原標(biāo)題：美術(shù)印記70年④|都在畫豐收，關(guān)良錢松喦王盛烈大不相同

在“農(nóng)業(yè)”題材的美術(shù)創(chuàng)作中，“豐收”是永恒的內(nèi)容，也是每個(gè)時(shí)代主題中的主題。

在新中國(guó)美術(shù)的創(chuàng)作中，從王盛烈的《農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社小麥豐收》、陳光健《歌豐收》，到錢松喦《水上高歌豐獲歸》、魏紫熙的《收獲歸來》，再到賀天健的《大有年》、關(guān)良的《豐收?qǐng)D》、伍螽甫《秋收風(fēng)景》，美術(shù)家們一代代以畫作表現(xiàn)著所熟悉的農(nóng)村以及農(nóng)業(yè)和農(nóng)民，這些畫作有真實(shí)再現(xiàn)，也不乏映照著一段時(shí)期的浮夸之風(fēng)，然而卻都是時(shí)代的印記，不僅構(gòu)成了新中國(guó)農(nóng)業(yè)發(fā)展的歷史，也記錄從1949年以來農(nóng)民希望走向小康的真實(shí)的夢(mèng)想與歷史。

一個(gè)有意思的現(xiàn)象是，關(guān)良等一批上海畫家筆下的豐收?qǐng)D，所表現(xiàn)的豐收多被突出的個(gè)人風(fēng)格所掩埋。

從耕種土地不足到開墾荒地、圍湖造田，從春播夏種到罱河泥積肥，從收割到拾穗，粒粒皆辛苦，每一個(gè)時(shí)節(jié)都與汗水和辛勞相連。臉朝黃土背朝天，年復(fù)一年，春夏秋冬，這就是農(nóng)民生活最核心的內(nèi)容。從延安到新中國(guó)以來，美術(shù)家們一代接著一代表現(xiàn)自己所熟悉的農(nóng)村以及農(nóng)業(yè)和農(nóng)民，這些時(shí)代的畫卷不僅構(gòu)成了新中國(guó)農(nóng)業(yè)發(fā)展的歷史，而且也表現(xiàn)了農(nóng)民在這個(gè)時(shí)代中發(fā)生的巨大變化。無疑，“豐收”是每個(gè)時(shí)代主題中的主題。

王盛烈1953年的年畫《農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社小麥豐收》是比較早的表現(xiàn)豐收的創(chuàng)作。這不是一般的豐收的曬場(chǎng)，而是有著拖拉機(jī)和脫粒機(jī)的機(jī)械化農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社，這在當(dāng)時(shí)的中國(guó)農(nóng)村是最先進(jìn)的生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系。畫面中藍(lán)天白云下的金燦燦的曬場(chǎng)，有多種人物構(gòu)成和復(fù)雜的人物關(guān)系，表現(xiàn)了這一主題關(guān)聯(lián)的多樣的內(nèi)容。干部和農(nóng)民，農(nóng)民和工人，而曬場(chǎng)上的各種人物的勞動(dòng)，脫粒，裝袋，搬運(yùn)、稱重等，以及畫面右下角的那位操作拖拉機(jī)的工人正在給油壺加油，都把這種人物關(guān)系與主題的聯(lián)系表現(xiàn)成一種可以敘述的豐收的內(nèi)容，是這一時(shí)期中表現(xiàn)“豐收”題材的一件重要的代表作。

作為傳統(tǒng)年畫的在新中國(guó)的發(fā)展，新年畫所具有的吉祥、喜慶的特質(zhì)，最適宜表現(xiàn)豐收，所以，新年畫中以表現(xiàn)豐收的主題，是傳統(tǒng)年畫中的“年年有余”的傳續(xù)與發(fā)展，不僅為農(nóng)民所喜愛，也為畫家們所熱衷。在新年畫的表現(xiàn)中，除了直接表現(xiàn)曬場(chǎng)上的豐收景象，還有慶祝豐收的場(chǎng)景，如此都與新年畫的特長(zhǎng)有關(guān)。50年代有一批豐收與時(shí)政關(guān)聯(lián)的成對(duì)的門畫，如《年年豐收支援建設(shè)》《讀書識(shí)字勞動(dòng)豐收》，都表現(xiàn)出了它們的時(shí)代性。這一時(shí)期豐收與時(shí)政結(jié)合的代表作還有費(fèi)聲福1956年的《合作生產(chǎn)收成好社會(huì)主義幸福多》。在直接表現(xiàn)豐收的年畫中，金梅生的《菜綠瓜肥產(chǎn)量多》《冬瓜上高樓》（1955年）等也非常特別，在當(dāng)時(shí)廣受群眾歡迎，因?yàn)樗窃诤Ｅ稍路菖颇戤嫽A(chǔ)上的發(fā)展，其中的《菜綠瓜肥產(chǎn)量多》獲得了第三屆全國(guó)年畫評(píng)獎(jiǎng)中的一等獎(jiǎng)。

