn)，這是第一部專著。本書提出，北宋時(shí)期，宋遼分治華北，國(guó)家間外交體制走向成熟，在士大夫中間催生一種頗具“現(xiàn)代”意義的“國(guó)族觀念”。宋廷宰執(zhí)之中有超過(guò)半數(shù)的人都曾出使遼國(guó)，這種經(jīng)歷改變了他們看待周邊世界的方式；宋代大規(guī)?？倍ㄟ吔纾@在前現(xiàn)代世界史上絕無(wú)僅有……這些論述，都豐富了我們對(duì)宋代歷史的認(rèn)知。

《末日松茸：資本主義廢墟上的生活可能》，[美]羅安清著，張曉佳譯，華東師范大學(xué)出版社2020年7月第一版，79.80元

進(jìn)步的敘事蒙蔽了我們，以“人類”為中心視角的知識(shí)陷入了困境。面對(duì)因人類發(fā)展活動(dòng)而不斷惡化的生存環(huán)境和無(wú)所不在的剝削，它已經(jīng)無(wú)法提供有希望的未來(lái)。而沖破此困境的可能，或許就在全球各地破土而出的松茸身上。人類學(xué)家羅安清，借由《末日松茸》提出了一種多元物種共生的敘事。除了重新思考人類學(xué)能夠給予怎樣生機(jī)勃勃的知識(shí)圖景外，它還切實(shí)提醒我們?cè)诖嗳跖c不確定中尋找生存的可能。本書追蹤全球的松茸季，從松茸與森林樹木、廢墟環(huán)境的復(fù)雜共生，它的全球商品供應(yīng)鏈，到它所塑造的獨(dú)特經(jīng)濟(jì)形態(tài)和工作方式……這是一個(gè)環(huán)境的故事，也是一個(gè)找回希望的故事。

《疫苗競(jìng)賽：人類對(duì)抗疾病的代價(jià)》，[美]梅雷迪絲·瓦德曼著，羅爽譯，譯林出版社2020年8月第一版，98.00元

本書以生產(chǎn)人用疫苗所用細(xì)胞株WI-38的傳奇歷史為線索，講述疫苗巨人海弗利克等科學(xué)家的研發(fā)故事。他們的發(fā)明與發(fā)現(xiàn)大大改變了疫苗科技，為保障億萬(wàn)人的生命健康做出了貢獻(xiàn)。但疫苗的故事并非局限在無(wú)菌的實(shí)驗(yàn)室里，難免受到政治、資本、宗教等因素的影響?？茖W(xué)家攻克困難的英雄主義、醫(yī)藥巨頭的利益角逐、政府的監(jiān)管缺失、弱勢(shì)群體在人體試驗(yàn)中付出的沉重代價(jià)、疫苗事故造成的危害……這一切交織在書中，令讀者心緒難平。

《晚熟的人》，莫言著，人民文學(xué)出版社2020年8月第一版，59.00元

上市當(dāng)天登上熱搜，首印10萬(wàn)冊(cè)一天清空，三天兩次加印?！锻硎斓娜恕肥悄?012年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后的首部作品。莫言用十二個(gè)故事，講述了獲獎(jiǎng)后八年的里里外外。這一次，莫言改變了他一貫的講故事的方式，既延續(xù)了以往的創(chuàng)作風(fēng)格，又明顯注入了新的元素——汪洋恣肆中多了冷靜直白，夢(mèng)幻傳奇里多了具象寫實(shí)，從油畫般的濃烈轉(zhuǎn)向線條般的簡(jiǎn)潔。莫言首次把自己作為人物寫進(jìn)小說(shuō)，以特殊的視角打量著這個(gè)復(fù)雜、令人迷惘的世界。

