Q：月關(guān)老師，您最近主要在忙些什么？

月關(guān)：我最近正在進(jìn)行《南宋異聞錄》這部長篇小說寫作。

同時(shí)在進(jìn)行劇本的創(chuàng)作，一部是消防題材的，還有一部是仙俠題材的。

Q：這次中國網(wǎng)絡(luò)作家村成立兩周年，和第一年來參加時(shí)相比，有沒有什么不同的心情和感受？

月關(guān)：我每屆都來了，因?yàn)槲乙彩亲钤缛腭v的一批村民之一。今年跟去年相比，感覺就是網(wǎng)絡(luò)作家這個(gè)群體越來越壯大了，活動(dòng)也辦得越來越好了。

其實(shí)現(xiàn)在大家活動(dòng)都越來越多了，有時(shí)候沒事兒我甚至寧愿就待著。以前我們見面還都約吃飯，精力很旺盛，現(xiàn)在有時(shí)候想“癱”著休息，讓腦袋放空一下，但這其實(shí)蠻好的，恰恰說明大伙參加的活動(dòng)真的太多了，社會(huì)對(duì)我們的重視也多了。

Q：入行10年左右的時(shí)間，您一直筆耕不輟，是如何保持寫作的熱情的？

月關(guān)：我每天都會(huì)寫好幾千字，一直保持著這樣的狀態(tài)?，F(xiàn)在的社會(huì)節(jié)奏這么快，如果長期不寫、不去接觸讀者，那么兩年之后，你就已經(jīng)不知道現(xiàn)在的年輕讀者喜歡什么東西了。

當(dāng)然，我說的這種喜歡，并不是一定要投其所好，就順著讀者去寫，順著他們是寫不出好東西的。因?yàn)楫?dāng)讀者發(fā)現(xiàn)什么東西都跟他想的完全一樣，就沒有驚喜了，那你的作品就只是流于平庸。我說的接觸讀者，是起碼我知道你喜歡什么東西，我往這個(gè)大方向走，而不是跟你背離。

Q：那入行到現(xiàn)在，您的文風(fēng)有沒有什么改變？

月關(guān)：每個(gè)人其實(shí)都會(huì)有改變，包括創(chuàng)作技巧、文字風(fēng)格，大家都在求變。

舉個(gè)最簡單的例子。一開始我寫書，寫一個(gè)女孩子，可能她的頭發(fā)什么樣、眼睛什么樣、鼻子什么樣、身材什么樣都會(huì)完整寫出來，現(xiàn)在可能就是第一面的感覺，我會(huì)寫，“很干凈的一個(gè)女孩子，看著就如雪山上第一抹新綠”就沒了。

剛開始的時(shí)候會(huì)“贅言”，什么是“贅言”？就是總怕觀眾不明白?，F(xiàn)在基本都是電子書或者手機(jī)屏幕，都很小，很多的“贅言”，基本上第一時(shí)間就整頁翻過去了。讀者要看的是故事情節(jié)，是人物，而不是很多“無用的話”。

Q：讀者們對(duì)于文學(xué)的需求呢？從最初的到現(xiàn)在有沒有不同？

月關(guān)：讀者自己也在進(jìn)步。當(dāng)年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛起來的時(shí)候，一些很簡單的點(diǎn)，就能成為經(jīng)典。但是現(xiàn)在，很多讀者已經(jīng)是“老書蟲”了，那種簡單直白的小白文已經(jīng)沒法滿足他們了，他就會(huì)當(dāng)笑話看。

當(dāng)然，現(xiàn)在還有很多年輕人在進(jìn)入這個(gè)市場，可能他一開始喜歡的還是這種文章，我覺得不需要去強(qiáng)行干涉，這個(gè)就是自由選擇，有人看就讓他看，看書總比玩游戲強(qiáng)。起碼是給他培養(yǎng)了閱讀興趣。

其實(shí)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說，也是物競天擇。政府需要引導(dǎo)的，一是正能量；第二就是打擊不健康的東西，其他的就讓它自由生長，好的會(huì)被留下，不好的，自然也就被市場淘汰了。

Q：其實(shí)在寫小說之外，您自己本身也是編劇。您覺得寫小說和做編劇有什么區(qū)別？為什么有人覺得轉(zhuǎn)型很難？

月關(guān)：之前有人告訴我，他從作家到編劇，花了半年時(shí)間才會(huì)寫劇本；寫完之后，再去寫小說，發(fā)現(xiàn)小說已經(jīng)不會(huì)寫了，又用了半年的時(shí)間轉(zhuǎn)型。因?yàn)閷懶≌f和做編劇，區(qū)別很大。劇本的創(chuàng)作邏輯跟寫小說的創(chuàng)作邏輯不一樣，它實(shí)際上比小說要求更高。比如它要求情節(jié)要緊湊、矛盾要沖突激烈，然后要求在整個(gè)劇情設(shè)計(jì)中情節(jié)一定要連貫。

