摘 要：網(wǎng)絡(luò)文學理論批評日漸升溫，理論批評界集中探討的網(wǎng)絡(luò)文學評價體系建構(gòu)、網(wǎng)絡(luò)文學社會效益與法制監(jiān)管、網(wǎng)絡(luò)文學的文化傳承、網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)問題、網(wǎng)絡(luò)文學的文類與作品評論、網(wǎng)絡(luò)文學的海外傳播、網(wǎng)絡(luò)文學的數(shù)據(jù)資源建設(shè)與學術(shù)路向選擇等，是當下最受關(guān)注的學術(shù)熱點；并且，網(wǎng)絡(luò)文學的動勢和局限研究，也成為助推和回應(yīng)該領(lǐng)域?qū)W術(shù)熱點的一部分。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學；理論研究；學術(shù)熱點;反思

歷經(jīng)20余年風雨歷程，我國的網(wǎng)絡(luò)文學已成長壯大為一種文學的“巨存在”，不僅積累了數(shù)以千萬計的原創(chuàng)作品，也引發(fā)了諸多文學理論批評觀念的變化。時至今日，在從規(guī)模擴張向品質(zhì)提升的文學拐點上，一些不容回避的問題浮出水面，構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學理論批評的熱點和焦點。學術(shù)界對這些問題的反思與回應(yīng)，對推進我國文藝學建設(shè)、促進網(wǎng)絡(luò)文學的健康前行意義深遠。

網(wǎng)絡(luò)文學評價體系建構(gòu)

網(wǎng)絡(luò)文學體量巨大、增速驚人，如何建立一套與之匹配的評價體系與批評標準，已成為當務(wù)之急。近年來，學界聚焦這一話題，做出了積極探索。2016年，國家社科基金首次設(shè)立《我國網(wǎng)絡(luò)文學評價體系的理論與實踐研究》重大招標項目和《網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展研究》重點項目，分別由中南大學（首席專家歐陽友權(quán)）和山東大學（項目負責人譚好哲）獲準立項，讓這一問題研究進入主流學術(shù)。在論著方面，張立的《網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展現(xiàn)狀及其評價體系研究》（中國書籍出版社，2016年3月）就網(wǎng)絡(luò)文學評價體系建立的必要性與可行性進行探討。莊庸、王秀庭的《網(wǎng)絡(luò)文學評論評價體系構(gòu)建：從頂層設(shè)計到基層創(chuàng)新》（福建教育出版社，2017年1月）從網(wǎng)絡(luò)文學的國家政策、生產(chǎn)機制、理論批評、發(fā)展歷程、作家作品等方面探索網(wǎng)絡(luò)文學評價體系的構(gòu)建之道。另外，張仁競采用計量統(tǒng)計學方法，就2000年以來網(wǎng)絡(luò)文學的7119篇文獻進行系統(tǒng)整合，歸納出網(wǎng)絡(luò)文學的研究取向和熱點變遷，評價體系建設(shè)居于突出位置。鮑遠福則清理了近20年來我國網(wǎng)絡(luò)文學的概念發(fā)展、意指特征和研究范式等問題，以探究理論批評的切入點。從學者的選點看，馬季、邵燕君、肖映萱、吉云飛、歐陽友權(quán)、賀予飛、鄧禎等人的相關(guān)論文，對網(wǎng)絡(luò)文學批評的前沿話題、熱點事件、理論生態(tài)、構(gòu)成主體等進行了年度全景式檢視。針對具體的現(xiàn)象和門類，陳定家指出了新媒體批評陷入標準混亂、價值迷失的困境。夏烈認為，“互聯(lián)網(wǎng)+”所帶來的媒介裂變使文藝批評生態(tài)與批評者主體發(fā)生重構(gòu)。潘桂林呼吁高校調(diào)整并創(chuàng)新學術(shù)評價體制，學院派網(wǎng)絡(luò)文學批評要增強線上交流能力。許多研究遵循從“史實”到“史論”的持論邏輯，歐陽友權(quán)、禹建湘、歐陽婷、羅先海等人，在觀念轉(zhuǎn)向、標準創(chuàng)建、功能變遷等論域，開拓出網(wǎng)絡(luò)文學批評史的思維空間與學理范式。用新理論、新方法、新視野構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學的理論批評體系，成為網(wǎng)絡(luò)文學研究的新亮點。黃鳴奮以數(shù)碼詩學開拓網(wǎng)絡(luò)文學的理論創(chuàng)新路徑，從計算主義、Web升級等方面入手來探尋網(wǎng)絡(luò)文學的本性與藝術(shù)價值，確立網(wǎng)絡(luò)文學的評價尺度。周志雄深入網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作一線，根據(jù)價值、理論、審美、文化、技術(shù)、接受、市場等維度建立網(wǎng)絡(luò)文學的評價體系。單小曦從網(wǎng)絡(luò)生成性、技術(shù)性—藝術(shù)性—商業(yè)性融合、跨媒介及跨藝類、“虛擬世界”開拓、主體網(wǎng)絡(luò)間性與合作生產(chǎn)等尺度，提出建構(gòu)以“媒介存在論”為基準的網(wǎng)絡(luò)文學評價體系。黨圣元提出，網(wǎng)絡(luò)文學評價要將文化研究與傳播政治學等理論資源有機融合，對網(wǎng)絡(luò)文學進行理論創(chuàng)新研究。針對網(wǎng)絡(luò)文學批評的困境，如作品的海量閱讀、評價標準無從依傍等，歐陽友權(quán)呼吁理論批評家們進入網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)場，建立網(wǎng)絡(luò)文學批評的通變觀，形成“寫、讀、管、評”各環(huán)節(jié)相通的“批評共同體”。

建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學評價體系是當前網(wǎng)絡(luò)文學理論批評研究的重點和難點。專家學者們的持論起點與邏輯支點不同，則理論路向不同，一直未能形成統(tǒng)一的標準與參考范式。那么，怎樣才能判定哪種標準更為恰當和更具理論效用？首先，以傳統(tǒng)文學的評價標準來對待網(wǎng)絡(luò)文學已經(jīng)產(chǎn)生了明顯的不適應(yīng)癥兆。人們閱讀網(wǎng)絡(luò)文學不僅僅是一種文學活動，同時還是一種娛樂消費與生活休閑方式。網(wǎng)絡(luò)文學所形成的“生產(chǎn)-消費”活動為文學打上了商品屬性的烙印。當商業(yè)資本成為網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的強力引擎，作品點擊率、用戶流量、粉絲黏性、寫作“續(xù)更”能力等成為考量標準，傳統(tǒng)文學評價標準與網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)化標準之間不可避免會出現(xiàn)“二律背反”現(xiàn)象；其次，將西方文藝理論全盤照抄，以西方文藝理論的致思維度來制定一套衡量網(wǎng)絡(luò)文學價值的理論模式，將始終無法切中肯綮，對網(wǎng)絡(luò)文學的現(xiàn)象體認如“隔靴搔癢”，終而會喪失了理論的鮮活性、現(xiàn)實性與在地性；第三，僅從數(shù)字傳媒技術(shù)角度切入，用工具理性將網(wǎng)絡(luò)文學一以貫之，致使網(wǎng)絡(luò)文學的理論言說淪為技術(shù)文化讀本或新名詞術(shù)語的“集束式轟炸”，必將使網(wǎng)絡(luò)文學的評價標準陷入“聚焦失準”與“價值位移”的誤區(qū)，于實際理論體系建構(gòu)意義甚微。

