網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到當(dāng)下的“IP時(shí)代”，不過(guò)是近幾年的事情。2015年前后，隨著《花千骨》《美人心計(jì)》《步步驚心》等電視劇的熱播，這些作品的IP源頭，“晉江文學(xué)城”開(kāi)始進(jìn)入更多影視公司的視野，而整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界也迎來(lái)了它的IP時(shí)代。

IP時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是個(gè)既小又大的行業(yè)：說(shuō)“小”，是指其直接影響力，算起來(lái)整個(gè)付費(fèi)閱讀市場(chǎng)的收入可能還沒(méi)有一家視頻網(wǎng)站的收入高；而說(shuō)它“大”，是因?yàn)槲淖秩匀皇歉咝У挠涗浐蛣?chuàng)作方式，它為精品音視頻節(jié)目提供了創(chuàng)作腳本，一旦作品IP改編成功，影響力會(huì)一下子擴(kuò)大許多。

近些年，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的影視劇有不少都與“晉江”有關(guān)，有的是作者在晉江網(wǎng)站上創(chuàng)作發(fā)布的，有的則是通過(guò)這個(gè)平臺(tái)實(shí)現(xiàn)售賣(mài)。越來(lái)越多源自晉江的作品與觀眾見(jiàn)面，如《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《少年的你》（原著名為《少年的你，如此美麗》）等。而時(shí)光回溯至20年前，那時(shí)的晉江是斷不會(huì)料到會(huì)有今天這樣的發(fā)展局面的。

1999年，國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)站尚處于第一個(gè)熱火朝天的建設(shè)階段時(shí)，全國(guó)各地電信局積極開(kāi)辦了不少“XX信息港”之類的網(wǎng)站。在內(nèi)容相對(duì)匱乏的時(shí)代，文學(xué)故事成了填充網(wǎng)站欄目的重要選擇。晉江文學(xué)城正是在此背景下，由福建省晉江市電信局創(chuàng)辦的“晉江萬(wàn)維信息網(wǎng)”的一個(gè)版塊，而初代站長(zhǎng)sunrain則是網(wǎng)站代碼的編寫(xiě)人和欄目?jī)?nèi)容的維護(hù)人。2001年，隨著sunrain的辭職離開(kāi)，晉江文學(xué)城停止更新成了“棄嬰”。所幸，“文學(xué)城”版塊下的論壇仍可以發(fā)言交流，于是在網(wǎng)站停更半年后，文學(xué)城的資深讀者潔普莉兒發(fā)布了一個(gè)名為“拯救晉江計(jì)劃”的帖子，號(hào)召大家想辦法幫文學(xué)城恢復(fù)生機(jī)。

彼時(shí)的我大學(xué)畢業(yè)剛半年，工作悠閑，作為一名在“文學(xué)城”讀書(shū)已一年多，又會(huì)一點(diǎn)網(wǎng)頁(yè)制作技術(shù)和網(wǎng)站建設(shè)的人，我便積極地參與到這個(gè)拯救計(jì)劃中來(lái)。在眾多網(wǎng)友的努力下，晉江逐漸恢復(fù)了生機(jī)，2003年1月甚至還擁有了自己的獨(dú)立服務(wù)器，而我與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的真正結(jié)緣也由此開(kāi)始。

2003年8月，“晉江原創(chuàng)網(wǎng)”成立，新成立的網(wǎng)站主要收錄網(wǎng)友的原創(chuàng)文學(xué)作品，給同好們提供一個(gè)可以寫(xiě)作、閱讀和交流的平臺(tái)，這個(gè)網(wǎng)站就是如今“晉江文學(xué)城”的前身。而這一時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的發(fā)展也正處于萌芽階段。彼時(shí)的網(wǎng)文作者主要為一群文學(xué)愛(ài)好者。他們把文學(xué)作品發(fā)表到網(wǎng)絡(luò)上并不是為了什么經(jīng)濟(jì)目的，而是因?yàn)閭鹘y(tǒng)文學(xué)報(bào)刊投稿難、圖書(shū)出版難，所以想更多地通過(guò)這種方式實(shí)現(xiàn)自己的文學(xué)夢(mèng)想。以當(dāng)時(shí)比較流行的言情類讀物為例，那時(shí)此類作品仍以臺(tái)灣地區(qū)出版的為主，大陸許多網(wǎng)友在多年閱讀之后也有了創(chuàng)作沖動(dòng)，于是一些模仿之作開(kāi)始發(fā)在包括晉江文學(xué)城在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站上，供廣大網(wǎng)友免費(fèi)閱讀。當(dāng)時(shí)尚沒(méi)有明確的“男頻”“女頻”概念，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也缺少變現(xiàn)能力，只是在每個(gè)平臺(tái)聚集了一群愛(ài)好寫(xiě)作的人。大家的創(chuàng)作以追求自己內(nèi)心的真實(shí)表達(dá)為主，因此，我們稱這一階段為“自由時(shí)代”。

