觀看行為的改變，閱讀模式的變遷，以及受眾與文本之間的互動，會怎樣影響大眾文藝的樣貌？本期文藝百家，我們以網(wǎng)絡(luò)文學和電視劇領(lǐng)域出現(xiàn)的一些變化為樣本，試圖對這一話題進行探討。

——編者

近日，一份網(wǎng)絡(luò)文學“瑯琊榜”引起關(guān)注。400余個名字從超過800萬作者中脫穎而出，躋身大神之列。其中，榜上有名的大神作品涵蓋“都市、仙俠、科幻、游戲、歷史、軍事”，也不乏“醫(yī)療、刑偵等以往較為冷門的題材”。在筆者看來，這份榜單為我們提供了一個很好的樣本，分析網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域出現(xiàn)的新態(tài)勢。

雖然從邏輯上，這樣的羅列十分混亂，但如果從網(wǎng)站欄目、創(chuàng)作潮流和公司形象角度來看，卻清晰合理：頂級網(wǎng)絡(luò)作者主要是仙俠幻想等傳統(tǒng)網(wǎng)文強勢領(lǐng)域的佼佼者，也相應(yīng)照顧到現(xiàn)實題材的發(fā)展?jié)摿ΑＧ罢邽樾袠I(yè)帶來流量和收入，后者則能贏得社會聲譽和大眾口碑?？梢?，這份“瑯琊榜”是經(jīng)濟效益與社會效益平衡的產(chǎn)物。

華語網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展20余年，經(jīng)歷了自由生長、資本主導等不同階段。如今，這一領(lǐng)域所面臨的資本與監(jiān)管兩股強大外部力量，已在長期并行后逐步找到趨向雙贏的平衡點?？梢哉f，網(wǎng)絡(luò)文學已進入一個平臺相對成熟、監(jiān)管相對明朗的時期，題材、創(chuàng)作領(lǐng)域乃至網(wǎng)站經(jīng)營策略等方面都相應(yīng)呈現(xiàn)新的特點。

對流行思維方式和青年文化的總括性掌握和運用，正在使網(wǎng)絡(luò)文學的創(chuàng)作擺脫套路

在躋身該評比的400余名白金大神中，玄幻作者占絕對多數(shù)，可以說，玄幻題材網(wǎng)文強者愈強，再次顯現(xiàn)出玄幻題材本身在網(wǎng)文中持久強勁的生命力。在網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展過程中，玄幻小說曾發(fā)揮至關(guān)重要的作用，甚至被作為網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)象的代名詞。雖然資本的過度炒作導致人們看到的玄幻作品良莠不齊、名過其實，甚至使其背上邏輯混亂、淺薄媚俗的惡名，但它的寬泛和包容依然顯示出蓬勃生機。即便是近年來現(xiàn)實題材政策扶植和讀者興趣的多元化一定程度上改變了玄幻一家獨大的局面，但其強勁勢頭并沒有褪去。非理性、無厘頭的幻想內(nèi)核已深深扎根于網(wǎng)文中，以至于成為衡量網(wǎng)絡(luò)小說的基本元素。近來評價文藝作品常見的“網(wǎng)感”一詞，即源于玄幻文，指網(wǎng)絡(luò)小說突破日常理性，不受邏輯規(guī)范的超常規(guī)想象方式?；孟?、非理性和反邏輯成為網(wǎng)絡(luò)小說區(qū)別于傳統(tǒng)文學的主要特色。由此可見，玄幻網(wǎng)文的熱度并非一時潮流，它依然是網(wǎng)絡(luò)小說中當仁不讓的最強力量。

