歷經(jīng)20多年的發(fā)展，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)積累了4億用戶，形成了廣泛的讀者基礎(chǔ)，正如著名網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少所言，“我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為和美國(guó)好萊塢、日本動(dòng)漫、韓國(guó)電視劇并稱的世界四大文化現(xiàn)象。”1拋開(kāi)龐大的內(nèi)容體量與市場(chǎng)規(guī)模，單從生產(chǎn)機(jī)制就可以看出，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)確實(shí)是一種世界級(jí)的現(xiàn)象：2003年，中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)用戶數(shù)還不到8千萬(wàn)，網(wǎng)絡(luò)用戶占全部人口的比例還不到10%2，這時(shí)，以起點(diǎn)中文網(wǎng)為首的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)就推出了網(wǎng)文在線連載與VIP付費(fèi)閱讀機(jī)制，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以直接在互聯(lián)網(wǎng)上完成生產(chǎn)與消費(fèi)，而無(wú)須依賴出版等線下手段，這一機(jī)制成功發(fā)展至今，開(kāi)拓了穩(wěn)定、獨(dú)立的內(nèi)容生產(chǎn)渠道，成為了名副其實(shí)的“媒介革命的先行者”3。

近年來(lái)，隨著影視、動(dòng)漫、游戲等文化形式的崛起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文化產(chǎn)業(yè)中的核心地位日益突出，其先行的內(nèi)容積累成為了不容忽視的內(nèi)容源泉。但中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“先行”性，不僅反映在與國(guó)內(nèi)其他文化形式的關(guān)系上，在與他國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的比較中更加明顯：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在于世界各國(guó)，但尚未出現(xiàn)一個(gè)國(guó)家與中國(guó)一樣“先行”建立起了“網(wǎng)絡(luò)原生”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制。例如，在互聯(lián)網(wǎng)的“發(fā)源地”美國(guó)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)模式是以亞馬遜為代表的自出版4，作者在亞馬遜連載，網(wǎng)站幫助作者出版、發(fā)行。這種“集結(jié)成冊(cè)”、“按本銷(xiāo)售”的出版營(yíng)銷(xiāo)顯然不是“網(wǎng)絡(luò)原生”的，而是以“地球最大的書(shū)店”為發(fā)展理念的亞馬遜公司5，將實(shí)體書(shū)店的商業(yè)模式搬到了網(wǎng)上。除此之外，美國(guó)還有一部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作以非營(yíng)利性的博客和粉絲同人網(wǎng)站為主要平臺(tái)6，相關(guān)網(wǎng)站有wordpress、tmblr、fanfiction等7。與美國(guó)類(lèi)似，日本網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也缺乏網(wǎng)絡(luò)“自給自足”的生產(chǎn)機(jī)制，網(wǎng)絡(luò)只是分享，或是積累流量的空間，如果想要營(yíng)利，則仍然需要出版；相比美國(guó)與日本，韓國(guó)的情況更接近中國(guó)，韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠直接在互聯(lián)網(wǎng)上生產(chǎn)和消費(fèi)，作家在網(wǎng)絡(luò)連載的同時(shí)通過(guò)讀者的線上付費(fèi)閱讀來(lái)獲利。但與中國(guó)不同的是，韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)前的生產(chǎn)機(jī)制帶有傳統(tǒng)出版業(yè)的“遺傳因子”。具體而言，與以日更為主的中國(guó)網(wǎng)文不同，周更8是韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更普遍的更新周期，這吻合于讀者在線下消費(fèi)文藝作品的過(guò)程中養(yǎng)成的習(xí)慣，例如漫畫(huà)期刊按月發(fā)行、電視劇按周播出。

每個(gè)國(guó)家的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制，都是傳統(tǒng)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的慣性與網(wǎng)絡(luò)媒介特性博弈的結(jié)果。在這個(gè)意義上，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)化”程度是極其徹底的。它既不像美國(guó)與日本，需要通過(guò)出版獲利，也不像韓國(guó)，在線上付費(fèi)機(jī)制中帶有線下的“遺傳因子”。本文將以網(wǎng)絡(luò)普及時(shí)間與中國(guó)相近的韓國(guó)與日本為例，探討兩國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制及其歷史，以求對(duì)探討中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的得失有所啟示。

韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制：多媒體空間的互聯(lián)

2013年，韓國(guó)流量第一的搜索引擎網(wǎng)站9 Naver首次將旗下網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說(shuō)版塊命名為“Web小說(shuō)”，2013年之后，“Web小說(shuō)”成為指代韓國(guó)網(wǎng)文的專(zhuān)有名詞。截止目前（2019年6月），韓國(guó)網(wǎng)文的名稱大致經(jīng)歷三次較大的變化，分別是：通信文學(xué)（1980年代末至21世紀(jì)初）、Internet小說(shuō)10（21世紀(jì)初至2013年）、Web小說(shuō)（2013年至今）。

與中國(guó)相似，1980年代末，互聯(lián)網(wǎng)在韓國(guó)僅應(yīng)用于軍事、學(xué)術(shù)領(lǐng)域，當(dāng)時(shí)供民間使用的則是BBS網(wǎng)11。與“互聯(lián)”網(wǎng)不同，用戶選擇一種服務(wù)商接入BBS網(wǎng)后，他的網(wǎng)絡(luò)社交就只限于選用同一個(gè)服務(wù)商的用戶，因此這時(shí)的網(wǎng)絡(luò)更像是一定范圍內(nèi)的電腦之間的連接，韓國(guó)人稱這種網(wǎng)絡(luò)為“PC通信”。韓國(guó)網(wǎng)文的發(fā)展便始于“PC通信”時(shí)代，因此被稱為“PC通信文學(xué)”或“通信文學(xué)”。起初網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作并不是為了賺錢(qián)，而是為了分享，因此出現(xiàn)了詩(shī)歌、隨筆、小說(shuō)等多種類(lèi)型的文學(xué)作品，其中獲得最高流量的是科幻、奇幻等類(lèi)型小說(shuō)。為了爭(zhēng)取用戶，不同網(wǎng)絡(luò)公司紛紛推出了小說(shuō)連載欄，眾多暢銷(xiāo)書(shū)在此孕育。這一時(shí)期的代表作有奇幻小說(shuō)《退魔錄》（『???』，1993）、《龍族》（『?????』，1997）等12。隨著暢銷(xiāo)書(shū)的出現(xiàn)，出版社掀起了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的出版熱，流量高低成為直接決定出版與否的標(biāo)準(zhǔn)，單純以出版為目的的、粗制濫造的跟風(fēng)作也大量出版，這批作品大規(guī)模流向了租書(shū)店。租書(shū)店是1990年代韓國(guó)前景最好的文化產(chǎn)業(yè)之一。由于數(shù)量過(guò)多，在1990年代末甚至出現(xiàn)了書(shū)店聯(lián)合聲明不給租書(shū)店提供出版物的現(xiàn)象13，租書(shū)業(yè)的長(zhǎng)期穩(wěn)定發(fā)展，成為了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的保底盈利渠道，快速出版、薄利多“租”成為了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的行業(yè)基礎(chǔ)。

