內(nèi)容提要：新媒體時(shí)代的來(lái)臨大大更新了文學(xué)受眾的認(rèn)知方式和思維模式，文學(xué)期刊無(wú)可避免地遭遇挑戰(zhàn)，試圖通過(guò)由外及內(nèi)的期刊行為融入視覺(jué)時(shí)代的軌道。豐富的外觀裝幀、多樣的欄目設(shè)置，折射新世紀(jì)文學(xué)期刊視覺(jué)形象的塑造；影視化、動(dòng)漫化書(shū)寫(xiě)現(xiàn)象是新世紀(jì)文學(xué)期刊視覺(jué)建構(gòu)中的文學(xué)實(shí)踐。由此，新世紀(jì)文學(xué)的創(chuàng)作形態(tài)、價(jià)值立場(chǎng)、審美趣味有較為鮮明的轉(zhuǎn)向，意味著文學(xué)將迎來(lái)新的價(jià)值核心和審美方式重構(gòu)。

關(guān)鍵詞：新世紀(jì) 文學(xué)期刊 視覺(jué)建構(gòu) 審美轉(zhuǎn)向

技術(shù)革命的崛起，宣告人類(lèi)文明邁入新進(jìn)程。亦真亦幻的影視畫(huà)面、觸手可得的新聞資訊、交融互動(dòng)的受眾體驗(yàn)無(wú)疑成為新媒體時(shí)代全民共享的技術(shù)紅利。文學(xué)的生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)面臨突破與革新，作為重要傳播載體的文學(xué)期刊也必須求新求變，適應(yīng)新媒體時(shí)代的需求。一方面，文學(xué)期刊呈現(xiàn)出圖像化趨勢(shì)。不僅注重視覺(jué)包裝，強(qiáng)調(diào)刊物的封面、插圖和版式的視覺(jué)美感，還增加圖像類(lèi)欄目，促進(jìn)文字和影像藝術(shù)的融合。另一方面，新世紀(jì)文學(xué)期刊的影視化、動(dòng)漫化書(shū)寫(xiě)現(xiàn)象比較突出，包括《十月》《收獲》《小說(shuō)月報(bào)》在內(nèi)的多家傳統(tǒng)文學(xué)期刊都出現(xiàn)了向影視趣味傾斜的傾向，青春文學(xué)期刊則注重和動(dòng)漫元素的結(jié)合。新世紀(jì)文學(xué)期刊諸方面的視覺(jué)建構(gòu)行為直接影響了文學(xué)期刊的外在形態(tài)，同時(shí)改變了新世紀(jì)文學(xué)的文本形態(tài)、創(chuàng)作題材、審美趣味。

一、 文學(xué)期刊的視覺(jué)形象

設(shè)計(jì)相對(duì)于上世紀(jì)八九十年代的文學(xué)期刊，新世紀(jì)文學(xué)期刊無(wú)疑更加靚麗、時(shí)尚。這種時(shí)尚感一方面來(lái)自它們豐富多彩的外觀裝幀，另一方面則是它們的欄目設(shè)置、別冊(cè)設(shè)計(jì)等。