既然如此，網(wǎng)絡(luò)文學評價體系建構(gòu)將以哪里為肇端？網(wǎng)絡(luò)文學理論批評家又如何在紛繁雜呈的理論與現(xiàn)實困境中突圍？這無疑對研究者提出了更高的要求。在筆者看來，網(wǎng)絡(luò)文學作品數(shù)量眾多，體量龐大，研究者需堅持“從上網(wǎng)開始，從閱讀出發(fā)”的原則，時刻關(guān)注文學場的動向，這是進行網(wǎng)絡(luò)文學評價體系建構(gòu)的前提條件?！拔膶W”與“網(wǎng)絡(luò)”、“文學”與“市場”的關(guān)系問題是建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學評價體系無法回避的問題，正確處理好這兩組關(guān)系，是解開網(wǎng)絡(luò)文學評價體系建設(shè)之謎的關(guān)鍵。無論是“網(wǎng)絡(luò)”還是“市場”，網(wǎng)絡(luò)文學的落腳點始終應(yīng)該在“文學”之上，“網(wǎng)絡(luò)”和“市場”只能是它的制約因素和充分條件。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學不同于傳統(tǒng)文學，它作為一種新民間文學樣式，反映了時代潮流變化與廣大讀者的心理訴求，“網(wǎng)絡(luò)”與“市場”賦予了網(wǎng)絡(luò)文學廣闊的自由空間與創(chuàng)造精神，由此它才能勃發(fā)生機、野蠻生長；另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學不能屈從于市場利益或任由技術(shù)操盤，而應(yīng)該保持其文學性，賡續(xù)文學傳統(tǒng)，從“規(guī)模擴張”向“內(nèi)容為王”轉(zhuǎn)變。理論批評家們在構(gòu)筑網(wǎng)絡(luò)文學評價體系時，需圍繞網(wǎng)絡(luò)文學之于文學的獨特性與共通性這一核心基準，堅守文學的藝術(shù)品質(zhì)與人文精神，同時尊重市場選擇與自由審美，避免評級體系與批評標準因循守舊、凌空蹈虛。

網(wǎng)絡(luò)文學社會效益與法制監(jiān)管

近年來，國家相關(guān)部門連續(xù)開展了“凈網(wǎng)行動”“劍網(wǎng)行動”等專項活動，以保障互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)健康發(fā)展。2017年國家廣電總局頒布了《網(wǎng)絡(luò)文學出版服務(wù)單位社會效益評估試行辦法》，其評估指標涵蓋出版質(zhì)量、傳播能力、內(nèi)容創(chuàng)新、制度建設(shè)、社會和文化影響五大方面，對于出現(xiàn)嚴重政治差錯、社會影響惡劣、推介導向出現(xiàn)嚴重問題、違反政治紀律和政治規(guī)矩等的單位，評估結(jié)果直接給予“不合格”等級。與此同時，學界關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學社會效益的討論也頗為熱烈。陳定家認為，網(wǎng)絡(luò)文學需要加強“褒優(yōu)貶劣，激濁揚清”的價值觀導向，堅持把社會效益和社會價值放在首位。周冰提出，以社會主義核心價值觀來引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展。楊勇、朱京瑋、章華榮、陳詩懿、朱靜雯、劉韜、方愛華等指出，網(wǎng)絡(luò)文學片面追求經(jīng)濟效益等問題十分突出，需探索提升網(wǎng)絡(luò)文學社會效益的有效途徑，引導中國網(wǎng)絡(luò)文學良性發(fā)展。在網(wǎng)站建設(shè)方面，歐陽友權(quán)、劉譚明、吳釗、劉新少等以我國代表性文學網(wǎng)站為樣本，從作品、受眾、管理維度提出建立文學網(wǎng)站社會效益評估體系，并提供了提高網(wǎng)站社會效益的對策。在網(wǎng)絡(luò)文學內(nèi)容監(jiān)管上，王志剛、王冠、徐志武等從法律法規(guī)、管理制度、傳播平臺、創(chuàng)作主體及把關(guān)人責任等方面提出了相應(yīng)的治理路徑。在權(quán)益維護方面，劉鑫、何玉玲、高彤等人以網(wǎng)絡(luò)作家、網(wǎng)民讀者、媒介平臺、政府和社會為基點構(gòu)建法律監(jiān)管體系，推進版權(quán)維權(quán)機制與司法救濟機制的形成。

引導網(wǎng)絡(luò)文學繁榮、健康、有序發(fā)展，將網(wǎng)絡(luò)文學提升到社會主流價值觀建構(gòu)、國家意識形態(tài)與當代文化建設(shè)維度，是網(wǎng)絡(luò)文學理論批評家們肩負的責任。網(wǎng)絡(luò)文學應(yīng)當堅持以社會效益為先，社會效益與經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的原則。早在2015年9月，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳《關(guān)于推動國有文化企業(yè)把社會效益放在首位、實現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的指導意見》中明確規(guī)定：“社會效益指標考核權(quán)重應(yīng)占50%以上，并將社會效益考核細化量化到政治導向、文化創(chuàng)作生產(chǎn)和服務(wù)、受眾反應(yīng)、社會影響、內(nèi)部制度和隊伍建設(shè)等具體指標中，形成對社會效益的可量化、可核查要求。”而目前，商業(yè)資本的逐利性導致網(wǎng)絡(luò)文學量大質(zhì)不優(yōu)、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象日趨顯現(xiàn)，因此亟需加入社會效益的考評維度，用以轉(zhuǎn)變唯經(jīng)濟效益論帶來的弊端。從網(wǎng)絡(luò)文學與社會意識形態(tài)關(guān)系來說，一方面，網(wǎng)絡(luò)文學作為文學作品，可以通過豐富的情感、生動的形象和藝術(shù)感染力表達對人類命運與現(xiàn)實境遇的關(guān)注，引導人們求真、向善、審美；另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學作為精神產(chǎn)品，本身具備意識形態(tài)性。網(wǎng)絡(luò)文學的生產(chǎn)必須服膺于國家官方意識形態(tài)，符合社會主義核心價值觀。從資本邏輯來分析，文學的自由生產(chǎn)免不了要追求企業(yè)利潤的最大化，在這種生產(chǎn)導向之下，文學的認識、教育、審美等諸多功能就有可能被弱化。許多文學網(wǎng)站為了降低成本、吸引流量，滋生出抄襲模仿、盜版侵權(quán)以及“三俗”寫作等現(xiàn)象。這些風氣一旦盛行，必將對網(wǎng)民讀者的思想觀念、行為模式產(chǎn)生不良影響。因此，當網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)濟效益與主流價值觀發(fā)生沖突時，必須堅持“社會效益優(yōu)先”的原則，把主流價值觀放在首位。值得注意的是，倡導網(wǎng)絡(luò)文學的社會效益與法律監(jiān)管，需要法律、政府、企業(yè)相關(guān)部門的合力，不能偏倚一方，既要協(xié)調(diào)社會效益與經(jīng)濟效益之間的矛盾沖突，也要注意把握自由與規(guī)范之間的張弛關(guān)系，以保持網(wǎng)絡(luò)文學企業(yè)的活力和網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作的自由度。