網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的激烈競爭也逼迫作品整體質(zhì)量提升。對在網(wǎng)絡(luò)文化中成長的新一代年輕作者來說，網(wǎng)文簽約已成堪與期刊發(fā)表并列的選擇。網(wǎng)絡(luò)寫作不具備以往文學寫作的神圣感，而是一項日常消遣，對收入和娛樂的訴求更為明顯。因此，玄幻題材作為網(wǎng)文商業(yè)化最成功的類型，難免吸引最多的創(chuàng)作者加入，內(nèi)部競爭也最為激烈。然而，支撐這一部分閱讀內(nèi)容的，卻并不是金字塔頂端的四百白金，而是數(shù)百萬無收入或低收入層注冊作者不分晝夜的碼字更新。雖然聽來慘烈，但這對于網(wǎng)絡(luò)文學整體來說，卻是好事。因為讀者只有面對足夠數(shù)量的文本，才能不再饑不擇食地給出同情分，而是真正有選擇、有比較地閱讀，從而實踐互聯(lián)網(wǎng)海量選擇、去偽存真的淘汰機制，規(guī)避算法推送，讓真正優(yōu)秀的作品呈現(xiàn)出來。

不難看出，近年來，網(wǎng)絡(luò)小說雖然依舊遵循題材歸類、任務(wù)設(shè)定、欲望滿足等模式，但在粗疏大略的類型之下，總有令人眼前一亮的新面貌。像 《書靈記》 《天道圖書館》《夫人你馬甲又掉了》之類，就是在類型內(nèi)部深耕細作，將套路翻新賦活的新作。它們既能滿足讀者追新探奇的需求，也能贏得資本的青睞，同時更以作品本身令人信服的想象力和日漸提升的質(zhì)量獲得評論者重視，使網(wǎng)文逐步擺脫“量大質(zhì)低”的刻板印象。

同時，“網(wǎng)絡(luò)文學”在概念和形態(tài)上也更加泛化，從相對獨立封閉的故事演化為圍繞原始作品衍生的系列文本，人們對網(wǎng)絡(luò)作品的關(guān)注點逐步從文字、情節(jié)向激發(fā)讀者參與和行動力的方面轉(zhuǎn)移。

在新晉白金作家中，收獲最多關(guān)注的是以《大王饒命》一文成名的“會說話的肘子”。雖然“肘子”的人氣和躥紅速度一時無兩，但其作品卻并不突出：設(shè)定在靈氣復蘇世界，推進靠修行升級，開篇輕松搞笑積累讀者，中段日益拖沓啰嗦、結(jié)局試圖以宏大場景和滄桑筆調(diào)進行升華——單看作品不功不過。使它成為神作的并非文本自身，而是空前的讀者響應(yīng)。它單章評論量近1.5萬條，是“網(wǎng)絡(luò)文學史上首部在原生平臺擁有超過150萬條評論”的作品。點開《大王饒命》第一章頁面，每一段后都毫無例外地顯示“99+”——這表示標注的評論已經(jīng)過百。當然，這上百條文字并不是真正意義的“評論”，除情節(jié)聯(lián)想、句式戲仿、作者互動外，大多數(shù)仍是無意義的感嘆。無論吹捧或批評，基本都是讀者相互調(diào)侃娛樂，與內(nèi)容無關(guān)。在這部作品中，評論已生發(fā)成堪與內(nèi)容匹敵的獨立生態(tài)，上百萬條跟帖和聊天構(gòu)造的語境使《大王饒命》脫離“肘子”的個人創(chuàng)作，轉(zhuǎn)為全體讀者網(wǎng)民的跨時空對話。在這里，網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)揮著近似社交媒體的功效。面對網(wǎng)民的熱情，“肘子”稱自己的秘訣在于每次看到網(wǎng)上有趣的段子都反復琢磨解析，并運用到作品中?？梢?，使網(wǎng)絡(luò)小說擺脫套路，引起讀者主動響應(yīng)的，是一種對流行思維方式和青年文化的總括性掌握和運用。網(wǎng)絡(luò)作者本身也是網(wǎng)民，他們寫作的同時也在讀網(wǎng)文并與網(wǎng)友交流。這種浸入式的寫作過程，更有利于準確把握青年群體的文化特色，使作品掙脫類型框架。

