【編者按】理查德·科恩（Richard Cohen）,曾任英國知名出版社哈欽森（Hutchinson）、霍德與斯托頓（Hodder & Stoughton）的出版發(fā)行總監(jiān)，并創(chuàng)建了理查德·科恩出版公司（Richard Cohen Books），經(jīng)他編輯的作品曾有多本榮獲普利策獎(jiǎng)、布克獎(jiǎng)、科斯塔獎(jiǎng)等，超過二十本書曾位居英美各大暢銷書榜單之首?？贫髟鴵?dān)任兩屆切爾滕納姆文學(xué)節(jié)主席，并以客座教授身份在英國金斯頓大學(xué)教授了七年創(chuàng)意寫作課，《像托爾斯泰一樣寫故事》是畢生致力于讀書與圖書事業(yè)的科恩關(guān)于小說的洞見，本文摘自該書第12章《終結(jié)的感覺》，由澎湃新聞經(jīng)后浪出版授權(quán)發(fā)布。

小說的結(jié)尾，就像孩子的晚宴派對結(jié)尾一樣，一定要有蜜餞和糖果。（安東尼·特羅洛普《巴徹斯特教堂尖塔》）

善有善報(bào)，惡有惡報(bào)。這就是小說。（《不可兒戲》中的普利斯姆小姐，曾寫過三卷本小說）

安東尼·特羅洛普和奧斯卡·王爾德都以自己典型的方式承認(rèn)，人們渴望小說有一個(gè)快樂的結(jié)局——當(dāng)然，我們期待任何故事的結(jié)局都皆大歡喜。維多利亞時(shí)代的人對此尤為熱切：最后一章被稱作“上升式結(jié)尾”，亨利·詹姆斯將其諷刺地描述成“分配獎(jiǎng)項(xiàng)、津貼、丈夫、妻子、嬰兒、財(cái)富、附加段落和愉快的評價(jià)”。詹姆斯開創(chuàng)了“開放式”結(jié)尾的先河，常常在故事或小說的對話中間切斷?！洞笫埂返慕Y(jié)語是：“‘然后我們就到這兒了?！固厝饾烧f道?！贝骶S·福斯特·華萊士在《系統(tǒng)的笤帚》（The Broom of the System）中給了更好的結(jié)尾，在句間戛然而止——里克·維格羅斯試圖誘惑優(yōu)雅的明迪·麥陶曼，說：“I’m a man of my.（我是一個(gè)我這樣的人。）”也許華萊士這樣收尾是為了回應(yīng)編輯的要求——換一個(gè)“精彩的有戲劇性的結(jié)尾”。

尼采說“創(chuàng)作結(jié)尾”時(shí)需要花點(diǎn)心思——讓任何一件藝術(shù)品都帶著不可避免性結(jié)束。索爾·貝婁稱自己缺乏“寫出絕對結(jié)尾的意愿或能力”，并補(bǔ)充道：“有時(shí)我認(rèn)為自己書中的喜劇就是對這種缺乏定論的諷刺?！苯Y(jié)尾之難，眾所周知。為了給故事找到合適的結(jié)局，作家們可能會(huì)絞盡腦汁。最后幾頁一定要有分量嗎？要是男女主人公死了會(huì)怎樣？如何讓松散的結(jié)尾緊湊起來？美國電影業(yè)有一個(gè)特殊的術(shù)語，用來指代向其他人物和觀眾解釋情節(jié)的虛構(gòu)人物。在好萊塢工作的老友史蒂夫·布朗告訴我這種故事講述者叫“解釋者歐文”，稱之為莫里斯、杰克、山姆也很常見。在懸疑故事中，最后通常會(huì)有一位警察或私人偵探，在一間滿是嫌疑人的屋子中解釋作案者、作案動(dòng)機(jī)和作案方式。這種表達(dá)方式也許源自意第緒劇院。