自由時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品由于更多是出于個(gè)人喜好的表達(dá)，因此內(nèi)容題材豐富，創(chuàng)作上也更精雕細(xì)琢，涌現(xiàn)出一些優(yōu)秀作品，被書(shū)商看中后以紙書(shū)方式出版發(fā)行，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因此進(jìn)入到了可獲得經(jīng)濟(jì)效益的“出版時(shí)代”。當(dāng)時(shí)實(shí)體化出版主要有兩個(gè)潮流：一個(gè)是在大陸出版言情類作品，如《泡沫之夏》《何以笙簫默》《夢(mèng)回大清》等；一個(gè)是在臺(tái)灣地區(qū)出版玄幻奇幻類作品，如《飄渺之旅》《小兵傳奇》等。那時(shí)的晉江有越來(lái)越多的女性作者和女性讀者聚集并取得了一些成績(jī)，并因此吸引了更多喜歡這類作品的讀者，之后便慢慢地被廣大同好定義為“女性向”文學(xué)作品聚集地，也逐漸形成了現(xiàn)在晉江的創(chuàng)作風(fēng)格。

那時(shí)，出版商圈子里也流傳著一些財(cái)富故事。如某書(shū)商獲得了某網(wǎng)絡(luò)作品的版權(quán)，出版發(fā)行后幾個(gè)月，辦公室就從合租變成了單租的超大辦公室，還有的人干脆不再租辦公室而是直接買(mǎi)了新房子。那幾年還有個(gè)有趣現(xiàn)象，即大陸與臺(tái)灣的作品交流方向發(fā)生了變化。以前瓊瑤、席絹、左晴雯等臺(tái)灣作者的作品在內(nèi)地風(fēng)靡，如網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)歷史上第一部暢銷小說(shuō)《第一次的親密接觸》的作者痞子蔡就是一位臺(tái)灣作家。然而，隨著晉江原創(chuàng)網(wǎng)的成立及發(fā)展，找晉江洽談出版作品的臺(tái)灣出版商越來(lái)越多，每年晉江獲實(shí)體出版的作品大約有400余種，輸出臺(tái)灣的部分約占其中三分之一。有網(wǎng)友提及，現(xiàn)在去臺(tái)灣的書(shū)店轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，每個(gè)店里都能看到晉江的作品。雖然如此，實(shí)體出版仍是很難適應(yīng)海量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)的，更多的網(wǎng)文需要找到更好的出路以實(shí)現(xiàn)價(jià)值變現(xiàn)。

2003年之后幾年，隨著電腦和網(wǎng)絡(luò)的普及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展如虎添翼，開(kāi)始不斷有網(wǎng)站實(shí)施付費(fèi)閱讀策略，我把這一階段稱為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“電腦時(shí)代”。2008年，基于生存壓力，晉江也被迫走上了付費(fèi)閱讀的道路。不知當(dāng)時(shí)其他文學(xué)網(wǎng)站經(jīng)營(yíng)者的心情如何，但我們最開(kāi)始實(shí)施收費(fèi)制度時(shí)心情是忐忑的，因?yàn)橹胺磳?duì)的聲浪太大，以至于我們很懷疑改革能否取得成功。第一個(gè)月過(guò)去后，有從其他網(wǎng)站跳槽過(guò)來(lái)的主編告訴我，晉江的收入比她之前所在的網(wǎng)站強(qiáng)很多，而她說(shuō)的那個(gè)網(wǎng)站當(dāng)時(shí)在業(yè)內(nèi)排行也是靠前的。那一刻，我們的心才算踏實(shí)了。這意味著晉江的作品價(jià)值被認(rèn)可了，網(wǎng)站的生存有了希望?；仡?0年坎坷中的數(shù)次“拯救”，一個(gè)免費(fèi)的文學(xué)網(wǎng)站上，網(wǎng)友和網(wǎng)站的相濡以沫相信也是很多網(wǎng)站在 “田園時(shí)代” 都曾擁有過(guò)的。

