編者按：王玉玊、孫佳山在《2019年我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視改編的特征、成績(jī)及趨勢(shì)》一文中指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的影視改編已經(jīng)有能力產(chǎn)出價(jià)值觀積極正向、制作精良、水準(zhǔn)出眾的高質(zhì)量大眾文化產(chǎn)品。

2019年10月25日，根據(jù)玖月晞所著小說(shuō)《少年的你，如此美麗》改編的電影《少年的你》在中國(guó)內(nèi)地上映，總票房為15.58億。2020年2月13日，《少年的你》提名第39屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳編劇、最佳男女主角、最佳導(dǎo)演等12項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。電影上映之后，原著小說(shuō)也受到關(guān)注，一時(shí)之間還出現(xiàn)了不少圍繞小說(shuō)的爭(zhēng)議，比如小說(shuō)是否涉及了“融?！?、“抄襲”等問題。

中國(guó)作家網(wǎng)記者采訪了原著作者玖月晞，希望能通過與作者的直接交流，提供不一樣的思考和視角。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)著作權(quán)糾紛或者爭(zhēng)議越來(lái)越多，希望這次的討論也能促進(jìn)標(biāo)準(zhǔn)的建立和創(chuàng)作者的自律，保護(hù)原創(chuàng)的積極性，維護(hù)良好創(chuàng)作生態(tài)。

電影《少年的你》聚焦校園霸凌這一敏感主題，從家庭、學(xué)校、社會(huì)等諸層面呈現(xiàn)校園霸凌問題的復(fù)雜性與危害，不同于既往國(guó)產(chǎn)青春題材電影常見的青春傷痛主題，將主人公的生活與外部世界緊密聯(lián)系起來(lái)?！豆饷魅?qǐng)?bào)》文藝部副主任李春利認(rèn)為，《少年的你》打破了以往青春片慣有的懷舊思維方式，對(duì)原生家庭以及社會(huì)存在做了深度思考。這樣的“全民議題”使得觀眾在觀影的同時(shí)，完成了和作者共通的情感體驗(yàn)。

那么，作者為什么選擇了這樣的主題？和電影相比，小說(shuō)本身有什么特別之處？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化之后能否發(fā)揮更強(qiáng)的社會(huì)價(jià)值？

現(xiàn)實(shí)主題成為了寫作的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力

中國(guó)作家網(wǎng)記者：《少年的你，如此美麗》是在什么樣的契機(jī)下開始創(chuàng)作的？

玖月晞：好像是2015年暑假的時(shí)候吧。我從沒寫過短篇，在外面度假的時(shí)候忽然想寫一個(gè)短篇練練筆，就是《少年的你，如此美麗》。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：為什么會(huì)選擇校園霸凌主題？

玖月晞：那段時(shí)間關(guān)于校園霸凌的新聞很多，也看到了一些新聞視頻，給我的沖擊非常大。從某種意義上說(shuō)，我是一個(gè)需要外部刺激的寫作者。當(dāng)我看見，或者我關(guān)注的事情在腦海里留下印象，并持續(xù)產(chǎn)生諸如難受、同情、悲憫、敬仰、欽佩、困惑之類的情緒和思考時(shí)，我才會(huì)有內(nèi)在的驅(qū)動(dòng)力去寫一本小說(shuō)。

我其他的小說(shuō)也都是這樣類似的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)?？梢哉f(shuō)，不是我選擇的校園霸凌這個(gè)主題，是這個(gè)主題推動(dòng)并幫助了我的寫作。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：在這一主題上，當(dāng)時(shí)做了怎樣的細(xì)節(jié)構(gòu)思呢，包括人物、情節(jié)？

玖月晞：我想試著探索校園霸凌產(chǎn)生的原因，家庭、學(xué)校、社會(huì)分別扮演著怎樣的角色，所以有了李想、魏萊、鄭易這些人物。小說(shuō)的故事主線很簡(jiǎn)單，高中生胡小蝶的自殺事件引起警方調(diào)查，知道內(nèi)情的陳念害怕遭報(bào)復(fù)緘默不言。但 在自己成為下一個(gè)目標(biāo)后，報(bào)了警。可施暴者肆無(wú)忌憚，陳念走投無(wú)路，請(qǐng)求小北保護(hù)，卻因小北的一次不在場(chǎng)陷入萬(wàn)劫不復(fù)。小北赤膽到仿佛不真實(shí)，陳念站在少年和成年的邊界上踟躕不知何去。小說(shuō)的核心是校園暴力背景下，兩個(gè)無(wú)助少年的彼此守護(hù)，是冷酷大背景中的微小溫暖，是成人的保護(hù)遲到的角落，是歷經(jīng)一切苦難后回歸本善的初心。

殘酷的生存世界里有共生的美好情感

中國(guó)作家網(wǎng)記者：文中用了一些生物學(xué)知識(shí)，比如小丑魚和?？墓采P(guān)系。您是想用生物關(guān)系表達(dá)什么呢？是想說(shuō)明某種生存的艱難性嗎？