1990年代末，韓國(guó)進(jìn)入“互聯(lián)網(wǎng)”時(shí)代?；ヂ?lián)網(wǎng)的商用化和政府“家家有電腦”政策的施行，使得互聯(lián)網(wǎng)普及率迅速提升。1990年底韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)用戶數(shù)僅為7500，但到了1995年韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)用戶數(shù)已經(jīng)超過(guò)100萬(wàn)14。網(wǎng)速也迅速提升，1990年代末韓國(guó)網(wǎng)速上限為10Mbps，這是通信網(wǎng)時(shí)代的200倍15，到了2002年，韓國(guó)寬帶普及率超出國(guó)際平均的兩倍16，網(wǎng)速成為世界第一17。隨著寬帶的提速與普及，互聯(lián)網(wǎng)取代通信網(wǎng)，于是，“通信小說(shuō)”變成了“Internet小說(shuō)”。新世紀(jì)以來(lái)最具代表性的韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家是可愛(ài)淘，可愛(ài)淘18歲時(shí)在社交空間發(fā)布言情小說(shuō)《那小子真帥》（2001）后“一夜成名”，其小說(shuō)大多被改編為影視、戲劇，甚至在中國(guó)掀起了一波韓流18。由于可愛(ài)淘的成功，這一時(shí)期“Internet小說(shuō)”的主流類(lèi)型變成了言情，但在言情之外，仍然有其他類(lèi)型的小說(shuō)在網(wǎng)上連載，從通信時(shí)代開(kāi)始的粗制濫造的跟風(fēng)之作仍在大規(guī)模生產(chǎn)，不過(guò)其中也不乏類(lèi)型創(chuàng)新與類(lèi)型融合，如具有類(lèi)型融合特征的武俠奇幻小說(shuō)《墨香》（1999）、游戲奇幻小說(shuō)《月光雕刻師》（2007）19都是自連載以來(lái)一直享有盛譽(yù)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，至今尚未完結(jié)。步入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代之后，網(wǎng)絡(luò)公司不再像通信時(shí)代一樣，競(jìng)相設(shè)立小說(shuō)連載平臺(tái)來(lái)增加流量，這一時(shí)期的小說(shuō)連載主要在個(gè)人空間、小說(shuō)愛(ài)好者網(wǎng)站中進(jìn)行20。此時(shí)的網(wǎng)文都是免費(fèi)連載的，作家只有通過(guò)出版或版權(quán)銷(xiāo)售才能盈利，但是網(wǎng)文的出版熱仍在持續(xù)，市場(chǎng)不斷發(fā)展壯大。到了2006年韓國(guó)出現(xiàn)了付費(fèi)閱讀的小說(shuō)網(wǎng)站Joara，雖然該網(wǎng)站并未能改變以出版為主的市場(chǎng)格局，但足以證明當(dāng)時(shí)韓國(guó)網(wǎng)文已經(jīng)發(fā)展到能夠支持付費(fèi)閱讀機(jī)制出現(xiàn)的地步。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代最受韓國(guó)大型網(wǎng)絡(luò)公司青睞的流量增加手段是漫畫(huà)。由于韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)的普及和提速都非常快，能夠自由地共享多媒體內(nèi)容的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境在1990年代末已經(jīng)出現(xiàn)，具有代表性的例子是1995年為播出韓國(guó)光州藝術(shù)展而設(shè)立的“虛擬展覽”網(wǎng)站Daum21，Daum后來(lái)發(fā)展成為韓國(guó)具有代表性的搜索引擎網(wǎng)站之一。1990年代末至21世紀(jì)初，是搜索引擎網(wǎng)站在韓國(guó)如雨后春筍般出現(xiàn)的時(shí)期，Daum（1997）、Naver（1999）、Empas（1999）等都是在這一時(shí)期建立的綜合搜索引擎網(wǎng)站。為獲得更多流量，這些網(wǎng)站不斷增加內(nèi)容，相比文字，更具視覺(jué)沖擊力的漫畫(huà)、游戲、視頻等多媒體內(nèi)容成為了主要競(jìng)爭(zhēng)手段，典型例子是Naver在2000年與游戲公司HanGame合并22，以及Daum在2006年召開(kāi)的UCC（User-Created Contents，用戶原創(chuàng)內(nèi)容）視頻大賽23。漫畫(huà)是較早引發(fā)網(wǎng)站競(jìng)爭(zhēng)的內(nèi)容。從21世紀(jì)初開(kāi)始，搜索引擎網(wǎng)站紛紛與漫畫(huà)出版社合作推出付費(fèi)掃描漫畫(huà)，由于掃描的是已出版的漫畫(huà)，所以是按本提供的。在掃描漫畫(huà)之外，同期也出現(xiàn)了在線連載的漫畫(huà)，在線連載漫畫(huà)主要由漫畫(huà)家個(gè)人自發(fā)地在網(wǎng)上連載，與由公司主導(dǎo)的、以營(yíng)利為目的的掃描漫畫(huà)不同，它是非營(yíng)利性的，大多沒(méi)有強(qiáng)烈的故事線，以日常分享、記錄感性認(rèn)識(shí)為主。在線連載漫畫(huà)獲得了極高熱度，于是，搜索引擎網(wǎng)站掀起推出免費(fèi)在線連載漫畫(huà)版塊的熱潮，此后搜索引擎網(wǎng)站在以收益為目的的掃描漫畫(huà)之外，普遍增設(shè)了以增加流量為目的的免費(fèi)在線連載漫畫(huà)，并將后者命名為“Webtoon（Web與cartoon的合成詞，即網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)）”24。2004年前后，Webtoon呈現(xiàn)出兩家搜索引擎網(wǎng)站獨(dú)大的局面：Naver第一、Daum第二，這兩家網(wǎng)站以極高的流量吸引優(yōu)秀作家，孕育了大量的高質(zhì)量作品，并且因?yàn)椴幌蜃x者索取任何費(fèi)用，催化了Webtoon的流行。