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)中各個(gè)網(wǎng)站走向商業(yè)化，平臺(tái)經(jīng)營(yíng)者、作者、讀者也都有了較大改變，整個(gè)行業(yè)變得更加專業(yè)化起來(lái)。作者方面，在付費(fèi)閱讀制度下，文字價(jià)值變現(xiàn)的速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)實(shí)體出版，作品發(fā)表當(dāng)天即可獲得收益；文章是不是受歡迎，“賣(mài)”得好不好等，都有了最真實(shí)、直接的數(shù)據(jù)反饋。這時(shí)期的作者和讀者之間，互動(dòng)性得到空前加強(qiáng)，甚至出現(xiàn)了“打賞”“催更”等直接用金錢(qián)來(lái)反映對(duì)作品喜愛(ài)程度的方式。

由于變現(xiàn)的即時(shí)性，網(wǎng)文作品的更新字?jǐn)?shù)更直接地影響著網(wǎng)文作者的月收入。這一階段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的更新字?jǐn)?shù)開(kāi)始呈爆發(fā)式增長(zhǎng)，三五個(gè)月精雕細(xì)琢20萬(wàn)字的時(shí)代一去不復(fù)返。比如一個(gè)普通的全職網(wǎng)絡(luò)作者，平均收入水平若按千字30元來(lái)算的話，每天需保持6000字的更新量才能保證月收入超過(guò)5000元。因此，全職作者的更新壓力非常大。同樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的整體更新字?jǐn)?shù)與收入的相關(guān)度也非常高，因此網(wǎng)站在推薦作品時(shí)會(huì)更傾向千字收入高以及更新速度快的文章。要提高千字收入，相當(dāng)于要提高作者的寫(xiě)作水平，而這并非一夕之功，因此更多時(shí)候網(wǎng)站推薦的重點(diǎn)就會(huì)落在更新字?jǐn)?shù)上。

由于更新量大，這一階段的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品呈現(xiàn)出字?jǐn)?shù)長(zhǎng)、更新快、故事性強(qiáng)，但文字卻不洗練的現(xiàn)象，俗稱“注水”?！白⑺彪m然會(huì)影響讀者的閱讀體驗(yàn)，但由于作品是連載，相較內(nèi)容精練但好幾天才更新一次的文章，讀者寧可選擇內(nèi)容“注水”但每天都能大量更新的作品以緩解對(duì)獲知故事后續(xù)發(fā)展的焦急感及閱讀渴望。因此，在作者、網(wǎng)站、讀者三方的共同影響下，精彩程度相當(dāng)?shù)淖髌分?，更新快的要比更新慢的更受歡迎，這也成為了這一時(shí)期網(wǎng)文傳播的特點(diǎn)之一。

文學(xué)水平雖有所下降，這一時(shí)期網(wǎng)文作品的內(nèi)容創(chuàng)新卻特別出彩。由于電腦屏幕大、操作簡(jiǎn)單，一個(gè)文學(xué)網(wǎng)站首頁(yè)、內(nèi)頁(yè)上的各種推薦榜單加起來(lái)，一次就可推薦約5000篇文章，再加上按類型定制的搜索和排序功能等，幾乎所有文章都有可能被人找到、看到，這大大增強(qiáng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“長(zhǎng)尾效應(yīng)”。這讓更多作者可以大膽嘗試新的類型和題材而不害怕找不到讀者。在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)新的黃金時(shí)代，許多別具創(chuàng)意的流派或令人耳目一新的橋段、概念紛紛誕生，如無(wú)限流、隨身空間、種田文、重生、盜墓等。