傳統(tǒng)文學(xué)期刊一改之前寡淡、沉悶的風(fēng)格，紛紛“變臉”?！度嗣裎膶W(xué)》封面采用簡(jiǎn)單的黑色版畫(huà)，封底則鑲嵌一方印張，大氣雅致，非常符合“國(guó)刊”的身份和品味。《上海文學(xué)》的封面設(shè)計(jì)簡(jiǎn)逸清雅，充分運(yùn)用線條、色彩、構(gòu)圖，頗有海派風(fēng)情?！懂?dāng)代》喜用純凈、沉穩(wěn)色調(diào)，刊名極其突出醒目，并將當(dāng)期重點(diǎn)篇目標(biāo)識(shí)于封面，給讀者以強(qiáng)烈的視覺(jué)印記?！蹲骷摇贩饷娌粌H有大幅彩圖，兼配以妙趣短語(yǔ)加以“注釋”，新奇別致。《大家》以黑白二色作為封面主色調(diào)，配以中外著名作家的大幅肖像，肅穆莊重?！侗本┪膶W(xué)》采用作家的漫畫(huà)形象作為封面，較為獨(dú)特?！短煅摹凡捎门Ｆぜ堊霭b，柔韌結(jié)實(shí)，封二的“中國(guó)民間剪紙系列”簡(jiǎn)潔明快，與刊物質(zhì)樸粗獷的風(fēng)格相得益彰。2006 年改版后的《小說(shuō)選刊》選用寫(xiě)實(shí)性攝影作品，突出“現(xiàn)實(shí)性”。2013 年起，《中篇小說(shuō)選刊》的封面選用小說(shuō)家的畫(huà)作，包括張潔的油畫(huà)、聶鑫森的寫(xiě)意花鳥(niǎo)、盛可以的彩色水墨畫(huà)、林那北的漆畫(huà)等，頗有雅趣。傳統(tǒng)文學(xué)期刊之所以如此重視封面設(shè)計(jì)，自然是因?yàn)楠?dú)特、新穎的外觀包裝是提升市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的重要籌碼?！侗本┪膶W(xué)》主編楊曉升認(rèn)為：“刊物的獨(dú)特性首先是封面上的獨(dú)特性，新穎、獨(dú)特的封面才能在琳瑯滿目的報(bào)刊亭中首先吸引讀者眼球。參與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的刊物封面必須具備兩方面功能：審美功能和廣告功能，兩者缺一不可。傳統(tǒng)的文學(xué)雜志更多地強(qiáng)調(diào)審美功能，而往往缺乏獨(dú)特性，不吸引人。”1相對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)期刊，通俗文學(xué)期刊和青春文學(xué)期刊的封面設(shè)計(jì)則更加大膽、前衛(wèi)，與時(shí)尚潮流聯(lián)系得更為緊密。譬如《啄木鳥(niǎo)》原來(lái)的封面較為單一，變化極少，并不能突出雜志的個(gè)性。改版之后，每期的封面由電腦手繪而成，結(jié)合當(dāng)期雜志的主打作品，運(yùn)用比喻或象征的手法展示作品主題?！敖窆艂髌嫫诳骸眲t根據(jù)子刊的不同定位和內(nèi)容，策劃不同主題封面，從外形上實(shí)現(xiàn)鮮明區(qū)分度?！督窆艂髌妗の鋫b版》是各色各樣的武俠人物繪畫(huà)，《今古傳奇·文摘版》青睞妙趣橫生的趣味圖片，《今古傳奇·奇幻版》則采用精美絕倫的奇幻插畫(huà)?！睹妊俊飞术r亮，封面插畫(huà)活潑動(dòng)感，富有青春氣息?！白钚≌f(shuō)期刊群”極為重視刊物的包裝視覺(jué)設(shè)計(jì)，《最小說(shuō)》封面由最世文化簽約畫(huà)手繪制，每位畫(huà)手都有不一樣的風(fēng)格，早期封面由年年負(fù)責(zé)，華美艷麗，頗具視覺(jué)沖擊力。其后，王浣、陌一飛的作品或靈動(dòng)唯美，或時(shí)尚個(gè)性，不斷刷新讀者的視覺(jué)體驗(yàn)?！段乃囷L(fēng)象》主打清新自然風(fēng)格，每期構(gòu)圖設(shè)計(jì)和顏色搭配都暗暗吻合刊物當(dāng)期主題，《文藝風(fēng)賞》主打文藝先鋒風(fēng)格，摒棄花哨艷俗的繁復(fù)包裝，選用簡(jiǎn)約大氣的攝影作品，注重細(xì)節(jié)的層次感、整體的協(xié)調(diào)性，使人過(guò)目難忘。除了封面更加注重獨(dú)創(chuàng)性，文學(xué)期刊中的插圖、插頁(yè)、版式也頗費(fèi)心思。《江南》的插圖多為淡雅的水墨畫(huà)，契合刊物考究風(fēng)雅的整體風(fēng)格?！妒隆分械闹匾髌吠湟院诎撞鍒D，能對(duì)文本主題起到強(qiáng)化、補(bǔ)充、暗示等多重作用。方方《涂自強(qiáng)的個(gè)人悲傷》（2013 年第2 期）的插圖清冷蕭索，封閉的樹(shù)林中只有一個(gè)孤單的背影，暗示了小說(shuō)壓抑、沉重的氛圍?！盾饺亍贰渡交ā贰洞蠹摇贰蹲骷摇贰妒隆返任膶W(xué)期刊都增加了精美的彩色插頁(yè)?！洞蠹摇返牟屙?yè)配以先鋒前衛(wèi)的美術(shù)作品、攝影作品，在版式設(shè)計(jì)上也別具匠心，用線條、圖形、數(shù)字牽引觀者目光?！蹲钚≌f(shuō)》每期插頁(yè)多達(dá)十六版，包括單行本宣傳、最世文化動(dòng)態(tài)新聞、最世作者朋友圈、主編手記等內(nèi)容，引領(lǐng)了青春文學(xué)刊物設(shè)計(jì)風(fēng)潮。此外，世紀(jì)末“改版潮”之后，傳統(tǒng)文學(xué)刊物紛紛掀開(kāi)了作者的神秘面紗，《青年文學(xué)》《小說(shuō)界》《北京文學(xué)》《上海文學(xué)》《四川文學(xué)》《中華文學(xué)選刊》等刊物都刊登作者的大幅彩照，頗有幾分時(shí)尚休閑雜志的特色。