《匡超人》，駱以軍著，上海文藝出版社2020年6月第一版，68.00元

“匡超人”是《儒林外史》中的人物，以此為書名暗示駱以軍這部新長(zhǎng)篇的諷喻基調(diào)。書中以第一人稱“我”的視角，從肉身的破損到精神層面的困惑展開敘述，帶有這位中國(guó)臺(tái)灣重要作家標(biāo)志性的細(xì)膩、繁復(fù)、綿密語(yǔ)言風(fēng)格，寫實(shí)與虛幻、紀(jì)錄和虛構(gòu)相間，形形色色的人物在光怪陸離的世界上演著庸?；蛟幃惖墓适?，其間還穿插著對(duì)《西游記》的現(xiàn)代式演繹。小說(shuō)的文本表象常?？鋸垺蛑o，但內(nèi)里的情緒其實(shí)頗為沉郁、傷感，是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的人生中諸多無(wú)奈的某種折射。

《你和我》，萬(wàn)方著，北京十月文藝出版社2020年6月第一版，68.00元

萬(wàn)方是低調(diào)內(nèi)斂的人，然而，一件事，一旦她決定去做，就會(huì)全情投入。萬(wàn)方說(shuō):“我沒(méi)有計(jì)劃，只要有感覺(jué)就往下寫，一切服從感覺(jué)?！彼婚_始就是打開的心態(tài)，沒(méi)打算吞吞吐吐、遮遮掩掩，她要還原一個(gè)真實(shí)的曹禺，所以她不光寫他的才情，他的誠(chéng)摯，他的深情，也寫他的怯懦膽小，寫他幾次婚姻與女性的關(guān)系。這樣，她筆下的曹禺，是不世出的藝術(shù)大師，同時(shí)也是一個(gè)有缺點(diǎn)的普通人。

《十三行小字中央》，江弱水著，浙江大學(xué)出版社2020年4月第一版，55.00元

從一件不惹眼的拍賣品，引出清初詞人、學(xué)者朱彝尊的一段不倫之戀；從曹植到王獻(xiàn)之，再到朱彝尊，帶我們窺探古人的情愛(ài)世界……這是作為書名來(lái)源的《十三行小字中央》一文的內(nèi)容。全書共22篇文章，話題范圍廣泛，無(wú)論敘寫古人如羅隱、杜甫，還是月旦今人如顧隨、夏志清；無(wú)論談小學(xué)語(yǔ)文，還是讀俄蘇作家，都有獨(dú)到視角，才、學(xué)、識(shí)兼具，可讀、耐讀。

《正常人》，[愛(ài)爾蘭]薩莉?魯尼著，鐘娜譯，上海譯文出版社2020年7月第一版，49.80元

繼長(zhǎng)篇處女作《聊天記錄》在歐美文壇獲得良好口碑和不錯(cuò)市場(chǎng)反響后，愛(ài)爾蘭九零后作家薩莉?魯尼的第二部長(zhǎng)篇《正常人》延續(xù)了前作的成功。書中講述了一個(gè)乍看未必驚艷但隨著情節(jié)遞進(jìn)、對(duì)白與心理描寫推波助瀾下匠心獨(dú)具、引人思索的故事，年輕的作者在這部新作的人物刻畫和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上更顯成熟，對(duì)于人物內(nèi)心世界的發(fā)掘以及幽微情感波動(dòng)的把握尤其到位，是獲得一系列英美文學(xué)榮譽(yù)肯定的佳作，據(jù)此改編的電視劇亦相當(dāng)出彩。

《怪誕故事集》，[波蘭]奧爾加·托卡爾丘克著，李怡楠譯，浙江文藝出版社2020年5月第一版，45.00元

這是2018年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、波蘭作家托卡爾丘克的最新作品，包括十篇小說(shuō)，這些故事發(fā)生的時(shí)空坐標(biāo)迥異但情節(jié)均極奇異而內(nèi)涵豐富。越洋夜航偶遇者的童年回憶、幾百年前“我”在波蘭旅行時(shí)的奇遇、因逝去母親留下的罐頭引發(fā)的一系列奇怪事件、心臟移植手術(shù)后患者的不可思議遭遇……這些篇章充分顯示了作者天馬行空的想象力與對(duì)人性、世事的洞察，這些看似不太合常理的作品背后，是她對(duì)文學(xué)性的堅(jiān)持，對(duì)所謂“怪誕”對(duì)追求。