在經(jīng)典之作《結(jié)尾的意義》（The Sense of an Ending）中，弗蘭克·克蒙德審視了小說結(jié)尾的方式，這是他對史上終極思考模式綜合調(diào)查的一部分。他寫道：“我們當(dāng)然不能沒有結(jié)尾；書籍最大的魅力之一是它們不得不結(jié)束?！比欢瑢ψx者來說，小說的結(jié)尾往往不夠令人滿意。陳詞濫調(diào)、重復(fù)的語言、主線沒收尾、虎頭蛇尾——各種各樣糟糕的結(jié)尾。在一個(gè)名為“Landless”的博客中，有一篇叫《十種最糟的小說結(jié)尾方式》的博文，上榜的結(jié)尾方式有：“從此以后，他們幸福地生活在了一起?！薄案兄x老天，這只是一場夢……是嗎？”“從那天起，迷霧之謎仍未被破解?！边@樣的結(jié)尾看起來似乎總是那么隨意，那么遷就，不夠真實(shí)。但克蒙德承認(rèn)：“小說會(huì)結(jié)束；也許可以避開太絕對化的結(jié)尾，但總要結(jié)束；這是一種假裝的停止，一種‘表面上的耗盡’?！比缓笏嵵氐匮a(bǔ)充：“結(jié)尾，僅當(dāng)不是被動(dòng)的，且為事件帶來清晰的改觀時(shí)，才算結(jié)尾。”

這個(gè)要求很高。喬治·艾略特幾乎無法應(yīng)付結(jié)尾的困境，并承認(rèn)《弗洛斯河上的磨坊》結(jié)尾并不是很有效：是自找麻煩?！按蟛糠肿髡叨疾惶瞄L結(jié)尾，”她補(bǔ)充道，“部分問題出在結(jié)尾本身的性質(zhì)上，它最多只能算一種否定。”

1872 年《米德爾馬契》出版，這是一部四卷本小說， 那時(shí)三卷本小說更為常見。在寫作時(shí)，艾略特就被要求估測全書長度，她感到“一陣戰(zhàn)栗”。她表示該書的長度不會(huì)超過薩克雷的某些作品，“我不知道怎樣才能簡短地寫完自己想講的故事”。但她一直都在為此焦慮，最后一部分發(fā)表前（最初以連載形式出現(xiàn)）的一個(gè)月，她在給朋友的信中寫道：“《米德爾馬契》的結(jié)尾會(huì)讓人失望的，做好心理準(zhǔn)備吧?！彼S即決定，加上一篇類似于詳細(xì)列舉主要人物命運(yùn)的“尾聲”，就像電影結(jié)束時(shí)那樣。

“每一道界線既是開頭，也是結(jié)尾?！彼陂_頭寫道。“與這些年輕人相伴甚久，別后誰不想知道他們?nèi)蘸蟮拿\(yùn)呢？”接著就是長達(dá)9頁描述弗雷德·溫西、瑪麗·加 斯、本和萊蒂·加斯、利德蓋特和羅莎蒙德、多蘿西婭和威爾·拉迪斯勞的詳細(xì)命運(yùn)。沒寫的一個(gè)人物是洛維克牧師卡姆登·法爾布拉澤，他未能贏取瑪麗的芳心，還輸了新醫(yī)院的神父選舉。讀者感到喬治·艾略特真心同情這個(gè)人物，但也明白他后來的人生道路注定會(huì)充滿失望和悲哀，對該人物的感情讓她無法寫出后來發(fā)生的事。

然而，這段總結(jié)了整部小說的段落，是喬治·艾略特最好的結(jié)尾之一。對此較有代表性的評價(jià)來自《紐約客》作家麗貝卡·米德（Rebecca Mead）討論《米德爾馬契》的新書，書中她評價(jià)結(jié)尾“有充分的理由成為文學(xué)史上最令人贊嘆的結(jié)語”。當(dāng)米德發(fā)現(xiàn)艾略特的初稿時(shí)，“就像發(fā)現(xiàn)萊昂納多曾試圖為蒙娜麗莎畫的翹鼻子一樣，效果很不一樣”。原文寫道：

她廣泛地影響了身邊的人；這世界日益增添的生機(jī)，畢竟主要取決于那些沒有歷史意義的行為，對你我而言，生活沒那么糟糕，可能得歸功于眾多沉睡在無名之墓中、走過高尚一生的人們。

修改版很相似，但有重大區(qū)別：

她（多蘿西婭）廣泛地影響了身邊的人；這世界日益增添的良善，部分取決于那些沒有歷史意義的行為，對你我而言，生活沒那么糟糕，可能有一半得歸功于眾多滿懷信念走過平淡一生、沉睡在無名之墓中的人們。

