我們已不能用過(guò)往的審美和傳統(tǒng)眼光評(píng)判今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。盡管面對(duì)每年浩如煙海的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行盤點(diǎn)和評(píng)價(jià)不是一件很輕松的事情。但是回顧和總結(jié)，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展又是必不可少的環(huán)節(jié)。

兩件大事

全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)主任陳崎嶸認(rèn)為，2019年是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提質(zhì)升級(jí)標(biāo)志性之年。

他說(shuō)，2019年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界有兩件大事，第一件：慶祝新中國(guó)成立70周年。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界圍繞慶祝主題，推出了25部?jī)?yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品，向共和國(guó)獻(xiàn)上一份厚禮，為70周年大慶營(yíng)造熱烈、歡快、喜慶、文學(xué)的氛圍。第二件：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入提質(zhì)升級(jí)期。網(wǎng)民讀者的閱讀期望標(biāo)尺、網(wǎng)絡(luò)作家的自我期許標(biāo)尺、網(wǎng)絡(luò)評(píng)論家的評(píng)價(jià)衡量標(biāo)尺、主管部門的審核監(jiān)管標(biāo)尺均同步提高，促使中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不得不忍痛摒棄沿襲多年而成習(xí)的粗放型創(chuàng)作和傳播模式，逐步轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)型、精品型、規(guī)范型的發(fā)展道路上來(lái)。

中南大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授、博導(dǎo)歐陽(yáng)友權(quán)認(rèn)為，今年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展有兩方面的特點(diǎn)。

一是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的跨界改編分發(fā)有回暖趨勢(shì)，2019年優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文IP（原指知識(shí)產(chǎn)權(quán)）影視改編作品呈井噴之態(tài)，讓一度出現(xiàn)的IP失靈論不攻自破，網(wǎng)文大IP重新回到業(yè)界視野。2019年《慶余年》《陳情令》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《鶴唳華亭》《從前有座靈劍山》《劍王朝》等大量文學(xué)IP劇受到觀眾喜愛(ài)熱捧，《都挺好》《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》《小歡喜》等當(dāng)代題材小說(shuō)改編引發(fā)了對(duì)社會(huì)話題的熱烈討論，再加上跨年熱播的《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》、電影領(lǐng)域的《誅仙1》票房超預(yù)期，2019年以來(lái)的文學(xué)IP改編劇可謂多點(diǎn)開(kāi)花，全面豐收。IP熱逐漸從紛亂涌入轉(zhuǎn)變?yōu)槔潇o沉淀，更注重改編的精耕細(xì)作，這是網(wǎng)文IP影視改編收獲口碑的重要。

二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者隊(duì)伍呈年輕化趨勢(shì)，90后、95后（又稱Z世代）開(kāi)始擔(dān)綱。據(jù)2019年第三屆中國(guó)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)發(fā)布的報(bào)告顯示，國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者達(dá)1755萬(wàn)，90后作者已占50.6%，表明有越來(lái)越多的年輕人已投入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作，創(chuàng)作隊(duì)伍年輕化的趨勢(shì)日益明顯。艾瑞咨詢發(fā)布的調(diào)研數(shù)據(jù)也表明，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的年齡分布方面，30歲以下的作者占比已達(dá)七成，其中2星-4星作者中90后作者數(shù)量達(dá)到了六成，5星及以上作者中90后作者的占比也達(dá)到了54.1%?？梢?jiàn)，90后年輕作者已成為網(wǎng)絡(luò)作家的中堅(jiān)力量。

三大業(yè)績(jī)

2019年，陳崎嶸參與了慶祝新中國(guó)成立70周年主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品暨2019年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎(jiǎng)評(píng)選、海峽兩岸青年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽等活動(dòng)，從閱讀和接觸的作品看，他發(fā)現(xiàn)，2019年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍顯示出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)，取得不俗成績(jī)。

其一，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品量增質(zhì)升。創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)作家明顯增多，且“正面強(qiáng)攻”，質(zhì)量有所提升。如何常在的《浩蕩》和卓牧閑的《朝陽(yáng)警事》等。前者將改革開(kāi)放的時(shí)代步伐與小人物的創(chuàng)業(yè)悲歡糅合在一起，熱情謳歌了深圳人的拼搏與創(chuàng)新精神。時(shí)間跨度較長(zhǎng)，人物形象眾多。后者以基層派出所民警為主角，塑造了真實(shí)可信、親切可愛(ài)的公安民警形象。

其二，革命歷史題材創(chuàng)作取得重要突破，涌現(xiàn)出一批新作佳作。如驃騎的《太行血》、王鵬驕的《八四醫(yī)院》、任重、邱美煊的《宛平城下》等。這些作品體現(xiàn)了中華民族的浩然正氣，充滿特定年代的青年血性，讀來(lái)令人感動(dòng)。中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)盲女作家薄荷酒創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《夜霧柏林1937》，其創(chuàng)意之奇特、語(yǔ)言之典雅，讓人擊節(jié)贊嘆。