網(wǎng)絡(luò)文學評價體系建構(gòu)

隨著網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作精品化、主流化趨勢凸顯，網(wǎng)絡(luò)文學與文化傳承的關(guān)系探討成為學界熱議的話題。許多學者從審美特質(zhì)上厘清網(wǎng)絡(luò)文學與文化傳統(tǒng)的關(guān)系，如夏烈提出網(wǎng)絡(luò)文學的“中華性”問題，認為網(wǎng)絡(luò)作家與讀者所結(jié)成的“想象共同體”有助于確立國家與民族認同感，再造中華價值。單小曦提出，網(wǎng)絡(luò)文學可定位為“網(wǎng)絡(luò)生成文學”，它基于文學傳統(tǒng)的數(shù)字虛擬創(chuàng)作模式、復合符號性賽博文本等構(gòu)成了其審美特性。曾繁亭認為，網(wǎng)絡(luò)文學依托傳統(tǒng)文學想象演化出來的“仿真”“擬象”世界具有“虛擬美學”特征。在網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文化關(guān)系探討中，邵燕君指出，網(wǎng)絡(luò)文學的“爽文學觀”對精英文學觀帶來了沖擊，使其被“他者化”。馬季認為網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文學之間雖有差異，但更要看到它們之間的聯(lián)系，不能人為地設(shè)置壁壘。黃鳴奮從信息革命、傳播要素、世界格局等方面著眼，認為網(wǎng)絡(luò)文學既是文學傳統(tǒng)的產(chǎn)物，又具備自身獨特性。周志雄、李春青、劉照丁、程丹陽、覃皓珺、陳帥等探討了傳統(tǒng)文化、民間文學、古典文學、大眾文藝與網(wǎng)絡(luò)文學的傳承與變革關(guān)系。在網(wǎng)絡(luò)文學與地域文化、民族文化研究方面，龔舉善、張鴻彬、歐陽文風、石曼婷等人剖析了少數(shù)民族網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展現(xiàn)狀、非理性創(chuàng)作癥候及其價值與意義等問題。

網(wǎng)絡(luò)文學與文化傳統(tǒng)之間是傳承與革新的統(tǒng)一體。網(wǎng)絡(luò)文學要成為中國文學的優(yōu)質(zhì)源頭，必須汲取中華民族千百年的文學傳統(tǒng)與文明精華，傳承優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)與美學風范，但又不能一味地沿襲傳統(tǒng)文學的規(guī)制與慣例，而應(yīng)在媒介變革與時代變化中順時應(yīng)勢、推陳出新，將技術(shù)聯(lián)姻與人文傳承鑄塑成網(wǎng)絡(luò)文學獨特的審美表征和藝術(shù)價值，而要真正消弭網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文學的邊界，網(wǎng)絡(luò)文學必須以文學品相與藝術(shù)品格立足，在揚棄與拓新中書寫中國故事、傳播中國文化、彰顯中國力量。

網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)問題研究

近年來，網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)進入黃金期，研究者聚焦這一新論題，圍繞產(chǎn)業(yè)理路尋根探跡，深入辨析資本邏輯對網(wǎng)絡(luò)文學的滲透。賴敏的著作《文化產(chǎn)業(yè)境域的網(wǎng)絡(luò)文學研究》（科學出版社，2017年3月）尋找文學與產(chǎn)業(yè)的平衡點，揭示了文化產(chǎn)業(yè)境遇中網(wǎng)絡(luò)文學的特性及發(fā)展方向。在產(chǎn)業(yè)格局剖析中，歐陽友權(quán)指出，網(wǎng)絡(luò)文學的產(chǎn)業(yè)邏輯是數(shù)字媒介與后現(xiàn)代主義消費文化的市場合謀。劉新少提到，目前網(wǎng)絡(luò)文學的商業(yè)模式與審美旨趣之間已出現(xiàn)矛盾，網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)需堅持藝術(shù)審美正向原則。周志雄認為，網(wǎng)絡(luò)文學的商業(yè)化趨勢是時代文化轉(zhuǎn)型的一部分，不能對其簡單地批判，而應(yīng)反思其不利影響。在產(chǎn)業(yè)運營方面，向勇、白曉晴通過“場域共振”探索IP的跨界開發(fā)策略。吉喆就網(wǎng)絡(luò)文學IP的歷史流變提出建立文學性與傳播范式結(jié)合的雙驅(qū)動系統(tǒng)。馬季、楊有楠、湯俏、閆偉華、桫欏、吳長青、秦楓、周榮庭、李華成、鮑嫻、張敏等人，對網(wǎng)絡(luò)文學IP的內(nèi)涵及運營模式、IP改編、IP線下出版、 IP資本運作、粉絲經(jīng)濟進行了系統(tǒng)化分析。在網(wǎng)絡(luò)文學版權(quán)價值評估與預判中，基芳婷、呂娟、鄒蘋、張金嬋、孫麗等人運用經(jīng)濟學、管理學以及大數(shù)據(jù)分析工具創(chuàng)造了多套價值測評方法。張頤武、史建國、毛德勝、張燕、王赟姝、石少濤等人從媒介轉(zhuǎn)換、題材選取、性向區(qū)分、受眾調(diào)研、資源優(yōu)勢等角度探尋了網(wǎng)絡(luò)文學與影視的關(guān)聯(lián)；李文浩、姜太軍、楊向榮、劉錦宏、趙雨婷等人深度剖析《失戀33天》《等風來》《太子妃升職記》《擇天記》《三生三世十里桃花》等影視改編的典型案例，并提出了問題及發(fā)展對策。