然而，隨著智能手機(jī)的流行和無(wú)線網(wǎng)絡(luò)的普及，這一黃金時(shí)代開(kāi)始逐漸遠(yuǎn)去。當(dāng)手機(jī)開(kāi)始占據(jù)人們生活中越來(lái)越多的碎片時(shí)間，原先網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者也越來(lái)越多地開(kāi)始借助手機(jī)進(jìn)行網(wǎng)文閱讀。從積極方面看，手機(jī)閱讀令讀者的總體閱讀量有所提高，相應(yīng)的作品收入也會(huì)提高。但另一方面，相較電腦，手機(jī)的屏幕小，手機(jī)的點(diǎn)觸操作不如鼠標(biāo)精細(xì)，因此，手機(jī)上的文學(xué)網(wǎng)站無(wú)法像電腦上一樣，提供足夠多的推薦位和更多的搜索排序方式，以至于長(zhǎng)尾效應(yīng)不斷減弱，而強(qiáng)者愈強(qiáng)、弱者愈弱的“馬太效應(yīng)”則越來(lái)越顯著。

這一時(shí)期，高回報(bào)開(kāi)始向更少的作品集中。為了能成為成功者中的一員，作者們不可避免地開(kāi)始跟風(fēng)創(chuàng)作，大量題材雷同的作品淹沒(méi)了少數(shù)作者的創(chuàng)新創(chuàng)作，也使安心全職寫(xiě)作的作者減少。從網(wǎng)站經(jīng)營(yíng)層面來(lái)看，由于推薦位的變少，為了讓讀者可以更方便地選擇適合自己的閱讀內(nèi)容，網(wǎng)站會(huì)根據(jù)讀者的不同性別、愛(ài)好對(duì)網(wǎng)站進(jìn)行定位并不斷強(qiáng)化自身在細(xì)分市場(chǎng)的優(yōu)勢(shì)，如男頻、女頻等概念的拋出就是佐證。

從市場(chǎng)的反應(yīng)看，絕大多數(shù)女性和絕大多數(shù)男性愛(ài)讀的作品，無(wú)論從題材、風(fēng)格，還是行文重點(diǎn)、作品篇幅等方面，差異的確很大。因此現(xiàn)在很多平臺(tái)的閱讀APP在手機(jī)上安裝后的第一次運(yùn)行，都會(huì)讓用戶自己選擇是要閱讀“男頻”還是“女頻”，從而據(jù)此為不同用戶呈現(xiàn)個(gè)性化的推薦列表。就版權(quán)運(yùn)營(yíng)而言，“女頻”和“男頻”作品本身存在的差別也會(huì)使版權(quán)運(yùn)營(yíng)上產(chǎn)生一些差異。比如晉江網(wǎng)站和以男頻作品為主的其他網(wǎng)站相比，多數(shù)作品就相對(duì)篇幅較短，題材也多以言情為主；從市場(chǎng)反饋來(lái)看，也更適合進(jìn)行影視化改編。因此，“男頻”“女頻”的區(qū)分從一定程度上，也為衍生版權(quán)開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)可以更高效、準(zhǔn)確地找到更適合的作品，以制作更多為更廣大受眾群體所喜愛(ài)的優(yōu)秀作品提供了方便。

當(dāng)然，不斷強(qiáng)化的性別標(biāo)簽雖可讓讀者更快地找到心儀的作品，也可以促進(jìn)衍生版權(quán)的開(kāi)發(fā)，但不得不說(shuō)，這也容易把讀者引向愈行愈遠(yuǎn)的兩端，使很多精彩內(nèi)容被錯(cuò)失，而男性、女性讀者之間的閱讀分界也會(huì)被強(qiáng)化。站在從業(yè)者的角度，我認(rèn)為好的作品應(yīng)不分性別，在市場(chǎng)選擇的結(jié)果下，優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)文作品固然會(huì)脫穎而出，而當(dāng)下我們更應(yīng)做的當(dāng)是促進(jìn)兩性閱讀內(nèi)容的不斷交流，給那些嘗試跨界的作品更多生存空間，而非刻意去強(qiáng)化分類。只有不斷地交流才能豐富創(chuàng)作題材，碰撞出更多靈感。而文學(xué)網(wǎng)站要做的就是堅(jiān)守初心，把好作品質(zhì)量關(guān)。