2010年前后，引領(lǐng)Webtoon市場(chǎng)的兩大網(wǎng)站開(kāi)始探索在保持“基本免費(fèi)”、保證“不失流量”的前提下創(chuàng)建使讀者付費(fèi)的商業(yè)模式，如此探索的結(jié)果是“提前看”與“再看”?！疤崆翱础边m用于連載沒(méi)有結(jié)束的時(shí)候，連載中的作品會(huì)按周期逐章免費(fèi)更新，看完所有免費(fèi)公開(kāi)章節(jié)的讀者，如果想在下一章節(jié)免費(fèi)更新之前“提前看”，就需要支付下一章的費(fèi)用，作家會(huì)提前上傳一定章節(jié)供讀者付費(fèi)“解鎖”；“再看”則適用于已完結(jié)作品，由于作品按周期免費(fèi)公開(kāi)，所以當(dāng)最后一章免費(fèi)公開(kāi)時(shí)，全部章節(jié)都是免費(fèi)的，但免費(fèi)只是暫時(shí)的，不久后就會(huì)只留下前面部分章節(jié)供讀者試讀，其余全部轉(zhuǎn)為付費(fèi)。隨著“提前看、再看”模式逐漸發(fā)展成熟，2013年，Naver推出了小說(shuō)在線連載版塊“Web小說(shuō)”，并把Webtoon的商業(yè)模式直接套用在了Web小說(shuō)上，同年另一個(gè)大型搜索引擎Kakao也上線了付費(fèi)Web小說(shuō)。在大型綜合網(wǎng)站的帶領(lǐng)下，小說(shuō)網(wǎng)站紛紛推出在線付費(fèi)的商業(yè)模式，付費(fèi)連載小說(shuō)——“Web小說(shuō)”的時(shí)代來(lái)臨。Web小說(shuō)商業(yè)模式走向成熟的標(biāo)志是2014年Kakao推出的“等就免費(fèi)”機(jī)制。與只要未完結(jié)，最新一章及之前的章節(jié)均免費(fèi)公開(kāi)的“提前看、再看”機(jī)制不同，“等就免費(fèi)”的適用范圍僅限于付費(fèi)小說(shuō)，即僅適用于除了部分試讀章節(jié)外，全部章節(jié)需要逐一付費(fèi)的小說(shuō)。付費(fèi)章節(jié)每隔一定時(shí)間免費(fèi)解鎖一章，解鎖間隔數(shù)小時(shí)至3天不等，例如，某部小說(shuō)隔天免費(fèi)，此時(shí)解鎖至第7章，那么24小時(shí)之后第8章免費(fèi)解鎖，再過(guò)24小時(shí)第9章解鎖，以此類(lèi)推，如果不愿等，就需要付費(fèi)。

毫無(wú)疑問(wèn)，綜合網(wǎng)站推出Web小說(shuō)的目的并不純粹是為了營(yíng)利，無(wú)論是“提前看、再看”還是“等就免費(fèi)”，讀者只要“準(zhǔn)時(shí)”、“肯等”就完全可以不付費(fèi)，顯而易見(jiàn)它的主要目的依然是引流，所以這種商業(yè)模式不適合只做網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的專(zhuān)業(yè)小說(shuō)網(wǎng)站。2013年后，只做網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的專(zhuān)業(yè)小說(shuō)網(wǎng)站采用的商業(yè)模式是：前面部分章節(jié)免費(fèi)供讀者試讀，后面章節(jié)逐一付費(fèi)。逐章付費(fèi)，也就是當(dāng)前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流商業(yè)模式“起點(diǎn)模式”25。目前韓國(guó)兩大小說(shuō)網(wǎng)站Joara（2000年建立）和Munpia（2002年建立）都采取了這種模式。概括地說(shuō)，當(dāng)前韓國(guó)Web小說(shuō)的商業(yè)模式分為兩種，一是綜合網(wǎng)站的“引流變現(xiàn)”；二是專(zhuān)業(yè)小說(shuō)網(wǎng)站的“內(nèi)容付費(fèi)”。綜合網(wǎng)站的簽約條件較苛刻，作家投稿后往往要經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月的審核，而一旦簽約，就會(huì)享有眾多福利，具有代表性的例子是Naver的“工資”制——簽約作家每月能獲得最低收入保障。除此之外，簽約小說(shuō)每章都會(huì)配有專(zhuān)業(yè)插畫(huà)師制作的精美插圖，作為第一搜索引擎引來(lái)的高曝光率自不必說(shuō)，與其他媒體的互動(dòng)也非?；钴S，如韓劇《云畫(huà)的月亮》就是由Naver上連載的同名小說(shuō)改編的26；而在專(zhuān)業(yè)小說(shuō)網(wǎng)站，只要符合規(guī)定，任何人都可以邊連載，邊收益，如果獨(dú)家簽約，作家收益會(huì)更高，但也可以選擇非獨(dú)家簽約，同時(shí)在多個(gè)平臺(tái)連載。典型例子是2018年首發(fā)于Munpia的《全知的讀者視點(diǎn)》27，這部小說(shuō)長(zhǎng)期占據(jù)Munpia付費(fèi)榜第一，目前在Kakaopage、Naver、Joara等多個(gè)平臺(tái)同時(shí)進(jìn)行付費(fèi)連載。這是一篇關(guān)于整個(gè)韓國(guó)網(wǎng)文的元小說(shuō)，主角“金讀者”來(lái)到不斷吸入新的故事才能生存的世界，科幻、奇幻、武俠、機(jī)甲等已有網(wǎng)文類(lèi)型均作為材料出現(xiàn)，需要從中制造新意才能獲得在這個(gè)世界中繼續(xù)存在的意義，同時(shí)對(duì)網(wǎng)文套路與抄襲問(wèn)題的嘲諷與批評(píng)自然浮現(xiàn)，成為了韓國(guó)網(wǎng)文史上一個(gè)活生生的見(jiàn)證。

在線付費(fèi)機(jī)制激發(fā)了網(wǎng)文市場(chǎng)的活力，傳統(tǒng)出版社、書(shū)店?duì)幭瓤趾蟮剡M(jìn)入在線付費(fèi)市場(chǎng)，紛紛把已出版的紙質(zhì)書(shū)分拆成章節(jié)，投放到在線付費(fèi)連載平臺(tái)，逐章銷(xiāo)售。例如，2013年，以紙質(zhì)書(shū)的形式出版的韓語(yǔ)版《步步驚心》，在2015年，被拆解成章節(jié)，在Kakaopage付費(fèi)連載。由網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)連載開(kāi)創(chuàng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制，在韓國(guó)，已經(jīng)滲透到傳統(tǒng)紙媒出版行業(yè)之中。

日本網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制：與線下自然銜接

截止目前，日本網(wǎng)文尚未出現(xiàn)像中國(guó)和韓國(guó)這樣成熟的在線付費(fèi)商業(yè)模式，大多日本網(wǎng)絡(luò)作家依然無(wú)法邊連載，邊收益，在網(wǎng)上自給自足，收益仍需要借助出版。但日本網(wǎng)文市場(chǎng)增值極其迅速，在日本大型書(shū)店28的暢銷(xiāo)排行榜中，來(lái)自網(wǎng)絡(luò)連載的小說(shuō)已經(jīng)占據(jù)一半以上。越來(lái)越多的日本出版社推出專(zhuān)用商標(biāo)出版網(wǎng)文，典型例子是，日本角川出版集團(tuán)在2015年10月推出名為“KADOKAWABOOKS”的網(wǎng)文出版專(zhuān)用品牌，并提出網(wǎng)文是與紙媒的“一般文藝”相區(qū)別的“新文藝”29。