玖月晞：我是理科生，高中時(shí)生物課本上給我留下最深印象的生物學(xué)術(shù)語(yǔ)就是生物間的關(guān)系——共生、競(jìng)爭(zhēng)、捕食。這些基本的生物關(guān)系不僅概括了自然界動(dòng)植物之間的生存規(guī)則，也精準(zhǔn)地描繪了高等動(dòng)物——人類的關(guān)系法則。我在思考為什么小孩、少年在進(jìn)入成人世界之前會(huì)露出“惡”、“欺凌”的屬性時(shí)，找不到答案，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，或許答案就在生物的自然規(guī)則里——共生、競(jìng)爭(zhēng)、捕食。

少年的世界就是殘酷的成人世界，也是殘酷的生存競(jìng)爭(zhēng)世界。欣慰的是，自然界里除開競(jìng)爭(zhēng)和捕食外，還有共生的動(dòng)植物，而人類世界里也有共生的美好情感。陳念和小北被世界遺棄，相互依偎、取暖。隔著一段距離送陳念上下學(xué)，不僅是小北給陳念的保護(hù)和依靠，更是陳念給小北的信任和襯托。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：陳念被欺負(fù)，被嘲笑，被丟進(jìn)黑暗中。但除了讀書、考試、上好學(xué)校，她還想保護(hù)世界。包括看起來(lái)是“不良少年”的小北，實(shí)際上也并沒做什么壞事。這種“被世界吻之以痛，卻想報(bào)之以歌”的人物塑造是在呼吁一種人的善性嗎？

玖月晞：我想要探索的是，當(dāng)一個(gè)人在最脆弱、最無(wú)還手之力的少年時(shí)代，遭遇最丑陋?dú)埧岬拇驌艉?，他的人生將如何繼續(xù)，他將如何面對(duì)未來(lái)？是就此冷漠冷酷，報(bào)復(fù)世界；還是在跌落深淵之后，咬著牙爬起來(lái)，含著淚繼續(xù)相信？陳念身處殘酷的暴力世界，她掙扎，“不想長(zhǎng)大后變成自己最討厭的那類人”，她找到了一絲善、一束光，那就是小北。兩個(gè)被世界遺棄的人相互依偎，取暖。

陳念是“成年”的諧音，“念”字拆開，是今心，是“亦余心之所向兮 雖九死其尤未悔”的初心。這顆初心，是本文最美的存在，是陳念心中最初的善。世界很殘酷，但沒關(guān)系，你往前走，別怕，別迷茫，你要繼續(xù)相信這個(gè)世界。這也是我作為創(chuàng)作者，在探索之后，給出的答案。所以，小說(shuō)叫《少年的你，如此美麗》，而不是少年的你，如此悲哀，如此凄慘，如此絕望。

影視改編，從一些感觸到一種思考

中國(guó)作家網(wǎng)記者：什么樣的機(jī)會(huì)小說(shuō)被挖掘改編成電影？當(dāng)時(shí)確定《七月與安生》原班主創(chuàng)人馬制作，您本人有沒有覺得驚喜或是感到壓力？

玖月晞：小說(shuō)寫完之后不久，版權(quán)就通過晉江文學(xué)城出售了。一開始以為會(huì)拍網(wǎng)絡(luò)劇，到2016年的時(shí)候，我被告知會(huì)由《七月與安生》的原班主創(chuàng)人馬制作電影，感覺特別驚喜，也很榮幸。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：我很早就看了《少年的你》的預(yù)告片，在看文的時(shí)候也總是代入易烊千璽和周冬雨，宣傳也說(shuō)這是“實(shí)力+流量”的頂配，電影上映后也引起了很大反響，您覺得這兩位演員能賦予文中主角什么樣的生命力呢？

玖月晞：兩位都是我很喜歡的演員。周冬雨的演技毋庸置疑，她是一個(gè)會(huì)給自己的每個(gè)角色都帶去驚喜的演員。比如安生那個(gè)角色，恰到好處，真實(shí)得令人心疼?！渡倌甑哪恪防?，她的演技依然很棒，比如在教室里回頭含淚的那一幕。當(dāng)然，我印象最深的還是她在小北摩托車后座上的那一幕，覺得特別特別美。

易烊千璽我看過他的一些綜藝節(jié)目，禮貌、平和，有點(diǎn)兒靦腆，覺得他是一個(gè)可塑性很強(qiáng)、很有想法的少年。有時(shí)候看著感覺他心理的成熟度會(huì)比真實(shí)的年齡要大一些。少年太成熟，就會(huì)惹人心疼，這一點(diǎn)感覺有點(diǎn)兒像小北?？伤苄詮?qiáng)是一件很好的事，可能也跟演員自身愿意鉆研、對(duì)生活仍充滿好奇有關(guān)。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：通過兩位受年輕人喜歡的明星，讓人物典型化，把校園霸凌的話題擴(kuò)散開，也許能有效引發(fā)社會(huì)廣泛關(guān)注，提升青少年保護(hù)意識(shí)。對(duì)此，您有什么期待或者憂慮呢？