產(chǎn)業(yè)運作是網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)的核心組成部分，由此延伸出來的付費閱讀、線下出版、IP改編等業(yè)務(wù)板塊已成為網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)研究的重點。不過，研究者們對于網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)的研究主要偏向于產(chǎn)業(yè)表征與現(xiàn)象體認，內(nèi)質(zhì)性探尋稍顯欠缺。資本邏輯與文學功能裂變、社會文化轉(zhuǎn)型、審美心理變遷及網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展之間有何內(nèi)在關(guān)聯(lián)？網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)從“在線閱讀—粉絲經(jīng)濟—版權(quán)分銷”的粗放型增長模式過渡到“類型開拓—全渠道推廣—IP孵化”的集約型增長背后的深層根源是什么？作為產(chǎn)業(yè)價值增長極的網(wǎng)絡(luò)文學IP為何出現(xiàn)泡沫化趨勢？這些都是網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)發(fā)展值得思考的深層問題。娛樂消費刺激下的網(wǎng)絡(luò)文學賦予了文學以新的存在方式與功能價值，這一轉(zhuǎn)變與當下的社會文化、審美心理息息相關(guān)，并將影響著網(wǎng)絡(luò)文學的產(chǎn)業(yè)發(fā)展航道。文化資本的強勢入駐、企業(yè)的內(nèi)源性市場調(diào)適、技術(shù)的更新迭代、政府的規(guī)制與引導等都成為推動網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)發(fā)展的強力引擎。以網(wǎng)絡(luò)小說為內(nèi)容源頭而轉(zhuǎn)化的動漫、影視、游戲等衍生業(yè)態(tài)的跨界發(fā)展，使得產(chǎn)業(yè)邊界擴容，市場結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變，市值空間增大，“鏈式”商業(yè)生態(tài)系統(tǒng)已然形成。雖然網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)規(guī)模在不斷擴大，但作為其增長極的IP卻出現(xiàn)泡沫化傾向，這意味著網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)經(jīng)營者并未意識到分工合作、價值共享對于產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要性。無序的IP開發(fā)讓網(wǎng)絡(luò)文學、影視、動漫、游戲業(yè)態(tài)之間出現(xiàn)相互排斥、互不認同、各自為陣的現(xiàn)象。因而，在垂直延伸與分化拓展中促進資源優(yōu)化配置，在“二度加工”中樹立精品意識，以企業(yè)間的協(xié)同進化帶動網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，或許是未來網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向。

網(wǎng)絡(luò)文學的文類與作品評論

網(wǎng)絡(luò)文學文類眾多，作品浩瀚，因而對網(wǎng)絡(luò)文學的文類和作品評論是網(wǎng)絡(luò)文學批評的實踐基礎(chǔ)，其評論備受關(guān)注。陳曉明、彭超著文認為，類型化是網(wǎng)絡(luò)文學生產(chǎn)的重要標志，奇幻、玄幻、魔幻小說是不同類型文學的融合與分流，它們展現(xiàn)了文學類型如何被定義和篩選的深層問題。許苗苗從網(wǎng)絡(luò)交互視角探尋了穿越小說實現(xiàn)內(nèi)在規(guī)范的途徑。劉小源認為，二次元小說已由“小眾文化”變?yōu)椤按蟊娢幕保蔀榫W(wǎng)絡(luò)文學中最具活力的生長點。在女性小說類型中，邵燕君指出，以《瑯琊榜》為代表的小說崛起體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學場域的性別變革，是“腐女文化”向“主流文化”的逆襲。姜悅認為“瑪麗蘇”、“中產(chǎn)夢”和“穿越熱”是“女性向”網(wǎng)絡(luò)小說的熱點。練暑生認為耽美小說折射了女性身份政治在男權(quán)文化、強者邏輯和異性霸權(quán)中的掣肘，難以確立起新時代的獨立女性意識。除了網(wǎng)絡(luò)小說類型研究，網(wǎng)絡(luò)詩歌的研究也逐漸火熱。呂周聚、曹金合、胡峰、馬春光、徐紅妍主編的《網(wǎng)絡(luò)詩歌散點透視》（中國社會科學出版社，2017年6月）從網(wǎng)絡(luò)詩歌的觀念變革、存在形態(tài)、創(chuàng)作主體、主題模式等維度開展了專題研究與主題論述。在網(wǎng)絡(luò)文學作家作品研究中，宏觀層面既有編著類的評論錦集，也有全局式的掃描回顧，還有地域性的梳理總結(jié)。歐陽友權(quán)、馬季、邵燕君、周志雄、吳長青、陳定家、晏杰雄、向娟、吉云飛、肖映萱、賀予飛等人從“海量”“主流”“類型”“經(jīng)典”“傳統(tǒng)”“全球”等視域來定位網(wǎng)絡(luò)文學，歸納其發(fā)展特征；微觀層面，歐陽友權(quán)、馬季、莊庸、王小英、祝東、劉卓、周偉、王玉玊、詹玲、陳浩文等人分別對繆娟、蔣勝男、金子、貓膩、辛夷塢、顏涼雨、燕壘生、六六等網(wǎng)絡(luò)作家的作品作出了鞭辟入里、富有活力的評論。

大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學理論批評家習慣對網(wǎng)絡(luò)作品的文類進行個案研究，或針對某一具體作品進行細致剖析，或?qū)δ撤N作品類型的特征與風格做總體性描述，他們大都將評論局限于一方狹窄的文本天地，往往缺乏歷史視野與關(guān)聯(lián)思維。譬如，網(wǎng)絡(luò)類型文學發(fā)展多年，早年間形成的類型規(guī)制與寫作“套路”已發(fā)生了自我裂變與革新，抵制“類型槽?！钡姆搭愋蛯懽?、跨類型寫作、類型融合寫作等，不斷為網(wǎng)絡(luò)文學注入新的生機與活力，促成了一批精品力作的崛起，然而卻鮮有研究者關(guān)注這些新的變化。又如，大凡優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學作品都具有較高的IP價值，不過在文學批評實踐中卻很少有人將網(wǎng)絡(luò)文學的內(nèi)容值與IP值做關(guān)聯(lián)性研究。在網(wǎng)絡(luò)文學漸入主流之際，網(wǎng)絡(luò)文學作品作為核心資源，理論批評界還需要以發(fā)散性思維進一步開闊視野，從不同的視角切入對象，解讀新人新作和新的動向，推動批評生態(tài)的多樣化。

網(wǎng)絡(luò)文學的海外傳播

自2010年網(wǎng)絡(luò)小說在東南亞線下出版，到2014年最大的英譯網(wǎng)站W(wǎng)uxiaworld成立，再到2017年“起點國際”開始運營，中國網(wǎng)絡(luò)文學的海外影響力逐步擴大，“網(wǎng)文出?！钡牟椒ゲ粩嗉涌臁＜骑w調(diào)研Wuxiaworld、Gravity Tales等大型翻譯網(wǎng)站后認為，網(wǎng)絡(luò)小說在北美走紅的原因在于其“網(wǎng)絡(luò)性”和“中國性”。隨后，他與李強進一步補充，網(wǎng)絡(luò)小說之所以具備強大的海外傳播力，是因為它打通了海內(nèi)外讀者的“快感通道”。楊俊蕾認為，從私密情愛敘事到國家、民族、歷史的想象和書寫，網(wǎng)絡(luò)文學的敘事轉(zhuǎn)向和內(nèi)容升級開拓了海外傳播空間。董子銘、劉肖從傳播地域、譯介機制、價值內(nèi)涵等方面剖析了網(wǎng)絡(luò)文學的海外輸出現(xiàn)狀，認為網(wǎng)絡(luò)文學海外傳播面臨文化適應(yīng)與話語對接、民間自發(fā)譯介與類型集中、戰(zhàn)略性系統(tǒng)整合缺失等問題。馬季呼吁，網(wǎng)絡(luò)文學的海外傳播要以文化堅守的方式通過IP的產(chǎn)業(yè)模式講述中國故事，傳播中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。此外，郭競、吳長青、何明星、庹繼光、高純娟、尤達等梳理與剖析了中國網(wǎng)絡(luò)文學海外譯介及傳播的現(xiàn)狀、路徑、特點，肯定了中國網(wǎng)絡(luò)文學在全球化進程中所產(chǎn)生的積極影響。