與中國(guó)、韓國(guó)相似，日本大約在1980年代末接入互聯(lián)網(wǎng)，但并未商用，民眾使用的是利用電話網(wǎng)接入的通信網(wǎng)絡(luò)——BBS網(wǎng)。網(wǎng)絡(luò)連載的文學(xué)作品也在此時(shí)出現(xiàn)，例如，收錄9個(gè)不同作家短篇小說(shuō)的小說(shuō)集《架空幻想都市》（1994，共兩冊(cè)），就是漫畫(huà)家MarchenMaker30在日本BBS·Nifty網(wǎng)的科幻小說(shuō)論壇發(fā)布構(gòu)思，收集小說(shuō)，再通過(guò)LOGOUT冒險(xiǎn)文庫(kù)出版的。

21世紀(jì)初，互聯(lián)網(wǎng)加快普及，其中起到至關(guān)重要作用的是“e-Japan戰(zhàn)略”，這是日本政府在2001年1月推出的旨在于五年內(nèi)將超高速網(wǎng)絡(luò)普及到1千萬(wàn)以上用戶的政策31。據(jù)經(jīng)合組織（OECD）統(tǒng)計(jì)，同年日本寬帶普及率相比前一年增加了4018%32，速度達(dá)到了國(guó)際平均的3倍33。網(wǎng)絡(luò)連載隨即從BBS轉(zhuǎn)移到了網(wǎng)站，持續(xù)著免費(fèi)連載、出版營(yíng)利的商業(yè)模式。具有代表性的作品是《電車(chē)男》（2004）、《癡漢男》（2004）與《魔王勇者》（2009），它們最初發(fā)布于日本匿名論壇5ch（建立于1995年，原名2ch）的直播帖，后來(lái)出版。此外，專(zhuān)業(yè)的小說(shuō)網(wǎng)站也開(kāi)始出現(xiàn)，創(chuàng)建于2000年的Arcadia就是其中之一，2008年獲得“電擊小說(shuō)大獎(jiǎng)”34的作家川原礫曾在這里連載小說(shuō)。據(jù)采訪35，川原礫早在新世紀(jì)初期就已經(jīng)試圖參加該比賽，他最著名的作品《刀劍神域》36就是為了這個(gè)目的創(chuàng)作的，但因?yàn)槌^(guò)了比賽規(guī)定字?jǐn)?shù)而未能參賽。2002年，《刀劍神域》在他的個(gè)人主頁(yè)開(kāi)始連載，連載中途，他在小說(shuō)網(wǎng)站Arcadia創(chuàng)作了新小說(shuō)《加速世界》，并修改成了符合參賽規(guī)則的版本，最終在2008年獲得了“電擊小說(shuō)大獎(jiǎng)”。2008年，《刀劍神域》也在電擊文庫(kù)作為輕小說(shuō)出版。到此為止，日本網(wǎng)文與中韓網(wǎng)文最大的不同點(diǎn)顯現(xiàn)了出來(lái)：借助輕小說(shuō)“固定”品牌的穩(wěn)定的出版渠道。

輕小說(shuō)的出現(xiàn)時(shí)間大約與網(wǎng)文在日本普及的時(shí)間相重合。1980年代末，日本出現(xiàn)一批出版社推出專(zhuān)用品牌，專(zhuān)門(mén)出版包含動(dòng)漫風(fēng)插圖的青少年小說(shuō)，具有代表性的作品是1989年獲得富士見(jiàn)長(zhǎng)篇小說(shuō)大獎(jiǎng)的《秀逗魔導(dǎo)士》37，這部以15歲少女的第一人稱視角展開(kāi)的奇幻小說(shuō)，被譽(yù)為是把“輕小說(shuō)”這種類(lèi)型普及到大眾中去的奠基之作38。但在當(dāng)時(shí)，“輕小說(shuō)”的概念尚未在日本出版界登場(chǎng)，《秀逗魔導(dǎo)士》在書(shū)店是歸于“奇幻小說(shuō)”、“青少年小說(shuō)”類(lèi)的39。雖然沒(méi)有出現(xiàn)統(tǒng)一的名稱，但通過(guò)專(zhuān)門(mén)品牌出版的青少年小說(shuō)日趨增多，如角川Sneaker文庫(kù)（1989）、電擊文庫(kù)（1993）都是專(zhuān)門(mén)出版這一類(lèi)小說(shuō)的品牌。隨后，在1990年代末，日本商用BBS·Nifty網(wǎng)的科幻小說(shuō)論壇出現(xiàn)以“輕小說(shuō)”這個(gè)名稱指代此類(lèi)小說(shuō)的網(wǎng)民，漸漸地“輕小說(shuō)”這一概念就進(jìn)入出版界。21世紀(jì)初，大冢英志、東浩紀(jì)等評(píng)論家開(kāi)始展開(kāi)針對(duì)“輕小說(shuō)”的評(píng)論，到了2004年，“輕小說(shuō)”納入了日本出版研究所的統(tǒng)計(jì)之中40。概括地說(shuō)，“輕小說(shuō)”被出版界接受的時(shí)間大致在21世紀(jì)初，此前這類(lèi)小說(shuō)已經(jīng)存在，卻沒(méi)有統(tǒng)一的名字?！拜p小說(shuō)”目前仍是一個(gè)模糊的概念范疇，沒(méi)有明確的定義，例如即使是從2004年開(kāi)始推出的基于讀者問(wèn)卷調(diào)查、在輕小說(shuō)讀者當(dāng)中享有一定聲譽(yù)的年度排行榜“這本輕小說(shuō)真厲害！”，也堅(jiān)持輕小說(shuō)的定義“因人而異”，“只要回答的人認(rèn)為是輕小說(shuō)，都可以投票”41。因此，品牌成為判定一本書(shū)是否是輕小說(shuō)的最佳標(biāo)準(zhǔn)，即如果由角川Sneaker文庫(kù)、富士見(jiàn)文庫(kù)或電擊文庫(kù)等著名輕小說(shuō)文庫(kù)出版便是輕小說(shuō)。這些“品牌”在互聯(lián)網(wǎng)普及之前就已經(jīng)創(chuàng)建，當(dāng)“輕小說(shuō)”出現(xiàn)在出版界的時(shí)候，它們已經(jīng)確立了成熟、穩(wěn)定的銷(xiāo)售渠道。正因如此，網(wǎng)絡(luò)作家出身的川原礫要以“電擊小說(shuō)大獎(jiǎng)”為目標(biāo)，2002年《刀劍神域》未能如愿，那么2008年《加速世界》還要再試一次，堅(jiān)持把自己的作品投放到電擊小說(shuō)大賽。因?yàn)榫W(wǎng)文與輕小說(shuō)一樣，同樣以年輕人為主要受眾，更何況，輕小說(shuō)背后有成熟的出版體系支撐，作為輕小說(shuō)出版，就相當(dāng)于打開(kāi)通向文化產(chǎn)業(yè)的大門(mén)。自2008年首次出版以來(lái)，《刀劍神域》不僅連續(xù)兩年被“這本輕小說(shuō)真厲害！”選為年度輕小說(shuō)42，還被改編成了漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、電影，至今依然享有極高熱度。日本網(wǎng)文以輕小說(shuō)率先開(kāi)拓出的出版渠道為基礎(chǔ)，迅速被傳統(tǒng)出版市場(chǎng)接受，并且實(shí)現(xiàn)了與動(dòng)漫、影視等成熟的文化產(chǎn)業(yè)的“無(wú)縫銜接”。在這個(gè)意義上，日本網(wǎng)文在誕生的時(shí)候，或者說(shuō)，在誕生之前，就已經(jīng)有了穩(wěn)定的商業(yè)模式：輕小說(shuō)化，根據(jù)出版市場(chǎng)成績(jī)?cè)龠M(jìn)行動(dòng)畫(huà)化、漫畫(huà)化、游戲化等跨媒介改編。