玖月晞：不論小說(shuō)，還是電影，都是一種藝術(shù)表達(dá)形式。從創(chuàng)作本身來(lái)講，講好一個(gè)故事，讓書本、熒幕對(duì)面的受眾有所思、有所感觸，覺得這是一部好的作品，這就很好了。但如果看到的人除了有所感觸之外，還更深入地探討思考校園霸凌的問題，更多地關(guān)注這個(gè)現(xiàn)象，參與到保護(hù)青少年的行動(dòng)中去，我也會(huì)覺得非常慶幸和感激。隨著電影熱映，越來(lái)越多的人關(guān)注和重視到校園霸凌，這種關(guān)注一定能在未來(lái)幫助更多少年。這比什么都重要。

寫作之路，惟有少年心

中國(guó)作家網(wǎng)記者：您一直是一位不大露面的作者，當(dāng)初為什么會(huì)開始寫作呢？

玖月晞：我之所以步入寫作這一行，喜歡看書、追劇、閱讀如交友。從某種程度上說(shuō)，關(guān)于人性、關(guān)于愛的一切，關(guān)于偉大與渺小、高尚與卑劣、大愛與仇恨的思考，都是共通的，也是人類永恒的話題。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：我之前看過一些討論的文章，其中有篇文章叫《<少年的你>到底“融?！绷藳]？》。文章說(shuō)到，無(wú)論抄襲還是融梗的認(rèn)定，都是非常專業(yè)的事情，融梗至今都不是一個(gè)法律概念。作者呼吁對(duì)“抄襲實(shí)錘說(shuō)”保持審慎的態(tài)度，把“融?！碑?dāng)成一個(gè)道德棍棒肆意揮打反倒會(huì)造成群體的撕裂。要讓保護(hù)原創(chuàng)成為一種機(jī)制，歸根結(jié)底需要更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆梢?guī)定。

玖月晞：說(shuō)實(shí)話，我比任何人、任何作者都希望有一個(gè)準(zhǔn)確且專業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)出來(lái)，這個(gè)定義如果一直混淆，讓它合理化、擴(kuò)大化，每個(gè)創(chuàng)作者都有可能成為被指責(zé)的受害者。那是對(duì)創(chuàng)作自由更大的傷害。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到越來(lái)越廣泛的關(guān)注與重視，您覺得在這樣的時(shí)代機(jī)遇下，自己要如何面對(duì)網(wǎng)文寫作？

玖月晞：我在晉江文學(xué)城寫文有六七年了，能很明顯感受到網(wǎng)文的飛速發(fā)展。無(wú)論是作者還是讀者的數(shù)量都在呈幾何增加。尤其現(xiàn)在很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的成功改編，更是為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)吸引了更多的目光。

我覺得，更多的關(guān)注和重視是一件好事。寫作是一個(gè)作者和讀者互相交流的過程，讀者的反饋也能給作者很多的靈感和啟發(fā)。另外，更多的關(guān)注對(duì)行業(yè)本身是一個(gè)良好的促進(jìn)。不過，我最近感覺，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展似乎進(jìn)入到了一個(gè)瓶頸期，并沒有朝想象中多元化的方向發(fā)展，反而更加模式化套路化。這是我自己覺得需要尋找突破和時(shí)刻警醒的。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：您目前在寫新作品嗎？

玖月晞：目前創(chuàng)作的《南江十七夏》正在晉江文學(xué)城上連載，講的是一群80年代末90年代初出生的孩子在一條巷子里共同生活、成長(zhǎng)的故事，算是“80后”、“90后”集體成長(zhǎng)回憶的一個(gè)故事。關(guān)于父母、友情、親情、愛情；關(guān)于成長(zhǎng)、童年、和逝去的懷舊時(shí)光。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：今天的青少年物質(zhì)條件更為充裕，面臨更多的沖擊和誘惑，在您看來(lái)，和您書寫的時(shí)代相比，少年成長(zhǎng)問題更突出了，還是有所緩解？

玖月晞：每個(gè)年代的少年都有每個(gè)年代的問題。比如80后沒長(zhǎng)大之前被人抨擊為叛逆的一代，90后被人戲稱為荒唐的一代，00后又被人說(shuō)是寵壞的一代。但我覺得，每一代人都有他們各自的成長(zhǎng)軌跡，不必從大人的角度去要求少年。

做一個(gè)快樂而善良的好人，保持童心，保持對(duì)生命的敬畏，對(duì)知識(shí)的渴望，對(duì)未知的好奇，對(duì)夢(mèng)想的熱血。這樣的話，無(wú)論在哪個(gè)年紀(jì)，都很好。（中國(guó)作家網(wǎng) 虞婧）