陳光健1961年的《歌豐收》，白逸如1964年的《書記開會(huì)回來了》，李百鈞1964年的《芒種時(shí)節(jié)》，劉繼成、張敬平、李朝祥1975年的《咱隊(duì)又添新糧倉(cāng)》，都是各個(gè)時(shí)期的代表作。而利用“娃娃戲”的方式來表現(xiàn)豐收，則是新年畫在表現(xiàn)不同主題方面的擅長(zhǎng)，其中以“豐收樂”為題的年畫就有很多。其它各種表現(xiàn)形式的有：王維典的《年年豐收》，劉福芳的《歌唱豐收》，黃妙發(fā)的《豐收?qǐng)D》（1961年），沈大慈的《豐收地里有親人》（1977年），林美嵐的《喜慶豐收》（1983年），王小玫的《又是一個(gè)豐收年》（2009年）。

錢松喦 水上高歌豐獲歸 20世紀(jì)60年代 中國(guó)畫

江南自古就是魚米之鄉(xiāng)，河汊縱橫，水網(wǎng)密布，風(fēng)調(diào)雨順，人杰地靈。1949年之后，錢松喦立足于他的家鄉(xiāng)和周邊的江南生活，創(chuàng)作了一系列農(nóng)業(yè)題材的作品，其中有《秋耕突擊隊(duì)》《排澇》《軍民浚湖積肥》《運(yùn)料》《罱河泥》等，而《水上高歌豐獲歸》則是這一時(shí)期表現(xiàn)豐收的代表作?！端细吒柝S獲歸》有著不同一般的構(gòu)圖，在秋天紅葉樹籠罩下的河上，滿載著豐收成果的船正航行其間，船上的人有的劃槳，有的撐船，有的坐在稻堆上。而每一船上的稻堆上都插著紅旗，表現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)代中的特點(diǎn)。因此，畫面中的景象也就成為那個(gè)時(shí)代中豐收?qǐng)D景。錢松喦用嫻熟的技法，用文人的筆墨，在表現(xiàn)樹木方面顯現(xiàn)出了他深厚的功底。這里紅葉所表現(xiàn)的幾乎就是一幅江南的秋景，河邊的蘆葦以及水草的點(diǎn)綴，更把這個(gè)特殊地理環(huán)境中的景象做了基本的交代，而這些配景所構(gòu)成的江南特質(zhì)，也表現(xiàn)出了錢松喦藝術(shù)語言的特點(diǎn)。盡管河內(nèi)這一滿載收獲的船隊(duì)只有那紅旗具有那種時(shí)代的裝飾特征，然而它們非常自然的交錯(cuò)在一起，讓人們感覺到了爭(zhēng)先恐后。這種具有江南水鄉(xiāng)特色的內(nèi)河中的小船雖然不是很大，但是，在數(shù)量上的彼此關(guān)系，以及滿滿的裝載，正是江南農(nóng)村生活的寫照，而源源不斷也成為這幅畫的一個(gè)特點(diǎn)。從近景到遠(yuǎn)處一共有可數(shù)的8條船，而畫外的存在則在預(yù)想之中。這8條船的表現(xiàn)以及它在畫面上的角度完全不同，因?yàn)樗鼈冊(cè)谛旭偟倪^程中的這種不規(guī)則，正表現(xiàn)了規(guī)則中的運(yùn)動(dòng)的基本態(tài)勢(shì)，也表現(xiàn)了錢松巖在構(gòu)圖方面的獨(dú)特處理。為了尋求這種變化，為了表現(xiàn)變化中的生活，這幅畫在整體的主題表現(xiàn)上顯現(xiàn)出了多樣性的變化。錢松喦在這幅作品中用一種貌似比較散的構(gòu)圖，而集中表現(xiàn)了秋天中江南常見的內(nèi)河景觀，它讓人們看到的這樣一種景象，正是人們可以感受到的江南的秋天這樣一個(gè)豐收的季節(jié)。

