浙江文藝出版社“可以文化”出品的“雙頭鷹經(jīng)典”是著力推薦俄蘇“白銀時代”文學經(jīng)典的叢書。從2017年1月起，“雙頭鷹經(jīng)典”第一輯8部作品陸續(xù)出版。雖然俄蘇文學在當代圖書市場上的占有量不及歐美文學，但因其獨特的藝術(shù)魅力，上市后仍掀起不小的文學熱潮。從2020年1月開始，“雙頭鷹經(jīng)典”第二輯將再次集結(jié)這些優(yōu)秀的作家、作品，為國內(nèi)讀者開啟春天的氣息。

第二輯首先面世的是詩歌集《白銀時代詩歌金庫·女詩人卷》和《白銀時代詩歌金庫·男詩人卷》，“女詩人卷”收錄了白銀時代最負盛名的9位女詩人的210余篇詩歌代表作，“男詩人卷”收錄了16位男詩人的230余篇詩歌代表作。除了中國讀者熟知的詩人巨匠，如阿赫瑪托娃、茲維塔耶娃、勃洛克、曼德爾施塔姆等，更有“小眾”一些的名家，如羅赫維茨卡婭，葉蓮娜·古羅，切魯賓娜·加布里亞克，米哈伊爾·庫茲明，維利米爾·赫列勃尼科夫，伊戈爾·謝維里亞寧等。這個個性鮮明、極富才華的詩人群體在動蕩不安、危機四伏的俄國社會中，在悲傷的世紀末情緒里，迸發(fā)出了自己耀眼的光芒，形成了豐富而各有千秋的文學流派，共同締造了文學成就獨特的“白銀時代”。他們用最凝練的語言形式——詩歌，書寫著當時俄羅斯涌動著的種種思潮，以不羈的反傳統(tǒng)形式，宣泄自己的精神苦悶和生存窘迫感。

在“白銀時代”詩人中，女詩人群體有著更獨特的藝術(shù)成就和人生際遇。愛倫堡對茨維塔耶娃給予了高度評價，稱她“作為一個詩人而生，并且作為一個人而死”。諾貝爾文學獎得主布洛茨基認為“在我們這個世紀，再沒有比茨維塔耶娃更偉大的詩人了”。阿赫瑪托娃被稱為“俄羅斯詩歌的月亮”和“俄羅斯的薩?！?。由此可見，讀者對她們是如此的喜愛。在“白銀時代”的詩人群體中，女性詩人的比例很大，成就也非常高。她們由于自身經(jīng)歷的不同，所創(chuàng)作的詩歌內(nèi)容、風格也各有不同。在大時代的悲傷基調(diào)之下，她們或?qū)ひ捝衩氐谋税?，或追思遙遠過去的文化余韻，或纏綿于不可得的朦朧愛情，創(chuàng)作出了極具個人風格的詩歌。季娜伊達·吉皮烏斯是最富有象征意味和宗教感的一位詩人。她的詩中，有對理性世界即“彼世”的不倦追求——“啊，讓從不存在的事物來臨，不存在的事物來臨！那神奇的蒼天向我保證，蒼天向我保證。”也有抒發(fā)愛情的思緒——“我們用熱血回報愛情，但忠誠的心堅貞不渝，我們愛著，以專一的愛……愛如死亡，只有一次?！币灿袑ψ鎳\的憂慮——“如果光明熄滅——我會兩眼發(fā)黑。如果人成了野獸——我會恨他。如果人比野獸還壞——我會殺了他。如果我的俄羅斯完了——我會一死了之。” 吉皮烏斯的詩歌總體上與“老一代”象征主義詩人相同，描述孤獨、愛、死、個性、人的無力感、神性和獸性的交織與糾纏，等等。然而詩人獨特的個性、詩意的天性以及個人際遇，使得她的詩歌中那種脆弱與犀利、彷徨與決絕、憂郁與激情的矛盾面尤為明顯，也使得她的詩歌更多維，更立體。

在此之前，圖書市場上“白銀時代”詩歌也存在一些譯本，有的是從英文等語言版本翻譯而來，有的局限于編選讀者熟知的幾位詩人，而這套“白銀時代詩歌金庫”從一個宏觀的角度較為全面地把握“白銀時代”詩歌的面貌。本書的譯者鄭體武先生是俄語文學專家，多年傾注心力于“白銀時代”文學的教學、研究與翻譯，他花費數(shù)年心血精心編選、翻譯的金庫版“白銀時代”詩歌譯本均譯自俄語原版的詩歌，同時他獨特的選詩角度也為讀者提供了“白銀時代”詩人不同以往的全新認識維度。