中國網(wǎng)絡(luò)文學走出國門成為中國文化“走出去”的一面窗口，對擴大網(wǎng)絡(luò)文學的世界影響力，加強中外文化交流無疑是意義深遠的，許多研究者僅看到了“網(wǎng)文出?！钡臒狒[景象，而未關(guān)注到輸往海外的網(wǎng)絡(luò)文學作品市場仄狹，針對國外受眾制定的商業(yè)模式并未同步跟進。在西方文化價值觀的強勢主導以及網(wǎng)絡(luò)文學模式化寫作、創(chuàng)新力不足等問題的掣肘下，中國的網(wǎng)絡(luò)文學如何面向世界傳播中國文化、樹立國家形象、提升國家文化軟實力，依然面臨著諸多挑戰(zhàn)。從當前的情形看，要想實現(xiàn)“網(wǎng)文出?！钡目沙掷m(xù)性，需要解決好三個方面的突出問題：一是中國網(wǎng)絡(luò)文學作品與傳播國家的文化兼容與“落地生根”問題，從文化選擇和跨文化交流上變被動譯介為主動推送；二是翻譯人才不足，外文譯本難以表達原作品質(zhì)風貌問題；三是解決好作品版權(quán)，以世界為半徑消除網(wǎng)絡(luò)文學“盜版易、維權(quán)難”問題。

網(wǎng)絡(luò)文學數(shù)據(jù)資源建設(shè)與學術(shù)路向選擇

近年來，越來越多的學者采用數(shù)據(jù)庫、數(shù)碼理論、媒介學、符號學等理論和方法來展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學面貌，開辟新的學術(shù)路向。歐陽友權(quán)所率領(lǐng)的中南大學網(wǎng)絡(luò)文學研究團隊從海量網(wǎng)絡(luò)文學信息以及前后相續(xù)的歷史節(jié)點中清理出“信息鏈”，建成了我國首個網(wǎng)絡(luò)文學文獻數(shù)據(jù)庫，出版了《網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展史——漢語網(wǎng)絡(luò)文學調(diào)查紀實》（中國廣播電視出版社，2008年））、《網(wǎng)絡(luò)文學詞典》（世界圖書出版公司，2012年）《網(wǎng)絡(luò)文學100叢書（1套7冊）》（中央編譯出版社，2014年）、《網(wǎng)絡(luò)文學五年普查》（中央編譯出版社，2014年）、《中國網(wǎng)絡(luò)文學編年史》（中國文聯(lián)出版社，2015年）、《網(wǎng)絡(luò)文學研究成果集成》（中國文聯(lián)出版社，2016年）、《中國網(wǎng)絡(luò)文學年鑒（2016）》（中國文聯(lián)出版社，2017年）、《中國網(wǎng)絡(luò)文學年鑒（2017）》（新華出版社，2018年）、《中國網(wǎng)絡(luò)文學二十年》（江蘇鳳凰文藝出版社，2018年）等著作，再現(xiàn)了蔚為壯觀的網(wǎng)絡(luò)文學生態(tài)圖景。黃鳴奮從數(shù)碼藝術(shù)、位置敘事的角度開辟出新媒體文藝學的發(fā)展空間，出版了《數(shù)碼藝術(shù)潛學科群研究（1套4冊）》（學林出版社，2014年）、《位置敘事學：移動互聯(lián)網(wǎng)時代的藝術(shù)創(chuàng)意（1套3冊）》（中國文聯(lián)出版社，2017年）、《西方數(shù)碼藝術(shù)理論史》（學林出版社，2011年）等著作。此外，陳定家的《文之舞：網(wǎng)絡(luò)文學與互文性研究》（社會科學文獻出版社，2014年）、周志雄《網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展與評判》（人民出版社，2015年）、單小曦《媒介與文學：媒介文藝學引論》（商務(wù)印書館，2015年）、邵燕君《破壁書：網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞》（生活書店出版有限公司，2018年）、夏烈《大神們：我和網(wǎng)絡(luò)作家這十年》（花城出版社，2018年）、莊庸、王秀臣《互聯(lián)網(wǎng)+她時代新文藝思潮研究》（福建教育出版社，2017年）、王小英《網(wǎng)絡(luò)文學符號學研究》（中國社會科學出版社，2016年）、李盛濤《網(wǎng)絡(luò)小說的生態(tài)性文學圖景》（中國社會科學出版社，2014年）、陳海燕《網(wǎng)絡(luò)文學與動漫產(chǎn)業(yè)互動發(fā)展研究》（四川大學出版社，2017年）等著作從不同視角切入，展示了網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展路向。針對目前網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展局面，南帆認為，網(wǎng)絡(luò)文學的超文本并未在形式實驗中獲得顯著成效，而網(wǎng)絡(luò)文學內(nèi)部的文學研究也仍處于起步階段。許苗苗強調(diào)，媒介、資本和制度已成為網(wǎng)絡(luò)文學的驅(qū)動變量。單小曦提出，伴隨著數(shù)字媒介變革而來的數(shù)據(jù)庫寫作、交互性文學生產(chǎn)方式等境況將使網(wǎng)絡(luò)文學陷入危機。

網(wǎng)絡(luò)文學作品浩瀚，信息海量流轉(zhuǎn)，更新覆蓋率強，以新的理論與技術(shù)來進行數(shù)據(jù)資源建設(shè)對于網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展具有重要意義。利用數(shù)據(jù)庫技術(shù)達成網(wǎng)絡(luò)文學的資源共享，可加速網(wǎng)絡(luò)文學的普及化，促進網(wǎng)絡(luò)文學史料研究，為廣大網(wǎng)絡(luò)文學愛好者與科研人員提供更方便快捷的工具。未來網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展與研究需要前沿的方法論來開拓思維、更新視野，同時也需要聚焦文學本體，明確人文性與審美性研究是其核心與根本。

網(wǎng)絡(luò)文學理論批評的三大動勢

近年來，我國理論批評界從內(nèi)容、主體、平臺等方面形成了網(wǎng)絡(luò)文學理論批評的基本架構(gòu)，以此構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學研究的動力、活力和趨勢。

從研究內(nèi)容來看，理論批評緊跟網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展，不斷調(diào)適自身的研究視角。許多研究者不斷面向現(xiàn)實熱度、時空廣度、歷史根性、理論高度等層面發(fā)力，不再做簡單的“論斷式”價值評判，而是秉持建設(shè)性、創(chuàng)新性、系統(tǒng)性的學術(shù)理念，開拓網(wǎng)絡(luò)文學理論的多維空間，力求實現(xiàn)從“現(xiàn)象”到“理論”再到“體系”的學術(shù)過渡。隨著資本成為網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的強力引擎，文學網(wǎng)站、網(wǎng)劇與網(wǎng)絡(luò)大電影、網(wǎng)絡(luò)動漫、網(wǎng)絡(luò)游戲、移動視聽終端等成為網(wǎng)絡(luò)文學消費的重要載體，學界對于這一領(lǐng)域的研究由關(guān)注層上升到引導層，自覺調(diào)適資本邏輯與文藝審美之間的矛盾沖突，以道德規(guī)范鍍亮產(chǎn)業(yè)招牌，有力展現(xiàn)了理論批評對當下網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)實和文化生態(tài)變革的價值導向。隨著中國網(wǎng)絡(luò)文學與好萊塢電影、日本動漫、韓國偶像劇并稱“世界四大文化現(xiàn)象”，越來越多的研究者在全球化語境中考察網(wǎng)絡(luò)文學，探尋網(wǎng)絡(luò)文學的“中國特色”。

