從《傻春》《情滿四合院》《正陽門下小女人》再到去年的《芝麻胡同》，這些被人們津津樂道、交口稱贊的作品打響了導(dǎo)演劉家成京味劇創(chuàng)作的“金字招牌“，前三部和編劇王之理的天作之合更是吸引了不少想要投拍地域影視作品的制片人找上門來，“有你和王之理這劇就成了”，劉家成說：“只有我們，也不成?！?/p>

全國政協(xié)委員、導(dǎo)演劉家成在今年的兩會(huì)提案中重點(diǎn)聚焦地域文化發(fā)展不利，反映豐富地域文化、具有濃厚地域特色的影視作品嚴(yán)重缺乏等問題?！暗赜蛭幕拖翊蠛拥闹Я?，給中國文化這條大河不斷注入充足的水流，成就了大河的波瀾壯闊。”劉家成具體舉例談到，早年間反映京味文化的作品《四世同堂》《大宅門》，反映海派文化的作品《七十二家房客》《媳婦的美好時(shí)代》《婆婆媳婦和小姑》，反映川派文化的作品《南行記》，反映云南文化的作品《五朵金花》等，都給觀眾留下深刻印象。當(dāng)下具有濃厚地域特色的影視作品越來越少，尤其是展現(xiàn)都市生活的影視劇創(chuàng)作，基本都是以北上廣深幾座大城市為背景，而其他地區(qū)普通中國人的生活很少進(jìn)入影視劇創(chuàng)作者的視野。即便是以北上廣深幾座大城市為背景的作品，也常常陷入有殼無魂的窠臼。分析這一現(xiàn)象背后的原因，劉家成談到，“真正懂得地方特色的創(chuàng)作人員越來越少了，好的作品離不開生于斯長于斯的創(chuàng)作人員?！?/p>

劉家成認(rèn)為，文藝創(chuàng)作最重要的資源是人才。應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)地域文化的頂層設(shè)計(jì)與指導(dǎo)，鼓勵(lì)他們在創(chuàng)作上“深挖一口井”，把當(dāng)?shù)氐恼?、?jīng)濟(jì)、人文加以深刻、準(zhǔn)確地展現(xiàn)。 “像‘五個(gè)一工程’獎(jiǎng)，每個(gè)省都有。能不能將來演變成當(dāng)?shù)卣磕曛辽侏?jiǎng)勵(lì)兩至三部具有當(dāng)?shù)貪庥籼厣?、富有中國氣質(zhì)與民族關(guān)懷的作品？”只有對各地文化人才進(jìn)行廣泛動(dòng)員與扶持，才能避免他們?yōu)榱松妗按蛞粯寭Q一個(gè)地方”。

拍攝地域特色濃厚的影視作品，可不可行，會(huì)不會(huì)分流觀眾？劉家成坦言，拍《情滿四合院》的時(shí)候，感到外界阻力很大，那時(shí)自己聽到最多的就是“京味太濃了，能不能不寫四合院”。他們擔(dān)心北方作品的市場很難“過江”，但劉家成和編劇王之理心里特別清楚，他們用過去的作品反復(fù)驗(yàn)證，作品可以有地域之分，但情感共鳴是沒有地域之分的，劉家成拍過的純京味電視劇曾在上海收視排名前三。作為一名土生土長的京籍導(dǎo)演，他拍過軍旅劇，也拍過古裝劇，但主要陣地還是在京味劇——“說白了，北京文化的礦藏我一輩子也挖不完?！?/p>

劉家成認(rèn)為，過去觀眾看一個(gè)人物，喜歡用仰視視角，而現(xiàn)在不同了，觀眾和劇中人物是平視關(guān)系，用時(shí)髦點(diǎn)兒的話講，就是“沉浸式觀賞?！庇^眾看完一部劇，談的最多的就是我是不是這樣的人，我身邊有沒有這樣的人，可信不可信。所以，《情滿四合院》里有一身小毛病但內(nèi)心極其善良的傻柱能夠得到觀眾的喜愛?！爸灰獔?jiān)守道德底線，能夠引領(lǐng)人向上向善，就不怕人物身上有缺陷?！?/p>