其三，科幻類創(chuàng)作開(kāi)始破冰并呈現(xiàn)出較高水準(zhǔn)。在這方面，彩虹之門的《地球紀(jì)元》和臥牛真人的《星域四萬(wàn)年》值得一提。這兩部作品創(chuàng)設(shè)幻想世界和未來(lái)時(shí)代，表現(xiàn)了人類在應(yīng)對(duì)重大危機(jī)時(shí)的責(zé)任意識(shí)、科學(xué)精神和理想情懷。

其四，幻想類作品的創(chuàng)作路徑得以拓寬。如宅豬的《牧神記》、辰東的《圣墟》、烽火戲諸侯的《劍來(lái)》、莊畢凡的《諸天紀(jì)》等。在這些作品中，升級(jí)打怪已不再是吸引網(wǎng)民的良方，人物形象臉譜化、簡(jiǎn)單化、粗鄙化的現(xiàn)象有所改變。

主打作品

“2019年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)保持了上一年的增長(zhǎng)勢(shì)頭，類型小說(shuō)依然是作品主打，不同類型小說(shuō)都產(chǎn)生了一些有廣泛影響力的作品，其中有兩類小說(shuō)的代表作最受關(guān)注?！睔W陽(yáng)友權(quán)說(shuō)，一是玄幻類，尤以烽火戲諸侯的《劍來(lái)》、天蠶土豆的《元尊》、愛(ài)潛水的烏賊的《詭秘之主》風(fēng)頭最勁，在各大分銷平臺(tái)上都長(zhǎng)期占據(jù)暢銷榜前列，網(wǎng)友評(píng)分也一直保持在8分以上。另一類是現(xiàn)實(shí)類，好作品明顯增多，如《網(wǎng)絡(luò)英雄傳之黑客訣》《吻安，我的費(fèi)先生》《曠世煙火》《大山里的青春》《中國(guó)鐵路人》《糧戰(zhàn)》《他從暖風(fēng)來(lái)》《在希望的田野上》《都挺好》《老媽有喜》《彩虹在轉(zhuǎn)角》《深圳謠》《草原上的紅飄帶》《上海繁華》《太行血》等等。

中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院研究員馬季注意到，今年的玄幻仙俠代表作有宅豬的《牧神記》、烽火戲諸的《劍來(lái)》、凈無(wú)痕的《伏天氏》、愛(ài)潛水的烏賊的《詭秘之主》、貓膩的《大道朝天》等，現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)有何常在的《浩蕩》、大地風(fēng)車的《上海繁華》、姞文的《新街口》、月斜影清的《我的塑料花男友們》等，歷史題材有阿菩的《大清首富》，月關(guān)的《南宋異聞錄》，天下歸元的《山河盛宴》，米蘭Lady的《司宮令》等。

兩類現(xiàn)象

歐陽(yáng)友權(quán)說(shuō)，2019年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有兩類現(xiàn)象對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作生態(tài)的改變影響最為明顯。

一是在政府的積極倡導(dǎo)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)作家的自覺(jué)踐履下，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作成為眾多寫手的選擇，一批反映創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)、社區(qū)管理、精準(zhǔn)扶貧、物流快遞、山村支教、大學(xué)生村官等領(lǐng)域的現(xiàn)實(shí)題材作品脫穎而出，作品的主題格調(diào)、內(nèi)容質(zhì)量以及社會(huì)效益均有明顯提升，這使得多年來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)玄幻滿屏、一家獨(dú)大的現(xiàn)象得到扭轉(zhuǎn)，關(guān)注時(shí)代、關(guān)注社會(huì)、關(guān)注民生的網(wǎng)絡(luò)作品增加迅速。網(wǎng)絡(luò)作家的藝術(shù)靈犀從天馬行空的虛擬世界走向熱騰騰的現(xiàn)實(shí)生活，讓作品多了一些“煙火氣”，少了一些“鬼吹風(fēng)”，這對(duì)矯治網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作劍走偏鋒、引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康前行的意義不可低估。通過(guò)重點(diǎn)開(kāi)發(fā)現(xiàn)實(shí)題材，開(kāi)辟創(chuàng)作切入點(diǎn)，有效拓寬了網(wǎng)文創(chuàng)作邊界，推動(dòng)了內(nèi)容精品化和題材多樣化的發(fā)展。