新世紀(jì)文學(xué)期刊不但注重外在的視覺(jué)包裝，還尤為重視內(nèi)在“視覺(jué)感”，通過(guò)設(shè)置視覺(jué)藝術(shù)欄目、贈(zèng)送別冊(cè)等手段強(qiáng)化刊物的視覺(jué)元素。《收獲》開(kāi)設(shè)的“封面中國(guó)”欄目，《作家》開(kāi)設(shè)的“記憶·故事”欄目，《芙蓉》開(kāi)設(shè)的“封面故事”欄目，《江南》開(kāi)設(shè)的“歷史碎影”欄目，《北京文學(xué)》開(kāi)設(shè)的“現(xiàn)實(shí)中國(guó)”欄目，《長(zhǎng)江文藝》開(kāi)設(shè)的“浮世繪”欄目，《天涯》開(kāi)設(shè)的“作家立場(chǎng)”“民間語(yǔ)文”“特別報(bào)道”欄目，《上海文學(xué)》開(kāi)設(shè)的“記憶·時(shí)間”“記憶·空間”“上海詞典”欄目……這些欄目往往包含大量歷史資料圖片，與欄目中的文本形成“圖”“文”互動(dòng)，增添了文本敘述的真實(shí)感和紀(jì)實(shí)性。由是，“文學(xué)作品中的圖像成為文學(xué)文本的有機(jī)構(gòu)成，甚至直接承擔(dān)起文學(xué)的敘事功能、抒情功能、解說(shuō)功能，連同語(yǔ)言文字，共同發(fā)揮文學(xué)的審美和非審美效應(yīng)”。2此外，《山花》的“視覺(jué)人文”欄目在彩色插頁(yè)以圖片形式向讀者展出當(dāng)代藝術(shù)家的作品，并在刊物中配文加以評(píng)論、讀解，達(dá)到了“雙重文本、雙重視界”的效果。《長(zhǎng)江文藝》開(kāi)設(shè)“三官殿”欄目直接展示當(dāng)代的文化和藝術(shù)，大量跨頁(yè)美術(shù)作品極富視覺(jué)沖擊力?！短炷稀烽_(kāi)設(shè)“影像”“藝術(shù)”“檔案”“視覺(jué)”欄目展出與當(dāng)期主題相關(guān)的攝影、繪畫(huà)作品，2011 年第2 期“星際敘事”選用了英國(guó)建筑師朗·赫倫“步行城市”的研究草圖，2012 年第7 期的“謎案”選擇了藝術(shù)家李郁、劉波根據(jù)武漢的社會(huì)案件進(jìn)行再創(chuàng)作的系列攝影作品《受害者及其他》。通俗文學(xué)期刊和青春文學(xué)期刊則比較強(qiáng)調(diào)娛樂(lè)元素和文學(xué)作品的融合。《歲月·推理》的封面多為藝術(shù)家創(chuàng)作的油畫(huà)作品，冷峻深沉、亦真亦幻，借此設(shè)立“封面故事”欄目，向讀者征集文學(xué)作品，提高參與度。《最女生》設(shè)立“選秀”“攝影”“DV 短片”“紙上電影”等欄目，邀請(qǐng)“書(shū)?！睘樾≌f(shuō)拍攝圖片?！蹲钚≌f(shuō)》的“浮世繪”講究插畫(huà)和文字共融的唯美意境，“I want”則諧趣橫生，包含Q 版人物漫畫(huà)、四格漫畫(huà)、作家搞笑圖片等內(nèi)容。此外，青春文學(xué)期刊通常會(huì)采取贈(zèng)送別冊(cè)、海報(bào)、明信片等方式提高人氣。《天漫·輕小說(shuō)》隨刊贈(zèng)送別冊(cè)《畫(huà)匣子》，包含繪本小說(shuō)、漫畫(huà)小劇場(chǎng)等青少年喜愛(ài)的內(nèi)容?！毒胖荨ぢ≌f(shuō)》每期贈(zèng)送動(dòng)漫海報(bào)、九州地圖等。2010 年，《最小說(shuō)》隨刊贈(zèng)送攝影專(zhuān)題別冊(cè)《ZUI Silence》，發(fā)布了“老友記”“夢(mèng)旅人”“MaMa”“舊時(shí)風(fēng)物與光陰箴言”“詩(shī)人的星空”“Tellthe world I am coming home”等不同主題的攝影作品以及相關(guān)的散文隨筆。2013 年，別冊(cè)獨(dú)立成書(shū)，最世文化選擇以“城市”為主題，推出攝影文集《故鄉(xiāng)，或者城市》，記錄了三類(lèi)各具特色的城市風(fēng)貌。青春文學(xué)新世紀(jì)文學(xué)期刊的視覺(jué)建構(gòu)與審美轉(zhuǎn)向69期刊之所以如此重視視覺(jué)效應(yīng)，是為了滿足目標(biāo)讀者的“讀圖”需求。他們大多是15—18 歲的青少年，伴隨日韓動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)流行文化、娛樂(lè)訊息成長(zhǎng)，相對(duì)于連篇累牘的文字，他們更青睞于輕松愜意的圖畫(huà)，而華麗精美的包裝顯然也更能吸引他們的目光。

二、 文學(xué)期刊的“視覺(jué)性”文本實(shí)踐

新世紀(jì)文學(xué)期刊的裝幀設(shè)計(jì)、欄目設(shè)置從較為顯性的層面體現(xiàn)了文學(xué)傳媒對(duì)圖像、色彩等視覺(jué)要素的青睞，以一望即知的直觀性展現(xiàn)了視覺(jué)符號(hào)在紙質(zhì)媒介中的重要位置。相較而言，文學(xué)期刊的“視覺(jué)性”文本實(shí)踐則從更為隱性的角度顯示出文學(xué)與影視、動(dòng)漫之間日漸模糊的界限。新媒體時(shí)代，不同藝術(shù)形態(tài)突破藩籬，呈現(xiàn)出跨界交融的態(tài)勢(shì)。

（一） 文學(xué)文本的影視化書(shū)寫(xiě)

