現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)作與寫(xiě)作的現(xiàn)實(shí)
2013年就讀過(guò)少一的作品,那時(shí)對(duì)少一作品的現(xiàn)實(shí)性印象很深。幾年過(guò)去了,今天再讀少一這本小說(shuō)集,有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。我們都知道,反映當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材的作品不好寫(xiě),更不容易寫(xiě)好。少一是一直在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中堅(jiān)持下來(lái)的作家,且不僅僅是堅(jiān)持,是在堅(jiān)持之后,有了更可貴的進(jìn)步,這是非常令人欣慰的。
少一的小說(shuō)寫(xiě)作直面現(xiàn)實(shí),聚焦自己熟悉的生活,給讀者留下了深刻印象。這一點(diǎn)是十分值得肯定的。從某種意義上說(shuō),一個(gè)作家對(duì)生活的理解和把握,對(duì)自己所熟悉的生活的利用程度,是決定作家寫(xiě)作視野與文本高度的關(guān)鍵之一。顯然,少一對(duì)這個(gè)文學(xué)富礦的認(rèn)知、開(kāi)采與挖掘,取得了可喜的成果。
少一作品一貫有著對(duì)生活中的小人物的精神關(guān)注與文學(xué)關(guān)照。這些活靈活現(xiàn)的小人物,在我們的社會(huì)當(dāng)中起的作用是非常巨大的,也是文學(xué)表達(dá)中較容易出彩的,需要更多的作家去關(guān)注。作者筆下這些鮮活的個(gè)體生命,既有人物的共性,也有各自的個(gè)性。在小說(shuō)中,故事的編排也是不好處理的,有時(shí)候是因?yàn)闃?gòu)思不足,有時(shí)候則是因?yàn)榉从车膬?nèi)涵單薄,但是少一以純熟的把握,較好地完成了這一點(diǎn)。生活是“寫(xiě)作的現(xiàn)實(shí)”,作品是“現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)作”,在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中,要想進(jìn)行很好的轉(zhuǎn)換,作家必須有一定的功底。少一的這些小說(shuō)在題材選擇上,踏踏實(shí)實(shí)地寫(xiě)自己最熟悉的生活。雖然小說(shuō)是虛構(gòu),但是如果不熟悉生活,是沒(méi)有辦法虛構(gòu)的。當(dāng)下很多小說(shuō)就是沒(méi)有生活基礎(chǔ)的胡編亂造。
少一的寫(xiě)作時(shí)間不是很長(zhǎng),在這樣短的時(shí)間能夠?qū)懗鲞@么多、這么好的作品,這不僅說(shuō)明少一的勤奮,同時(shí)也有對(duì)于創(chuàng)作的一種熱情,甚至可以說(shuō)癡迷。閱讀少一的這些作品,讀者能感覺(jué)到少一對(duì)文學(xué)的深厚情感??梢哉f(shuō),這是一個(gè)作家持續(xù)創(chuàng)作的重要基石。
當(dāng)然,任何作品都不是完美的。比如小說(shuō)《假發(fā)》中的“陰局長(zhǎng)”,沒(méi)必要設(shè)置這個(gè)姓氏,以免流于表面化。還有就是題材的雷同,如果能加入其他題材的作品,會(huì)使整部小說(shuō)集顯得更加豐滿(mǎn)。從藝術(shù)上來(lái)說(shuō),希望少一今后的寫(xiě)作有藝術(shù)上的突破,包括語(yǔ)言、人物的塑造、場(chǎng)景的安排等等。小說(shuō)是虛構(gòu)的藝術(shù),文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù),期待作者在今后的創(chuàng)作當(dāng)中有更加深入的思考,在藝術(shù)水準(zhǔn)上有更大的進(jìn)步與提升。