大國(guó)工匠（中國(guó)畫(huà)） 陳三石

匠心筑夢(mèng)——建設(shè)中的天眼（中國(guó)畫(huà)） 王顧宇、王 藝

開(kāi)放的中國(guó)—文明·互鑒（中國(guó)畫(huà)） 袁玲玲

中國(guó)行（中國(guó)畫(huà)） 王聰

尖峰食刻（中國(guó)畫(huà)） 陳治、武欣

援非日記—中國(guó)醫(yī)療隊(duì)在非洲（中國(guó)畫(huà)） 王墉

在中華人民共和國(guó)成立70周年之際，第十三屆全國(guó)美展如期舉行，這是全國(guó)美展制度建立70年來(lái)的總結(jié)與回顧，也是第十二屆全國(guó)美展之后5年來(lái)創(chuàng)作成果的集中展示，更是向新中國(guó)70華誕的獻(xiàn)禮。本屆“全國(guó)美展中國(guó)畫(huà)作品展”在山東舉辦，這是全國(guó)美術(shù)家積極參與，美術(shù)愛(ài)好者非常關(guān)注的展區(qū)。

回首1949年以來(lái)的中國(guó)畫(huà)發(fā)展，經(jīng)歷了從改造到發(fā)展、從傳承到創(chuàng)新的過(guò)程。在這一歷史的發(fā)展過(guò)程中，老一輩的中國(guó)畫(huà)畫(huà)家以其杰出的才能和非凡的智慧，創(chuàng)作了眾多留存在新中國(guó)美術(shù)史上的精品力作，推動(dòng)了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)在新中國(guó)的發(fā)展，并積淀了中國(guó)畫(huà)的新傳統(tǒng)。中國(guó)畫(huà)在新中國(guó)歷經(jīng)70年延續(xù)與發(fā)展的成果，不僅是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的新面貌和時(shí)代風(fēng)采，還有對(duì)傳統(tǒng)文化傳承的一種內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，更重要的是以此為基礎(chǔ)所建立的中國(guó)畫(huà)教學(xué)體系、畫(huà)院系統(tǒng)，培養(yǎng)了大批的人才，促進(jìn)了當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作。所以，中國(guó)畫(huà)的傳承在一代接一代傳續(xù)的過(guò)程中形成了今天的格局和面貌。

我們看到了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)筆墨語(yǔ)言在當(dāng)下發(fā)生的變化，也看到了與之關(guān)聯(lián)的社會(huì)環(huán)境所發(fā)生的更大的變化。在時(shí)代的變革和大文化的影響下，中國(guó)畫(huà)不可能局限在過(guò)去已有的傳統(tǒng)之中，今天與二十世紀(jì)五六十年代相比也表現(xiàn)出了不同的時(shí)代特點(diǎn)。因此，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”就有了今天的發(fā)展，就有了呈現(xiàn)在第十三屆全國(guó)美展中入選的604件中國(guó)畫(huà)作品的面貌。無(wú)疑，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)整體面貌的構(gòu)成不止于這些入選的作品，還包括全部參評(píng)的1184件作品，甚至還應(yīng)該包括各地落選參評(píng)的眾多作品。如此的疊加才是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的全部,既有塔尖，又有塔基。本屆參與創(chuàng)作和應(yīng)征的中國(guó)畫(huà)畫(huà)家包括老中青幾代人，他們非常努力地挖掘新的題材，并通過(guò)新的表現(xiàn)形式力爭(zhēng)能夠有所突破。

本屆全國(guó)美展自發(fā)出通知之后，各地的中國(guó)畫(huà)家都積極響應(yīng)，并投入到創(chuàng)作之中，有的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，有的幾易其稿。在收到的眾多中國(guó)畫(huà)作品中，經(jīng)過(guò)評(píng)委們的細(xì)致評(píng)審，選出了合乎大家共同愿望的作品。

中國(guó)畫(huà)在70年的發(fā)展過(guò)程中幾經(jīng)變化，今天我們所看到的時(shí)代發(fā)展流向中的中國(guó)畫(huà)，水墨、工筆重彩以及其他多種形式之間的交融所帶來(lái)的發(fā)展和演變，有著非常復(fù)雜的內(nèi)在結(jié)構(gòu)以及審美的時(shí)代特點(diǎn)。這之中既有中國(guó)畫(huà)體系中自身的相互交融，又有與其他畫(huà)種之間的相互影響，還有新的藝術(shù)理念間的碰撞。在新中國(guó)成立以來(lái)的歷史發(fā)展中，中國(guó)畫(huà)發(fā)展的相對(duì)恒定性，也表現(xiàn)出了在傳統(tǒng)延續(xù)方面潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的漸進(jìn)變化。因此，在新的題材與新的表現(xiàn)之中，本屆展覽作品出現(xiàn)了一些新的內(nèi)容，包括人物畫(huà)中反映現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展變化的種種，既有宏觀的事件，又有微觀的民生；既有熱火朝天，又有閑暇小憩；既有“一帶一路”上的精彩，又有脫貧致富的攻堅(jiān)。而山水畫(huà)中則出現(xiàn)了像“高鐵”“天眼”以及生產(chǎn)建設(shè)中的很多新的內(nèi)容。就此而言，自1954年第二屆全國(guó)美展中出現(xiàn)許多表現(xiàn)新中國(guó)建設(shè)成就的作品開(kāi)始，從“新開(kāi)發(fā)的公路”到水利建設(shè)，都是前所未有，表現(xiàn)了許多“從前沒(méi)有人到過(guò)的地方”。然而，當(dāng)年簡(jiǎn)陋的盤(pán)山公路只有極少的車(chē)輛；今天依然是盤(pán)山公路，已經(jīng)不是過(guò)去的荒無(wú)人煙，而是有了穿過(guò)崇山峻嶺的“高鐵”。過(guò)去人們不知道“天眼”為何物，而今天畫(huà)家們把不為人知的事物描繪為代表時(shí)代發(fā)展的美好圖畫(huà)。這些作品告訴公眾，在數(shù)字化的新時(shí)代，美術(shù)仍然有著不同于攝影的種種表現(xiàn)，并在反映現(xiàn)實(shí)生活方面展現(xiàn)出自身的特點(diǎn)。