從研究主體來看，網(wǎng)絡(luò)文學批評主體層級凸顯，地域性學術(shù)集群日趨成熟。早在2009年，白燁就曾提出當代文壇專業(yè)批評、媒體批評與網(wǎng)絡(luò)批評“三分天下”的格局。而10年后，網(wǎng)絡(luò)文學批評隊伍在漸入主流中分工日趨精細，呈現(xiàn)出學者批評、作家與媒體批評、青年批評、網(wǎng)絡(luò)批評的層級分化。學院派有黃鳴奮、南帆、白燁、歐陽友權(quán)、譚偉平、陳定家、黃發(fā)有、何平、王祥、單小曦、邵燕君、周志雄、葛紅兵、張頤武、陶東風、夏烈、許苗苗、曾繁亭、禹建湘、聶慶璞、歐陽文風、閻真、白寅、周興杰、周冰、聶茂、劉克敵、楊新敏、何志鈞、孫書文、龔舉善、晏杰雄、劉新少、蘇曉芳、紀海龍、晏杰雄、喬煥江、李盛濤、

陳海、陳海燕、王小英、賴敏、烏蘭其木格、黎楊全、吳俊、葛娟、鮑嫻、唐小娟、張邦衛(wèi)、楊向榮、潘桂林、劉亞斌、吳家榮、唐迎欣、練暑生等學者活躍于研究場域，出版或發(fā)表了大量學理性、前沿性的著作或論文；陳崎嶸、李敬澤、何弘、安亞斌、程曉龍、胡平、何向陽、馬季、肖驚鴻、莊庸、舒晉瑜、劉瓊、王國平、邱振剛、李朝全、王穎、行超、吳長青、桫欏、向娟、楊晨、安曉良、饒翔、劉曉聞、閆偉等評論家，由于他們的工作環(huán)境在作協(xié)、文聯(lián)、廣電總局等政府機構(gòu)或?qū)I(yè)網(wǎng)站、期刊、報紙、出版社等媒體單位，對當下網(wǎng)絡(luò)文學的熱點潮流把控精準，批評深耕細磨，鮮活有力；黃平、韓模永、吉云飛、肖映萱、王玉玊、高寒凝、薛靜、李強、林品、項蕾、歐陽婷、羅先海、吳英文、吳釗、喻蕾、賀予飛、鄧禎、劉楊、程海威、石曼婷、張鴻彬、謝冰、覃皓珺、陳帥等“80后”、“90后”青年學者與網(wǎng)絡(luò)有著天然的親近感，他們迅速補充了網(wǎng)絡(luò)文學批評后備隊伍，以豐富多元的入場研究顯示了批評的在場感與新銳性。在網(wǎng)絡(luò)陣地中，莊庸與安迪斯晨風聯(lián)袂主持的“中國網(wǎng)絡(luò)文學好看榜”匯集了染笑、zephyr05、流光、蔚微藍、晉祥真人、胭脂王、顏瞬等網(wǎng)絡(luò)文學“粉絲”與“土著”，以“接地氣”的評論發(fā)聲；中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）、艾瑞咨詢、199IT互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)中心、易觀智庫等咨詢機構(gòu)定期發(fā)布網(wǎng)絡(luò)文學行業(yè)報告與資訊，通過大數(shù)據(jù)分析為網(wǎng)絡(luò)文學研究貢獻了許多珍貴的第一手資料。在地域分布中，北京、上海、湖南、廣東、浙江、江蘇、山東、四川、貴州等學術(shù)集群發(fā)展逐漸成熟，以中南大學、北京大學、中國社會科學院、杭州師范大學、西南科技大學、山東師范大學、四川大學、浙江傳媒學院等高校，以及中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學研究院等科研機構(gòu)所組成的網(wǎng)絡(luò)文學研究群體成為團隊主力軍。

從研究平臺來看，網(wǎng)絡(luò)文學研究平臺日漸多樣化，政府支持力度加大。據(jù)統(tǒng)計，在學術(shù)期刊中，《文學評論》《文藝研究》《文藝理論研究》《文藝理論與批評》《社會科學戰(zhàn)線》《文藝爭鳴》《南方文壇》《當代作家評論》《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》《中州學刊》《小說評論》《當代文壇》《名作欣賞》《中國出版》《創(chuàng)作與評論》《網(wǎng)絡(luò)文學評論》等刊物近幾年的網(wǎng)絡(luò)文學相關(guān)論文發(fā)文量最高，許多雜志開辟了網(wǎng)絡(luò)文學研究的專欄定期組稿。《人民日報》《光明日報》《文藝報》《文學報》《文匯報》《中華讀書報》《中國社會科學報》《中國藝術(shù)報》《中國文化報》《中國新聞出版報》《中國知識產(chǎn)權(quán)報》等報刊發(fā)表大量網(wǎng)絡(luò)文學評論文章，及時反映網(wǎng)絡(luò)文學的新動向。與此同時，政府相關(guān)部門也加大了對網(wǎng)絡(luò)文學的扶持力度。許多論文受國家社科基金、國家自然科學基金、教育部人文社科項目、中國博士后科學基金、國家留學基金以及各省市社會科學基金、各省市教育廳人文社會科學研究基金等項目的資助。國家廣電總局、中國作協(xié)、魯迅文學院、中國文藝評論家協(xié)會以及各級作協(xié)、文聯(lián)和地方政府相關(guān)部門紛紛開辦網(wǎng)絡(luò)文學作家及評論家培訓班，推介優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學原創(chuàng)作品，開展網(wǎng)絡(luò)文學評獎活動，發(fā)布中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜等人氣榜單。北京、上海、浙江、福建、江蘇、廣東、廣西、湖北、湖南、四川、貴州、山西等地相繼成立地方性網(wǎng)絡(luò)作協(xié)、網(wǎng)絡(luò)文學專業(yè)委員會、網(wǎng)絡(luò)文學院等機構(gòu)，打造網(wǎng)絡(luò)文學作家園地。在政府的強力支持以及社會各界的聯(lián)合推動下，網(wǎng)絡(luò)文學理論批評正以開放、多元、向上的姿態(tài)促進整個網(wǎng)絡(luò)文學生態(tài)健康有序地發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)文學研究的局限