二是政府加大了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)環(huán)境的治理力度，一方面出臺(tái)了《網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容生態(tài)治理規(guī)定》《圖書、期刊、音像制品、電子出版物重大選題備案辦法》等相關(guān)政策法規(guī)文件；另一方面通過(guò)“劍網(wǎng)2019”專項(xiàng)行動(dòng)等，打擊網(wǎng)絡(luò)盜版侵權(quán)，清除網(wǎng)絡(luò)不良信息，下架了一批有問(wèn)題的作品，凈化了網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，作品的“清純度”有顯著提升，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比以往“更干凈”已成為社會(huì)共識(shí)。大數(shù)據(jù)、云計(jì)算的技術(shù)化手段，方便了對(duì)網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作與經(jīng)營(yíng)的及時(shí)監(jiān)管，加速了網(wǎng)絡(luò)空間風(fēng)清氣正的凈化過(guò)程。

未來(lái)趨勢(shì)

今年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)多樣化和精品化的大格局，IP概念趨于理性化，現(xiàn)實(shí)題材作品上升速度很快，如《大山里的青春》《在希望的田野上》《網(wǎng)絡(luò)英雄傳之黑客訣》《成浩宇的辛福生活》《曠世煙火》《無(wú)字江山》等，今年是新中國(guó)成立70周年，一批反映當(dāng)代中國(guó)社會(huì)大變革的作品引起讀者關(guān)注，這些作品在保持網(wǎng)文特色的基礎(chǔ)上吸收了傳統(tǒng)文學(xué)的藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手法，在人物塑造、思想內(nèi)涵方面達(dá)到了一定的高度。

馬季認(rèn)為，從今年發(fā)展趨勢(shì)可以看到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在線閱讀的人口紅利觸摸到了天花板，網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型勢(shì)在必行，新的迭代方式初步呈現(xiàn)，二次元仍在尋找新的突破途徑，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)模式也處在更新探索之中，而網(wǎng)文出海逐漸成為熱門話題。2019年10月召開(kāi)的第六屆烏鎮(zhèn)國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)和11月在海南三亞召開(kāi)的“自貿(mào)港背景下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海論壇”，話題中心都圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的當(dāng)下熱點(diǎn)——網(wǎng)文出海，由中國(guó)作協(xié)和浙江省人民政府主辦的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最高規(guī)格活動(dòng)將在明年更名為“中國(guó)國(guó)際網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周”。

走向海外

晉江文學(xué)城總裁劉旭東認(rèn)為，2019年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有種運(yùn)營(yíng)模式一直呼聲很高，就是免費(fèi)閱讀模式?！拔覀€(gè)人認(rèn)為這不是一個(gè)很好的模式。首先，廣告和閱讀本身是一對(duì)矛盾體，讓文學(xué)作品更多地被商品化。作品和收益的關(guān)聯(lián)性減弱，作者和讀者的互動(dòng)性不強(qiáng)，對(duì)于提高網(wǎng)絡(luò)作品的質(zhì)量是不利的。其次，免費(fèi)閱讀將平臺(tái)收入和具體作品帶來(lái)的收益脫鉤，那么，如果它實(shí)施了盜版侵權(quán)行為，很難界定這個(gè)行為的非法收入。免費(fèi)平臺(tái)可能會(huì)免于被懲罰或僅僅受到較輕的懲罰，這是變相鼓勵(lì)了盜版侵權(quán)行為?！眲⑿駯|說(shuō)，最重要的是，免費(fèi)平臺(tái)作品價(jià)值普遍不高，更多是“殺時(shí)間”的作品，降低了文學(xué)格調(diào)，拉低了欣賞水準(zhǔn)。

關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年，劉旭東認(rèn)為今年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)是，有多部網(wǎng)文改編的影視劇上映后取得非常好的成績(jī)，之后也成功地以影視劇的形態(tài)走向海外。

比如，電影《少年的你》今年10月上映，截止目前累計(jì)票房15.45億元，年度票房第九，中國(guó)影史電影票房第三十一，11月10日還同時(shí)登陸包括澳大利亞、新西蘭、英國(guó)在內(nèi)的5個(gè)國(guó)家的151塊銀幕。電視劇《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》2019年4月登陸韓國(guó)等地，播出期間一直是韓網(wǎng)熱搜榜上出鏡率最高的中國(guó)電視劇。通過(guò)這部劇，外國(guó)網(wǎng)友可以了解到中國(guó)社會(huì)從古至今延續(xù)下來(lái)的家風(fēng)文化，《人民日?qǐng)?bào)》海外版更是稱此劇為“一堂生動(dòng)的中國(guó)傳統(tǒng)文化普及課?！薄蛾惽榱睢吩诮衲晗奶煸俅纬蔀楝F(xiàn)象級(jí)網(wǎng)劇，在泰國(guó)上映后迅速登上熱搜，日前還入圍了全球50大電視劇，是在榜唯一一部國(guó)產(chǎn)劇。

劉旭東說(shuō)，影視劇獨(dú)特的傳播力度也更好地帶動(dòng)了原著文學(xué)作品在海外的傳播，很多海外出版方都主動(dòng)來(lái)尋求更多更深入的合作，也讓中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能更快速的走向海外市場(chǎng)，形成更大影響力。