用藝術(shù)的方法來(lái)表現(xiàn)新的題材和內(nèi)容，考驗(yàn)了這5年來(lái)的許多中國(guó)畫(huà)家。他們要用新的眼光與審美，去表現(xiàn)和謳歌新的時(shí)代，這是5年來(lái)畫(huà)家面臨的一個(gè)挑戰(zhàn)。因此，在本屆入選的作品、赴京展出的作品和獲獎(jiǎng)提名的作品中，都表現(xiàn)出了這一共同的特點(diǎn)。如獲獎(jiǎng)提名作品中反映“一帶一路”的，就有詹勇的《非洲在路上》、張小磊的《援非醫(yī)療隊(duì)》、孫娟娟的《對(duì)話》以及王聰?shù)摹吨袊?guó)行》；表現(xiàn)建設(shè)成就的有王顧宇、王藝的《匠心筑夢(mèng)——建設(shè)中的天眼》，黃濤的《天塹變通途》；而在表現(xiàn)新時(shí)代的軍人方面，則轉(zhuǎn)向了新時(shí)代中的救險(xiǎn)救災(zāi)和軍中的日常，而不僅是過(guò)去的作戰(zhàn)訓(xùn)練，如王珂的《都是熱血兒郎》、李玉旺的《使命》、陳治和武欣的《尖峰食刻》，這些都是當(dāng)代中國(guó)的主旋律。當(dāng)然，也有山水花鳥(niǎo)題材的作品，如李恩成的《芳華》、劉洋初的《花影扶疏自滿庭》以及邱佳銘的《八君子圖》等。其中工筆的繪畫(huà)方式仍然占據(jù)著主流，但本屆所選出的獲獎(jiǎng)提名作品，其“工”不同于以往是在于新的方法使這種“工”能夠表現(xiàn)出特別的意趣和美感。而在表現(xiàn)已有的題材和內(nèi)容方面，新的構(gòu)思與構(gòu)圖，新的語(yǔ)言和風(fēng)格，都顯現(xiàn)出了中國(guó)畫(huà)畫(huà)家5年來(lái)共同努力的結(jié)果。

毫無(wú)疑問(wèn)，面對(duì)5年來(lái)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展與變化，不管是從寫(xiě)生到創(chuàng)作，還是從教學(xué)到實(shí)踐，種種方面都表明了傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫(huà)在新時(shí)代發(fā)展中所出現(xiàn)的一些新的問(wèn)題，也表現(xiàn)出一些發(fā)展的趨向。這些問(wèn)題可能會(huì)關(guān)聯(lián)到下一個(gè)5年的發(fā)展。所以，通過(guò)展覽的方式來(lái)總結(jié)過(guò)去5年的創(chuàng)作成果，以期引領(lǐng)未來(lái)5年或更長(zhǎng)時(shí)期的發(fā)展方向，這正是第十三屆全國(guó)美展中國(guó)畫(huà)展區(qū)所呈現(xiàn)給大家的一種特別的思考。顯然，今天的公眾已經(jīng)不同于過(guò)去，他們不僅獲得了普遍的審美教育，而且在審美教育的影響下能夠用自己的眼光來(lái)審視當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)，判斷傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)發(fā)展中的問(wèn)題，這種公眾的積極參與對(duì)于中國(guó)畫(huà)發(fā)展的影響也非常重要。

在新時(shí)代，國(guó)家給予文化發(fā)展以高度的重視，并提供了超于以往的便利，社會(huì)也在需求中促進(jìn)了文化的發(fā)展，各類(lèi)公益性的文化服務(wù)在一定程度上滿足了人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的文化需求；而在市場(chǎng)化的影響下，在公眾的參與中，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)更多地和社會(huì)結(jié)合，也為其發(fā)展提供了新的機(jī)遇。本屆中國(guó)畫(huà)部分的展出，實(shí)際上也是一個(gè)多方面的檢驗(yàn)。不管如何，在如此數(shù)量的作品中，在我們有著廣闊地緣文化的今天，如何用傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)文化傳統(tǒng)的延續(xù)發(fā)展，如何去表現(xiàn)各不相同的地域文化的特點(diǎn)，以各美其美來(lái)豐富水墨畫(huà)體系，也是需要思考的。

可以說(shuō)，每一屆全國(guó)美展都是最好的研究中國(guó)畫(huà)的階段性個(gè)案。它們的彼此關(guān)聯(lián)，可以串聯(lián)成1949年以來(lái)中國(guó)畫(huà)發(fā)展的歷史。今年的第十三屆全國(guó)美展中國(guó)畫(huà)作品展所表現(xiàn)出的與此前的關(guān)系，這些作品與中國(guó)畫(huà)的發(fā)展以及對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的傳承與豐富，包括變異，都是值得研究的。相信本屆展覽對(duì)于中國(guó)畫(huà)的傳承與發(fā)展都具有重要的意義。

（作者：陳履生，系吉林藝術(shù)學(xué)院20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)研究所所長(zhǎng)）