正如米德所言，句子的樂感及其承載的意義變了。原稿中用的不是“這世界日益增添的良善”而是“這世界日益增添的生機(jī)”，立刻就沒那么具體感人了。刪除的詞組“畢竟”有一種勸說的意味，破壞了整段文字莊重的權(quán)威性，若用“主要取決于”替代“部分取決于”、用“歸功于”替代“一半得歸功于”，流露的基調(diào)就會(huì)比定稿更樂觀，而據(jù)米德的分析，定稿帶著“難以抗拒、令人憂傷的莊重”。最后一個(gè)逗號后詞序的調(diào)整，也增強(qiáng)了呼應(yīng)感。在草稿中，走過平淡一生的人們，過的是“高尚”的生活，這個(gè)詞指的是道德品質(zhì)被他人認(rèn)可；定稿的“滿懷信念”則將重心從外在觀察者的判斷，轉(zhuǎn)向了強(qiáng)調(diào)其內(nèi)在信念，也讓艾略特筆下走過平淡一生的人們更卑微，卻更豐滿?！拔以趺纯础睹椎聽栺R契》？”艾米麗·迪金森1873年在給家中同輩親戚的信中寫道，“我怎么看輝煌之作？”

艾略特最初寫的是連載小說，所以沒多少時(shí)間修改。倘若沒有時(shí)間壓力，作家可以沒完沒了地修修補(bǔ)補(bǔ)。在1958年的采訪中，海明威稱自己將《永別了，武器》（A Farewell to Arms）的結(jié)尾修改了“39次才滿意”。文學(xué)研究者的研究結(jié)果表明，他實(shí)際上寫了47種結(jié)尾，有的坦率直言，有的表現(xiàn)出樂觀的態(tài)度，文字長度從短句到幾段不等。

在評論家所稱的“虛無的結(jié)尾”中，海明威寫的是：“這個(gè)故事講完了。凱瑟琳死了，你也會(huì)死，我也會(huì)死，這是我唯一能向你保證的?！痹凇皨雰荷娴慕Y(jié)尾”中，故事圓滿結(jié)束：“除了死亡沒有結(jié)尾，出生是唯一的開端?！?4號結(jié)尾是斯科特·菲茨杰拉德建議的，他提議海明威寫“這個(gè)世界打垮每一個(gè)人，即使沒被打垮也難逃一死……它公正地殺死最善良的人、最溫和的人和最勇敢的人。倘若你不屬于其中一類，那肯定也會(huì)被殺死，不過沒那么快?！?/p>

這些思考都沒寫進(jìn)終稿，終稿的最后一段是這樣的：“但等我把護(hù)士趕出去，關(guān)門，熄燈，一切卻無濟(jì)于事。我好像在同雕塑告別。過了一會(huì)兒，我走出去，離開醫(yī)院，在雨中走回酒店?！苯Y(jié)束。說離開所愛女人的尸體，如同向雕塑告別一般，聽起來讓人覺得難以置信。也許海明威應(yīng)該接受菲茨杰拉德的建議，或選用之前某個(gè)版本的結(jié)尾。然而，他的選擇避開了一種常見的誘惑：選用重大的宣言、得來不費(fèi)力氣的壓倒性觀點(diǎn)或折磨人心的句子，但那樣可能會(huì)寫過頭（至少在我看來如此）。當(dāng)然，這種結(jié)尾也可以用——不過很難成功。

朋友的建議可能好也可能壞。1861年6月，查爾斯·狄更斯將最后幾章送給印刷廠，此刻他認(rèn)為自己給《遠(yuǎn)大前程》安排的結(jié)局很合適，寫完后就去和朋友愛德華·鮑威爾里頓相聚放松一下，鮑威爾里頓是一位著名的罪案和歷史小說家，狄更斯決定把終稿拿給朋友看。

這一版中，匹普聽說蠢貨本特利·朱穆爾已死，他心愛的艾斯黛拉不動(dòng)聲色地改嫁了一名鄉(xiāng)村醫(yī)生。在小說的最后三段中，匹普東行兩年后歸來：

我又回到了英格蘭——回到了倫敦，和小匹普一起走在皮卡迪利大街上——此時(shí)一個(gè)仆人追過來，問我可否往回走一點(diǎn)，一位馬車中的女士想同我說話。這是一輛小馬車，這位女士自己在駕車；她和我無比憂傷地對視著。