新世紀(jì)，國(guó)民對(duì)于影視媒介的偏愛(ài)直接影響了文學(xué)的閱讀、創(chuàng)作和出版，處于邊緣位置的文學(xué)試圖借助影視媒介的強(qiáng)大優(yōu)勢(shì)拓展受眾面、提高知名度。越來(lái)越多的寫(xiě)作者嘗到影視改編的甜頭，迎合讀者、編者、導(dǎo)演、出版商的口味進(jìn)行創(chuàng)作，謀取商業(yè)利潤(rùn)，贏得市場(chǎng)聲譽(yù)。新世紀(jì)的文學(xué)期刊越來(lái)越傾向于刊登具有影視元素的文學(xué)作品，希望借此吸引讀者，扭轉(zhuǎn)困境，包括《十月》《收獲》《當(dāng)代》《小說(shuō)月報(bào)》等在內(nèi)的多家傳統(tǒng)文學(xué)期刊都出現(xiàn)了影視化書(shū)寫(xiě)現(xiàn)象。其中《十月》有：萬(wàn)方的《空鏡子》（2000 年第1 期）、《你是蘋(píng)果我是梨》（2003 年第6 期）分別被改編為同名電視劇，《幸福派》（2001 年第1期）被改編成電視劇《走過(guò)幸福》，池莉的《生活秀》（2000 年第5 期）被改編為同名電視劇，北北的小說(shuō)《請(qǐng)你表?yè)P(yáng)》（2001 年第4 期）被改編為電影《求求你表?yè)P(yáng)我》，陳全倫的《磨坊》（2003 年第1 期）被改編成電視劇《磨坊女人》，石鐘山的《父親和他的兒女們》被改編成電視劇《激情燃燒的歲月》。《當(dāng)代》有：畢淑敏的《血玲瓏》（2001 年第1期）、柯云路的《龍年檔案》（2002 年第4期）、麥家的《解密》（2002 年第6 期）以及王海鸰的《中國(guó)式離婚》（2004 年第4 期）和《新結(jié)婚時(shí)代》（2006 年第5 期）分別被改編為同名電視劇，賈平凹的《高興》（2007年第5 期）被改編為同名電影。《當(dāng)代·長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》有：徐貴祥的《高地》（2006年第2 期）、《特務(wù)連》（2007 年第5 期）、《四面八方》（2008 年第2 期）、《馬上天下》（2009 年第6 期）均被改編為同名電視劇，嚴(yán)歌苓的《小姨多鶴》（2008 年第4—5 期）被改編為同名電視劇、《金陵十三釵》（2011年第4 期）被改編為同名電影、《陸犯焉識(shí)》（2012 年第1 期）被改編為電影《歸來(lái)》，張者的《零炮樓》（2005 年第6 期）被改編為同名電視劇，閻真的《滄浪之水》（2001年第4 期）被改編成電視劇《歲月》，張欣的《浮華城市》（2004 年第5 期）被改編成同名電視劇，都梁的《血色浪漫》（2005年第2 期）被改編成同名電視劇?！妒斋@》有：周梅森的《國(guó)家公訴》（2003 年第1—2 期）和《我主沉浮》（2004 年第2—3 期）被改編成同名電視劇，張欣的《深喉》（2004年第1 期）被改編成電視劇《浪淘沙》，尤中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究2020 年第1 期70鳳偉的《色》（2004 年第6 期）被改編成電視劇《幸福陷阱》。從以上名單可以看出，首先，文學(xué)期刊較為青睞一些有改編經(jīng)驗(yàn)的作家。譬如周梅森、嚴(yán)歌苓、都梁、石鐘山、王海鸰等人身兼作家與編劇兩職，他們所創(chuàng)作的文本故事性強(qiáng)、畫(huà)面感突出，更容易改編成影視作品。另外，相對(duì)于普通作家，他們更熟悉讀者的閱讀心理和閱讀興趣，更了解市場(chǎng)需求。周梅森曾表示：“我想我可能是為市場(chǎng)活著的，為廣大熱愛(ài)我的讀者和觀眾活著，我在乎他們的想法和看法，我關(guān)注他們的收視率，關(guān)注他們的遙控器是不是鎖定在我這個(gè)頻道?！?其次，從小說(shuō)題材上來(lái)說(shuō)，大多為言情、歷史、軍旅、官場(chǎng)等熱門(mén)題材?！吨袊?guó)式離婚》和《新結(jié)婚時(shí)代》都關(guān)注都市婚姻問(wèn)題，劇中所涉及的“城鄉(xiāng)戀”“姐弟戀”“忘年戀”引起觀眾的熱烈討論?！陡叩亍贰短貏?wù)連》《四面八方》聚焦于中國(guó)軍人的軍旅生活和軍事活動(dòng)，弘揚(yáng)正氣、謳歌自由，具有極強(qiáng)的感染力?！秶?guó)家公訴》和《我主沉浮》反映官場(chǎng)的腐敗和斗爭(zhēng)，契合了時(shí)事熱點(diǎn)話題，成為黃金檔的熱播劇。最后，從小說(shuō)的創(chuàng)作手法上來(lái)說(shuō)，影視化特征尤為鮮明?！督鹆晔O》和《陸犯焉識(shí)》中常常有“畫(huà)外音”出現(xiàn)，顯示局外人視角，對(duì)故事加以回顧或預(yù)測(cè)?！督饷堋吠攘葦?shù)語(yǔ)就能勾勒出人物的形象特征、記錄下場(chǎng)景的內(nèi)容要點(diǎn)，卻又不失畫(huà)面感，突出了文本的視覺(jué)性特質(zhì)。

文學(xué)期刊對(duì)影視化書(shū)寫(xiě)的喜愛(ài)，的確在一定程度上為期刊贏取了關(guān)注度、增加了利潤(rùn)額、提高了影響力。《收獲》因刊登《深喉》而一度脫銷(xiāo)，《小說(shuō)月報(bào)》則以促進(jìn)“小說(shuō)界與影視界的良性互動(dòng)”4而深感自豪?！坝|電”作家則在其中獲得了高額的經(jīng)濟(jì)回報(bào)以及巨大知名度。海巖、石鐘山、六六、朱蘇進(jìn)、王海鸰等人一躍登上編劇作家富豪榜，凡一平因電影《尋槍》（改編自小說(shuō)《尋槍記》）和《理發(fā)師》（改編自小說(shuō)《理發(fā)師》）的熱映而被大家所熟知。然而，文學(xué)和影視畢竟是兩門(mén)不同的敘事藝術(shù)，文學(xué)蘊(yùn)含著深刻的美學(xué)內(nèi)涵和精神意味，是無(wú)法通過(guò)直觀、表層的視覺(jué)畫(huà)面加以呈現(xiàn)的。同時(shí)，影視話語(yǔ)對(duì)文學(xué)話語(yǔ)的漠視和遮蔽，將導(dǎo)致文學(xué)自主性的喪失。方方坦言：“電視劇說(shuō)白了是一件產(chǎn)品，產(chǎn)品就要賣(mài)，能不能吸引人買(mǎi)是一條最重要的標(biāo)準(zhǔn)，而標(biāo)準(zhǔn)也就是一種限制。寫(xiě)電視劇要求作者必須部分地放棄自己，無(wú)論眼光、喜好甚至立場(chǎng)，都不能過(guò)于堅(jiān)持。而放棄自己又是一件多么令人不甘心的事。所以我當(dāng)然更愛(ài)寫(xiě)小說(shuō)。”5因此，作家不應(yīng)盲目追求影像化書(shū)寫(xiě)，喪失文本和審美的獨(dú)立性，淪為影視制作的附庸。文學(xué)期刊也不應(yīng)一味傾向影視改編，打破文學(xué)創(chuàng)作的平衡度。只有保持兩者的相對(duì)獨(dú)立意識(shí)，互相補(bǔ)充、互相促進(jìn)才能不斷創(chuàng)新、不斷成長(zhǎng)。