與中韓不同，日本至今沒(méi)有指代網(wǎng)文的固定名字，Web小說(shuō)、Net小說(shuō)、Online小說(shuō)都用來(lái)指代網(wǎng)文，確切地說(shuō)，日本網(wǎng)文長(zhǎng)期以來(lái)不需要突出它來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，因?yàn)樵诰€下已經(jīng)有極富彈性的輕小說(shuō)機(jī)制容納它，網(wǎng)文只是輕小說(shuō)的內(nèi)容來(lái)源之一。輕小說(shuō)以極大的彈性接受了網(wǎng)文，這是因?yàn)樗氖袌?chǎng)長(zhǎng)期呈增長(zhǎng)趨勢(shì)，尤其在2005年以后增長(zhǎng)更是迅猛，此時(shí)改編成動(dòng)漫獲得現(xiàn)象級(jí)熱度的輕小說(shuō)大量出現(xiàn)，據(jù)日本出版研究所分析，2007年日本輕小說(shuō)年銷(xiāo)售額相較2004年增加了30%，具有代表性的例子是《灼眼的夏娜》（2002）、《涼宮春日的憂郁》（2003）、《魔法書(shū)的禁書(shū)目錄》（2004）43。然而人氣作品的出現(xiàn)也引發(fā)了跟風(fēng)作品的批量生產(chǎn)，甚至奠定了此后輕小說(shuō)的基調(diào)：以追求“萌”的美少女為主角44。此時(shí)，出現(xiàn)了一些稱作“輕文藝”、“角色文藝”、“角色小說(shuō)”的新類(lèi)型作品，這類(lèi)小說(shuō)由輕小說(shuō)文庫(kù)自主發(fā)起，它試圖借鑒傳統(tǒng)“文藝小說(shuō)”注重?cái)⑹碌奶攸c(diǎn)，防止輕小說(shuō)片面?zhèn)戎赜诮巧鴮?dǎo)致輕浮。典型作品有《空之中》（2004）、《圖書(shū)館戰(zhàn)爭(zhēng)》（2006）與《角鸮與夜之王》（2007）45，它們雖然由輕小說(shuō)品牌“電擊文庫(kù)”出版，但不具有輕小說(shuō)一貫的特征，沒(méi)有動(dòng)漫風(fēng)插圖，故事也多以大學(xué)生、職場(chǎng)人士為主人公，與以青少年主人公為主的輕小說(shuō)相比，目標(biāo)讀者的年齡更高。到了2008年，電擊文庫(kù)則把這類(lèi)小說(shuō)定義為了“大人向輕小說(shuō)”，同時(shí)推出子品牌“ASCIIMEDIAWORKS”專(zhuān)門(mén)出版這類(lèi)小說(shuō)46，引領(lǐng)了“大人向輕小說(shuō)”的熱潮。具有代表性的作品是“輕推理”小說(shuō)《彼布利亞古書(shū)堂事件手帖》（2011）、《櫻子小姐的腳下埋著尸體》（2013）47。2012年前后，輕小說(shuō)年銷(xiāo)量首次呈現(xiàn)出減弱趨勢(shì)，市場(chǎng)飽和狀態(tài)凸顯。于是，如何在保持適度的“輕”、不失“娛樂(lè)”小說(shuō)本分的前提下，以故事打動(dòng)讀者，留下不能被輕易忘記的印象，成為了日本輕小說(shuō)迫在眉睫的課題。由此，小說(shuō)網(wǎng)站憑借可視化的用戶數(shù)據(jù)，未被均質(zhì)化的內(nèi)容，迅速躍升為輕小說(shuō)市場(chǎng)克服停滯狀態(tài)的新突破口。網(wǎng)文出版速度大大加快，專(zhuān)門(mén)出版網(wǎng)文的品牌大量出現(xiàn)，如Hero文庫(kù)（2012）、MFBOOKS（2013）、KADOKAWABOOKS（2015）；直接與網(wǎng)站合作設(shè)立的小說(shuō)獎(jiǎng)項(xiàng)也大大增加，例如《櫻子小姐的腳下埋著尸體》是2012年起連載于小說(shuō)網(wǎng)站EVERYSTAR48的懸疑小說(shuō)，2013年獲得了網(wǎng)站與角川書(shū)店聯(lián)合評(píng)選的小說(shuō)獎(jiǎng)項(xiàng)。據(jù)飯?zhí)镆皇返恼{(diào)查49，這本小說(shuō)雖然是網(wǎng)絡(luò)連載，但文字密度非常高，并沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)連載常見(jiàn)的大量空格，相比網(wǎng)文，它更多借鑒了紙質(zhì)類(lèi)型小說(shuō)的寫(xiě)作方法，是一部“逆潮流”作品。但是，由于評(píng)獎(jiǎng)重點(diǎn)并不在網(wǎng)絡(luò)連載的點(diǎn)擊量上，更多考慮的是受眾與品牌的融合與否，于是，“逆潮流”的小眾小說(shuō)《櫻子小姐的腳下埋著尸體》在海量的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中脫穎而出，成功與日本的圖書(shū)、影視、動(dòng)漫傳統(tǒng)完成了勾連。