魏紫熙 糧倉(cāng) 1964年 中國(guó)畫

魏紫熙是同時(shí)期畫家中創(chuàng)作“豐收”題材作品比較多的畫家。他基本上立足于曬場(chǎng)，從不同的方面表現(xiàn)出了與豐收關(guān)聯(lián)的內(nèi)容。1959年創(chuàng)作的《豐收?qǐng)D》，畫的是豐收?qǐng)錾系姆泵跋螅胺降囊蝗簨D女正在用籮筐裝稻谷，然后，在稱重之后再經(jīng)過一個(gè)運(yùn)輸機(jī)運(yùn)到糧堆之中。豐收有個(gè)量化的指標(biāo)，一定的量才能說明豐收。因此，在表現(xiàn)豐收的美術(shù)作品中，稱就是一個(gè)很重要的符號(hào)。許多作品都用“稱”來表現(xiàn)豐收中的量化指標(biāo)。魏紫熙《豐收?qǐng)D》所表現(xiàn)的不僅是農(nóng)業(yè)生產(chǎn)豐收后的繁忙以及曬場(chǎng)這一特定場(chǎng)所關(guān)聯(lián)的內(nèi)容，而且還表現(xiàn)了農(nóng)村婦女在曬場(chǎng)中的作用，是那個(gè)時(shí)代中的“婦女能頂半邊天”的具體寫照。這之中除了普通的勞動(dòng)?jì)D女之外，還有知識(shí)青年。在這樣一個(gè)豐收的場(chǎng)景中，既有具體的勞動(dòng)的過程，包括稱重、記賬，還有高高的糧堆，以及正在脫粒的景象，基本上把曬場(chǎng)上的每一方面的內(nèi)容都包括在內(nèi)，顯現(xiàn)出的是非常的忙碌和有條不紊。因此，這不是一般的“豐收?qǐng)D”，而是有著與豐收關(guān)聯(lián)的豐收曬場(chǎng)上的全部?jī)?nèi)容。此后，魏紫熙于1962年創(chuàng)作的反映江南水鄉(xiāng)《豐收》，1963年創(chuàng)作的《場(chǎng)頭小唱歌豐收》，以及1964年創(chuàng)作的《糧倉(cāng)》，依然在曬場(chǎng)上做文章，表現(xiàn)出了在這一特定環(huán)境中對(duì)“豐收”主題的不同的表現(xiàn)，其中不管是熱火朝天的勞動(dòng)，而是勞動(dòng)之余的小憩，其不同的角度都反映了魏紫熙的創(chuàng)作思想。

《秋》（1963年）是魏紫熙表現(xiàn)豐收主題中的一件特別的作品，其豎構(gòu)圖比較好的表現(xiàn)出了曬場(chǎng)上的高高的糧堆，足以說明豐收，人物掩映其中變成了豐收的襯托。在這種對(duì)比之中，所表現(xiàn)的是豐收之后的農(nóng)民話家常的情景。這里不管是勞動(dòng)的工具，還是糧堆，在魏紫熙的筆下畫的都是非常的簡(jiǎn)潔，尤其是那一根非常孤單的電線桿，表明了這里的農(nóng)村已經(jīng)通了電，已經(jīng)有了機(jī)械化的勞作方式。但是，人們看到的賽場(chǎng)上依然是傳統(tǒng)的稻堆的形式來囤積豐收的成果。主體中的一位農(nóng)民正在向知識(shí)青年講解稻穗的生長(zhǎng)及其培育的經(jīng)驗(yàn)，另一位在一旁閑聽，這是一種非常簡(jiǎn)單的敘事，并沒有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，可是，人們看到了融洽的氣氛，以及傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)技術(shù)傳授的方式，而這些知識(shí)青年正是通過這樣的實(shí)踐，在農(nóng)村學(xué)到了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和豐收的一些技術(shù)，如此，把“豐收”題材的表現(xiàn)作了進(jìn)一步的延伸。

魏紫熙 收獲歸來 67x134 1971年 中國(guó)畫

進(jìn)入70年代，魏紫熙表現(xiàn)豐收主題的作品離開了他慣常的曬場(chǎng)，1971年創(chuàng)作的《收獲歸來》則把收獲歸來的空間放到了河堤之上，呈現(xiàn)了一個(gè)不一樣的“遍地英雄下夕煙”的情景。該畫完全沒有那個(gè)時(shí)代中的特點(diǎn)，沒有紅旗和標(biāo)語，也沒有那個(gè)時(shí)代中常見的許多符號(hào)，可是，表現(xiàn)人民公社的秋收卻是非常平實(shí)的鄉(xiāng)村中的一種特別的自然景象。畫面前方的左邊有一個(gè)水閘，表明了它是在河堤這樣一個(gè)特殊的環(huán)境之中。河堤邊上秋天的紅葉樹林營(yíng)造了整體的秋天氛圍。在這平直的河堤上，前面是拖拉機(jī)，后面是馬車，都是滿載的收獲。知識(shí)青年不管是開拖拉機(jī)，還是幫著拉板車，他們?cè)谑斋@歸來的路上滿載著喜悅的心情。這里以“歸”為契機(jī)，離開了田地，離開了收割，也離開了汗水，而是在歸程的路上，因此，歸來的心情與正在勞動(dòng)的狀態(tài)完全不同。知識(shí)青年在農(nóng)村這一“廣闊天地”之中，在鍛煉中成長(zhǎng)，大有作為，正如同收獲的今天一樣，是一種不同于往日的特別的心情。毫無疑問，這是一個(gè)特殊年代中的景觀，但是，魏紫熙在處理“豐收”題材，在處理人物關(guān)系以及知識(shí)青年和農(nóng)民之間的關(guān)系等，都成為這個(gè)時(shí)代中的一件非常重要的作品。