“我變化很大，我知道。不過，我想你也想和艾斯黛拉握握手吧，匹普。舉起可愛的孩子讓我吻一下！”（ 我猜，她以為那孩子是我的。）

之后，我為這次相遇感到慶幸；因?yàn)閺乃哪?、聲音還有觸摸中，我都確信她所遭受的痛苦不只是來自郝薇香小姐的教訓(xùn)，她也明白了我當(dāng)年的一片真心。

這版結(jié)尾新穎獨(dú)特，狄更斯很喜歡：“（這個(gè)）結(jié)尾沒有用這種事情老一套的發(fā)展趨勢?！钡U威爾里頓建議，別用這么令人沮喪的結(jié)尾。狄更斯不太確定，又去請教密友威爾基·柯林斯（Wilkie Collins）：“鮑威爾特別擔(dān)憂，覺得我應(yīng)該把結(jié)尾改了……他的理由也很充分，于是我重新做了調(diào)整。整體而言，我覺得改完后更好一點(diǎn)?！痹谛掳娼Y(jié)尾中，匹普在薩迪斯宅廢墟（郝薇香小姐布滿蜘蛛網(wǎng)和灰塵的故居）與艾斯黛拉相見，最后一句話從“影子告訴我，我將不再與她分開”變成“我沒看到再次與她分開的影子”。

然后，狄更斯給朋友（最后也成了他的傳記作者）約翰·福斯特寫信：“也許你會(huì)感到驚訝，我把《遠(yuǎn)大前程》中匹普回到喬那里之后的內(nèi)容改了……我加入了一小段文字，我相信修改后的故事更容易被接受。”這段更改幾乎被用在了所有當(dāng)代《遠(yuǎn)大前程》的版本中，在結(jié)尾中，匹普和艾斯黛拉在薩迪斯宅見面：

“我?guī)缀鯖]想過，” 艾斯黛拉說，“ 會(huì)在離開這個(gè)地方時(shí)離開你。我很高興?！?/p>

“你很高興再次分別，艾斯黛拉？對我來說，分別是痛苦的事情。對我來說，我們上一次分別的痛苦記憶猶新?！?/p>

“但你告訴我，” 艾斯黛拉認(rèn)真地答道，“‘上帝保佑你，上帝原諒你！’如果當(dāng)時(shí)你能對我說那樣的話，現(xiàn)在也會(huì)毫不猶豫地這么說——我現(xiàn)在的痛苦比其他所有教訓(xùn)都強(qiáng)烈，讓我知道了你當(dāng)年的一片真心。我已經(jīng)屈服了，被打垮了，但——我希望——自己成了更好的人。像原來那樣，體貼我，對我好吧，告訴我，我們還是朋友?！?/p>

“我們還是朋友?！蔽艺f道，當(dāng)她從長凳上起身時(shí)，我站起來彎下腰。

“分開后還是朋友?！卑棍炖f道。

我握住她的手，一起走出了這個(gè)荒蕪的地方；我最初離開這里時(shí)，晨霧升起，現(xiàn)在正如當(dāng)年一樣，暮靄升起，在彌漫的柔光中，我沒看到再次與她分開的影子。

這是“薩迪斯宅結(jié)尾”，通常被認(rèn)為暗示了艾斯黛拉和匹普（他往往通過否定反面表示肯定）一起走進(jìn)落日，但最后一句話很含糊。盡管他們攜手離去，但艾斯黛拉剛剛表示自己希望單身（“分開后還是朋友”），而幾頁之前匹普也告訴比迪，他還想過單身漢的生活。攜手可能只是友誼而非愛情，也許我們應(yīng)該將匹普最后的話理解為，他們對過去之廢墟的道別已經(jīng)終結(jié)，因?yàn)閺那楦猩蟻碚f，所有苦澀或誤解都消除了，無需再相見?！叭绻腋瓜Ｍテ蘸桶棍炖瓘拇诵腋５厣钤谝黄?，”評論家魯伯特·克里斯蒂安森（Rupert Christiansen）指出，“他可以輕易地說出來，像在《大衛(wèi)·科波菲爾》《小杜麗》《荒涼山莊》中那樣，多說幾句?！?/p>