（二） 文學(xué)文本的動(dòng)漫化書(shū)寫(xiě)

據(jù)全國(guó)國(guó)民閱讀調(diào)查顯示，2009 年我國(guó)9—17 周歲未成年人動(dòng)漫接觸率達(dá)到79.8% 6。由此可見(jiàn)動(dòng)漫作品對(duì)中國(guó)青少年的影響。“80 后”“90 后”乃至“00 后”都伴隨著動(dòng)漫成長(zhǎng)，它影響了幾代年輕人的閱讀習(xí)慣和審美體驗(yàn)。當(dāng)他們開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，幼時(shí)的閱讀記憶勢(shì)必將浸染他們的寫(xiě)作方式，當(dāng)他們主編文學(xué)刊物時(shí)，青少年時(shí)期的文化新世紀(jì)文學(xué)期刊的視覺(jué)建構(gòu)與審美轉(zhuǎn)向71熏陶也勢(shì)必會(huì)作用于期刊的風(fēng)格定位。

首先，“80 后”寫(xiě)作者所創(chuàng)作的作品，故事內(nèi)容、文本框架都有鮮明的動(dòng)漫痕跡。郭敬明的《幻城》和日本CLAMP 的漫畫(huà)《圣傳》有高度相似性，《爵跡》和日本動(dòng)畫(huà)《命運(yùn)之城》也有著驚人的相似，明曉溪的《泡沫之夏》《會(huì)有天使替我愛(ài)你》完全沿襲了日本青春校園題材漫畫(huà)的人物設(shè)定和故事發(fā)展。江南的《龍族》中懵懂少年路明非因?yàn)橐环鈦?lái)信徹底改變了人生軌跡，走上了滿懷理想的奮斗之路，幾乎是日本熱血?jiǎng)勇囊浦?。與之相似的還有唐家三少的《斗羅大陸》，唐門(mén)外門(mén)弟子唐三的魂師修煉之路充滿了傳奇和冒險(xiǎn)。包依靈的《天歌》剝離了現(xiàn)實(shí)和歷史，構(gòu)建了一個(gè)飄蕩在想象和虛構(gòu)空間之內(nèi)的傳奇世界，少女天歌和孿生子玄一、帝隱三人的愛(ài)恨故事，摻雜了宿命、復(fù)仇、背叛和救贖，無(wú)論是故事內(nèi)核，還是主題內(nèi)容，都有著清晰的動(dòng)漫烙印。

其次，“80 后”寫(xiě)作者的作品都非常注重畫(huà)面感，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的視覺(jué)效果。他們對(duì)于日式動(dòng)漫里唯美、華麗、純愛(ài)的視覺(jué)元素非常熟悉，往往不吝筆墨，通過(guò)一系列淋漓盡致的描摹，盡可能地呈現(xiàn)故事場(chǎng)景的畫(huà)面感，給予讀者如在目前的閱讀感受。譬如郭敬明非常擅長(zhǎng)運(yùn)用色彩敘述，通過(guò)對(duì)顏色的敏銳運(yùn)用，形成獨(dú)一無(wú)二的華美風(fēng)格，他的作品常常能營(yíng)造出宛如精美漫畫(huà)的動(dòng)態(tài)效果。因此，讀者甚至將《幻城》稱(chēng)為“漫畫(huà)類(lèi)”小說(shuō)，認(rèn)為其中“清潔明亮的分鏡，大篇幅的視覺(jué)渲染，濃烈的色彩，以及離奇的背景設(shè)定，無(wú)一不顯示出它與漫畫(huà)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系?？傊?，《幻城》是一部很偏重于視覺(jué)系的那類(lèi)作品”。7青春文學(xué)作家在描述作品人物時(shí)，注重用文字細(xì)細(xì)勾勒角色形象，如同繪制人物肖像漫畫(huà)。江南的《天之熾》是這樣介紹凡爾登公主阿黛爾·博爾吉亞的出場(chǎng)，“那身真絲刺繡的長(zhǎng)裙毫無(wú)疑問(wèn)是東方頂級(jí)工匠的手藝，鹿皮雕花的高跟靴子時(shí)尚又保暖，頭戴著翡冷翠風(fēng)格的精致小帽，帽子上系著淡藍(lán)色的蝴蝶結(jié)，長(zhǎng)長(zhǎng)的白紗在風(fēng)中飛舞”，刻畫(huà)出阿黛爾高貴純潔的貴族形象，明曉溪《泡沫之夏》里的歐辰則是“身材俊美修長(zhǎng)，下巴的線條歐洲貴族般高傲，及肩的黑發(fā)用黑色緞帶束起。漆黑倨傲的眼眸，眼底隱隱閃出綠寶石的光芒”，分明是日本漫畫(huà)中高大帥氣的男主人公的寫(xiě)照。相對(duì)于傳統(tǒng)作家，“80 后”作者的動(dòng)漫化寫(xiě)作特性使得他們的作品更具備商業(yè)開(kāi)發(fā)潛能，能夠改編成漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、游戲等相關(guān)娛樂(lè)產(chǎn)品。郭敬明的《幻城》《小時(shí)代》《爵跡》先后被改編成漫畫(huà)，銷(xiāo)量驚人。江南的《龍族》進(jìn)行了小說(shuō)、漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、游戲乃至電影的“全媒體開(kāi)發(fā)”。