上海雖然是中國(guó)的中心城市，以現(xiàn)代工業(yè)和商業(yè)著稱，可是，50年代的上海畫家在國(guó)家的號(hào)召之下，與全國(guó)各地的畫家一樣，紛紛走向郊區(qū)農(nóng)村，體驗(yàn)生活。賴少奇、林風(fēng)眠、關(guān)良、陳煙橋、吳大羽、邵克萍等11人到上海東郊同心生產(chǎn)合作社；鄭惠康、江寒汀、吳青霞等去上海北郊紅旗農(nóng)業(yè)社；謝之光、金梅生、金肇芳等12人去上海西郊農(nóng)村。他們?cè)谶@一時(shí)期都有一些反映體驗(yàn)生活成果的作品。其中表現(xiàn)豐收的有：賀天健1955年的《豐收?qǐng)D》、1958年的《運(yùn)糧圖》《豐年歌到處唱著》；王個(gè)簃的《露天糧庫(kù)》；沈邁士的《早稻豐收》；孫雪泥的《西郊豐收》；應(yīng)野平的《豐收》……。張大壯的《漁民干勁大，水產(chǎn)慶豐收》，應(yīng)野平的《豐收?qǐng)D》，無不應(yīng)合著時(shí)代的主題，充滿了時(shí)代的形象符號(hào)，也具有時(shí)代的典型風(fēng)格。其中像朱屺瞻的《江濱秋色》還題有：“畝產(chǎn)億斤稻，網(wǎng)收萬斤魚。筆耕試驗(yàn)田，風(fēng)格有革新?！?/p>

而這一時(shí)期的林風(fēng)眠也積極投入到農(nóng)村題材的創(chuàng)作之中，然而，他的作品不僅缺少一系列的反映政治主題的形象符號(hào)以及典型的時(shí)代特色，而且不愿放棄自己的個(gè)人風(fēng)格與追求，所以，盡管有著多方面的表現(xiàn)，有的畫面中遠(yuǎn)處也有林立的煙囪、高爐和滾滾的濃煙，比如《田間》《育花》《育種》《勞作》，亦有努力，但沒有成效，不能為這個(gè)時(shí)代接受。而林風(fēng)眠后來創(chuàng)作的《捕魚》卻是暗黑的調(diào)子，與時(shí)代風(fēng)格中的霞光滿天、陽光明媚，背道而馳，難以和同樣是反映漁業(yè)豐收的張大壯的《漁民干勁大，水產(chǎn)慶豐收》相比。從構(gòu)圖方面來看，盡管林風(fēng)眠的神秘的方構(gòu)圖能夠?qū)⑺母鞣N題材都穩(wěn)妥地安排在其中，并表現(xiàn)出審美上的獨(dú)特個(gè)性，可是，方構(gòu)圖的局限性卻難以表現(xiàn)宏大的敘事主題，尤其是在主題創(chuàng)作中需要能夠有敘述的內(nèi)容來反映主題中諸多問題的相關(guān)性，特別是在左右和上下的延展方面，缺少應(yīng)有的伸縮性。因此，在林風(fēng)眠努力表現(xiàn)新社會(huì)主題的畫面中，構(gòu)圖的制約也使得他不可能像同時(shí)的畫家那樣在一個(gè)畫面中表現(xiàn)復(fù)雜的主題關(guān)系，更不可能像朱屺瞻的畫那樣利用空白處題以歌頌時(shí)代的詩(shī)句。

而關(guān)良的《豐收?qǐng)D》也是這樣，他所表現(xiàn)的豐收被突出的個(gè)人風(fēng)格所掩埋。

到了1963年，伍蠡甫畫“南匯縣三灶季橋公社秋收的一個(gè)圖景”，畫面中幾乎是自然的表現(xiàn)，毫無時(shí)代的修飾，那么，不管是豐收，還是新農(nóng)村，都與當(dāng)時(shí)的時(shí)代相去甚遠(yuǎn)，因此，這種反映上海畫家在整體上的表現(xiàn)，則難以為當(dāng)時(shí)的時(shí)代所接受。