4月27日，第四屆中國“網(wǎng)絡文學+”大會攜手第26屆北京電視節(jié)目交易會（2020·春季），首次采用線上分享的創(chuàng)新方式，以《網(wǎng)絡文學IP—影視改編的“天然富礦”》為主題，邀請愛奇藝副總裁戴瑩，阿里大文娛優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎，騰訊影業(yè)戰(zhàn)略總監(jiān)曹珉玥，晉江文學城副總裁胡慧娟發(fā)表主題演講，討論有關IP文學與影視改編創(chuàng)作的有關命題。

此外，在圓桌論壇環(huán)節(jié)，《建黨偉業(yè)》編劇董哲不僅將與謝穎、胡慧娟繼續(xù)以圓桌會議展開對話分享，還將邀請愛奇藝文學副總編輯陸樂、《三生三世枕上書》總編劇梁振華、今日頭條番茄小說總編輯謝思鵬、鳳凰互娛CEO趙云等專業(yè)人士，一同探尋網(wǎng)絡文學發(fā)展前路。

主題演講：專業(yè)人士分享行業(yè)“干貨”

活動第一部分的嘉賓主題演講環(huán)節(jié)，胡慧娟提出“不同類型的作品互相融合，新物種就會誕生”的觀點，結(jié)合晉江文學平臺本體為例，認為網(wǎng)絡文學IP已經(jīng)成為了現(xiàn)代影視的重要來源之一，女性觀眾也是重要的粉絲基礎。

謝穎通過數(shù)據(jù)分析闡明：”目前，國內(nèi)網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作已經(jīng)達到1755萬，作品累計達到了2442萬部，輻射的讀者規(guī)模大概是4.3億。不管是網(wǎng)絡文學還是影視作品，最關鍵的核心還是故事和人物?！蓖瑫r，她以《長安十二時辰》講述了從IP確認改編到IP產(chǎn)業(yè)鏈升級的過程。

曹珉玥說到：“好作品應該豐富生活、溫暖人心、感動人性?！彼龔膭〖幕I備、演員的參與、平臺方的聯(lián)動等角度對《慶余年》的爆款之路進行了分析，提出內(nèi)容創(chuàng)作越來越回到內(nèi)容本身的觀點，而優(yōu)質(zhì)的影視作品可以反哺IP。

戴瑩點明，“尋找好故事，追求精品化”才是“ 網(wǎng)絡文學與影視高效聯(lián)動之路”。她結(jié)合具體作品，從怎么選IP、怎么改IP，以及如何表達、怎樣做出作品的社會化效應等方面，分享了自己的經(jīng)驗。

圓桌論壇：爭鳴激蕩，深挖產(chǎn)業(yè)“富礦”

在圓桌論壇環(huán)節(jié)，大家各抒己見，針對網(wǎng)絡IP的文化屬性與影視改編的發(fā)展前景，分享了眾多“硬核”觀點和經(jīng)驗“干貨”。董哲以《長安十二時辰》為例，就網(wǎng)文IP的創(chuàng)作升級過程中，故事重要文化重要還是創(chuàng)作者自己堅持的表達等問題拋磚引玉。

什么才是好的IP作品？謝穎從平臺方角度分析，認為”好的IP是打開收視與觀眾情感的“鑰匙”之一，并從目前的數(shù)據(jù)分析出其在商業(yè)和文化價值的優(yōu)勢。梁振華從文化角度指出，網(wǎng)絡文學是二次元的文化、是互聯(lián)網(wǎng)文化、是青年的雅文化，真正有價值的作品應當具有陌生化、共情感和審美性。

針對網(wǎng)文與平臺之間的“孵化”關系，陸樂表示，無論是“金蛋”還是“銀蛋”，應根據(jù)雞蛋類型進行不同孵化，好作品需要市場化，平臺方需要有優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。趙云則提出，網(wǎng)絡文學正處于一個可持續(xù)發(fā)展的狀態(tài)，大家合作相對穩(wěn)定和諧。如何挖掘網(wǎng)絡文學“富礦”，需要根據(jù)作品本身決定。戴瑩則表示，無論哪一個，都需要精品化，對于改編端口，更注重挖掘網(wǎng)文里的精品。

對于IP發(fā)展的現(xiàn)狀是否遇到了“瓶頸期”的疑問，胡慧娟總結(jié)了內(nèi)容平臺每年文學作品影視化的占比。僅2019年，網(wǎng)站輸出影視作品大約在90部，平臺約產(chǎn)生40萬篇新作品，新作品能夠進行簽約的，在10％左右。她認為，雖然有內(nèi)容良莠不齊的情況，但選拔機制和讀者的自評價處理的手段會有讓更多人看到好作品。謝思鵬認為，網(wǎng)絡文學目前來說還是處于一個發(fā)展期，具有完整的故事，鮮明的人物，手法有創(chuàng)新，才能獲得改編機會。

本次活動在開展網(wǎng)絡文學專題論壇的同時，將同步通過線上直播、云間洽談、線上IP交易等新形勢，為網(wǎng)絡文學IP轉(zhuǎn)化、影視行業(yè)注入新的活力，實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)鏈的有機銜接，助力行業(yè)推出更多精品佳作，力圖服務影視行業(yè)、促進文化發(fā)展、惠及廣大群眾。