最后，青春文學(xué)期刊的動(dòng)漫化特征極為明顯?！蹲钚≌f(shuō)》的裝幀設(shè)計(jì)、編輯風(fēng)格、欄目設(shè)置、文本內(nèi)容等都有鮮明的動(dòng)漫印記?！蹲盥?huà)》從別冊(cè)到獨(dú)立成刊更說(shuō)明了新世紀(jì)漫畫(huà)讀者群之廣大。2009 年，曾創(chuàng)下中國(guó)漫畫(huà)雜志歷史銷(xiāo)量最高紀(jì)錄的《知音漫客》衍生了青春動(dòng)漫小說(shuō)期刊《漫客·小說(shuō)繪》，主打具有動(dòng)漫、奇幻、潮流元素的青春小說(shuō)，并與國(guó)內(nèi)眾多漫畫(huà)工作室簽訂腳本合約，在刊登文本的同時(shí)，將其陸續(xù)改編為漫畫(huà)。江南的《龍族》、蔡駿的《沉默獸》、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究2020 年第1 期72滄月的《2012·末夜》和《花鏡》、玄色的《啞舍》、裟欏雙樹(shù)的《浮生物語(yǔ)》和《三界宅急送》、雙子星羅的《第一辯手》、早安夏天的《偵探齊木》和《推理筆記》、兩色風(fēng)景的《青春奇妙物語(yǔ)》……都在《漫畫(huà)·小說(shuō)繪》上連載，受到了廣大讀者的熱烈追捧，部分作品還在《知音漫客》上同步刊載，形成“文畫(huà)同行”的模式。借助《知音漫客》的超高人氣，《漫客·小說(shuō)繪》迅速殺出重圍，占據(jù)了青春文學(xué)期刊市場(chǎng)的一席之地，令同行艷羨不已，欲同分動(dòng)漫小說(shuō)市場(chǎng)一碗羹。2011 年，中南出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)股份有限公司推出動(dòng)漫輕小說(shuō)刊物《天漫·輕小說(shuō)》，不僅網(wǎng)絡(luò)了雙子星羅、閑晴、席未來(lái)等知名輕小說(shuō)作者，還刊登了遲卉、墨熊等科幻作者的科幻輕小說(shuō)系列作品。雜志強(qiáng)調(diào)國(guó)際化合作，積極引進(jìn)日本和中國(guó)臺(tái)灣的暢銷(xiāo)輕小說(shuō)作品，出版了《我的妹妹哪有那么可愛(ài)》《碧陽(yáng)學(xué)園學(xué)生會(huì)議事錄》《神的筆記本》《魔裝少女就是本少爺》《MAMA》《離別的鋼琴奏鳴曲》《打工吧！魔王大人》等，并舉辦“角川華文輕小說(shuō)暨插畫(huà)大賞”，面向全球華人征稿，擴(kuò)大了刊物的影響力且為雜志儲(chǔ)備了新銳創(chuàng)作力量。

三、 新世紀(jì)文學(xué)的審美轉(zhuǎn)向

今時(shí)今日，隨著媒介技術(shù)、電子科技的高速發(fā)展，人們已經(jīng)迅速進(jìn)入一個(gè)色彩斑斕的圖像社會(huì)，大眾的信息接收方式、思維模式、審美方式深受視覺(jué)文化的影響。周憲認(rèn)為：“所謂視覺(jué)文化，它的基本涵義在于視覺(jué)因素，或者說(shuō)形象或影像占據(jù)了我們文化的主導(dǎo)地位。電影、電視、廣告、攝影、形象設(shè)計(jì)、體育運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)表演、印刷物的插圖化等等，我們可以舉出無(wú)數(shù)例證，證明一種新的文化形態(tài)業(yè)已出現(xiàn)，有人形象地稱(chēng)之為‘讀圖時(shí)代’。在這個(gè)時(shí)代，圖像壓倒了文字，轉(zhuǎn)而成為一種文化的‘主因’?！?新世紀(jì)以來(lái)，視覺(jué)文化對(duì)于文學(xué)的沖擊愈發(fā)明顯，大量文學(xué)文本都出現(xiàn)了圖像化的趨勢(shì)。文學(xué)期刊借助微信、微博、公眾號(hào)等新媒體平臺(tái)擴(kuò)展了傳統(tǒng)紙質(zhì)文本生產(chǎn)、傳播、接受方式的多義性，作家借助圖像思維有效地豐富了文本的形式構(gòu)建、寫(xiě)作技巧，然而，視覺(jué)文化本身固有的復(fù)制性、享樂(lè)性、消費(fèi)性、碎片化特征亦同時(shí)影響著作者的創(chuàng)作心態(tài)、創(chuàng)作形態(tài)。

