記者：近來(lái)年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)很多現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，您應(yīng)該也切身體會(huì)到了，有何感受？

蔣勝男：近幾年，我看到不少網(wǎng)絡(luò)作家都在創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材的作品，包括很多網(wǎng)絡(luò)作家的作品都被搬上了熒幕。比如阿耐的《大江東去》《都挺好》 、齊橙的《大國(guó)重工》 、卓牧閑的《朝陽(yáng)警事》等等。我覺得對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家來(lái)說(shuō)這是一個(gè)特別好的事情。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從天馬行空的玄幻逐漸走向大眾，走向現(xiàn)實(shí)生活，讓年輕人對(duì)此引起共鳴，讓觀眾能從這些故事中找到自己的影子，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越來(lái)越有價(jià)值、越來(lái)越有深度的表現(xiàn)。

記者：在您看來(lái)這樣一種創(chuàng)作現(xiàn)象與趨勢(shì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展意義何在？

蔣勝男：在我看來(lái)這種創(chuàng)作現(xiàn)象是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從量變達(dá)到質(zhì)變的必然趨勢(shì)。在過(guò)去，大家提起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，可能一開始想到的就是玄幻、重生、穿越等等。伴隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的范圍擴(kuò)大，更多的題材，尤其是現(xiàn)實(shí)題材逐漸成為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到認(rèn)可的創(chuàng)作類型。因?yàn)闊o(wú)論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，還是傳統(tǒng)文學(xué)，文學(xué)所要表達(dá)的價(jià)值觀一定是符合主流意識(shí)形態(tài)的?，F(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，從本質(zhì)上而言，就是越來(lái)越貼合讀者對(duì)美好生活的向往，以及作者對(duì)當(dāng)下生活的思考。凡是能給讀者帶來(lái)共鳴、能引發(fā)社會(huì)思考的創(chuàng)作，就是好的創(chuàng)作。而且就我們網(wǎng)絡(luò)作家的構(gòu)成來(lái)說(shuō)，我們真的是“來(lái)自于人民” ，很多網(wǎng)絡(luò)作家本身就從事這一行的工作，或者根本就是生活在這樣的一個(gè)生態(tài)中，所以他們寫出來(lái)的東西特別能反映真實(shí)的生活，甚至在某些方面因其真實(shí)而有建設(shè)性?！皼]有人能比一個(gè)廚子更懂得廚子的生活和要求” ，我們的網(wǎng)絡(luò)作家就來(lái)自現(xiàn)實(shí)的各行各業(yè)不同階層，所以當(dāng)他們涉足現(xiàn)實(shí)題材的時(shí)候，能夠更接地氣，更與人民群眾緊密結(jié)合。

記者：您認(rèn)為為什么會(huì)出現(xiàn)這種題材轉(zhuǎn)向？這種轉(zhuǎn)向?qū)ξ磥?lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展生態(tài)有何影響？

蔣勝男：我覺得形成這種趨勢(shì)的原因是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸受到社會(huì)與觀眾的認(rèn)可，成為了主流文學(xué)形式之一。早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是泥沙俱下，而今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是大浪淘沙，好的作品會(huì)逐漸嶄露頭角，整個(gè)行業(yè)因內(nèi)容而興起，也因好的內(nèi)容而壯大。這樣的題材轉(zhuǎn)換會(huì)讓網(wǎng)絡(luò)作家把更多的心思放到內(nèi)容創(chuàng)作上去，讓自己站在當(dāng)下，思考當(dāng)下，不為逐利只為初心地去創(chuàng)作。對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展生態(tài)而言，這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈將逐漸健康化、全面化、主流化、精英化。

記者：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主體是非常年輕的群體，在您看來(lái)這種題材轉(zhuǎn)向意味著什么？

