《歐也妮·葛朗臺(tái)》是十九世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家巴爾扎克的著名小說(shuō)，被稱(chēng)為《高老頭》的姊妹篇。小說(shuō)敘述了一個(gè)金錢(qián)毀滅人性和造成家庭悲劇的故事，圍繞歐也妮的愛(ài)情悲劇這一中心事件，以葛朗臺(tái)家庭內(nèi)專(zhuān)制所掀起的陣陣波瀾、家庭外銀行家和公證人兩戶之間的明爭(zhēng)暗斗等等情節(jié)線索串連小說(shuō)，其深刻的思想內(nèi)容與藝術(shù)成就，是巴爾扎克現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的體現(xiàn)。

典型化的人物性格

本書(shū)的藝術(shù)成就突出表現(xiàn)在人物刻畫(huà)上，特別是極為成功地塑造了葛朗臺(tái)這個(gè)吝嗇鬼的典型形象。生活在七月王朝時(shí)期的葛朗臺(tái)做木桶生意，通過(guò)投機(jī)鉆營(yíng)，聚斂了百萬(wàn)財(cái)富，是一個(gè)由原始積累向自由競(jìng)爭(zhēng)過(guò)渡時(shí)期的資產(chǎn)階級(jí)典型代表。

善于用肖像和衣著來(lái)刻畫(huà)人物。巴爾扎克力圖用人物的個(gè)性特征來(lái)體現(xiàn)典型性，用大量筆墨描述葛朗臺(tái)與眾不同的特點(diǎn)，使之具有其他任何一個(gè)典型人物也不可替代的確定性，給讀者留下難忘的印象。作者遵循現(xiàn)實(shí)主義集中概括的典型化原則來(lái)塑造人物，取這個(gè)模特的手，那個(gè)模特的腳“雜取種種人，合成一個(gè)”，這種做法，使他筆下的人物，從肖像到性格，都具有鮮明的特點(diǎn)。葛朗臺(tái)的肖像是：身高五尺，臃腫、橫寬，腿肚子的圓周有一尺；臉是圓的，烏油油的；有痘瘢……這樣的描寫(xiě)，不僅使葛朗臺(tái)外貌個(gè)性特征區(qū)別于其他人物，而且這個(gè)刁鉆古怪的面貌更加真實(shí)地反映了貪婪、吝嗇、狠毒的性格特征。

注重用典型細(xì)節(jié)描寫(xiě)人物。巴爾扎克運(yùn)用許多典型的細(xì)節(jié)，使葛朗臺(tái)的吝嗇性格表現(xiàn)得淋漓盡致。葛朗臺(tái)一方面瘋狂的聚斂財(cái)富，另一方面還極其苛刻的對(duì)待自己和家人。他侵吞了妻子多達(dá)30萬(wàn)法郎的陪嫁和遺產(chǎn)，把妻子逼得染病身亡。當(dāng)妻子死后，女兒歐也妮有了繼承母親遺產(chǎn)權(quán)時(shí)，他感到女兒成了自己聚斂財(cái)富的大敵，為了奪回繼承權(quán)，他毫不顧惜骨肉之情，叫來(lái)公證人克羅旭，看到女兒在無(wú)條件放棄財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)的文書(shū)上簽了字時(shí)，他又高興把女兒摟得喘不過(guò)氣來(lái)。在這里，正像馬克思說(shuō)的那樣：“撕下了罩在家庭關(guān)系上的溫情脈脈的面紗，把這種關(guān)系變成了純粹的金錢(qián)關(guān)系?！?/p>

人物語(yǔ)言個(gè)性化。巴爾扎克為了塑造出典型形象出來(lái)，他讓每一個(gè)重要人物都被某種激情控制著，用個(gè)性化的語(yǔ)言，使人物的身份、教養(yǎng)、經(jīng)歷和氣質(zhì)等性格特征得到突出地表現(xiàn)。當(dāng)葛朗臺(tái)發(fā)現(xiàn)侄兒房里出現(xiàn)了多余的白燭時(shí)，簡(jiǎn)直比挖心還難受，急忙去問(wèn)妻子，而妻子正在向上帝禱告。他氣惱地說(shuō)：“見(jiàn)他的鬼，你的好天爺！”為了金錢(qián)，連自己一貫虔誠(chéng)信奉的上帝，也不在話下。因而，巴爾扎克憤怒地揭露道：“凡是守財(cái)奴只知道眼前，不相信來(lái)世。葛朗臺(tái)這句話，把現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代赤裸裸地暴露了出來(lái)，金錢(qián)控制法律、控制政治、控制風(fēng)俗，到了前所未有的程度?！碑?dāng)他看到查理寄放在女兒身邊的純金梳妝匣時(shí)，立刻像猛虎撲上一個(gè)熟睡著的嬰兒一樣叫道：“噢，是真金！金子?！敝钡脚R終，也沒(méi)忘攫取金子。不禁使人想到莫里哀筆下的阿巴貢因找不回裝滿金幣的寶貝箱子而要去上吊；吳敬梓筆下的嚴(yán)監(jiān)生因燈里多點(diǎn)了一根燈芯而幾天舍不得斷氣，這與葛朗臺(tái)臨終去抓鍍金十字架是多么相同。雖然這三個(gè)“吝嗇鬼”所處的時(shí)代、國(guó)籍不同，面目有別，但就“吝嗇”這一特征來(lái)說(shuō)，三位藝術(shù)大師的描寫(xiě)卻有異曲同工之妙。