新世紀(jì)部分文學(xué)作品顯露出文學(xué)傳播媒介、文學(xué)創(chuàng)作主體通過(guò)多樣化、多元性的閱讀方式、創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)以革新讀者的觀看、想象、敘述生活的感覺(jué)方式。賀奕的“五道口系列小說(shuō)”從2013 年起陸續(xù)刊登在《作家》雜志上，這一系列短篇小說(shuō)的故事核心大多是現(xiàn)實(shí)疑案或歷史謎團(tuán)，以貼吧、剪報(bào)、新聞鏈接等方式展開(kāi)敘述，并通過(guò)網(wǎng)友跟帖、微信對(duì)話、微博互動(dòng)等網(wǎng)絡(luò)空間的交流形式去揭露被剪切、拼貼、挪移之后的“真實(shí)”。盡管這一系列小說(shuō)的故事類(lèi)型并沒(méi)有突破刑偵、懸疑、推理小說(shuō)的敘事模式，但虛擬空間話語(yǔ)模式的導(dǎo)入，顯然是對(duì)網(wǎng)絡(luò)群體行為、心理、狀態(tài)的真切展露，寄托著作者對(duì)傳媒時(shí)代信息爆炸下人類(lèi)精神虛空的擔(dān)憂與思索。比較遺憾的是，紙媒平臺(tái)局限了這一系列小說(shuō)在文本形式上的“真實(shí)”，貼吧體、新世紀(jì)文學(xué)期刊的視覺(jué)建構(gòu)與審美轉(zhuǎn)向73微博體、微信體小說(shuō)仍未發(fā)揮其形式的特殊價(jià)值。2015 年3 月16 日，《小說(shuō)月報(bào)》微信公眾號(hào)推送了“五道口系列小說(shuō)”之一的《匿名發(fā)件人》，當(dāng)公眾號(hào)將原本發(fā)表于紙質(zhì)媒介的小說(shuō)轉(zhuǎn)移至新媒體平臺(tái)時(shí)，便以微信對(duì)話框的方式重新編排了小說(shuō)文本。這徹底更新了讀者的閱讀體驗(yàn)，甚至抹平了“故事”與“現(xiàn)實(shí)”之間的距離，讀者以手機(jī)瀏覽微信記錄的圖像閱讀方式完成了作者在創(chuàng)作形式上的探索與革新。年輕作者張?zhí)煲淼淖髌贰稅?ài)情、死亡與賬單》（《芙蓉》2019年第4 期）盡管被歸入刊物“實(shí)驗(yàn)小說(shuō)小輯”欄目，但讀者可以迅速發(fā)現(xiàn)其與傳統(tǒng)小說(shuō)的巨大差異。作品通篇只有微信轉(zhuǎn)賬記錄、支付憑證、團(tuán)購(gòu)電子券、電影票、購(gòu)物記錄、旅行訂單等，需要讀者通過(guò)信息的巨大空隙來(lái)拼貼人物形象、組織故事邏輯，打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事方式，拋棄了文字的平面特征，以網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的電子數(shù)據(jù)立體呈現(xiàn)了故事講述的一種新的可能。這亦預(yù)示著在排除大量畫(huà)面性語(yǔ)言的敘述后，簡(jiǎn)要的文字仍能呈現(xiàn)視覺(jué)想象的無(wú)限空間。

新世紀(jì)文學(xué)創(chuàng)作的另一個(gè)明顯趨勢(shì)就是小說(shuō)文本和影視劇本之間的界限越來(lái)越模糊，小說(shuō)創(chuàng)作逐漸淪為影視劇的腳本寫(xiě)作。程琳的長(zhǎng)篇小說(shuō)《香水》（《當(dāng)代》2006 年第3期），題材通俗、情節(jié)曲折，文本寫(xiě)作注重畫(huà)面感、動(dòng)作性，一經(jīng)發(fā)表，就有讀者指出小說(shuō)類(lèi)似于電視劇本的寫(xiě)作，建議改編成電視劇。蘭曉龍的長(zhǎng)篇小說(shuō)《生死線》中的敘事以對(duì)話和白描為主，簡(jiǎn)潔利落。作者深諳編劇技巧，將影視劇本的寫(xiě)作方法無(wú)縫對(duì)接至小說(shuō)文本的寫(xiě)作中。麥家在長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)語(yǔ)2》中充分展現(xiàn)出一名文學(xué)奇才的敘述手法，權(quán)利、陰謀、愛(ài)情……幾乎涵括影視劇作的種種熱門(mén)元素。然而讀者卻敏銳指出：“作者顯然對(duì)結(jié)構(gòu)戲劇沖突更拿手，對(duì)人物性格及社會(huì)倫理敘述心有余而力不足。如果有心把書(shū)和電視劇進(jìn)行對(duì)照，會(huì)發(fā)現(xiàn)小說(shuō)幾乎就是電視小說(shuō)?！?更有作者毫不諱言小說(shuō)創(chuàng)作的影視化痕跡是有意為之。作家李唯表示：“如果讀者認(rèn)為我的作品還比較好看，那是我在小說(shuō)創(chuàng)作中借鑒了當(dāng)下一些優(yōu)秀影視作品贏得觀眾的成功之處，在小說(shuō)形狀上我有些刻意地把它影視戲劇化了，因?yàn)橛耙晳騽?chuàng)作是堅(jiān)定不移地把觀眾當(dāng)作上帝了，堅(jiān)定不移地把觀眾的口味放在首要，特別是在形狀上……我在小說(shuō)的形式上刻意要向影視學(xué)習(xí)，目的只是讓我的文學(xué)也能夠生存下去?！?0受影視趣味的影響，小說(shuō)家越來(lái)越追求離奇的故事情節(jié)、技術(shù)化的敘述手法，忽視了對(duì)語(yǔ)言、人物、主題的精細(xì)雕琢，導(dǎo)致了文本美學(xué)價(jià)值的混亂。王海鸰的長(zhǎng)篇小說(shuō)《成長(zhǎng)》本意是希望通過(guò)記錄少年彭飛的成長(zhǎng)故事闡述年輕一代在親情、愛(ài)情、事業(yè)、家庭中的困惑和抉擇。然而無(wú)論是作品中的人物形象，還是故事設(shè)置，都過(guò)于理想化、簡(jiǎn)單化，父親是空軍空降師的參謀長(zhǎng)，母親是外交官，高考擇校不是清華就是北大，一賭氣說(shuō)當(dāng)空軍就當(dāng)空軍，邂逅的愛(ài)人還是中國(guó)法拉奇……彭飛的成長(zhǎng)經(jīng)歷似乎并不能作為當(dāng)下青年人的普遍經(jīng)驗(yàn)，倒是和銀幕流行的青春偶像劇極其相似。極端的故事情景、陡轉(zhuǎn)的人物結(jié)局、夸張的作品情節(jié)，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)偏離了文學(xué)文本應(yīng)有的美學(xué)價(jià)值。在文學(xué)的創(chuàng)作上，年輕一代的作家擅長(zhǎng)使用剪切、拼貼手法，制造出一個(gè)又一個(gè)五光十色的閱讀拼盤(pán)。莫言是這樣評(píng)價(jià)張悅?cè)坏拈L(zhǎng)篇小說(shuō)《櫻桃之遠(yuǎn)》：“在故事的框架上，我們可以看到西方藝術(shù)電影、港臺(tái)言情小說(shuō)、世界經(jīng)典童話等的影響。在小說(shuō)形象和場(chǎng)景上，我們可以看到日本動(dòng)漫的清峻脫俗，簡(jiǎn)約純粹；可以看到西方油畫(huà)濃烈的色彩與雅靜的光暈；時(shí)尚服飾的新潮的樸素與自由的品位；芭蕾舞優(yōu)雅的造型和哥特式建筑驚悚的矗立。在小說(shuō)語(yǔ)言上，她有流行歌曲的貼近和煽情，詩(shī)歌的意境和簡(jiǎn)潔，電影經(jīng)典對(duì)白悠長(zhǎng)的意蘊(yùn)和廣闊的心靈空間?！?1 多種時(shí)尚視覺(jué)元素雜糅一處，使人目眩神迷。