網(wǎng)絡(luò)文學理論批評已成為當代文學研究中的重要一脈，同時也是繁榮的網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展中的一個薄弱點，其自身所面臨的問題與局限日漸凸顯：其一，在網(wǎng)絡(luò)文學理論批評體系建構(gòu)中，一方面，不少學者存在“崇古貶今”“過度西化”“唯技術(shù)論”的偏向，導致理論參照與文學現(xiàn)實之間捍格不入，價值認同斷裂，范疇指涉狹窄；另一方面，許多理論與評價標準自說自話、空泛僵化，缺乏入場研究及互動交流。其二，網(wǎng)絡(luò)文學批評的功利化、偏狹化趨勢開始顯露。在市場導向與粉絲經(jīng)濟的影響下，一些吹捧式批評與犀利酷評時見于專業(yè)期刊、報紙媒體和網(wǎng)絡(luò)論壇中，網(wǎng)絡(luò)文學批評呈“紅與黑”的兩極化發(fā)展，而批評主體的泛化帶來了批評理性的缺失、價值定位的失依和理論深度的消解。其三，網(wǎng)絡(luò)文學重復性研究居多，而對于網(wǎng)絡(luò)文學的新現(xiàn)象、新業(yè)態(tài)、新熱點，卻顯得滯后和缺位。網(wǎng)絡(luò)文學并不是單純的文學，它廣泛的輻射性奇觀涉及文學、美學、傳播學、社會學、心理學、經(jīng)濟學、管理學、藝術(shù)學、語言學、教育學、信息學等多種學科門類，有的人習慣在網(wǎng)絡(luò)文學的宏觀探討中進行“跟風式”“從眾式”的評論，而采用數(shù)學建模、心理測評、大數(shù)據(jù)分析等跨學科的工具和方法進行研究的人則鳳毛麟角。針對二次元網(wǎng)絡(luò)文學及其產(chǎn)業(yè)、網(wǎng)絡(luò)詩歌與詩詞熱、有聲閱讀、版權(quán)問題等新興板塊的研究缺乏應(yīng)有的關(guān)注力度。網(wǎng)絡(luò)文學闊步前行二十余年，每一串堅實的腳印都已載入文學史冊，而研究者在沒有既定框架與理論范式可供參照的情況下，如何建立一個邏輯嚴密、應(yīng)對有效、互通共榮的網(wǎng)絡(luò)文學理論批評體系，而不使理論流于空洞與僵化之虞？如何把握文學批評尺度，堅持正向的文學風氣與精神風尚，而不使之淪為人情社交與個人私欲的工具？如何在文學“表意鏈”中開辟新的理論視域，以新的觀念譜系擺脫文學傳統(tǒng)慣例的掣肘？這不僅要求研究者“從上網(wǎng)開始，從閱讀出發(fā)”，做網(wǎng)絡(luò)文學的“內(nèi)行人”，而且還需要他們堅持以藝術(shù)審美為價值原點，加強學術(shù)敏感與理論錘煉，在網(wǎng)絡(luò)文學場域中匯通科藝、去蕪取精、自我反芻，在促進網(wǎng)絡(luò)文學理論批評繁榮發(fā)展的同時，也能更為有效地創(chuàng)新理論言說，規(guī)范和引導網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作從“高原”邁向“高峰”。

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3.參見馬季：“網(wǎng)絡(luò)文學縱深發(fā)展謀新局”，《光明日報》2016年1月4日第13版；邵燕君、肖映萱、吉云飛：“媒介融合，世代更迭——中國網(wǎng)絡(luò)文學2016—2017年度綜述”，《文藝理論與批評研究》11(2017)：119—30；歐陽友權(quán)、賀予飛：“網(wǎng)絡(luò)文學批評的新拓進——2016年網(wǎng)絡(luò)文學理論批評檢視”，《江海學刊》2(2017)：202—207；歐陽友權(quán)、鄧禎：“多元競合下的變局與走向——2016年中國網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展巡禮”，《河北學刊》2(2017)：96—101。

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7.參見歐陽友權(quán)：“網(wǎng)絡(luò)文學批評史的建構(gòu)邏輯”，《求是學刊》5(2016)：108—112；禹建湘：“網(wǎng)絡(luò)文學批評標準的多維性”，《求是學刊》5(2016)：112—17；歐陽婷：“網(wǎng)絡(luò)文學批評的學術(shù)梳理”，《求是學刊》5(2016)117—22；羅先海：“‘編年體’網(wǎng)絡(luò)文學史研究的意義與維度”，《中國文學研究》2(2017)：105—109。

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12.歐陽友權(quán)：“網(wǎng)絡(luò)文學批評的困境與選擇”，《中州學刊》12(2016)：161—65。

13.參見2017年6月27日中華人民共和國國家新聞出版廣電總局關(guān)于印發(fā)《網(wǎng)絡(luò)文學出版服務(wù)單位社會效益評估試行辦法》的通知〈http：//www.sapprft.gov.cn/sapprft/contents/6588/338296.shtml〉。

14.陳定家：“探尋網(wǎng)絡(luò)文學健康發(fā)展之路——兼論網(wǎng)絡(luò)文藝價值導向的幾個問題”，《創(chuàng)作與評論》12(2017)：4—15。

15.周冰：“社會主義核心價值觀與網(wǎng)絡(luò)文學”，《西南科技大學學報》(哲學社會科學版)6(2016)：89—92、104。

16.參見楊勇：“文學驅(qū)動力——淺談中國網(wǎng)絡(luò)文學生態(tài)的社會效益”，《出版廣角》18(2017)：24—26；朱京瑋：“持社會效益為先，引導中國網(wǎng)絡(luò)文學良性發(fā)展”，《出版廣角》18(2017)：6；章華榮、陳詩懿：“網(wǎng)絡(luò)文學出版的社會效益及危機防范”，《出版廣角》18(2017)：11—13；朱靜雯、劉韜、方愛華：“存在與缺失：論網(wǎng)絡(luò)文學社會效益的提升”，《出版廣角》18(2017)：14—17。

17.參見歐陽友權(quán)、劉譚明：“文學網(wǎng)站須把社會效益評價挺在前面”，《紅旗文稿》11(2016)：25—27；歐陽友權(quán)、吳釗：“我國文學網(wǎng)站社會效益評價研究”，《人文雜志》2(2017)：61—68；劉新少：“文學網(wǎng)站社會責任評價體系構(gòu)建與應(yīng)用分析”，《出版廣角》18(2017)：7—10。

18.參見王志剛：“媒體充裕視角下網(wǎng)絡(luò)文學抄襲治理研究”，《河南大學學報》(社會科學版)5(2017)：140—49；王冠：“關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學內(nèi)容監(jiān)管的幾點建議”，《出版參考》6(2017)：38—39；徐志武：“心理學視角下網(wǎng)絡(luò)文學盜版動機及治理策略研究”，《湘潭大學學報》3(2017)：148—51。

19.參見劉鑫：“我國網(wǎng)絡(luò)文學版權(quán)保護問題及思考”，《中國出版》8(2016)：14—16；何玉玲：“淺談網(wǎng)絡(luò)文學版權(quán)保護措施”，《出版廣角》6(2016)：38—40；高彤：“網(wǎng)絡(luò)文學作品著作權(quán)的法律保護”，《法制博覽》17(2017)：243。

20.新華網(wǎng)：“關(guān)于推動國有文化企業(yè)把社會效益放在首位實現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的指導意見”2015年9月15日，〈http：//www.xinhuanet.com/zgjx/2015-09/15/c_134624230.htm〉。

