【中篇小說】

邱華棟 琴斷

選自《清明》2019年第5期

馬 拉 喪家犬

選自《廣州文藝》2019年第9期

【短篇小說】

林那北 兩個半月

選自《作家》2019年第10期

張 煒 小說二題

選自《四川文學》2019年第10期

雙雪濤 Sen

選自《收獲》2019年第5期

葛安榮 風中的輪笛

選自《鐘山》2019年第4期

周李立 神龕

選自《當代》2019年第5期

劉仁前 大瓦屋

選自《大家》2019年第4期

常 芳 成蟲期

選自《上海文學》2019年第9期

【閃小說征稿】

阿 飛 愛

老筆書香 白蕓

劉琛琛 選擇

陳振林 面子

山西唐風 戰(zhàn)友

【經(jīng)典再讀】

陳建功 鬈毛（下）

選自《小說月報三十年·卷二》百花文藝出版社2010年2月版

二：作家另一面·熊育群

寫作過程中的寫作者的視角是什么，能否一以貫之，是個問題。我們曾經(jīng)看到不少作品，開始的時候從“我”的視角開始，寫著寫著忽然變化了。這種變化如果是來自寫作者本身的設(shè)計，完全可以認為是寫作技巧的巧妙運用，諸如插入某些人物，通過這些人物的視角來敘述故事，或者在敘述中有意識地抽離原來的敘述格式等等，都是可以接受的。甚至，這樣一來還可能使故事更加完善和有趣味，前提是所有這些都是經(jīng)過了寫作者的設(shè)計，是有意為之。前面說是個問題的是那些沒經(jīng)過設(shè)計，在寫作中不經(jīng)意地出現(xiàn)了視角的挪移或者改變，從而使得故事或人物的表述出現(xiàn)了漏洞，直接導致了寫作者的寫作出現(xiàn)了敗筆，或者所敘述的故事不能被完整表達。比較可惜的是那些本來底子很好的故事，因為這樣的原因造成的作品不能完成，對寫作者和讀者來說都是特別遺憾的事。更讓人難過的是，出現(xiàn)了這樣的問題寫作者還不知道，到了編輯手里才被發(fā)現(xiàn)。如果此時修正，就需要下特別大的功夫，有些是傷筋動骨的程度。

本期，邱華棟的《琴斷》講了嵇康的故事，嵇康的人生代表了某種類型，之后成為某些人追求的典范。成為典范的嵇康，在邱華棟的筆下的樣子，有另外的意味。林那北的《兩個半月》中，通過到女兒家住的媽媽遭遇的一系列故事，對兩代人之間的相處模式和處理問題的異同提出了作家的觀點。世界的變化，首先是和不同代際之間的人的變化有關(guān)的。 劉潔