據(jù)諾貝爾獎(jiǎng)官方網(wǎng)站最新消息，北京時(shí)間10月10日19時(shí)許，瑞典文學(xué)院宣布，將2018年和2019年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)分別授予波蘭作家?jiàn)W爾加·托卡爾丘克和奧地利作家彼得·漢德克。

據(jù)了解，奧爾加·托卡爾丘克是當(dāng)代波蘭最具影響力的小說(shuō)家之一，她畢業(yè)于華沙大學(xué)心理學(xué)系，后來(lái)在波蘭西南邊城瓦烏布日赫的心理健康咨詢(xún)所工作。

值得一提的是，她善于在作品中將民間傳說(shuō)、史詩(shī)神話(huà)與當(dāng)代波蘭生活結(jié)合起來(lái)，形成魔幻與現(xiàn)實(shí)交織的寫(xiě)作風(fēng)格，其中以1996年出版的《太古和其他的時(shí)間》最為著名。

2018年5月，奧爾加·托卡爾丘克憑借小說(shuō)《航班》獲得了國(guó)際布克獎(jiǎng)。

另?yè)?jù)了解，2019年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者彼得·漢德克是當(dāng)代德語(yǔ)文學(xué)最重要的作家之一，1973年獲畢希納文學(xué)獎(jiǎng)，2009年獲卡夫卡文學(xué)獎(jiǎng)。他著有小說(shuō)《守門(mén)員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮》《重現(xiàn)》《無(wú)欲的悲歌》《左撇子女人》，劇本《罵觀眾》《卡斯帕》《形同陌路的時(shí)刻》等。

在文學(xué)創(chuàng)作之外，彼得·漢德克與維姆·文德斯合作編劇的《柏林蒼穹下》成為影史經(jīng)典，他導(dǎo)演的電影《左撇子女人》曾獲戛納電影節(jié)最佳影片提名。

彼得·漢德克

為何不愿提《柏林蒼穹下》《罵觀眾》

彼得·漢德克生于1942年12月6日，今年77歲，他使用鉛筆、白紙和橡皮寫(xiě)作。關(guān)于彼得·漢德克還有一條逸聞：他形容自己是個(gè)蘑菇“癡迷者”?！拔艺J(rèn)得全世界所有的蘑菇。”2016年來(lái)華時(shí)，彼得·漢德克告訴中國(guó)讀者。

據(jù)了解，世紀(jì)文景出版社從2013年起陸續(xù)推出了彼得·漢德克作品共9種，2016年10月出版的是《痛苦的中國(guó)人》和《試論疲倦》。前者收錄了小說(shuō)《痛苦的中國(guó)人》和三篇游記；后者包含5篇“試論”（其中一篇叫《試論蘑菇癡兒》），是對(duì)傳統(tǒng)敘事的解構(gòu)，關(guān)注自我與世界的關(guān)系。此外，彼得·漢德克表示，正在構(gòu)思一部類(lèi)似《卡斯帕》的劇作，來(lái)表現(xiàn)當(dāng)下的年輕人怎樣面對(duì)社會(huì)。

2016年，彼得·漢德克曾受邀訪問(wèn)中國(guó)，并與學(xué)者戴錦華進(jìn)行了高質(zhì)量的對(duì)談。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，彼得·漢德克表示，“有的時(shí)候我面對(duì)一片無(wú)人的原野寫(xiě)作，這是我最喜歡的一項(xiàng)活動(dòng)，到大自然當(dāng)中去寫(xiě)。其實(shí)我對(duì)于寫(xiě)作本身也有恐懼。寫(xiě)作并不是正常的，你不是任何時(shí)候都能寫(xiě)出來(lái)。寫(xiě)作不是一件自然而然的事情，這對(duì)我而言仍然意味著一種歷險(xiǎn)?！?/p>

談到中國(guó)讀者熟悉的《罵觀眾》，彼得·漢德克表示，請(qǐng)大家不要用一部作品貼標(biāo)簽給他?！啊读R觀眾》是我二十幾歲時(shí)寫(xiě)的，甚至都稱(chēng)不上是一部正規(guī)的話(huà)劇?！睂?duì)彼得·漢德克而言，這部作品更像是一部完整的話(huà)劇之前的引言部分，“《罵觀眾》從出版到現(xiàn)在已經(jīng)好幾十年了，我不認(rèn)為它是什么后現(xiàn)代主義，那時(shí)還根本沒(méi)有‘后現(xiàn)代’這個(gè)詞語(yǔ)。希望大家不要再給我貼上‘后現(xiàn)代主義’的標(biāo)簽?！?/p>

中國(guó)觀眾最熟悉的彼得·漢德克作品，除了戲劇《罵觀眾》還有他與維姆·文德斯合作的電影《柏林蒼穹下》，但是在2016年的活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，關(guān)于這兩部作品他都不愿提及。面對(duì)一位讀者有關(guān)《罵觀眾》的提問(wèn)，他做了一個(gè)比喻，“這個(gè)問(wèn)題讓我感覺(jué)像是你在問(wèn)我小手指的指甲，但是我整個(gè)人在這里?！?/p>

