烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)期間，不僅能在“小鎮(zhèn)對話”活動中聽到作家劉恒關于戲劇和文學的高見，還可以經常在劇場里偶遇他。無論是裝置戲劇《紙把戲》，還是當代版的《三姊妹》、孟京輝的《太陽和太陽穴》或是小眾的《樹》，他都像身邊的那些年輕人一樣，看得很認真。

平日里很低調的劉恒，總是躲著、推著采訪，出現(xiàn)在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)藝委會名單上，挺讓人意外的。他說，自己在杭州有工作室，喜歡這邊的氣候，第一次來就被烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的氛圍給吸引了，就答應列席藝委會，如今已是第四年了。

在他看來，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是一個非常龐大的工程，能夠年復一年辦下來，完全步入正軌，非常難得，“整個發(fā)起人的思路非常珍貴，把這個事情從無到有辦起來，需要非常大的智慧。怎么協(xié)調這么多國內外劇團，我想想都頭疼，他們卻做得有條不紊，我非常佩服組織者。”

但讓他印象最深的，還是烏鎮(zhèn)吸引了一大批熱愛話劇、熱愛文藝的年輕人，有些人甚至年年都來。前兩年，一個在小鎮(zhèn)對話上糾正過他俄語發(fā)音的年輕女孩兒，今年又來了。“她發(fā)動親戚和同事二十多個人幫她搶了十幾張票，還專門請了年假來烏鎮(zhèn)，聊一聊就知道她對戲劇比我了解得更多?！备寗⒑愀吲d的是，這些年輕人在觀演期間呈現(xiàn)出非常好的狀態(tài)，“他們都很有個性，會穿著漢服來看戲，但又很遵守規(guī)則和紀律，檢票的時候規(guī)規(guī)矩矩排隊，看戲的時候安安靜靜，讓我真心覺得這一代年輕人挺棒的。”

這幾年，劉恒在烏鎮(zhèn)看了許多比較先鋒、現(xiàn)代、實驗的戲劇，有喜歡的，也有不喜歡的，有看得懂的，也有看不懂的。在他過往的經驗里，很多人都認為創(chuàng)作的作品要讓觀眾容易接受，影響力才會大，“但在這里看到的許多先鋒作品，表達方式非常奇特，和觀眾之間明顯存在障礙，明明知道觀眾看不懂，為什么還要這么做？”這個問題他想了很久，總算想出了一個初步的答案?！八械乃囆g創(chuàng)作都是在發(fā)布自己的密碼系統(tǒng)，現(xiàn)實主義有現(xiàn)實主義密碼系統(tǒng)，觀眾基本能很快接受；先鋒實驗的作品則是極其個性化的密碼系統(tǒng)，很難被人破譯，而這種破譯過程給創(chuàng)作者帶來了成就感，給觀眾帶來了巨大的藝術欣賞快感。”劉恒說，他看到這些創(chuàng)作者奔放的表達，有時候也會覺得自己平時寫戲太受束縛、太拘謹。

當然，他并不打算就此放飛自我轉型先鋒戲劇，“反而讓我更加堅定了以往的做法，盡量合乎邏輯地把自己的看法表達出來，盡量把事情說明白，破譯密碼也要給觀眾一把鑰匙?！钡渤姓J，正是這些千差萬別的作品，才讓烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)有了更為強大的生命力，“多樣性符合生物生長的自然原則，社會原則也應如此?！?/p>

在他眼里，不僅烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)需要多樣性，國內的文學、影視都是越多樣越好。許多老作家對網絡文學作家會有偏見，可他卻非?？隙ňW絡文學作家，認為他們和傳統(tǒng)作家沒什么不同，“只是呈現(xiàn)出來的結果不一樣，但依賴的才華都是一樣的，比如想象力、對文字的敏感和支配能力?！?/p>