一方面，當(dāng)前日本掀起的網(wǎng)文出版熱是日本輕小說(shuō)對(duì)過(guò)度側(cè)重“萌角色”的自我調(diào)節(jié)，例如，以水泡型怪物“史萊姆”為主角的奇幻小說(shuō)《關(guān)于我轉(zhuǎn)生成為史萊姆這件事》（2013），以找回分尸為主要內(nèi)容的恐怖小說(shuō)《尋找身體》（2013）50都是憑借新鮮題材獲得成功的“網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說(shuō)”。另一方面，網(wǎng)文出版熱潮中也出版了大量有成功先例的“安全”類(lèi)型的模仿之作。例如，近年來(lái)，屌絲穿越到異世界進(jìn)行逆襲的輕小說(shuō)大幅增加，典型例子是無(wú)業(yè)游民轉(zhuǎn)生到異世界的《無(wú)職轉(zhuǎn)生》（2014）、高中生轉(zhuǎn)生到異世界的《異世界和智能手機(jī)一起吧》（2015），這類(lèi)異世界小說(shuō)主要來(lái)自小說(shuō)網(wǎng)站“成為小說(shuō)家吧”51，異世界長(zhǎng)期以來(lái)是它的熱門(mén)類(lèi)型，網(wǎng)站甚至為有“異世界轉(zhuǎn)生”、“異世界轉(zhuǎn)移”標(biāo)簽的小說(shuō)單獨(dú)設(shè)立了排行榜。異世界即架空世界，與需要明確設(shè)定的奇幻、推理等類(lèi)型不同，異世界只要符合邏輯，任何設(shè)定都可以注入。但事實(shí)上，它與其說(shuō)成為了充滿創(chuàng)意的“自由創(chuàng)作空間”，不如說(shuō)，淪為了簡(jiǎn)單隨意的“熱門(mén)類(lèi)型拼貼”。但即便“拼貼”盛行，其中也有能夠帶給讀者強(qiáng)烈情感體驗(yàn)的佳作，例如《Re：從零開(kāi)始的異世界生活》52，它是誕生于“成為小說(shuō)家吧”的異世界轉(zhuǎn)移類(lèi)小說(shuō)，堪稱這一類(lèi)型的代表作，小說(shuō)通過(guò)主角反反復(fù)復(fù)地死而復(fù)生，成功刻畫(huà)出了無(wú)論如何都要為主角付出生命的動(dòng)人角色雷姆，使她從紛繁奪目的“異世界”套路中挺身而出，獲得了極高的熱度53。的確，雷姆不是全新的人物，前面可能有無(wú)數(shù)個(gè)脈絡(luò)可循，但毫無(wú)疑問(wèn)，她是日本的網(wǎng)文、動(dòng)漫、游戲等文化產(chǎn)業(yè)對(duì)接在一起孕育出的極富生命力的角色。雖然必須通過(guò)出版這種傳統(tǒng)方式營(yíng)利，但日本的網(wǎng)文熱已經(jīng)不再局限于出版界。

日本是文化產(chǎn)業(yè)對(duì)國(guó)民滲透率極高的國(guó)家，音樂(lè)市場(chǎng)規(guī)模居世界第二，電影行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模居世界第三54。在如此穩(wěn)定而龐大的文化產(chǎn)業(yè)傳統(tǒng)的支撐下，日本網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并沒(méi)有走上與傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)脫節(jié)、自足發(fā)展的道路，而是牢牢依附于傳統(tǒng)出版行業(yè)，并不斷為傳統(tǒng)出版業(yè)注入新的活力。

結(jié)語(yǔ)

中韓日三國(guó)不同的線上線下環(huán)境導(dǎo)致三國(guó)讀者形成了不同的閱讀習(xí)慣，并建立了三種不同的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制。其中，中國(guó)最早完成“最徹底”的網(wǎng)絡(luò)化，根據(jù)按章連載的網(wǎng)文特性，推出了按章付費(fèi)的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)商業(yè)模式；韓國(guó)借鑒線下的圖書(shū)生產(chǎn)機(jī)制，推出了與周更緊密相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)商業(yè)模式；日本相對(duì)來(lái)說(shuō)最為傳統(tǒng)，由專(zhuān)門(mén)的出版品牌負(fù)責(zé)網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容變現(xiàn)。

不同的生產(chǎn)機(jī)制孕育的是不一樣的網(wǎng)文，徹底的網(wǎng)絡(luò)化使中國(guó)網(wǎng)文在體量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先其他媒體，成為IP改編的源頭，在日韓，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則無(wú)法占據(jù)這樣的優(yōu)勢(shì)地位，漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)等其他文藝作品的體量遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于網(wǎng)文，同樣是網(wǎng)文，它們所處的位置卻完全不一樣。但歸根結(jié)底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的媒介特性決定了它是一種創(chuàng)作門(mén)檻最低、需要的技術(shù)支持最小、占用資源最少的網(wǎng)絡(luò)文藝形式。正因?yàn)槿绱?，網(wǎng)文在中韓日三國(guó)發(fā)展不斷，以不同形式受矚目。但當(dāng)下我們處在時(shí)刻與互聯(lián)網(wǎng)相連的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)空間和現(xiàn)實(shí)世界的界限越來(lái)越模糊，這時(shí)，作為文字媒體的網(wǎng)文還能繼續(xù)受矚目嗎？特定生產(chǎn)機(jī)制確實(shí)決定了網(wǎng)文特定的存在形式，但能夠判斷生產(chǎn)機(jī)制的先進(jìn)與否的，還是網(wǎng)文本身。

1 《網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少：想創(chuàng)作出有世界影響力的中國(guó)IP》，新華網(wǎng)，2018年1月23日。

2 2003年，中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)用戶數(shù)為7950萬(wàn)，中國(guó)人口數(shù)為12.92億，如此推算，2003年中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)用戶占總?cè)丝诘谋壤秊?.15%；互聯(lián)網(wǎng)用戶數(shù)來(lái)源：《2003年通信業(yè)發(fā)展情況統(tǒng)計(jì)》，中國(guó)政府網(wǎng)。人口數(shù)來(lái)源：國(guó)家統(tǒng)計(jì)局網(wǎng)站。

3 邵燕君、吉云飛、肖映萱：《媒介革命視野下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播》，《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》，2018年第2期。

4 亞馬遜在2007年11月推出Kindle Direct publishing，用來(lái)幫助用戶直接進(jìn)行電子書(shū)出版。

5 Caroline Cakebread, Amazon launched 22 years ago this week-here’s what shopping on Amazon waslike back in 1995，Business insider, 20.Jul.2017.

6 典型例子是《格雷的五十度灰》（2009，E.L.James），它最初是作為《暮光之城》的同人在fanfiction網(wǎng)站連載的小說(shuō)，并不以出版為目的，后來(lái)在澳大利亞籍的粉絲設(shè)立的獨(dú)立出版社出版。參見(jiàn)Harley C. Cuccionello，F(xiàn)ifty Shades Of Green: How Fanfiction Went From Dirty Little Secret To Money Machine, Forbes, 10.Feb.2017.

