他有一個(gè)鏗鏘的名字，他是一個(gè)一生都在尋找突破的藝術(shù)家，筆下多畫(huà)革命題材，畫(huà)風(fēng)又奇崛勁健，然而他又極其崇拜石濤與魯迅，甚至改了自己的名字——他就是石魯。1959年，為慶祝中華人民共和國(guó)成立10周年，新建的中國(guó)革命歷史博物館需要一幅表現(xiàn)以毛主席轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北為題材的中國(guó)畫(huà)作品，時(shí)年四十歲的石魯承擔(dān)了這一創(chuàng)作任務(wù)——因之創(chuàng)作的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》也成了石魯?shù)闹匾碜?。澎湃新聞獲悉，為慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年，這件經(jīng)典之作10月3日起在國(guó)家博物館“屹立東方——館藏經(jīng)典美術(shù)作品展”重新對(duì)公眾展出。

石魯

新中國(guó)成立后的數(shù)年中，特別是慶祝新中國(guó)成立10周年的1959年，美術(shù)家自覺(jué)創(chuàng)作和國(guó)家相關(guān)機(jī)構(gòu)組織創(chuàng)作一批重大題材的美術(shù)作品，其主要內(nèi)容為兩個(gè)方面，一是歌頌黨領(lǐng)導(dǎo)人民開(kāi)展艱苦卓絕的革命斗爭(zhēng)，推翻三座大山，建立中華人民共和國(guó)。二是反映新中國(guó)成立初期工人農(nóng)民及廣大人民群眾煥發(fā)出巨大熱情，積極參與社會(huì)主義生產(chǎn)勞動(dòng)和建設(shè)事業(yè)。如《人民英雄紀(jì)念碑浮雕》、潘鶴的《艱苦歲月》、董希文的《開(kāi)國(guó)大典》、詹建俊的《狼牙山五壯士》、李宗津的《強(qiáng)渡瀘定橋》、王盛烈的《八女投江》、石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、傅抱石和關(guān)山月的《江山如此多嬌》等，這些作品成為中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)重要的視覺(jué)形象記錄和重大題材的優(yōu)秀作品，具有深刻的歷史價(jià)值、現(xiàn)實(shí)價(jià)值和很高的藝術(shù)價(jià)值。其中石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》以獨(dú)特的構(gòu)成方式，塑造了毛澤東主席的革命胸懷和英雄氣概。

毛澤東率領(lǐng)黨中央和解放軍總部轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北

1947年3月開(kāi)始，國(guó)民黨軍隊(duì)以25萬(wàn)人的兵力，向延安發(fā)起重點(diǎn)進(jìn)攻。由于敵我兵力過(guò)于懸殊，中共中央決定暫時(shí)放棄延安，開(kāi)始了艱苦的陜北轉(zhuǎn)戰(zhàn)。石魯筆下的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》刻畫(huà)的就是毛澤東在這一時(shí)期作為一個(gè)政治家、軍事家的形象。這件作品完全打破了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的人物畫(huà)和山水畫(huà)的區(qū)別，它是人物畫(huà)，人在畫(huà)中所占比例很?。凰巧剿?huà)，卻明明表現(xiàn)的是人。石魯以宏大磅礴的氣勢(shì)，表現(xiàn)了他曾經(jīng)記憶中的毛澤東從容地轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北黃土高原的情景，這個(gè)紀(jì)念碑式的驚人構(gòu)圖，聯(lián)想恢宏而奇特，畫(huà)面色彩輝煌壯麗、刀劈斧砍一般的色塊結(jié)構(gòu)，顯示出無(wú)窮的力量，壯美的詩(shī)化抒情性，給人們的想像留下了空間。

石魯 《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》

在空間處理上，這幅畫(huà)融合了高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)兩種方法。畫(huà)面的近景是高遠(yuǎn)法，山體巍峨雄壯，用了紀(jì)念碑式的構(gòu)圖方法，再加上筆墨十分厚重，給人以素高偉大的感受，很好地襯托出了毛主席雄才遠(yuǎn)略、氣吞山河的偉人形象。近景山體上豎直的墨線壓住厚重的色調(diào)，顯示出直沖云霄的勢(shì)頭，而這種勢(shì)頭又被長(zhǎng)短不一的橫線多層次地截?cái)?，遏制了上沖的感覺(jué)。在山體中就積聚了一股沉厚的待發(fā)之力，而位于中心位置的毛主席側(cè)立像則是條未被截?cái)嗟呢Q線，所有蓄積于山體中的上沖力在這里得到了爆發(fā)，人物所占空間雖小，卻有天地人、統(tǒng)領(lǐng)山河之氣魄。

石魯 《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》中的遠(yuǎn)景

石魯 《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》中的毛澤東

石魯認(rèn)為：“畫(huà)有筆墨則思想活，無(wú)筆墨則思想死。畫(huà)有我之思想，則有我之筆墨；畫(huà)無(wú)我之思想，則徒作古人和自然之筆墨奴隸矣?！薄掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》中的筆墨概括凝練、扛鼎有力，粗筆大線，抑揚(yáng)頓挫，豪放中見(jiàn)穩(wěn)健，淋漓中見(jiàn)沉厚，有強(qiáng)烈的主觀表現(xiàn)性和筆墨自主性。