通過對現(xiàn)實題材的開拓，文學網(wǎng)站逐漸突破在單一領(lǐng)域內(nèi)過度競爭內(nèi)耗嚴重的局面

行業(yè)的發(fā)展和市場的壯大必然引發(fā)更復雜的競爭格局，網(wǎng)文企業(yè)經(jīng)營策略也需要隨之轉(zhuǎn)變。對于大多數(shù)文學網(wǎng)站來說，玄幻文是收入的基礎(chǔ)保障；而現(xiàn)實題材作品則是社會效益的重要體現(xiàn)。因此，文學網(wǎng)站在資本與政策需求的平衡過程中，正在從初期粗放的資本導向轉(zhuǎn)向依據(jù)不同需求的市場細分——一方面面向青少年為主的純網(wǎng)絡(luò)受眾，主推玄幻題材和電腦、手機屏幕閱讀，形成無所不在的陪伴氛圍，致力于將在線讀文變成一種日常網(wǎng)絡(luò)使用習慣；另一方面面向傳統(tǒng)文藝評價體系，拓展現(xiàn)實題材，雖然通過網(wǎng)絡(luò)路徑征集作者，但主要傳播渠道和影響力仍在出版、影視等傳統(tǒng)媒體上，作品面向中年以上讀者，強調(diào)對時代主題的順應(yīng)和對現(xiàn)實生活的介入——近年來曾斬獲主流獎項的現(xiàn)實題材作者如wanglong（《復興之路》）、大地風車（《上海繁華》）等，齊橙（《大國重工》）、志鳥村（《大醫(yī)凌然》）、卓牧閑（《朝陽警事》）等近期網(wǎng)絡(luò)呼聲高漲的作者，均在這一方面頗有代表性。

綜合多個網(wǎng)站的情況來看，對于現(xiàn)實題材創(chuàng)作的鼓勵仍對新作發(fā)掘起到了積極作用，也確實貢獻了一批精彩作品，如連尚網(wǎng)陳釀頗具地方特色的《曠世煙火》，晉江網(wǎng)隨侯珠探討親子問題的《明月照大江》、長洱反映校園生活的《天才基本法》，幻想工場獵衣?lián)P描寫海關(guān)工作的《吾輩當關(guān)》等。雖然在真實生活的映照下，許多現(xiàn)實題材作品依然顯得生疏，但新人無孔不入的觀察和基于生活的耐心描摹，卻為作品提供了豐富的細節(jié)、廣泛的面向和腳踏實地的厚重?？梢哉f，通過對現(xiàn)實題材的開拓，文學網(wǎng)站自身也突破了在單一玄幻領(lǐng)域內(nèi)過度競爭內(nèi)耗嚴重的局面，不僅擴大市場面向，也使網(wǎng)絡(luò)文學在介入生活的過程中更進一步。

由于牽涉創(chuàng)作主體、商業(yè)資本和文化導向等多方因素的復合概念，每一種外力的介入都會在網(wǎng)絡(luò)文學中激起即時且強烈的反響。當前的網(wǎng)絡(luò)文學雖然是大眾文學，卻并不適合全民閱讀。但隨著網(wǎng)絡(luò)文學自身內(nèi)容的豐富和文學網(wǎng)站經(jīng)營的差異化，網(wǎng)絡(luò)文學必然能夠滿足不同層次讀者的審美需求。特殊時期，實體娛樂缺席、人際距離強化，讀者更需要大量在線文娛產(chǎn)品來填充隔離的時空。在相對穩(wěn)定的外部環(huán)境，在線文化經(jīng)濟的強勢增長和大量讀者的參與熱情之下，我們有理由做出“網(wǎng)絡(luò)文學百花齊放的時代正在到來”的判斷。

（作者為北京社科院文學所研究員）