生動(dòng)逼真的環(huán)境描寫(xiě)

從對(duì)現(xiàn)實(shí)細(xì)致觀察中進(jìn)行精確描寫(xiě)，是巴爾扎克藝術(shù)作品的另一重要特色，他善于通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌，正如動(dòng)物化石能反映一部生物史那樣，典型環(huán)境可以反映整個(gè)社會(huì)面貌，使他的作品具有時(shí)代氣息。本書(shū)開(kāi)頭，作者就用了許多筆墨，著力描述了葛朗臺(tái)居住的環(huán)境，索漠城是法國(guó)一個(gè)偏僻、閉塞、落后的小城，有些屋子看上去像陰沉的修道院、最荒涼的曠野、最凄涼的廢墟，令人悒郁不歡。古色古香的街上，一處黑魆魆凹進(jìn)去的地方，是他居住地，他的房子里，樓板墻壁發(fā)黃，坐椅面上到處是補(bǔ)丁，樓梯扶手全給蟲(chóng)蛀了，樓上景象更凄涼，黃椅子的草坐墊為了耐用而涂過(guò)油。這使從巴黎來(lái)的查理疑心是走進(jìn)了一座雞棚?？梢?jiàn)，作者并無(wú)夸張，葛朗臺(tái)這個(gè)在大革命時(shí)期投機(jī)起家的暴發(fā)戶，這個(gè)有財(cái)產(chǎn)170萬(wàn)法郎富翁的住宅，竟寒磣到與雞舍相差無(wú)幾，足可以襯托出他吝嗇的本質(zhì)特征。

具有突出強(qiáng)烈的集中性

小說(shuō)上場(chǎng)有十多人，但貫穿始終的主要人物只有葛朗臺(tái)和歐也妮兩人，其他人和事都緊緊圍繞著故事情節(jié)發(fā)展，使小說(shuō)具有戲劇結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，故事有明顯的開(kāi)端、高潮和結(jié)尾。小說(shuō)先以環(huán)境描寫(xiě)作楔子，人物緊跟著上場(chǎng)。先是以葛朗臺(tái)的女兒歐也妮的婚事為故事開(kāi)端，引起了與公證人克羅旭一家和銀行家格拉桑一家的矛盾沖突。兩家人為了奪取財(cái)產(chǎn)繼承人而進(jìn)行了明爭(zhēng)暗斗，在不知不覺(jué)中，當(dāng)?shù)氐膬蓚€(gè)富戶均落入葛朗臺(tái)的陷阱；再是歐也妮和查理的愛(ài)情引發(fā)與葛朗臺(tái)的矛盾沖突。在兩家富戶明爭(zhēng)暗斗毫無(wú)結(jié)果時(shí)，葛朗臺(tái)的侄兒，歐也妮的堂弟查理突然來(lái)到。查理本是巴黎的闊少，他的穿著、打扮、言談舉止，都帶著一副巴黎時(shí)髦公子的氣派，歐也妮從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)這樣的人和美麗的服飾，她第一次產(chǎn)生了少女柔情，暗自愛(ài)上了堂弟，希望自己也被愛(ài)。當(dāng)葛朗臺(tái)將查理打發(fā)去印度時(shí)，女兒對(duì)查理的感情已很深了。她把自己的六千多枚金幣全部送給了查理，感動(dòng)得查理把母親珍貴的純金梳妝匣交給她保存。接著，引起了葛朗臺(tái)家庭的矛盾沖突。當(dāng)葛朗臺(tái)發(fā)現(xiàn)女兒的金幣不見(jiàn)了時(shí)，大發(fā)雷霆，并把女兒幽禁起來(lái)。葛朗臺(tái)要撬下梳妝匣上的金板時(shí)，女兒拿起刀以死相拼，葛朗臺(tái)把金子看得比至親骨肉還重要，而女兒則看重了責(zé)任、名譽(yù)和愛(ài)情。這兩次父女的矛盾沖突，實(shí)質(zhì)上是人類(lèi)最珍貴的感情與金錢(qián)的沖突，把故事情節(jié)推上了高潮，小說(shuō)的結(jié)局，自然是歐也妮愛(ài)情的悲劇了。本書(shū)的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，暴露了十九世紀(jì)上半期法國(guó)社會(huì)中人與人之間冷酷無(wú)情的金錢(qián)關(guān)系，控訴了金錢(qián)的罪惡。

總之，巴爾扎克由于冷靜敏銳地觀察生活，抓住了社會(huì)的本質(zhì)特征，準(zhǔn)確地反映出時(shí)代脈搏，真實(shí)地反映了事物的本來(lái)面貌，成功地塑造了吝嗇鬼——葛朗臺(tái)的典型形象。作品除具有深刻的思想性外，還因?yàn)榘蜖栐司康乃囆g(shù)成就，使其閃耀著現(xiàn)實(shí)主義的光輝，因而，一百多年來(lái)，它一直以其強(qiáng)烈鮮明的時(shí)代精神和巨大的藝術(shù)感染力，吸引著世界各國(guó)的讀者。