石魯 《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》中近景山體的筆墨皴法

石魯（1919一1982)，原名馮亞珩，四川省仁壽縣人。1934年入成都東方美專(zhuān)研習(xí)中國(guó)畫(huà)。1940年赴延安人陜北公學(xué)，開(kāi)始以畫(huà)筆宣傳革命。因仰慕石濤和魯迅，易名石魯。石魯是20世紀(jì)中國(guó)書(shū)畫(huà)領(lǐng)域的革新家，在五六十年代掀起的大力改造中國(guó)畫(huà)的背景下，石魯以其超邁古今的大膽探索而彪炳于世。他以特立獨(dú)行的藝術(shù)語(yǔ)言，表達(dá)了一個(gè)革命者在“宏大歷史敘事”中的文化情懷，成為“長(zhǎng)安畫(huà)派”極具影響力的畫(huà)家，而《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》這幅歷史畫(huà)巨作也是他在藝術(shù)上取得突破的代表性作品。

《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》創(chuàng)作于1959年，是石魯為新中國(guó)成立十周年而創(chuàng)作的。1959年初春，石魯接受原中國(guó)革命博物館邀請(qǐng)，赴京從事革命歷史畫(huà)《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》的創(chuàng)作，這是任務(wù)，是一種命題畫(huà)，但對(duì)石魯來(lái)講，卻是發(fā)自沸騰的心源。

石魯為《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》作的手稿

1939年，20歲的石魯履蜀道，奔延安，在寶塔山下生活了十年，并曾參加轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北的戰(zhàn)斗。他走過(guò)那些溝溝壑壑，體會(huì)過(guò)游擊戰(zhàn)的機(jī)智，可以說(shuō)此畫(huà)的創(chuàng)作構(gòu)思正源于這親身的體驗(yàn)。于是，這被動(dòng)的命題，轉(zhuǎn)換為主動(dòng)的抒發(fā)，激起發(fā)自心源的創(chuàng)作沖動(dòng)，這畫(huà)便成為言志、言情的載體。因此，它沒(méi)有采用當(dāng)年構(gòu)思的群眾在群山間與毛主席相遇歡呼的方案，也沒(méi)有采用毛主席在轉(zhuǎn)戰(zhàn)中看莊稼的情節(jié)，而果敢地放棄了當(dāng)時(shí)頗為流行的情節(jié)性敘事方式，將毛澤東的形象雕塑般與陜北高原融為一體，甚至于領(lǐng)袖也只是一個(gè)背側(cè)面眺望遠(yuǎn)山的造型。找故事找不到，卻給人留下無(wú)盡的想象。他更沒(méi)有畫(huà)千軍萬(wàn)馬，千軍萬(wàn)馬在畫(huà)外，在軍事家的運(yùn)籌帷幄之中。必勝的信念，也不在戰(zhàn)斗的場(chǎng)面過(guò)程中，而含蓄在毛澤東如磐石一般咬定山體的造型之中。

深知藝術(shù)規(guī)律的石魯，在敘事與抒情之間選擇了言情，在多與少之間選擇了少，在露與藏之間選擇了藏，這便是一以當(dāng)十，以少勝多。仿佛是用游擊戰(zhàn)的戰(zhàn)術(shù)揭示了這場(chǎng)游擊戰(zhàn)爭(zhēng)的魂靈，于是這形象愈少而蘊(yùn)味愈多，造型便融入了詩(shī)的思維，轉(zhuǎn)換為形而上的即精神的力量。給人留下的除了精神的震撼，便是味在酸咸之外的聯(lián)想。石魯當(dāng)時(shí)稱(chēng)此為“間接表現(xiàn)”與“容量的探索”。

繼《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》之后，1960、1961兩年間，《高原放牧》、《禹門(mén)逆流》、《東方欲曉》、《南泥灣途中》、《赤巖映碧流》等一系列精品問(wèn)世。這是一批富有詩(shī)情和寓意的新山水，石魯以新的、雄厚有力的獨(dú)家筆墨，解決了如何以中國(guó)畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)黃土高原的課題。

在病房中作畫(huà)的石魯

知名美術(shù)史論家、書(shū)畫(huà)家劉曦林曾對(duì)此畫(huà)評(píng)論道：“我?guī)缀趺看蔚絿?guó)博，都要在正廳里看看《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》，被那幅不大的歷史畫(huà)深深地吸引著。闊筆大墨的土梁，如群峰屹立于目前，震撼心靈并給人以崇高感。左下方施以大塊重色，九十度般的折轉(zhuǎn)，穩(wěn)重、有力，令人頓悟壯美。毛澤東雕塑般雄立于眾山之中，令你高山仰止，令人生‘會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小’之慨。背影的處理將你的視野引向蒼茫浩渺的遠(yuǎn)方，使人回味無(wú)窮。它是一幅畫(huà)，又仿佛是首史詩(shī)，一首令人蕩氣回腸的壯美的史詩(shī)。”

（本文部分內(nèi)容綜合自《中國(guó)畫(huà)畫(huà)刊》《紅畫(huà)往事》等相關(guān)報(bào)道。）