技術(shù)力量的不斷革新，更改了傳播媒介形態(tài)，圖像、影視、網(wǎng)絡(luò)迅速滲透到文學(xué)期刊的生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)過(guò)程中，變更了文學(xué)的語(yǔ)言風(fēng)格、文本類(lèi)型以及美學(xué)價(jià)值。新世紀(jì)文學(xué)期刊在不斷變動(dòng)，“精英”與“通俗”、“傳統(tǒng)”與“時(shí)尚”之間的界限愈發(fā)模糊。無(wú)論是期刊的外在包裝，還是內(nèi)在性質(zhì)都出現(xiàn)了互通共生趨勢(shì)。視覺(jué)元素的大量運(yùn)用，“視覺(jué)性”文本所帶來(lái)的影視化、動(dòng)漫化傾向都體現(xiàn)出新世紀(jì)文學(xué)期刊的特質(zhì)與轉(zhuǎn)變，進(jìn)而影響了新世紀(jì)文學(xué)生態(tài)。紙質(zhì)媒介借助視覺(jué)符號(hào)、數(shù)字媒介彌補(bǔ)了自身的傳播局限，促使創(chuàng)作方式得以不斷更新，視覺(jué)體驗(yàn)、碎片閱讀亦同時(shí)擊碎了文學(xué)的深度思考。生機(jī)與危機(jī)同在、繁榮與衰敗共生，一起構(gòu)成這一階段文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的復(fù)雜面貌，并將深刻影響未來(lái)的文學(xué)走向。

[本文受“中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)”資助，系湖南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“媒介融合機(jī)制構(gòu)建與新世紀(jì)文學(xué)生產(chǎn)研究”（18YBQ020）階段性成果]

注釋?zhuān)?/span>

1 楊曉升、蔡凜立：《篇篇好看, 期期精彩——〈北京文學(xué)〉社長(zhǎng)兼執(zhí)行主編楊曉升訪談錄》，《小說(shuō)林》2011 年第3 期。

2 王先霈主編《新世紀(jì)中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作若干情況調(diào)查》，春風(fēng)文藝出版社2006 年版，第251 頁(yè)。

3 李彥：《我要樹(shù)立自己的品牌——周梅森訪談》，《大眾電影》2004 年第4 期。

4 《小說(shuō)月報(bào)》編輯部編《小說(shuō)月報(bào)：從小說(shuō)到影視》，百花文藝出版社2009 年版，第531 頁(yè)。

5 “熱線”，《北京文學(xué)》2005 年第7 期。

6 中國(guó)新聞出版研究院全國(guó)國(guó)民閱讀調(diào)查研究組：《全國(guó)國(guó)民閱讀調(diào)查報(bào)告2010》，中國(guó)書(shū)籍出版社2012 年版，第16 頁(yè)。

7 逍遙鈴鹿：《“柯南第一門(mén)徒”縱論〈幻城〉》，《〈幻城〉之戀》，布老虎青春文學(xué)工作室編，春風(fēng)文藝出版社2003 年版，第54 頁(yè)。

8 周憲：《視覺(jué)文化與消費(fèi)社會(huì)》，《福建論壇（人文社會(huì)科學(xué)版）》2001 年第2 期。

9 “我看長(zhǎng)篇”，《當(dāng)代·長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》2011年第3 期。

10 “熱線”，《北京文學(xué)》2009 年第12 期。

11 莫言：《她的姿態(tài)，她的方式——張悅?cè)弧礄烟抑h(yuǎn)〉序》，《櫻桃之遠(yuǎn)》，張悅?cè)恢?，春風(fēng)文藝出版社2004 年版，第2 頁(yè)。

[作者單位：湖南大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院]