讀了少一的中短篇小說集《絕招》，我感到少一是一位不斷在成長(zhǎng)、不斷在進(jìn)步的作家，而且他的成長(zhǎng)和進(jìn)步是扎扎實(shí)實(shí)的，是讀者能清晰地看見、切實(shí)地感受到的。

少一是一位土家族作家，同時(shí)是一位公安作家，他的小說大都是公安題材，具體來說，是以基層公安的生活為描寫和表現(xiàn)對(duì)象。他的小說首要的意義在于，它們參與拓展了少數(shù)民族文學(xué)的題材領(lǐng)域。他一直以書寫公安題材為己任，對(duì)少數(shù)民族文學(xué)當(dāng)前存在的題材狹窄、撞車問題的糾偏導(dǎo)正作出了自己的貢獻(xiàn)。

少一的小說可讀性強(qiáng)，是好看、好讀的小說。這跟公安題材的特殊性有一定的關(guān)系，但這不是少一小說的好看、好讀的最根本的原因。事實(shí)上，以題材的特殊性來取勝，往往是靠不住的，小說永遠(yuǎn)是以敘事的生動(dòng)性、人物性格塑造的獨(dú)特性和揭示世界的深刻性來感染人的。少一小說的魅力給我的第一個(gè)感受就是它們的真實(shí)性。它們的故事和人物是來自現(xiàn)實(shí)生活、符合人情人性的。

題材的真實(shí)性是比較容易實(shí)現(xiàn)的，很多作者都認(rèn)為他們的小說的故事和人物是來自生活的，但作品是否達(dá)到了藝術(shù)的真實(shí)性，這是需要檢驗(yàn)的，檢驗(yàn)的尺子掌握在讀者手里。作品的藝術(shù)真實(shí)性，體現(xiàn)在它必須能扣住讀者的心弦，引起讀者的共鳴，使讀者從作者虛構(gòu)的小說世界的陌生中看到熟悉，從他者中看到自我。我覺得少一的小說做到了這些，所以它具有可觸可感的真實(shí)性。少一小說的力量，首先來自這種真實(shí)性。他的小說是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的生動(dòng)實(shí)踐。

少一小說的真實(shí)性，既體現(xiàn)在小說的故事，也體現(xiàn)在小說的人物，尤其是人物的心理狀態(tài)的揭示。比如在《絕招》這一短篇中，寫了一個(gè)性格懦弱、膽小的派出所所長(zhǎng)，作者給小說的這位主人公取名仇如鋼，是有一種反諷意味的。混混頭目柳歪歪制造治安事端，對(duì)仇如鋼這個(gè)派出所所長(zhǎng)來說是一道實(shí)實(shí)在在的難題：所里只有他一個(gè)人在家，又比柳歪歪矮半個(gè)腦袋，且柳歪歪年輕力壯，赤腳不怕穿鞋的。警察也是血肉，身子并不是鋼鑄鐵打的。只不過面對(duì)生死抉擇，警察比常人多了一份職責(zé)和擔(dān)當(dāng)。許多東西到了該拿命換的時(shí)候讓你沒選擇。仇如鋼到了可能要拿命換的人生節(jié)點(diǎn)，他也只能硬著頭皮扛起一個(gè)警察的擔(dān)當(dāng)。但他也不想無謂送死，而是運(yùn)用自己的智慧，從柳歪歪手中救出人質(zhì)，隨后辭去所長(zhǎng)職務(wù)，維持了自己作為警察的尊嚴(yán)。少一塑造的仇如鋼這一人物形象，我覺得在一定意義上已經(jīng)達(dá)到了典型的深度。

少一小說的另一特點(diǎn)，是在略顯有些灰色的生活環(huán)境中揭示正義的力量。在他的作品中，正義的力量是以一種低調(diào)的方式存在的，最初的時(shí)候甚至這種力量是被埋沒、被冷藏的，但最終正義還是顯示了鋒芒，邪惡不是被戰(zhàn)勝，就是被反噬。比如《假發(fā)》里貪賄弄權(quán)的陰局長(zhǎng)最終被紀(jì)委調(diào)查，《那天夜里發(fā)生了什么》里的欺霸枉法的楊部長(zhǎng)被慣于刑訊逼供的“活閻王”柱子砍死。

從少一小說的結(jié)局來看，或許也存在著因果報(bào)應(yīng)、邪不壓正這樣的傳統(tǒng)套路，但他的作品還是呈現(xiàn)了生活的復(fù)雜性，這種復(fù)雜性不是體現(xiàn)于作品的結(jié)局，而是體現(xiàn)于作品的過程。從少一小說所敘述的故事、所描寫的人物，讀者看到了生活的復(fù)雜性、人性的復(fù)雜性。

這本小說集也有所遺憾，或許是因?yàn)閷懽鲿r(shí)間距離較長(zhǎng)，收入的作品水平參差不齊。有的篇章人物塑造還可往更深處開掘。比如《那天夜里發(fā)生了什么》里的人物性格描寫，就給人以淺嘗輒止的感覺。

少一寫小說是屬于大器晚成一類，但從他展現(xiàn)的才華中，不難預(yù)言他的小說創(chuàng)作的光明前景。