文/本報(bào)記者 張知依

奧爾加·托卡爾丘克

糅合神秘、現(xiàn)實(shí)主義的《太古和其他的時(shí)間》

奧爾加·托卡爾丘克1962年1月29日出生在波蘭西部名城綠山附近的蘇萊霍夫，1985年畢業(yè)于華沙大學(xué)心理學(xué)系。自1986年起，她遷居西南邊城瓦烏布日赫，在該市的心理健康咨詢(xún)所工作，同時(shí)兼任心理學(xué)雜志《性格》的編輯。1987年，她以詩(shī)集《鏡子里的城市》登上文壇，此后常在《雷達(dá)》《文學(xué)生活報(bào)》《奧得河》《邊區(qū)》《新潮流》《文化時(shí)代》和《普世周刊》等報(bào)刊上發(fā)表詩(shī)歌和短篇小說(shuō)。1995年出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《E·E》。翌年出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《太古和其他的時(shí)間》，受到波蘭評(píng)論界普遍的贊揚(yáng)，并獲波蘭權(quán)威的文學(xué)大獎(jiǎng)“尼刻獎(jiǎng)”和科西切爾斯基夫婦基金散文文學(xué)獎(jiǎng)。此后，她放棄了公職，專(zhuān)心從事文學(xué)創(chuàng)作。

奧爾加·托卡爾丘克的長(zhǎng)篇小說(shuō)《太古和其他的時(shí)間》既是完整的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，同時(shí)又是富有詩(shī)意的童話(huà)，是一部糅合了神秘主義內(nèi)涵的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。

她在小說(shuō)中虛構(gòu)的世界名為太古，其以抒情的筆觸講述發(fā)生在遠(yuǎn)離大城市、地處森林邊緣的這座村莊的故事，重點(diǎn)展示了幾個(gè)家庭、幾代人的命運(yùn)變遷。小說(shuō)以人道情懷雜呈偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的眾生百相，為讀者營(yíng)構(gòu)了一幅幅鮮明生動(dòng)的日常生存景觀。

該長(zhǎng)篇小說(shuō)雖然篇幅不大，卻具有任何一部?jī)?yōu)秀小說(shuō)必須具備的特點(diǎn)，作品簡(jiǎn)潔精確，但經(jīng)常不乏詩(shī)意的描述把讀者帶進(jìn)一個(gè)奇妙的世界。而對(duì)各種跌宕起伏的人生，篇中人物沒(méi)有大喜大悲的情感爆發(fā)，有的只是一種深情的溫馨和揮之不去的淡淡哀愁、一種剪不斷的思鄉(xiāng)情結(jié)。整部作品給人留下的強(qiáng)烈印象是它的統(tǒng)一性，是內(nèi)容和形式、主觀和客觀、大自然和文化、哲理和日常生活、變化和重復(fù)的高度統(tǒng)一，宏觀思維和微觀思維、個(gè)人潛意識(shí)和集體潛意識(shí)的高度統(tǒng)一。

文/易麗君（北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)教授、翻譯家）

（文章原名《一首具體而又虛幻的存在交響詩(shī)》，有節(jié)選，來(lái)源《太古和其他的時(shí)間》中文版序）

她的作品

跳脫了女性視野

“我之前關(guān)注過(guò)波蘭女作家?jiàn)W爾加·托卡爾丘克的作品，她其實(shí)在波蘭呼聲已經(jīng)很高了，在2018年的時(shí)候還憑借小說(shuō)《航班》獲得了國(guó)際布克獎(jiǎng)?？梢哉f(shuō)這次她能夠獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，我覺(jué)得一點(diǎn)也不意外?！北本┩鈬?guó)語(yǔ)大學(xué)波蘭語(yǔ)教研室主任李怡楠告訴北青報(bào)記者。

她還透露，在十多年前，奧爾加·托卡爾丘克來(lái)北京訪問(wèn)的時(shí)候，她做過(guò)接待，與其有很粗淺的交流?！八?dāng)時(shí)給我們的學(xué)生開(kāi)展座談，介紹了波蘭文學(xué)的創(chuàng)作情況。后來(lái)我在波蘭開(kāi)會(huì)，又見(jiàn)過(guò)她兩次。令我印象深刻的是，她是一個(gè)很機(jī)智、幽默的作家。”

對(duì)于奧爾加·托卡爾丘克的作品風(fēng)格，李怡楠認(rèn)為，她的作品思想非常開(kāi)闊，她已跳脫出單純的女性視野，對(duì)人生的哲理有關(guān)注，對(duì)社會(huì)歷史政治有厚度。

文/本報(bào)記者 張知依 張恩杰（除署名外）