現(xiàn)在有不少網(wǎng)站都打出了“打造大IP”的旗幟，但我一直以來(lái)的理念都是：IP可以培育，但很難“打造”。先研究市場(chǎng)，再針對(duì)性地鼓勵(lì)某種題材或某部作品并集中資源去捧——這種事兒晉江不會(huì)做。因?yàn)槲覀儾徽J(rèn)為自己在文學(xué)創(chuàng)作上比作者更聰明。作為平臺(tái)的管理者，越是在管理上有很大權(quán)力，越應(yīng)防范自己對(duì)作者創(chuàng)作的深度干預(yù)，我們應(yīng)時(shí)刻告誡自己，不要試圖脅迫作者、充當(dāng)“寫(xiě)作導(dǎo)師”，而應(yīng)把更多精力放在基礎(chǔ)服務(wù)上。

正是基于此理念，我們對(duì)晉江的管理一直是把主要精力放在保持作品的“生物多樣性”方面，盡量對(duì)每種題材都能做到公平對(duì)待，不歧視也不熱捧，不推波助瀾也不強(qiáng)求作者追逐熱點(diǎn)，讓每種類型的作品都有生存的空間，并盡量提供便利的搜索方式和智能推薦方式，讓小眾口味的讀者也能找到自己期待的冷門(mén)作品。我們相信，當(dāng)更多靈感可以落地生根、各種題材都能蓬勃生長(zhǎng)、不同類型的作品能互相融合并發(fā)生裂變的時(shí)候，新物種就會(huì)誕生，好作品也會(huì)自然而然地涌現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，我們還需要將這些好作品交給更專業(yè)的人，以更適合的方式進(jìn)行改編，讓一部?jī)?yōu)秀網(wǎng)文作品的讀者拓展到紙書(shū)閱讀者、電影電視觀眾、游戲玩家等更廣闊的受眾群體，跳出純網(wǎng)文讀者這一范疇，變成一部“全民作品”。

另一方面，IP熱不僅可以給資本市場(chǎng)帶來(lái)巨大商業(yè)價(jià)值，其社會(huì)和文化傳播價(jià)值同樣不可小覷。以“花千骨”和“知否”為例，其書(shū)籍不僅在東南亞發(fā)行后廣受好評(píng)，泰國(guó)、日本的電視機(jī)構(gòu)也商洽購(gòu)片。在“文化走出去”的號(hào)召下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出海成功也是我國(guó)軟實(shí)力的體現(xiàn)。 從前我們也嘗試過(guò)不少文化內(nèi)容的輸出，卻常聽(tīng)有人說(shuō)，“很難讓外國(guó)人理解中國(guó)文化”。其實(shí)過(guò)于刻意地強(qiáng)調(diào)中國(guó)文化、中國(guó)符號(hào)，本身即是一種故步自封。當(dāng)下的中國(guó)是一個(gè)現(xiàn)代化的國(guó)家，并且正積極地邁向國(guó)際化，向外國(guó)人展示我們同其他現(xiàn)代化國(guó)家一樣的現(xiàn)代化生活與思維、思想方式，才是海外輸出的正確姿態(tài)。把中國(guó)特色、中國(guó)符號(hào)當(dāng)賣(mài)點(diǎn)只能滿足一小部分外國(guó)人的獵奇思維并造成對(duì)我國(guó)“文化輸出”的誤解；相反，“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”才更能夠切實(shí)地實(shí)現(xiàn)文化輸出的目標(biāo)。在這方面，我對(duì)中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)滿懷期待。

