國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作中，80后畫家馬佳偉創(chuàng)作的油畫作品《暢想明天——打造千年雄安》 文化和旅游部藝術(shù)司供圖

【熱點(diǎn)觀察】

11月6日，文化和旅游部國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作總結(jié)會(huì)在京舉行。國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目是繼原文化部組織實(shí)施的“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”之后又一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目。該項(xiàng)目自2016年啟動(dòng)，歷時(shí)近3年，180余位中青年作者參與了創(chuàng)作，共推出作品134件，其中表現(xiàn)黨的十八大以來(lái)的重大成就、重大事件的現(xiàn)實(shí)題材作品超過(guò)70%。

今年國(guó)慶期間，這批現(xiàn)實(shí)題材作品首次在“偉大歷程 壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年美術(shù)作品展”上集中展出，這是黨的十九大以來(lái)現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作成果最大規(guī)模的一次集中展示。在一個(gè)多月的展期內(nèi)，近15萬(wàn)觀眾參觀展覽。

描繪時(shí)代新貌

展開(kāi)國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作入選作品名單，立刻能感受到躍動(dòng)的時(shí)代脈搏?！冻懨魈臁蛟烨晷郯病贰哆h(yuǎn)航——中國(guó)自由貿(mào)易區(qū)》《天下飛梁——港珠澳大橋》《中國(guó)制造走向世界——C919大飛機(jī)》《高鐵進(jìn)山啦》《中國(guó)“天眼”》《重器——海洋石油981》《南海建設(shè)交響曲》《互聯(lián)網(wǎng)+創(chuàng)業(yè)時(shí)代》等反映近年來(lái)國(guó)家社會(huì)巨大成就和變革的作品比比皆是。圍繞“三步走”現(xiàn)代化發(fā)展戰(zhàn)略、“科教興國(guó)”戰(zhàn)略、南北極科學(xué)考察、京津冀協(xié)同發(fā)展、“大眾創(chuàng)業(yè)、萬(wàn)眾創(chuàng)新”，以及保護(hù)文化遺產(chǎn)、傳承民族文脈、鑄就國(guó)家脊梁等重要主題，藝術(shù)家們用筆觸繪就了一條激發(fā)人們歷史意識(shí)、愛(ài)國(guó)情懷和審美感受力的敘事脈絡(luò)。

在創(chuàng)作《中國(guó)“天眼”》之前，作為畫家的周吉榮，無(wú)論如何都想不到，他會(huì)跟素有“天眼”之稱的射電望遠(yuǎn)鏡（FAST）扯上關(guān)系。接到國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目后，他才遠(yuǎn)赴山區(qū)，翻山越嶺，第一次見(jiàn)到“天眼”的真實(shí)面目。

“那口直徑500米，相當(dāng)于30個(gè)足球場(chǎng)大小的‘大鍋’安然地穩(wěn)坐在山間里，是世界第一大單口徑球面射電望遠(yuǎn)鏡?！敝泵孢@一中國(guó)科技奇觀時(shí)，周吉榮受到了強(qiáng)烈的震撼，內(nèi)心涌動(dòng)起創(chuàng)作的沖動(dòng)。于是，他創(chuàng)作了大型主題版畫《天眼》，以寫實(shí)的表現(xiàn)手法再現(xiàn)了這一“中國(guó)奇跡”，從45度的經(jīng)典視角囊括了“天眼”在群山中的壯偉雄姿，并借“凹版畫”精細(xì)的表現(xiàn)能力還原該工程的精密與嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)天文學(xué)中的星象、天象，對(duì)畫作進(jìn)行了浪漫化的處理，以求達(dá)到科學(xué)與藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合。

再次回憶起歷時(shí)兩年多的創(chuàng)作，周吉榮有太多的感想，他最想說(shuō)的卻是，“能用手中的筆，繪就體現(xiàn)‘國(guó)家發(fā)展之基，民族進(jìn)步之魂’的作品，是一種榮幸?！?/p>

眾所周知，20世紀(jì)八九十年代以來(lái)，隨著現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)的興起和多元藝術(shù)格局的形成，聚焦時(shí)代現(xiàn)實(shí)的主題性美術(shù)創(chuàng)作某種程度上受到冷遇。在中國(guó)美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)主任、《美術(shù)》社長(zhǎng)兼主編、博導(dǎo)尚輝看來(lái)，文化和旅游部組織實(shí)施的國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作，在實(shí)踐層面推動(dòng)了主題性美術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)代發(fā)展，在理論層面興起了對(duì)“主題性美術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)代性”探討的新課題，對(duì)當(dāng)代主流美術(shù)創(chuàng)作起到了良好的示范作用。

反映生活本色

中國(guó)有句老話，叫“孤掌難鳴”。藝術(shù)家的才華，只有跟現(xiàn)實(shí)生活相互碰撞，才能產(chǎn)生靈感和火花。

改革開(kāi)放以來(lái)，一些美術(shù)家寄情于花鳥魚蟲，畫筆描繪的始終是自己“小天地”里的風(fēng)景，不管技藝如何精巧，風(fēng)格如何獨(dú)特，但總在與廣大人民群眾的共鳴上存在著距離。究其原因，就是創(chuàng)作離現(xiàn)實(shí)生活太遠(yuǎn)。