《侯麥傳》，[法]安托萬(wàn)·德·巴克、[法]諾爾·艾柏著，范加慧譯，上海人民出版社2020年6月第一版，136.00元

一位神秘、低調(diào)的導(dǎo)演，對(duì)自己的電影作品，他都親自參與編劇和剪輯，是新浪潮導(dǎo)演中最貫徹“作者論”的一位，同時(shí)從事寫作、繪畫、作曲，堪稱一位全方位藝術(shù)家。本書根據(jù)侯麥身后留下的一百四十箱、多達(dá)兩萬(wàn)份的資料寫成，內(nèi)容扎實(shí)，在侯麥誕辰100周年之際，中譯本的問(wèn)世為我們深入了解這位復(fù)雜的藝術(shù)家和他留下的藝術(shù)杰作提供了極大方便。導(dǎo)演即作者，藝術(shù)即人生，他的傳記，像他的電影一樣讓人沉迷。

《荒野集：阿拉斯加的寧?kù)o歷險(xiǎn)日志》，[美]洛克威爾?肯特著，楊鵬譯，生活?讀書?新知三聯(lián)書店2020年7月第一版，75.00元

作為20世紀(jì)美國(guó)著名畫家，肯特在繪畫成就之外，有不少旅行、探險(xiǎn)和隱居的著述傳世，他的第一本書《荒野集》即在此列，這也是他的文字作品中影響最大的一部。他在書中記錄了自己和兒子在阿拉斯加一個(gè)小島上的經(jīng)歷，他們?cè)谟兄硷L(fēng)貌的小屋中生活，也要面對(duì)戶外的黑暗與嚴(yán)寒，當(dāng)然獨(dú)特的風(fēng)景、氣候、物種也帶給他們難忘的記憶、身心的平靜，還帶來(lái)創(chuàng)作的靈感與心境。這些百年前的文字今天讀來(lái)尤感難得，書中由肯特手繪的多幅插畫則是錦上添花。

《尋找一只鳥》，曹文軒著，天天出版社2020年5月第一版，30.00元

男孩羽片兒每個(gè)假期都會(huì)背上行囊，帶著他的黑色信鴿一起，踏上尋找的旅程，去尋找那只青灰的大鳥，尋找自己的爸爸。在旅程中，羽片兒遇到了各種各樣的人和事，逐漸拼湊出一幅奇異而溫情的畫面。曹文軒的新小說(shuō)，越來(lái)越指向一種詩(shī)學(xué)氣質(zhì)。以一種審美化的生命形式，為生命提供理想的范式和形態(tài)。存在的荒誕，靈魂深處的焦慮，深藏在了美和詩(shī)學(xué)的范疇中。小讀者讀到的是極致的美與純凈，而成人讀者讀到的，是以詩(shī)意對(duì)虛無(wú)與浮躁的對(duì)抗。

《我和小狼芬里爾》，格日勒其木格·黑鶴著，接力出版社2020年4月第一版，29.80元

“我”得到一只被牧人捕獲的小狼，小狼漸漸長(zhǎng)大，與“我”結(jié)下了深厚的情誼。但從小遠(yuǎn)離荒野的生活讓它既無(wú)法成為一只真正的狼，也無(wú)法認(rèn)同自己犬的身份。終于，最寒冷的一個(gè)冬天到來(lái)時(shí)，“我”狠下心將它驅(qū)逐，讓它作為真正的狼回歸自然……動(dòng)物寧?kù)o無(wú)語(yǔ)，它們渴求人類的相知，以獲得生命的自在。動(dòng)物的自然天性，人與動(dòng)物的相知相守，是該書的華彩樂(lè)章。黑鶴的文學(xué)表達(dá)，在這幾年里越來(lái)越松弛自如。這是一部平實(shí)的作品，作家收斂起表達(dá)的鋒芒，但在娓娓道來(lái)但又克制凝練的講述風(fēng)格下，作品文學(xué)意蘊(yùn)極為豐富豐厚。