21.參見夏烈：“是時候提出網(wǎng)絡(luò)文學的‘中華性’了”，《光明日報》2017年9月21日第2版；夏烈：“為什么要提網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作的‘中華性’”，《群言》10(2017)：19—21。

22.單小曦：“網(wǎng)絡(luò)文學的美學追求”，《文學評論》5(2014)：144—53。

23.曾繁亭：“網(wǎng)絡(luò)‘虛擬美學’論綱”，《文藝理論研究》1(2014)：106—117。

24.邵燕君：“從烏托邦到異托邦——網(wǎng)絡(luò)文學‘爽文學觀’對精英文學觀的‘他者化’”，《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》8(2016)：16—31。

25.馬季：“網(wǎng)絡(luò)時代的故事回歸與文學想象”，《小說評論》1(2017)：120—25。

26.黃鳴奮：“寧馨兒：我國文學傳統(tǒng)與網(wǎng)絡(luò)文學的定位”，《揚子江評論》5(2014)：61—68。

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28.參見龔舉善：“少數(shù)民族網(wǎng)絡(luò)文學對于當代文學史的建構(gòu)功能”，《當代作家評論》9(2014)：144—53；龔舉善、張鴻彬：“少數(shù)民族網(wǎng)絡(luò)文學的文化生態(tài)價值論”，《中南民族大學學報》(人文社會科學版)11(2016)：177—81；張鴻彬：“少數(shù)民族網(wǎng)絡(luò)文學非理性創(chuàng)作的癥候分析”，《名作欣賞》15(2017)：104—106；歐陽文風、石曼婷：“少數(shù)民族網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展及其意義”，《湖南人文科技學院學報》1(2017)：42—46。

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31.周志雄：“論網(wǎng)絡(luò)文學的商業(yè)化問題”，《中州學刊》5(2014)：157—62。

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33.吉喆：“狂飆：新媒體語境下網(wǎng)絡(luò)文學IP影像化的內(nèi)驅(qū)力探析”，《文藝爭鳴》10(2017)：186—90。

34.參見馬季：“IP的實質(zhì)：網(wǎng)絡(luò)文學知識產(chǎn)權(quán)漫議”，《文藝爭鳴》11(2016)：66—73；楊有楠：“從文學到生意——產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營模式下網(wǎng)絡(luò)文學的本體考察”，《文藝評論》5(2016)：53—58；湯俏：“網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展與文學主體性問題——網(wǎng)絡(luò)文學與商業(yè)‘聯(lián)姻’之憂”，《當代文壇》5(2016)：25—28；閆偉華：“網(wǎng)絡(luò)文學IP熱的成因、本質(zhì)及影響——一種‘注意力經(jīng)濟’的解釋視角”，《中國出版》12(2016)：37—41；桫欏：“從‘小說家’到‘小說+’——熱門IP線下出版的現(xiàn)狀思考”，《中國圖書評論》12(2016)：85—90；吳長青：“網(wǎng)絡(luò)文學IP復合運營模式探析”，《出版參考》7(2017)：10—13；鮑嫻：“泛娛樂生態(tài)體系中的網(wǎng)絡(luò)文學版權(quán)運營”，《中國出版》，17(2017)：37—40；秦楓、周榮庭：“網(wǎng)絡(luò)文學IP運營與影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展”，《科技與出版》3(2017)：90—94；李華成：“網(wǎng)絡(luò)文學IP改編的‘亂’與‘治’”，《科技與出版》3(2017)：85—89；張敏：“泛娛樂語境下的網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展”，《廣西社會科學》5(2017)：171—75。

35.參見基芳婷、呂娟：“網(wǎng)絡(luò)文學版權(quán)價值評估研究”，《中國資產(chǎn)評估》9(2017)：25—29；鄒蘋：“網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)的價值評估探究”，《傳播力研究》5(2017)：181—82；張金嬋、孫麗：“大數(shù)據(jù)如何助推網(wǎng)絡(luò)文學IP發(fā)展”，《科技傳播》13(2017)：63—64。

36.參見張頤武：“網(wǎng)絡(luò)文學與影視——一個新的文化構(gòu)成”，《北京電影學院學報》10(2015)：5—9；史建國：“網(wǎng)絡(luò)小說影視改編調(diào)查研究”，《當代文壇》10(2015)：91—95；毛德勝：“網(wǎng)絡(luò)文學改編劇的受眾審美分析”，《當代電視》8(2016)：8—9；張燕、王赟姝：“‘互聯(lián)網(wǎng)+’語境下網(wǎng)絡(luò)文學IP電影改編的創(chuàng)作思考”，《現(xiàn)代傳播》(中國傳媒大學報)2(2017)：86—90；石少濤：“網(wǎng)絡(luò)文學改編電影的美學范式”，《電影文學》13(2017)：96—98。

37.參見李文浩、姜太軍：“產(chǎn)業(yè)化背景下網(wǎng)絡(luò)文學改編劇的契機與挑戰(zhàn)——以《失戀33天》和《等風來》為例”，《江西社會科學》5(2014)：96—101；楊向榮：“從網(wǎng)文到雷?。骸短渝氂洝返挠耙暩木幖捌浞此肌?，《傳媒觀察》3(2017)：33—35；劉錦宏,趙雨婷：“泛娛樂生態(tài)中網(wǎng)絡(luò)文學全產(chǎn)業(yè)鏈生產(chǎn)和運營模式解析——以閱文集團旗下貓膩作品《擇天記》為例”，《出版科學》1(2017)：28—33。

38.陳曉明、彭超：“想象的變異與解放——奇幻、玄幻與魔幻之辨”，《探索與爭鳴》3(2017)：29—36。

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44.參見周志雄、吳長青：《中國網(wǎng)絡(luò)文藝作品評論選·網(wǎng)絡(luò)文學卷》(北京：中國社會科學出版社，2017年)；邵燕君、肖映萱：《2016中國年度網(wǎng)絡(luò)文學(女頻卷)》(桂林：漓江出版社，2017年)；邵燕君、吉云飛：《2016中國網(wǎng)絡(luò)文學(男頻卷)》(桂林：漓江出版社，2017年)；馬季：“網(wǎng)絡(luò)時代的故事回歸與文學想象”，《小說評論》1(2017)：120—25；歐陽友權(quán),賀予飛：“2016年網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作綜述”，《小說評論》2(2017)：80—85；陳定家：“披沙揀金說‘網(wǎng)文’——2017年中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜半年榜述評”，《文藝報》2017年10月18日第3版。晏杰雄：“類型化與主流化的復調(diào)共鳴——2016年的網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作”，《文藝報》2017年3月20日第3版；向娟：“依流行進中的主流化和傳統(tǒng)化——2016年湖南網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作綜述”，《創(chuàng)作與評論》6(2017)：51—56。

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引用作品

新華網(wǎng)：“關(guān)于推動國有文化企業(yè)把社會效益放在首位實現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的指導意見”，2015年9月15日〈http：//www.xinhuanet.com/zgjx/2015-09/15/c_134624230.htm〉。