國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作由于采用了“創(chuàng)研班”的形式，學(xué)員們被引導(dǎo)著深入生活，到實(shí)地進(jìn)行調(diào)研、采風(fēng)，收集第一手資料，在“深扎”的過(guò)程中，把凝聚了歷史溫度的選題轉(zhuǎn)化為自己最有感觸、最想落筆的主題，以感懷時(shí)代帶動(dòng)構(gòu)思立意，以來(lái)自生活的真情實(shí)感塑造形象。

例如，為創(chuàng)作《抗震壯歌》，作者李卓深入到部隊(duì)基層連隊(duì)，以“五同”的方式體驗(yàn)生活，和官兵同住、同吃、同勞動(dòng)、同操練、同娛樂(lè)，把真實(shí)的“角色”帶入畫面；為創(chuàng)作《山村的夜晚》，作者張義波多次利用春節(jié)假期前往陜北高原，走訪皮影傳承人；為表現(xiàn)“雄安建設(shè)”和“南水北調(diào)”工程，作者馬佳偉、劉偉佳深入工地，為工人畫像，結(jié)交工人朋友，感受建設(shè)者和奮斗者的風(fēng)貌；為表現(xiàn)孟泰、路遙、屠呦呦、袁隆平、樊錦詩(shī)等英模人物，作者們踏訪現(xiàn)場(chǎng)，采訪本人，通過(guò)一幅幅人物肖像畫，塑造了新時(shí)代英模的精神風(fēng)貌。

蔡超的作品是《高鐵進(jìn)山了》，靈感來(lái)自他一次坐高鐵旅行時(shí)，看到車窗外山間小道上玩耍著輪胎的孩子追逐著列車，廢舊輪胎、高速列車呈現(xiàn)出速度、時(shí)代的強(qiáng)烈反差，當(dāng)時(shí)他就想創(chuàng)作一幅表現(xiàn)城鄉(xiāng)差距的作品。

可是，后來(lái)深入生活的采風(fēng)和寫生改變了他的想法。在山區(qū)小學(xué)、高鐵沿線，蔡超畫了多幅速寫，拍攝了大量照片。蔡超說(shuō)，寫生一改他過(guò)去對(duì)農(nóng)村孩子的印象，無(wú)論是服裝還是精神面貌，農(nóng)村孩子與城里孩子差別并不大，這反映出的不是擴(kuò)大的城鄉(xiāng)差距，而是我國(guó)社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)的成就，《高鐵進(jìn)山了》自然而然地被創(chuàng)作出來(lái)?！安坛瑐儭蓖ㄟ^(guò)參與國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作，得以近距離接觸觀察生活，他們不僅看到了生活的真實(shí)，也找到了藝術(shù)的真諦。

培養(yǎng)藝術(shù)新人

國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目，創(chuàng)新性地以舉辦創(chuàng)作研究班的方式來(lái)組織實(shí)施創(chuàng)作任務(wù)。文化和旅游部藝術(shù)司分別與部直屬的中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)國(guó)家畫院，以及中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院等專業(yè)機(jī)構(gòu)合作，舉辦了5個(gè)為期2年的脫產(chǎn)創(chuàng)作研究班，在全國(guó)范圍內(nèi)共招錄中青年創(chuàng)作人員140多人，將創(chuàng)作選題分配至各班，以學(xué)員為主體組織創(chuàng)作。

這種組織方式的創(chuàng)新，將現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作與人才培養(yǎng)有機(jī)結(jié)合起來(lái)，以創(chuàng)作帶動(dòng)教學(xué)，以教學(xué)推動(dòng)創(chuàng)作，在推出一批現(xiàn)實(shí)題材優(yōu)秀作品的同時(shí)，著力培養(yǎng)了一批主題性美術(shù)創(chuàng)作的中青年骨干人才。

湖南師范大學(xué)青年教師王奮英在創(chuàng)作中遭遇了數(shù)次題材撞車。作為中國(guó)美術(shù)學(xué)院創(chuàng)研班唯一的女學(xué)員，她毫不氣餒，將選題的視角從敦煌轉(zhuǎn)至湘西，在不斷“深扎”的過(guò)程中調(diào)整自己的創(chuàng)作方向。

當(dāng)?shù)弥鯅^英最終選擇了“精準(zhǔn)扶貧”這一選題后，為創(chuàng)研班授課的中央文獻(xiàn)研究室研究員劉金田，以對(duì)脫貧攻堅(jiān)政策的深刻理解，從藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律出發(fā)，引導(dǎo)她將創(chuàng)作思路轉(zhuǎn)向“精準(zhǔn)識(shí)別”，這使得王奮英立刻找到了創(chuàng)作的突破口——村民評(píng)議大會(huì)。她的中國(guó)畫作品《暖心——十八洞村貧困戶精準(zhǔn)識(shí)別公示會(huì)》一舉獲得專家們的高度認(rèn)可，最終成為中國(guó)藝術(shù)節(jié)的重點(diǎn)作品。

像王奮英一樣，通過(guò)參與這次主題創(chuàng)作，取得藝術(shù)突破的藝術(shù)家還有很多。據(jù)統(tǒng)計(jì)，參與創(chuàng)作的183位作者中，50歲以下的青年作者占作者總數(shù)的70%，一大批80后、90后青年創(chuàng)作人才得到了鍛煉，成長(zhǎng)迅速，成績(jī)突出。