7 美國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的部分參見(jiàn)[韓]Lee,YongJun（???）、Cui,Yan（??）：《外國(guó)Web小說(shuō)的現(xiàn)狀與特征對(duì)國(guó)內(nèi)Web小說(shuō)發(fā)展的啟發(fā)》（「??????????????????????????」）,《韓國(guó)出版學(xué)研究》（『???????』），2017年第3期，第113-143頁(yè)。

8 周更即按周期更新，與以日更（每天更新）為主的中國(guó)網(wǎng)文不同，韓國(guó)網(wǎng)文以周更為主，更新周期一般是一周2-7次，字?jǐn)?shù)在2000-5000字不等。

9 搜索引擎（Search Engine）網(wǎng)站即為用戶提供檢索信息服務(wù)的網(wǎng)站，中國(guó)的百度、美國(guó)的谷歌就是典型例子。該類(lèi)網(wǎng)站除了可以檢索信息之外，還有新聞、社交、購(gòu)物、娛樂(lè)等信息導(dǎo)航，幫助用戶快速抵達(dá)所需信息，類(lèi)似進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)的“門(mén)”，也稱“門(mén)戶網(wǎng)站”（Portal Site）。據(jù)統(tǒng)計(jì)，谷歌覆蓋率低于本國(guó)搜索引擎的有四個(gè)國(guó)家，分別是：中國(guó)（百度）、韓國(guó)（Naver）、日本（Yahoo Japan）、俄羅斯（Yandex）。參見(jiàn)陶旖潔：《谷歌搜索沒(méi)能壟斷的市場(chǎng)，告訴我們百度“再贏一次”的機(jī)會(huì)有多大》，https://36kr.com/p/5147651。

10 即網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，隨著PC通信到Internet的網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)設(shè)施的變化，相對(duì)應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)名稱也在變化，通信文學(xué)變成了Internet小說(shuō)。

11 BBS即Bulletin Board System，中文譯名為“電子公告欄系統(tǒng)”，用戶從中可以下載、上傳軟件，進(jìn)行聊天等，在互聯(lián)網(wǎng)商用化之前廣泛使用。1983年誕生于美國(guó)，后傳至世界各地。

12 《退魔錄》的作者是Lee,WuHyuk（???），從1993年開(kāi)始在PC通信Hitel連載，1994年開(kāi)始出版。《龍族》的作者是Lee,YongDo（???）,從1997年10月至1998年8月在PC通信Hitel連載，1998年開(kāi)始出版。

13 《圖書(shū)出租店大量增加，出版界當(dāng)作“丑小鴨”警惕》（「???????????? “????”??」），《每日經(jīng)濟(jì)》（『????』），1994年10月9日。

14 [韓] Kang,Sang Hyun（???）：《情報(bào)通信革命與韓國(guó)社會(huì)：新媒介Paradox》（『???????????:????????』）,Hannarae出版社（???），1996年，第53頁(yè)。

15[韓]《[品牌興旺史]超高速網(wǎng)絡(luò)先驅(qū)Turunet燒盡》（「[??????]????????????,????????」）,IT dongA，2018年8月29日。

16 International Telecommunication Union（ITU,國(guó)際電信聯(lián)盟）,Ubiquitous Network Societies: The Case Of The Republic Of Korea, ITU New Initiatives Programme, Geneva, 6-8，April 2005, p.48.

17 2002年，韓國(guó)平均網(wǎng)速為2Mbps，高出國(guó)際平均4倍。Jack Schofield, Miracle workers, The Guardian, 17.Oct.2002.

18 何西：《可愛(ài)淘：成就夢(mèng)想三部曲》，《大學(xué)時(shí)代》，2006年第12期。

19 《墨香》（『??』）的作者是Jeon,DongJo（???），從1999年開(kāi)始在PC通信連載，同年開(kāi)始出版，現(xiàn)在在Kakaopage連載?！对鹿獾窨處煛罚ā?????』）的作者是Nam,HeeSung（???），連載起始時(shí)間大約在新世紀(jì)初，從2007年開(kāi)始出版，現(xiàn)也在Kakaopage連載。

20 這一時(shí)期韓國(guó)出現(xiàn)大量的小說(shuō)愛(ài)好者網(wǎng)站、小說(shuō)網(wǎng)絡(luò)期刊，典型例子是：武俠小說(shuō)家KumGang（??）在2002年建立的Munpia（原名為“Go武林!”）；網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)粉絲Lee, SuHee（???）在2000年建立的Joara（原名為Serialist）等。與此同時(shí)，搜索引擎網(wǎng)站Daum、Naver旗下的社交空間出現(xiàn)了大量的小說(shuō)連載，典型例子是可愛(ài)淘，她最初在Daum旗下的社交空間中發(fā)布小說(shuō)，后來(lái)轉(zhuǎn)移到了粉絲空間。

21 《網(wǎng)絡(luò)[藝術(shù)空間]擴(kuò)大了》（「???[????]????」），《每日經(jīng)濟(jì)》，1995年11月10日。

22 以來(lái)自付費(fèi)游戲的穩(wěn)定收益為基礎(chǔ)，Naver呈直線式發(fā)展，2004年躍升為韓國(guó)第一大搜索引擎。韓國(guó)數(shù)據(jù)庫(kù)振興中心（????????????）：《門(mén)戶網(wǎng)站市場(chǎng)分析報(bào)告 KDPC06-019》（「????????????KDPC06-019」）,韓國(guó)數(shù)據(jù)產(chǎn)業(yè)振興院（??????????）2006年12月發(fā)布，第15-23頁(yè)。

23 [韓] An, InYong（???）:《我UCC所以我存在》（「??UCC? ?? ?? ?? ????」）,The Hankyoreh（『???21』）,2006年11月30日。

24 網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)在中國(guó)也稱為“條漫”、“彩漫”。

25 2003年10月，起點(diǎn)中文網(wǎng)開(kāi)啟“在線收費(fèi)閱讀”服務(wù)，成為真正意義上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)贏利模式的先鋒之一，就此奠定了原創(chuàng)文學(xué)的行業(yè)基礎(chǔ)。參見(jiàn)起點(diǎn)中文網(wǎng)“起點(diǎn)簡(jiǎn)介”。

26《云畫(huà)的月亮》（『???????』）是韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家Yoon,YiSu（???）從2013年10月4日至2014年10月10日在Naver Web小說(shuō)連載的古代言情小說(shuō)。2016年改編成電視劇，在韓國(guó)KBS電視臺(tái)播出。

27《全知的讀者視點(diǎn)》（『???????』）是韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家Sing, Siong（??）從2018年2月1日開(kāi)始在小說(shuō)網(wǎng)站Munpia連載的現(xiàn)代奇幻小說(shuō)，截止目前（2019年6月24日）連載字?jǐn)?shù)達(dá)280萬(wàn)。

28 本文參考的是Mantanweb對(duì)書(shū)泉Booktower書(shū)店（書(shū)泉ブックタワ）的調(diào)查和飯?zhí)镆皇罚執(zhí)镆皇罚禬eb小說(shuō)的沖擊》對(duì)Tetsuya書(shū)店的調(diào)查。前者網(wǎng)址為：https://mantan-web.jp/article/20161229dog00m200053000c.html；后者參考的是韓文譯本『???? ??』，Sun,JungWu（???）譯，Yoda（??），2016年，第6頁(yè)。