盡管1862年以后這個(gè)結(jié)尾是標(biāo)準(zhǔn)版，第一版結(jié)尾寫著“影子告訴我，我將不再與她分開”，而手稿則是“我看到影子不再與她分開，合二為一”。第一版笨拙的措辭顯然是暗示婚姻，而原稿更明顯，暗示匹普和艾斯黛拉終身相伴。然而，狄更斯劃去了這幾種，改成了模棱兩可的結(jié)尾。他最終的選擇讓人想起希拉里·曼特爾《提堂》（Bring Up the Bodies）的結(jié)語，這是虛構(gòu)托馬斯·克倫威爾生活的第二部：“沒有結(jié)尾。如果你認(rèn)為有，你就被它們的本質(zhì)欺騙了。一切都是開始?！?/p>

現(xiàn)代小說家，尤其是人們評價(jià)較高的那些，總會(huì)避開感情用事：沒有“上升式結(jié)尾”，而是偏向“漸行漸止”。塞繆爾·貝克特偉大的三部曲《莫洛伊》（Molloy）、《馬龍之死》和《無法名狀》（The Unnamable）是這么結(jié)束的：“你必須前行。我無法前行。但我仍會(huì)前行?！边@是關(guān)于寫作和生活的雙重描述。他最后一部散文體短篇（兩千詞）《沖動(dòng)依舊》（Stirrings Still）結(jié)尾是：

諸如此類，他的腦海如此混亂直到內(nèi)心深處一無所有，只剩下越來越微弱的“哦”直到最后。無論如何無論何處。時(shí)間、悲傷和所謂的自我。哦一切都將結(jié)束。

這處結(jié)語似乎是存在主義者的呼喚，這是一種對結(jié)束生存的渴望，更別提給小說收尾了。不管從何種意義上說，這都是難以承受的?！稕_動(dòng)依舊》于1989年3月出版，貝克特逝世于同年12月。

也許我們面對的是形而上學(xué)和信仰層面的問題。所有的小說家都要對抗“有時(shí)限的現(xiàn)實(shí)的沉悶風(fēng)車”，但問題是如何做決定，就像《麥克白》中第二位女巫所說的：“何時(shí)喧囂結(jié)束/何時(shí)戰(zhàn)爭分勝負(fù)？”部分莎劇的結(jié)尾，或許滿足了某種重塑秩序的需求，卻顯得令人掃興。我們真的需要福丁布拉斯面對哈姆雷特的尸體滔滔不絕、需要維羅納親王告訴我們羅密歐與朱麗葉之死是件傷心事、需要《麥克白》結(jié)尾處馬爾康姆的話嗎？故事如何結(jié)束，受到相應(yīng)時(shí)代文化或藝術(shù)形式的塑造，也會(huì)受到讀者或觀眾期待的影響。我想起了一幅老漫畫，一位作家悶悶不樂地坐在打字機(jī)前，文字說明寫著：“哦見鬼……突然一陣猛烈的炮火，他們都倒地而死。全劇終?！鄙勘葋喌脑S多劇作在結(jié)尾處都有大量人物死亡，因?yàn)榇蟛糠肿x者都有心理期待。如果達(dá)西告訴伊麗莎白自己不能娶她，因?yàn)樗枰フ覍ぷ晕摇蚋愀?，他意識到自己依然愛她，并在小說前半部分就表白，那樣《傲慢與偏見》便無法成為經(jīng)典之作。

簡·奧斯汀在《諾桑覺寺》中承認(rèn)，由于篇幅越來越短，作家不能掩飾故事即將結(jié)束。約翰·福爾斯為《法國中尉的女人》（The French Lieutenant’s Woman）寫了一個(gè)仿維多利亞式的“上升式結(jié)尾”（查爾斯和厄妮斯蒂娜快樂地生活在了一起），我們并沒上當(dāng)，因?yàn)樵摃€剩四分之一。隨后的情節(jié)是查爾斯追求莎拉，福爾斯進(jìn)一步向我們暗示了兩種可能的結(jié)尾——一種是快樂的，另一種則是不快樂的。他邀請我們做出選擇，但偷偷暗示我們第二個(gè)更真實(shí)，因?yàn)樗唛_放性，它預(yù)示著生活會(huì)繼續(xù)，會(huì)走向不確定的未來，會(huì)有更多的期待。

