與野生的胡三不同，韓五看上去像個(gè)文人，戴眼鏡，不高，偏瘦，食草動(dòng)物的眼神，一張書生白面。

祖父愛聽?wèi)颍n五自小耳濡目染，小學(xué)四年級(jí)學(xué)會(huì)了吹口琴。怎奈他天性怯生，初次登臺(tái)表演時(shí)緊張得吹不成調(diào)，臺(tái)下哄笑一片，韓五落下了心理陰影，從此，自己悶著玩可以，上臺(tái)就等于殺了他。

韓五一個(gè)人安靜地玩著，長(zhǎng)大后成了二流大學(xué)機(jī)械專業(yè)的理工男。在沉悶的青春期里，他又學(xué)會(huì)了吉他和二胡，甚至能拉拉小提琴，對(duì)音質(zhì)音色特別敏感，樂器本事也全憑自己摸索，并無師從。大學(xué)時(shí)校樂隊(duì)的老舊樂器常出故障，喜歡動(dòng)手的韓五就成了樂隊(duì)的調(diào)琴師，自拆自裝樂器，這些個(gè)能耐讓他在小范圍里成了人物。

樂隊(duì)里有個(gè)姑娘愛才，韓五也只有才。除此之外，他沒有俊朗外形，不會(huì)獻(xiàn)殷勤，缺乏幽默感。每次與姑娘約會(huì)都是在灰頭土臉的樂器倉(cāng)庫(kù)間，他擺弄著破舊的吉他琴頌、古箏琴足、小提琴音柱，姑娘干坐一旁，怎一個(gè)風(fēng)情不解啊。很快地，姑娘被吹長(zhǎng)笛的小子撬走，一切戛然而止，韓五再次落下了心理陰影，直到畢業(yè)也沒回過神兒來。

畢業(yè)以后，韓五方才明白，與生存現(xiàn)實(shí)相比，之前的所謂憂傷失落都是“過家家”而已。畢了業(yè)卻沒脫下滿身的學(xué)生氣，不懂游戲規(guī)則，與世界無法講和。韓五常常在兩極間奔走，既忘不掉被回憶修飾美化過的大學(xué)校園，也打不過身邊那些被世道斧琢之后的俗戾之氣，工作沒兩年就辭了職，盡管那是一家被大多數(shù)人羨慕的國(guó)企。

韓五跟父親借錢，開起了琴行。開琴行，或會(huì)讓愛好最大可能地介入生存方式。琴行里有樂聲，就像教堂里有頌歌一樣，韓五再也聽不到爾虞我詐的市聲了，他幸福起來，像一個(gè)逃過劫難的人。

初開張，門庭落寞，怕什么？有勃拉姆斯們陪著。韓五守著一屋子從工業(yè)流水線上下來的樂器，眼前卻能浮現(xiàn)出一支龐大的交響樂團(tuán)，其音場(chǎng)宏闊，如夢(mèng)似幻。

韓五與琴童的母親打交道，與樂團(tuán)的小提琴手打交道，與教琴的老師打交道，與樂器工廠的銷售經(jīng)理打交道，與發(fā)燒友打交道，與房東打交道……此中也有磕磕絆絆，所幸都是借音樂說話，一切也就都說得過去。

因?yàn)槭冀K保持著對(duì)聲音的高度敏感，琴到了手上，調(diào)調(diào)弄弄，聲音就大不相同了。韓五似乎知道每把琴的脾性，知道如何順著琴的性子捋。有時(shí)侍弄琴入了神，徹夜難停，不知不覺間，馬路上的早班公交車呼嘯而過，天光已放亮。

沒幾年，琴行就有了口碑。樂器行當(dāng)里，都知道城西有個(gè)韓五，性格生澀，音樂學(xué)養(yǎng)卻是極高的，侍弄樂器很有道道兒。連同周末晚上的公益講座也成了一個(gè)被追捧的文藝標(biāo)志。其實(shí)，韓五并無多少公益之心，他只想遇到知音，宣泄生命能量，哪怕與某人爭(zhēng)論一下巴赫與貝多芬的高下，爭(zhēng)到臉紅脖子粗，最后又在夕陽下山的時(shí)候和解——巴赫與貝多芬分別創(chuàng)作了音樂的《舊約》和《新約》，何必分高下。

唯知音難逢。大多數(shù)時(shí)間里，韓五都是寂寞的。直到胡三闖入了他的領(lǐng)地，讓他預(yù)感到，一些期待已久的事情就要發(fā)生了。

……

阿占，本名王占筠，畢業(yè)于蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。著有《青島藍(lán)調(diào)》三部曲、《私聊》《亂房間》《一打風(fēng)花雪月》等作品。曾獲泰山文學(xué)獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。多次推出個(gè)人畫展，并為多本暢銷書插畫?，F(xiàn)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，《青島晚報(bào)》主任編輯。