此外，今年兩會(huì)上劉家成還帶來兩個(gè)從小切口入手，切實(shí)關(guān)心民生福祉的建言。一個(gè)是關(guān)于京津冀協(xié)同發(fā)展，但三地限行車號(hào)不統(tǒng)一的現(xiàn)狀問題?！坝腥藦奶旖虻奖本┺k事，在天津車號(hào)還不限行，到北京就限行了，還有人從北京出去到河北辦事，因?yàn)橄扌熊囂?hào)不統(tǒng)一造成違章，這給往返京津冀地區(qū)的群眾帶來了諸多不便”。另一個(gè)是關(guān)于自媒體準(zhǔn)入機(jī)制的建言。“最近有一篇名叫《我懷念那個(gè)沒有杠精、網(wǎng)暴、鍵盤俠的互聯(lián)網(wǎng)》的文章迅速走紅，想必大家都有共鳴。現(xiàn)在許多自媒體，對事實(shí)沒有調(diào)查考據(jù)，說話不負(fù)責(zé)任，謠言四起。實(shí)際上任何一個(gè)職業(yè)都有最基本的準(zhǔn)入門檻，有了這個(gè)門檻之后從業(yè)人員的素質(zhì)才能得到保障，行業(yè)才能得到良性發(fā)展。自媒體實(shí)際上也對傳統(tǒng)媒體構(gòu)成很大沖擊，許多傳統(tǒng)媒體養(yǎng)不起人，優(yōu)秀傳媒人才外流，這就會(huì)產(chǎn)生劣幣驅(qū)逐良幣的局面。我們希望從自媒體準(zhǔn)入許可制度的建立開始做起，對于有惡意詆毀、綁架營銷等惡劣行跡的自媒體進(jìn)行管理乃至注銷，從而營造一種健康晴朗的網(wǎng)絡(luò)空間環(huán)境。”

談及最近的創(chuàng)作計(jì)劃，劉家成透露由其導(dǎo)演、根據(jù)青年漫畫家熊頓真實(shí)經(jīng)歷改編的新劇《向陽而生》已圓滿殺青。很多人都說“導(dǎo)演你踩在點(diǎn)兒上了”，劉家成坦言拍這部戲自己不是為了踩點(diǎn)兒。相較于之前采用輕喜劇手法拍攝的電影版《滾蛋吧腫瘤君》，劇版《向陽而生》將更多發(fā)揮電視劇這一藝術(shù)形式本身的優(yōu)長，以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作為根基，更加偏重生活流，利用電視劇的大體量詳盡展現(xiàn)女主人公的親情、愛情、事業(yè)等。在去年4月份的時(shí)候，劇組主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就曾來到熊頓家鄉(xiāng)實(shí)地采風(fēng)，發(fā)現(xiàn)她在當(dāng)?shù)氐纳顥l件是很優(yōu)渥的，她之所以愿意跑到大城市經(jīng)歷生活的種種磨礪也要闖蕩一番，就是為了更好實(shí)現(xiàn)自己漫畫創(chuàng)作的理想?！澳贻p人比我們那時(shí)候壓力大得多?！眲⒓页筛嗫吹搅恕昂罄恕鄙砩系拈W光品質(zhì)。拍攝期間，劉家成看到網(wǎng)上一位“95后”同樣是患有癌癥的女護(hù)士的生前日記?！八f，今天我又喝了兩瓶果汁。她把重病輸?shù)募t色點(diǎn)滴稱為果汁。她那種對待生死積極樂觀的態(tài)度瞬間打動(dòng)了我，去世的時(shí)候她選擇遺體捐獻(xiàn)。還有她在最后一篇日記里寫到，江山還給你們，朕玩夠了。青年人那種豪邁、豁達(dá)的形象躍然紙上。疫情過后，我想觀眾特別需要這樣一部撫平傷痛的文藝作品?！眲⒓页闪⒓醋尵巹≌赵瓨尤谌雱≈?，采用單元?jiǎng)〗Y(jié)構(gòu)，構(gòu)建起熊頓在醫(yī)院和不同病患之間的關(guān)系，從而完成對這位年輕護(hù)士的致敬。

受疫情影響，《向陽而生》的拍攝進(jìn)度耽誤了將近兩個(gè)月。疫情期間劉家成反思，此前劇中堅(jiān)持請醫(yī)療顧問把脈劇中醫(yī)療專業(yè)拍攝問題的做法是對的。復(fù)工復(fù)產(chǎn)之后，出于對醫(yī)護(hù)人員的敬仰，劉家成在此前邀請醫(yī)療顧問的基礎(chǔ)上，又請急診科主任、護(hù)士長等到組里指導(dǎo)把關(guān)，在醫(yī)療專業(yè)的表現(xiàn)方面更加嚴(yán)謹(jǐn)。“一場疫情讓我們看到，最大的競爭力是免疫力。疫情加強(qiáng)了我們每個(gè)人對健康重要性的認(rèn)知。”劉家成也將這些感悟都融入進(jìn)后期的拍攝當(dāng)中?，F(xiàn)在回想起來，該劇的殺青讓劉家成感到慶幸，心里的一塊大石頭終于落地了?！皬?fù)工復(fù)產(chǎn)后，原初想要拍攝的一些大場面由于風(fēng)險(xiǎn)太大還是沒能拍成，比如飛機(jī)場的戲，200多人去機(jī)場拍攝不太可能，只能發(fā)揮聰明才智，把不能拍的大場面盡量換個(gè)環(huán)境，最后銜接起來的效果我感到很滿意?，F(xiàn)在很多劇組還在橫店、杭州拍戲，我非常理解他們的心情，我真心期盼那些正在復(fù)工拍攝的劇組，能夠一切順利，平安無事！”