29 [日]臺(tái)代裕夢(mèng)（臺(tái)代裕夢(mèng)）：《向KADOKAWA井上伸一郎咨詢來(lái)自WEB的新類(lèi)型新文藝》（KADOKAWA井上伸一郎にきくWEB発の新ジャンル新文蕓），角川書(shū)店官網(wǎng)，2015年10月10日。

30 日文名為めるへんめーかー，原名未公開(kāi)，Marchen Maker是音譯?！都芸栈孟攵际小沸畔⒁?jiàn)https://www.amazon.co.jp/dp/4893661639。

31 目標(biāo)速度是30-100Mbps。高度情報(bào)通信網(wǎng)絡(luò)社會(huì)推進(jìn)指揮中心：《e-Japan戰(zhàn)略》（高度情報(bào)通信ネットワーク社會(huì)推進(jìn)戦略本部：《e-Japan戦略》），2001年1月22日，https://www.kantei.go.jp/jp/singi/it2/dai1/1siryou05_2.html。

32 參見(jiàn)The Development of Broadband Access in the OECD Countries, OECD Digital Economy Papers, No.56,Paris：OECD Publishing, 2001, p.14.

33 2001年韓國(guó)互聯(lián)網(wǎng)下載速度為1.5-8Mbps，日本平均速度為1.5Mbps。同上，第49頁(yè)。

34 電擊小說(shuō)大獎(jiǎng)是日本角川出版集團(tuán)從1994年開(kāi)始舉行的輕小說(shuō)征文大賽。

35 根據(jù)電擊大賞出身作家的采訪，http://dengekitaisho.jp/novel_interview.html。

36 《刀劍神域》（Sword Art Online）是從2002-2008年在川原礫個(gè)人主頁(yè)連載，從2009年開(kāi)始在角川旗下電擊文庫(kù)出版的輕小說(shuō)，目前已被改編為漫畫(huà)、動(dòng)漫、游戲。

37 《秀逗魔導(dǎo)士》（「スレイヤーズ」）是從1990年開(kāi)始在富士見(jiàn)書(shū)房旗下期刊Dragon（『ドラゴンマガジン』）連載的輕小說(shuō)，作者是神坂一（かんざか はじめ）。

38 參見(jiàn)日本維基百科：https://ja.wikipedia.org/wiki/スレイヤーズ#概要。

39 參見(jiàn)[日]臺(tái)代裕夢(mèng)：《向KADOKAWA井上伸一郎咨詢來(lái)自WEB的新類(lèi)型新文藝》。

40 [日]飯?zhí)镆皇罚骸禬eb小說(shuō)的沖擊》，第140頁(yè)。

41 “這本輕小說(shuō)”文庫(kù)編輯部Blog（このラノ文庫(kù)編集部ブログ），2014年9月26日，http://blog.konorano.jp。

42 2012、2013年列入“這本小說(shuō)真厲害！”輕小說(shuō)排行第一位。

43 [日]出版科學(xué)研究所：《繼續(xù)創(chuàng)刊，輕小說(shuō)熱》（「続々創(chuàng)刊、ライトノベル」），https://www.ajpea.or.jp/column/data/20071010.html。

44 “萌”用于形容二次元美少女所具有的可愛(ài)特質(zhì)，由1980年代“因動(dòng)漫游戲中的美少女角色而產(chǎn)生的愛(ài)欲充盈的感情狀態(tài)”發(fā)展而來(lái)。參見(jiàn)邵燕君、王玉玊編：《破壁書(shū)》，生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，2018年，第24頁(yè)。

45 《空之中》（『空の中』）、《圖書(shū)館戰(zhàn)爭(zhēng)》（『図書(shū)館戦爭(zhēng)』）是有川浩（ありかわ ひろ）的科幻小說(shuō)；《角鸮與夜之王》（『ミミズクと夜の王』）是紅玉伊月（紅玉いづき）的奇幻小說(shuō)。

46 角川出版集團(tuán)（KADOKAWA）網(wǎng)站，https://ir.kadokawa.co.jp/company/。

47 《彼布利亞古書(shū)堂事件手帖》（『ビブリア古書(shū)堂の事件手帖』）是由ASCII MEDIAWORKS出版的推理小說(shuō)，作者是三上延（みかみ えん）；《櫻子小姐的腳下埋著尸體》（『櫻子さんの足下には死體が埋まってい』）是2012-13年在小說(shuō)網(wǎng)站EVERYSTAR連載的推理小說(shuō)，作者是太田紫織（太田紫織）。

48 EVERYSTAR（エブリスタ）是創(chuàng)立于2010年的日本小說(shuō)網(wǎng)站，網(wǎng)址為https://estar.jp/。

49 [日]飯?zhí)镆皇罚骸短镒峡棥澳媪鳌钡膶?xiě)作風(fēng)格》（「太田紫織氏“逆張り”の執(zhí)筆スタイル」），《新文化》，2014年8月7日。

50 《關(guān)于我轉(zhuǎn)生成為史萊姆這件事》（『転生したらスライムだった件』）是從2013-14年在小說(shuō)網(wǎng)站成為小說(shuō)家吧連載的奇幻小說(shuō)，作者是伏瀬?！秾ふ疑眢w》（『カラダ探し』）是2011-14年在小說(shuō)網(wǎng)站EVERYSTAR連載的恐怖小說(shuō)，作者是welzard（ウェルザ-ド）。

51 成為小說(shuō)家吧（小説家になろう）是創(chuàng)立于2004年的日本小說(shuō)網(wǎng)站，網(wǎng)址為https://syosetu.com。

52 《Re：從零開(kāi)始的異世界生活》（『Re:ゼロから始める異世界生活』）是從2012年開(kāi)始在成為小說(shuō)家吧連載的奇幻小說(shuō)，作者是長(zhǎng)月達(dá)平（長(zhǎng)月達(dá)平）。

53 《Re：從零開(kāi)始的異世界生活》的雷姆（レム）連續(xù)在2017、2018年“這本輕小說(shuō)真厲害！”女主角排行榜中位列前十。參見(jiàn)日本維基百科：https://ja.wikipedia.org/wiki/このライトノベルがすごい!。

54 音樂(lè)市場(chǎng)排名：IFPI（國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)），Global Music Report State of the industry,https://www.ifpi.org/news/IFPI-GLOBAL-MUSIC-REPORT-2019；電影市場(chǎng)排名：[日] Global Note：《世界電影市場(chǎng)規(guī)模國(guó)別排名·趨勢(shì)》（「世界の映畫(huà)市場(chǎng)規(guī)模 國(guó)別ランキング·推移」），數(shù)據(jù)最新更新日期為2019年2月28日，https://www.globalnote.jp/post-14369.html。