所幸，許多小說的結(jié)尾令人滿意。精彩案例有《了不起的蓋茨比》、《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》、《米德爾馬契》、《呼嘯山莊》（我深諳世故的牧師校長總是說，它的最后一段是世界文學(xué)史上最工巧的）。這四部小說的結(jié)尾都被視為經(jīng)典，的確如此。

在吐溫故事的結(jié)尾，哈克貝利·費(fèi)恩仍然不受約束，仍然渴望愛，他的樂觀是以典型的吐溫式的諷刺呈現(xiàn)的：

不過，我想我得繼續(xù)找更遠(yuǎn)的地方，因?yàn)樯虬⒁桃I(lǐng)養(yǎng)我，要讓我變文明，我受不了。我試過了。

哈克全部的道德危機(jī)感、所說的謊言以及所打破的社會(huì)慣例，都被揭露為游戲的一部分。甚至吉姆被解放了的事實(shí)，也被抺去了：生活終將以不完美、模糊的境況呈現(xiàn)，我們能做的就是跟隨頭腦和心靈，而這正是哈克打算做的。

找到合適的基調(diào)很重要，讓讀者為最后的歡呼做準(zhǔn)備?！读瞬黄鸬纳w茨比》結(jié)尾時(shí)帶著挽歌式的悲觀，讓人想起卡拉韋（Carraway）的話，“那些我?guī)缀跸肫鸬氖拢肋h(yuǎn)難以言說”——

蓋茨比信任這道綠光，信任在我們眼前終將逝去的激情未來。它曾離我們很遠(yuǎn)，不過沒關(guān)系——明天我們會(huì)跑得更快，胳膊舒展得更開……在一個(gè)美麗的清晨——

我們繼續(xù)著，逆流而上，不停擊退潮流努力回到過去。

聲音是憂傷的、懷舊的。也許《呼嘯山莊》的結(jié)尾亦是如此，但還有寧靜，甚至有一絲柔情，因?yàn)橄Ｋ箍死蜃罱K在教堂邊緣的長草下安眠于凱瑟琳身旁：

在仁慈的天空下，我在他們周圍徘徊：看飛蛾在石楠和風(fēng)鈴草間撲閃，聽草間微風(fēng)輕盈的呼吸，我不禁思索，誰會(huì)想到那平靜的土地下躺著不安分的沉睡者。

這三處結(jié)尾——還有之前引用的《米德爾馬契》的結(jié)尾——都沒有分發(fā)獎(jiǎng)品、津貼或愉快的結(jié)局，每一個(gè)可能都引人發(fā)問：“那后來呢？”也許凱瑟琳和希斯克利夫的靈魂永遠(yuǎn)在石楠中奔跑。然而，作者已經(jīng)交代了主要情節(jié)，一段旅程已經(jīng)完結(jié)，這讓我們傷感，但還算令人滿意。

故事的結(jié)尾也是所謂的“凈化釋放”，讀者內(nèi)心的強(qiáng)烈情感最后會(huì)大爆發(fā)。但故事為何一定要結(jié)束？對主人公后續(xù)發(fā)生的事情，狄更斯和福爾斯都很含糊，托爾斯泰卻很確定?！稇?zhàn)爭與和平》結(jié)尾的100頁很有名，以兩部分尾聲呈現(xiàn)，第一處詳細(xì)敘述了皮埃爾和娜塔莎7年后的婚姻生活——很多讀者寧愿沒有那些多余的篇幅，他們沒什么想象的余地了。

我們自然期待婚姻所代表的不僅僅是社會(huì)認(rèn)可的親密結(jié)合，還有更多內(nèi)涵，至少在文學(xué)中是如此。弗朗辛·普羅斯說：

我們愿意相信存在永不消逝的愛，從一定程度上是因?yàn)槲覀冇肋h(yuǎn)在混亂和連貫、幸福與心碎之間搖擺，我們只能聽天由命。所以我們總是傾向于站在忠貞不渝的伴侶這邊……

許多現(xiàn)代小說反對忠貞不渝的伴侶，但即便如此也需要讓讀者的感情升溫，直至沸點(diǎn)。什么才是讓故事結(jié)尾具備“凈化釋放”效果的最佳途徑，人們各抒己見。然而，也許到最后，我們會(huì)跟隨直覺結(jié)束故事。