其實(shí)小說的話，我們隨便寫一個(gè)副本，幾十章上百章都可以。像小說里，想說誰死就死了，后面再出來一個(gè)無所謂的。因?yàn)閷懶≌f的話，作者一個(gè)人就是整個(gè)劇組的導(dǎo)演、演員、后期，所有的內(nèi)容，全是你一支筆來表現(xiàn)。

但到了做編劇的時(shí)候，導(dǎo)演是導(dǎo)演的活，演員是演員的活，像很多心理活動(dòng)，就不需要畫面描寫，除非有特殊要求的。

舉個(gè)例子，在寫劇本的時(shí)候，說地方就說湖畔、咖啡廳這些就可以了，你不需要像小說那樣，說這里邊放著輕快的音樂、吧臺(tái)那邊坐著幾個(gè)人，劇本不需要這種環(huán)境描寫，這些環(huán)境，是導(dǎo)演根據(jù)自己的畫面要求拍的。編劇要寫的就是，這里有幾個(gè)人物，比如這個(gè)女孩子坐在靠窗的位置上正在喝一杯飲料，或是男主角走進(jìn)大門左右環(huán)顧一眼，看到女主走過去，就要這種簡單的動(dòng)作，具體的人家來演繹，很大的區(qū)別就在這兒。

而且其實(shí)做一個(gè)編劇，難度比寫小說要高得多。

因?yàn)閷懶≌f的時(shí)候，我自己是整個(gè)劇組，小說可以寫得很松散，哪怕沒有任何情節(jié)，作為一種情感抒發(fā)，都是可以的。比如說男女主角兩個(gè)人面對(duì)面坐著，哪怕沒什么情節(jié)，把這種意境說出來，一男一女坐的那種感覺寫出來，讀者看了一個(gè)很唯美的畫面也是可以的。

但是做編劇的時(shí)候，你要考慮到兩個(gè)人坐在這兒，這場戲的作用是什么？要給觀眾傳達(dá)什么？一定要讓人知道，不然的話，放在劇本里，這就是廢戲。因?yàn)檫@場戲砍掉，不影響下一場。在劇本里，只要是可有可無的，就是廢戲。因?yàn)樗笄楣?jié)，每一個(gè)分場景里面，都得有戲才行，如果沒有為劇情服務(wù)，沒有為人物服務(wù)，那就是沒用的戲。

Q：您認(rèn)為小說，或者影視劇，該怎樣對(duì)人們?nèi)ミM(jìn)行正能量的引導(dǎo)？

月關(guān)：其實(shí)我們常說“文以載道”，這和“水能載舟”是一個(gè)道理。有水才能去托那個(gè)船，有文才能去傳那個(gè)道。如果你生硬地去說教，可能沒人要聽這個(gè)東西，但是用生動(dòng)的形式去說教，通過一個(gè)故事來告訴你要去怎么做，這是小說和影視劇可以做到的。

很多時(shí)候?qū)懶≌f、拍電視劇，其實(shí)是一種自然的表達(dá)和灌輸。從這個(gè)文里面，我們能夠得出什么道理，這是很自然的過程。但是如果要先有這個(gè)道理，再去為了這個(gè)道理套上文字，那會(huì)變成一種很生硬的表達(dá)?！拔囊暂d道”，而不該是以“道來制文”。

比如小說創(chuàng)作，最重要的是什么？是它的故事性。比如四大名著，都不是當(dāng)年那些士大夫們看的“經(jīng)史子集”，那些“經(jīng)史子集”，現(xiàn)在都在博物館里放著。四大名著都是隨著一代代的流傳，民間不斷的豐富，最終形成的。四大名著為什么至今還有這么旺盛的生命力？因?yàn)樗麃碜悦耖g。其實(shí)這些當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的時(shí)候可能沒有去思考要表達(dá)多么深刻的道理，而是認(rèn)真講好一個(gè)符合普世價(jià)值觀的故事，很多內(nèi)在的道理是后人從中總結(jié)、發(fā)掘出來的。我們作為創(chuàng)作者，寫出一個(gè)生動(dòng)好看的故事，才是最重要的。