蔣勝男：這種轉(zhuǎn)向意味著現(xiàn)在的年輕作家更關(guān)注生活，更多去思考我們面對(duì)的社會(huì)問(wèn)題和所處的社會(huì)環(huán)境。這是一種從天馬行空的異想世界回到現(xiàn)實(shí)、承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任感和使命感的體現(xiàn)。我覺得非常好。同時(shí)，我也認(rèn)為無(wú)論哪種題材的創(chuàng)作，只要能夠把握人物的情感走向，書寫人物內(nèi)心的真實(shí)情感，引發(fā)時(shí)代的共鳴，都是好的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。

記者：就目前已有的、您了解的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作還存在什么問(wèn)題？應(yīng)該如何克服？未來(lái)您是否也會(huì)在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作方面著力？

蔣勝男：我覺得現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作有些好的非常好，但有一些可能只是跟風(fēng)去寫，沒有來(lái)自生活，或者僅僅是把一些都市背景的小說(shuō)當(dāng)成現(xiàn)實(shí)題材寫的，依舊是一些懸浮的所謂“霸道總裁愛上我”“瑪麗蘇少女甜寵寄生”“屌絲逆襲打臉?biāo)摹钡取：?jiǎn)言之，只有“現(xiàn)實(shí)”的殼兒，沒有“現(xiàn)實(shí)”的魂。這樣的作品同質(zhì)化嚴(yán)重、人設(shè)單一，讀者無(wú)法從中找到現(xiàn)實(shí)共鳴。

其實(shí)作者要更多體驗(yàn)生活，更多思考當(dāng)下，沉浸式地走進(jìn)人物的內(nèi)心，去感受時(shí)代大背景下，社會(huì)對(duì)個(gè)體內(nèi)心的沖擊和影響，去代入人物、去共情地感受人物命運(yùn)，才能真正寫好筆下的人物，才有可能創(chuàng)作出精品力作。

記者：正如《羋月傳》等作品贏得無(wú)數(shù)人的喜愛，您多年深耕歷史題材小說(shuō)創(chuàng)作并獲得頗多成就，那么在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作方面您的投入和感受如何？比如去年接受本報(bào)采訪時(shí)您還提到連續(xù)劇《太太時(shí)代》劇本的創(chuàng)作。

蔣勝男：其實(shí)我創(chuàng)作的作品，不管是寫歷史小說(shuō)，還是寫現(xiàn)實(shí)題材，歸根結(jié)底，核心都是人們對(duì)人生境遇的選擇與思考。比起歷史小說(shuō)需要考究歷史細(xì)節(jié)，現(xiàn)實(shí)題材的作品需要更多地去貼合時(shí)代發(fā)展的境遇。在不同的時(shí)代，每個(gè)人物的選擇都會(huì)有變化，人物都在時(shí)代的漩渦里，可他們?cè)撊绾雾樦鴷r(shí)代的方向向前走，這是我在創(chuàng)作時(shí)最經(jīng)常去思考的問(wèn)題。 《太太時(shí)代》說(shuō)的就是金融危機(jī)下，如何面臨危機(jī)迎接挑戰(zhàn)，這是一個(gè)非常容易引起觀眾共鳴的故事。寫現(xiàn)實(shí)生活并不是一定要寫現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的瑣碎生活，更是要寫一種社會(huì)共鳴和現(xiàn)實(shí)的心理突破。這個(gè)故事雖然寫的是以2008年的金融危機(jī)為背景，但是人們面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的黑天鵝事件的時(shí)候所反映出來(lái)的真實(shí)生態(tài)會(huì)是一種永久的共鳴。在寫現(xiàn)實(shí)題材作品的時(shí)候，我會(huì)把虛實(shí)相對(duì)應(yīng)地結(jié)合起來(lái)，“虛”指的是戲劇上的創(chuàng)作，“實(shí)”則指的是人物的心境變化。之所以大部分觀眾都能夠有切身體會(huì)，就是因?yàn)檫@種情感上的東西得到了共鳴。所以不管是什么題材的作品，只有做到了這一點(diǎn)，才能夠在戲劇和現(xiàn)實(shí)中找到平衡點(diǎn)，才能保留劇本創(chuàng)作的藝術(shù)感，引發(fā)更多對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考。