為什么中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)景獨(dú)好？早在10年前就有人在討論研究這個(gè)問(wèn)題了。一個(gè)有一定共識(shí)的結(jié)論是：互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)給了海量寫(xiě)作愛(ài)好者一個(gè)非常高效且門(mén)檻較低的展示作品的機(jī)會(huì)，給不少作者提供了想象力瘋狂釋放的空間，各種奇思妙想之作也迅速吸引了大批讀者，實(shí)現(xiàn)了一次文學(xué)閱讀人口的媒介大遷移。而對(duì)比海外閱讀市場(chǎng)可以發(fā)現(xiàn)，相對(duì)寬松的出版制度使大量寫(xiě)作愛(ài)好者缺少?gòu)纳a(chǎn)機(jī)制角度來(lái)推進(jìn)閱讀媒介遷移的動(dòng)力，創(chuàng)作者因此也缺乏以低成本試錯(cuò)的方式去探索開(kāi)發(fā)文學(xué)的各種創(chuàng)新嘗試。由此，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代迅速地實(shí)現(xiàn)了彎道超車(chē)，而晉江則幸運(yùn)地搭上了這班車(chē)。

在國(guó)際通俗文學(xué)的競(jìng)爭(zhēng)中，原本“中國(guó)制造”是很難對(duì)抗“好萊塢夢(mèng)工廠”式的現(xiàn)代化生產(chǎn)的，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱潮的到來(lái)給了我們一次機(jī)遇?！皦?mèng)工廠”的成功得益于百年來(lái)不斷積累、試錯(cuò)形成的一套極高效、模板化的生產(chǎn)復(fù)制方式，無(wú)論是從認(rèn)知還是從人才儲(chǔ)備方面，這種積累都令我們很難趕超；但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海量生產(chǎn)、低成本試錯(cuò)、海量質(zhì)檢員（讀者）的全新生產(chǎn)機(jī)制，卻使我們擁有了更低成本、更高效率的生產(chǎn)模式，只要把握機(jī)遇、保持優(yōu)勢(shì)特色，就有機(jī)會(huì)“沙里淘金”出精品，在創(chuàng)意源頭超越對(duì)方。

當(dāng)下，和所有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站一樣，晉江也面臨著新的困難與挑戰(zhàn)。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響越來(lái)越大，各方面的重視與監(jiān)管也都隨之加強(qiáng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成本及生產(chǎn)效率也受到影響。如果有一天，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真的需要達(dá)到和紙質(zhì)出版一樣的標(biāo)準(zhǔn)，那么它的競(jìng)爭(zhēng)力以及在海外市場(chǎng)、文化輸出方面的優(yōu)勢(shì)也將隨之下降。如何能在保質(zhì)保量又兼顧導(dǎo)向正確的同時(shí)，繼續(xù)維持高效率低成本的運(yùn)作方式，是擺在當(dāng)前所有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從業(yè)者面前最大的難題。目前我們也在不斷嘗試，積極利用人工智能、大數(shù)據(jù)分析等手段艱難地探索著。

在IP當(dāng)?shù)赖木W(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域還有一個(gè)越來(lái)越明顯的趨勢(shì)，即隨著IP改編的增多和影響力的增強(qiáng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越來(lái)越娛樂(lè)圈化。作者明星化和用戶粉絲化等現(xiàn)象出現(xiàn)，用戶對(duì)作者的情感依賴有時(shí)會(huì)過(guò)大，這種趨向會(huì)讓普通讀者易被情緒化左右，或被作者的粉絲所裹挾。一部作品寫(xiě)得好或不好的正常評(píng)論，慢慢地可能會(huì)被“保護(hù)我方大大”的“控評(píng)”淹沒(méi)，這對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來(lái)發(fā)展究竟有哪些影響，我們也還在觀察和思考中。有些同行利用這種新形勢(shì)搞了很多競(jìng)爭(zhēng)類的排行榜項(xiàng)目，以此來(lái)鼓勵(lì)粉絲之間與粉絲群之間的比拼。比如“粉絲值”榜單就是同一個(gè)作者的不同讀者，通過(guò)“消費(fèi)”來(lái)競(jìng)爭(zhēng)自己在粉絲群中的地位；又如“打賞”“月票”等榜單，則是通過(guò)不同作者的粉絲群消費(fèi)能力的比拼來(lái)競(jìng)爭(zhēng)作者的地位。這些現(xiàn)象究竟是利大還是弊大？我們還需要時(shí)間來(lái)認(rèn)真思考。

回顧往昔，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已陪伴了我20年?；蛟S有一天，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”也會(huì)和我們一樣“變老”，但我希望到那一天，我們這些“老兵”還能有一個(gè)可以同游、交流的文學(xué)港灣。